ИСТОРИЯ · НА ПРИРОДЕ · ВИДЕНИЕ · АБСТРАКЦИЯ
100 важнейших венгерских картин
Век венгерских изобретений
Венгерская живопись превращает поражения и героев национальной истории в образы, затем покоряет свет природы, декоративную близость и абстракцию От Мадараша до Мункачи, от Надьбаньи до Чонтвари, от Баухауза Мохой-Надь с оптическим искусством Вазарели, она ведет диалог с Европой, не теряя собственного напряжения.
Современность, рожденная между несколькими мирами
От национальной памяти к чистому восприятию
В XIX веке Виктор Мадараш придал драмам венгерской истории политическую власть, в то время как Михай Мункачи навязал социальный и религиозный реализм европейского масштаба, Пал Синей Мерсе открыл цвет на открытом воздухе; Ференци, Меднянский и Иваньи-Грюнвальд затем обновляют пейзаж вокруг Надьбани.
Венгерская сингулярность исходит не из уникального стиля, а из способности превращать историю, территорию и восприятие в радикально новые визуальные переживания.
Риппл-Ронаи возвращается из Франции с наследием Наби, Чонтвари делает путешествие космическим видением и Аба-Новак населяет современность выразительными толпами Мохой-Надь строит светом в Баухаусе; Вазарели продолжает это исследуйте даже оптическое искусство, предназначенное для воздействия непосредственно на зрителя.
Введите рейтингСто картин, чтобы понять венгерское искусство
Десять документальных картин показывают, как геометрия становится движением, объемом и переживанием взгляда.
#1
Белль Айл ГП
Полированные гальки и очки Бель-Иля редуцированы до черно-белых эллипсов Вазарели переходит от естественного наблюдения к геометрии, физиологически активизирующей взгляд Это изображение представлено в документальных целях и открывает музейное уведомление; работа не предлагается для воспроизведения.
См. уведомление учреждения →
#2
Миндоро II
Гибкие формы и противопоставления ценностей конструируют глубину без перспективы Этот поворотный период превращает органические мотивы в абстрактную лексику Это изображение представлено в документальных целях и открывает музейное извещение, работа не предлагается для воспроизведения.
См. уведомление учреждения →
#3
Попрад
Черно-белая рамка происходит от наблюдаемых, а затем упрощённых форм Вазарели уже ищет изображение, способное произвести собственное оптическое движение Это изображение представлено в документальных целях и открывает музейное извещение, работа не предлагается для воспроизведения.
См. уведомление учреждения →
#4
Хо II
Положительные и отрицательные контрасты заставляют поверхность вибрировать Работа принадлежит к исследованиям, которые ведут Вазарели от геометрической абстракции к оптическому искусству Это изображение представлено в документальных целях и открывает музейное извещение, работа не предлагается к воспроизведению.
См. уведомление учреждения →
#5
Наш IV
Повторяющиеся единицы постепенно меняют свой размер и ценность. сетка перестает быть стабильной и становится полем зрения, подчиненным восприятию зрителя. это изображение представлено в документальных целях и открывает музейное извещение, работа не предлагается для воспроизведения.
См. уведомление учреждения →
#6
Процион-нег
Квадраты и круги противостоят друг другу по логике положительного и отрицательного Вазарели тестирует воспроизводимый язык, где каждая единица может генерировать несколько комбинаций Это изображение представлено в документальных целях и открывает музейное извещение; работа не предлагается для воспроизведения.
См. уведомление учреждения →
#7
Арни (Тень)
Перевернутые хроматические градиенты перемещают сетку вперед и назад Венгерское название означает "тень" и напоминает нам, что цвет производит здесь нестабильное пространство Это изображение представлено в документальных целях и открывает музейное уведомление; работа не предлагается для воспроизведения.
См. уведомление учреждения →
#8
Ре.На II А
Регулярная сетка словно разбухает в сферу под действием цветов и деформаций Картина превращает плоскую поверхность в перцептивный объем Это изображение представлено в документальных целях и открывает музейное извещение, работа не предлагается к воспроизведению.
См. уведомление учреждения →
#9
Таури-Р
Геометрические единицы производят иллюзию рельефа, меняющуюся с расстоянием Вазарели представляет живопись как универсальный язык, основанный на реакции взгляда Это изображение представлено в документальных целях и открывает музейное извещение, работа не предлагается для воспроизведения.
См. уведомление учреждения →
#10
Би-тупа
Кубики, сферы и чередующиеся цвета строят вертикальную оптическую архитектуру Большой формат приводит зрителя в пространство, которое кажется расширяющимся и сжимающимся Это изображение представлено в документальных целях и открывается уведомление музея; работа не предлагается для воспроизведения.
См. уведомление учреждения →Казни, восстания и сопротивление создают национальную память, в которой драма остается глубоко человеческой.
#11
Автопортрет
Мадарас представляет себя трезвостью, контрастирующей с его великими историческими сценами Прямой взгляд утверждает роль живописца как свидетеля национальной памяти.
Смотрите это воспроизведение →
#12
Добози
Легенда о Михае Добози рассказывает о бегстве от османов и трагической жертве его жены Мадараш сжимает любовь, честь и катастрофу в необратимый жест.
Смотрите это воспроизведение →
#13
Фелициан Зак
Фелициан Зак напал на семью короля Карла I в 1330 году, прежде чем был убит. Картина ставит под сомнение месть и коллективную цену политического акта.
Смотрите это воспроизведение →
#14
Илона Зриньи перед следственным судьей
Защитница замка Мункач против Габсбургов Илона Зриньи предстает перед судебным органом Ее одежда и спокойствие превращают допрос в образ сопротивления.
Смотрите это воспроизведение →
#15
Траур Ласло Хуньяди
После казни Ласло Хуньяди в 1457 году его семья наблюдала за телом. похоронные белые, закрытые лица и темное пространство делают потерю политическим обвинением.
Смотрите это воспроизведение →
#16
Мечта об изгнании
Изгнанная фигура сдается спать, а потерянная родина возвращается в виде видения. Мадарас делает национальную историю внутренним и меланхоличным опытом.
Смотрите это воспроизведение →
#17
Сторонники Дожи
Крестьянское восстание под предводительством Дьердя Дожи в 1514 году стало ареной солидарности и напряжения На лицах изображена не столько анонимная толпа, сколько преданная своему делу группа.
Смотрите это воспроизведение →
#18
Петер Зриньи и Кристоф Франжепан в тюрьме
Две знати ждут своей казни после провала заговора против Габсбургов в 1671 г. Закрытое заседание превращает тюрьму в театр верности и разочарования.
Смотрите это воспроизведение →
#19
Портрет Миклоша Иццо
В качестве сосредоточенного творца представлен скульптор Миклош Изсо, автор ставших символическими фигур Портрет связывает двух актеров венгерского национального романтизма.
Смотрите это воспроизведение →
#20
Портрет жены художника
Супружеский портрет благоприятствует присутствию и выражению, а не зрелищности.Мадарас раскрывает близость, редко видимую в его исторических композициях, даже в сдержанности взгляда.
Смотрите это воспроизведение →Заключенные, рабочие, религия и мирское общество раскрывают всю широту его работы.
#21
Апофеоз Возрождения
Эта обширная аллегория, спроектированная для потолка Музея истории искусств в Вене, прославляет художников эпохи Возрождения и культурный авторитет Императорского музея.
Смотрите это воспроизведение →
#22
Левит в молитве
Персонаж в молитве принадлежит религиозному исследованию Мункачи Свет изолирует лицо и руки, чтобы сделать веру телесным напряжением.
Смотрите это воспроизведение →
#23
Христос перед Пилатом
Первая часть трилогии Христа противопоставляет спокойствие осужденных толпе и римской власти Каждый взгляд способствует нравственному процессу сцены.
Смотрите это воспроизведение →
#24
Пьющий
Мужчина и его бокал наблюдаются без карикатуры. Тяжелая поза и темный интерьер придают алкоголю как социальное, так и психологическое измерение, подкрепленное тишиной этого места.
Смотрите это воспроизведение →
#25
Перед общежитием
Сцена перед гостиницей объединяет разговор, ожидание и ежедневную усталость Мункачи находит в обычном месте структуру небольшой коллективной драмы, читаемой в каждом отношении.
Смотрите это воспроизведение →
#26
Автопортрет Мункачи
Живописец показывает себя на пике международного признания, но лицо сохраняет тревожную гравитацию Образ сочетает в себе общественный успех и самоанализ.
Смотрите это воспроизведение →
#27
Венгерская деревенская сцена
Деревня не рассматривается как фольклорная обстановка: жесты, одежда и отношения между фигурами составляют точную хронику сельской жизни.
Смотрите это воспроизведение →
#28
Пикник в мае
Друзья лежат в траве при ярком свете Написанная в 1873 году работа предвосхищает импрессионистские исследования и становится поздно признанным манифестом венгерской современности.
Смотрите это воспроизведение →
#29
Лазарин и Анелла
Лазарин, жена живописца, и Анелла собраны вместе в интерьере, где декоративные сплошные цвета имеют такое же значение, как и люди. Семейная близость становится структурой цвета.
Смотрите это воспроизведение →
#30
Автопортрет Чонтвари
Фронтальное лицо и интенсивный взгляд подтверждают почти пророческое убеждение Чонтвари Автопортрет объясняет визионерское измерение, которое он приписывал своему призванию.
Смотрите это воспроизведение →
#31
Паломничество к кедрам Ливана
Вокруг тысячелетних кедров процессия превращается в космический танец Дерево соединяет священную историю, настоящий пейзаж и мечту о всеобщей гармонии, переносимой цветом.
Смотрите это воспроизведение →
#32
Славься, Мария
Вечерняя молитва приостанавливает работу и объединяет фигуры в пейзаже Свет Надьбаньи придает ежедневному обряду монументальную простоту.
Смотрите это воспроизведение →
#33
3 ЧАСА НОЧИ
Плоскости, круги и прозрачные пленки, кажется, плавают в безгравитационном пространстве. живопись рассматривает свет как конструктивный материал, а не как естественный эффект.
Смотрите это воспроизведение →
#34
З VIII
Диагональ, диски и полупрозрачные элементы организуют механическое натяжение Мохой-Надь превращает картину в визуальный прибор, близкий к архитектуре и фотографии.
Смотрите это воспроизведение →
#35
Буря в пусте
Равнину пересекает бурное небо, которое сводит фигуры к масштабу природных сил Шторм придает пуште драматическую интенсивность, не прибегая к истории Мункачи дает венгерскому реализму простор интернациональный путем объединения социальной драмы, овладения светом и монументальных амбиций.
Смотрите это воспроизведение →Сад, луг и небо придают наружному цвету, опережая его признание критиков.
#36
Поле битвы при Исасеге
Сайт отсылает к победе Венгрии 6 апреля 1849 года во время войны за независимость Мункачи предпочитает следы и местность военному триумфу Мункачи придает венгерскому реализму международный размах, объединяя социальную драму, владение светом и монументальные амбиции.
Смотрите это воспроизведение →
#37
Зевущий ученик
Зевота нарушает кодексы позирования и раскрывает усталость молодого рабочего Этот банальный жест становится ярким образом состояния ученика Мункачи придает венгерскому реализму международный размах, объединяя социальную драму, владение светом и монументальные амбиции.
Смотрите это воспроизведение →
#38
Камера осужденного
Семья, охранники и любопытные люди окружают заключенного перед казнью Композиция не только осуждает мужчину: она наблюдает за обществом, приходящим стать свидетелем его несчастья Мункачи придает венгерскому реализму международный размах объединяющая социальная драма, владение светом и монументальное честолюбие.
Смотрите это воспроизведение →
#39
Темная улица
Почти пустая улица построена слабыми проходами света Мункачи превращает ночной город в пространство уединения и социальной неопределенности Мункачи придает венгерскому реализму международный размах, объединяя социальную драму, владение светом и монументальные амбиции.
Смотрите это воспроизведение →
#40
Производство ворса
Женщины готовят ворс для раненых, скромное дело, связанное с войнами века Коллективный труд объединяет бытовую необходимость и национальную историю Мункачи придает венгерскому реализму международный размах, объединяя социальную драму, владение светом и монументальные амбиции.
Смотрите это воспроизведение →
#41
Женщина в узле
Вес дерева определяет позу и шаг женщины. Мункачи придает сельской работе физическое присутствие, не идеализируя ее. Мункачи придает венгерскому реализму международный размах, объединяя социальную драму, владение светом и монументальные амбиции.
Смотрите это воспроизведение →
#42
Музыкальная комната
Роскошный интерьер, инструменты и мирские обмены показывают обратную сторону карьеры Мункачи Буржуазная общительность становится тонко настроенным зрелищем Мункачи придает венгерскому реализму международный размах объединив социальную драму, овладение светом и монументальные амбиции.
Смотрите это воспроизведение →
#43
Жигмонд Синией Мерсе курит чибук
Брат художника курит длинную трубку в расслабленной позе Портрет фиксирует присутствие семьи, изучая контрасты лица, одежды и дыма.Szinyei Merse очень рано выпускает цвет и свет на открытом воздухе, еще до того, как в Венгрии был признан импрессионизм.
Смотрите это воспроизведение →
#44
Дикая природа и любовники
По обе стороны холста Синъей противостоит мифологии и современной близости Фауна и влюбленные становятся свидетелями исследования, все еще открытого для желания и природы.Szinyei Merse выпускает полный цвет и свет очень рано воздух, еще до признания импрессионизма в Венгрии.
Смотрите это воспроизведение →
#45
Любители
Пара поглощена своей близостью, в то время как пейзаж становится светящейся оболочкой. Szinyei делает ощущение конкретной взаимосвязи между телом, воздухом и цветом.Szinyei Merse выпустила цвет и наружный свет очень рано, еще до того, как импрессионизм был признан в Венгрии.
Смотрите это воспроизведение →Фигуры и пейзажи объединяются в сконструированном свете, внимательном к жестам и ходу времен года.
#46
Женщина сидит в саду
Фигура не отделена от сада: платье, скамейка и листва разделяют один и тот же свет Это единство объявляет о завоевании на открытом воздухе в его картине.Szinyei Merse выпустил цвет и наружный свет очень рано, еще до того, как импрессионизм был признан в Венгрии.
Смотрите это воспроизведение →
#47
Мастерская художника
Мастерская показывает место, где производятся изображения и профессиональная идентичность Объекты, стены и естественный свет составляют косвенный автопортрет живописца.Szinyei Merse выпустил цвет и наружный свет очень рано, еще до признания импрессионизма в Венгрии.
Смотрите это воспроизведение →
#48
Женщина в фиолетовом
Смелый фиолетовый структурирует силуэт и изменяет окружающие тона.Szinyei относится к цвету как к самостоятельной силе, а не просто к атрибуту одежды.Szinyei Merse выпускает цвет и свет очень рано на открытом воздухе, еще до того, как в Венгрии был признан импрессионизм.
Смотрите это воспроизведение →
#49
Воздушный шар
Крошечный воздушный шар парит над огромным пейзажем Это противостояние технического изобретения, неба и земли производит одно из самых оригинальных изображений европейской живописи XIX в. Синией Мерсе освободила ее очень рано цвет и свет на открытом воздухе, еще до того, как в Венгрии был признан импрессионизм.
Смотрите это воспроизведение →
#50
Жаворонок
Лежащая молодая женщина слушает невидимую птицу в небе Тело, трава и свет делают слушание физическим переживанием весны.Szinyei Merse выпустила цвет и наружный свет очень рано, еще до того, как в Венгрии был признан импрессионизм.
Смотрите это воспроизведение →
#51
Мак луг
Маки рассеивают красные акценты в зеленом пространстве.Szinyei конструирует глубину через цвет и вибрацию поля, а не через жесткий рисунок.Szinyei Merse выпускал цвет и наружный свет на раннем этапе, еще до того, как импрессионизм был признан в Венгрии.
Смотрите это воспроизведение →
#52
Женщина лежит в постели
Удлиненная фигура, текстиль и тесный каркас превращают помещение в автономный мир Риппл-Ронаи предпочитает интимность, соблюдаемую условностями официальной портретной живописи Близкий к Наби во Франции Риппл-Ронаи упрощает формы и строит свои интерьеры с плоскими площадками, контурами и декоративными аккордами.
Смотрите это воспроизведение →
#53
Игроки в мяч
Силуэты вырезаются в упрощенном пространстве, где игра обеспечивает ритм и расстояние Активность на открытом воздухе становится почти декоративной композицией Близкая к Наби во Франции, Rippl-Rónai упрощает формы и строит свои интерьеры с плоскими областями, контурами и декоративными аккордами.
Смотрите это воспроизведение →
#54
Птичья клетка Девушка
Клетка вводит хрупкую геометрию между молодой девушкой и фоном Невидимая птица предполагает домашнее присутствие, ожидание и стремление к свободе Близкая к Наби во Франции, Rippl-Rónai упрощает формы и строит свои интерьеры с плоскими областями, контурами и декоративными аккордами.
Смотрите это воспроизведение →
#55
Моя бабушка
Доминирующий черный, профиль и белый головной убор придают бабушке молчаливое достоинство.Эта экономия средств отмечает период Наби художника. близко к Наби во Франции, Rippl-Rónai упрощает формы и строит свои интерьеры с плоскими областями, контурами и декоративными аккордами.
Смотрите это воспроизведение →Дороги, странники и климат превращают ландшафт во внутреннее состояние.
#56
Стройная женщина с вазой
Силуэт и ваза отвечают одной логике изогнутых линий Портрет становится декоративным аккордом, не теряя при этом сингулярности модели Близкий к Наби во Франции, Риппл-Ронаи упрощает формы и строит свои интерьеры с плоскими участками, контурами и декоративными аккордами.
Смотрите это воспроизведение →
#57
Автопортрет Риппл-Ронаи
Живописец представляет себя большими массами и уверенными контурами Автопортрет может похвастаться современным языком, построенным в Париже, но теперь полностью личным Близкий к Наби во Франции, Rippl-Rónai упрощает формы и строит свои интерьеры с плоскими областями, контурами и декоративными аккордами.
Смотрите это воспроизведение →
#58
Аристид Майоль
Портрет скульптора Аристида Майоля напоминает о дружбе, рожденной в кругу Наби Лицо и фон сжимают диалог декоративной живописи и скульптуры Близкий к Наби во Франции, Риппль-Ронаи упрощает формы и строит интерьеры с плоскими площадками, контурами и декоративными аккордами.
Смотрите это воспроизведение →
#59
Рождество
Фестиваль проходит в семейном интерьере без религиозного акцента Персонажи, мебель и теплые цвета придают обряду ежедневную правду Близкий к Набису во Франции, Rippl-Rónai упрощает формы и строит свои интерьеры с плоскими участками, контурами и декоративными аккордами.
Смотрите это воспроизведение →
#60
Мой отец и Пьячек в красном вине
Двое мужчин, сидящих вокруг вина, воплощают жизнь дома Капошвара Стол и плоские красные организуют молчаливый разговор, который стал символичным Близкий к Наби во Франции, Риппл-Ронаи упрощает формы и строит интерьеры с плоскими площадками, контурами и декоративными аккордами.
Смотрите это воспроизведение →
#61
Молодые девушки, ухаживающие за цветами
Уход, уделяемый цветам, сочетает в себе работу, обучение и садоводство Ференци конструирует сцену с мягким светом, который соединяет жесты с природной средой. главный деятель колонии Надьбаня, Ференци сочетает в себе натурализм, природу и медитированное построение фигуры.
Смотрите это воспроизведение →
#62
Мальчики бросают камни в реку
Бросание камней фрагментирует движение в последовательные установки. вода, тела и берег делают эту игру точным изучением времени и молодости. крупная фигура в колонии Надьбанья, Ференци сочетает в себе натурализм, природу и медитированное построение фигуры.
Смотрите это воспроизведение →
#63
Птичья песня
Название переключает внимание на звук, который не может показать живопись Фигуры и пейзаж кажутся подвешенными в обычном прослушивании природы. Крупная фигура в колонии Надьбанья, Ференци сочетает в себе натурализм, природу и медитируемую конструкцию фигуры.
Смотрите это воспроизведение →
#64
Адам
Обнаженная мужская фигура представлена без обильного повествовательного декора Ференци обновляет библейский сюжет через наблюдение за телом и наружным светом Крупная фигура в колонии Надьбаня, Ференци сочетает в себе натурализм, на открытом воздухе и медитированное построение фигуры.
Смотрите это воспроизведение →
#65
Археология
Фигуры, собранные вокруг останков, противостоят настоящему и прошлому Картина ставит под сомнение как современный взгляд на Античность, так и обнаруженный объект, Крупная фигура в колонии Надьбаня, Ференци сочетает в себе натурализм, природу и медитированное построение фигуры.
Смотрите это воспроизведение →Круг Набиса питает личную картину семьи, интерьера и портрета.
#66
Лесорубы возвращаются домой
Рабочие продвигаются после дня в пейзаже, который разделяет их усталость Коллективный марш придает сцене натуралистов ее серьезный ритм, Крупная фигура в колонии Надьбаня, Ференци сочетает в себе натурализм, на открытом воздухе и медитированное строительство фигуры.
Смотрите это воспроизведение →
#67
Мартовский вечер
Сезон все еще колеблется между зимой и весной Ференци строит этот переход через низкий свет, холодные земли и влажную атмосферу. Главный деятель колонии Надьбанья, Ференци сочетает в себе натурализм, природу и медитированное строительство фигуры.
Смотрите это воспроизведение →
#68
Октябрь
Осенние цвета - это не обстановка, а сам сюжет картины. Они организуют глубину и придают пейзажу медитативную интенсивность. Главный деятель колонии Надьбанья, Ференци сочетает в себе натурализм, природу и медитируемую конструкцию фигуры.
Смотрите это воспроизведение →
#69
Лучники
Вытянутые тела, арки и направление взгляда производят композицию сил Ференци объединяет древний предмет и современный анализ движения Крупная фигура в колонии Надьбаня, Ференци сочетает в себе натурализм, природу и медитированное построение фигуры.
Смотрите это воспроизведение →
#70
Брат и сестра - дети художника
Бени и Ноэми предстают как два различных присутствия, объединенных близостью семьи Двойной портрет избегает сентиментальности и наблюдает за их отношениями. крупная фигура в колонии Надьбаня, Ференци сочетает в себе натурализм, природу и медитированное построение фигуры.
Смотрите это воспроизведение →
#71
После весеннего дождя
Вода темнит землю и делает воздух прозрачнее Меднянский рисует меньше ливня, чем последовавшее за ним изменение восприятия Меднянский превращает леса, дороги и маргинальные фигуры в атмосферные видения, где природа несет глубокие эмоции.
Смотрите это воспроизведение →
#72
Осенний полдень
Поздний свет проходит сквозь листву и растягивает тени Ландшафт становится продолжительностью, находящейся между блеском сезона и его неминуемым стиранием Меднянский превращает леса, дороги и маргинальные фигуры в атмосферные видения, где природа несет глубокие эмоции.
Смотрите это воспроизведение →
#73
Березовый лес
Белые стволы акцентируют глубину, не закрывая подлесок Повторение превращает наблюдаемый лес в почти абстрактный ритм Меднянский превращает леса, дороги и маргинальные фигуры в атмосферные видения, где природа несет глубокие эмоции.
Смотрите это воспроизведение →
#74
Бесконечный
Открытый горизонт и уменьшенные формы придают ландшафту мысленное расширение Название предлагает нам читать пространство как метафизический опыт, а не как топографию Меднянский превращает леса, дороги и маргинальные фигуры в атмосферные видения, в которых природа несет глубокие эмоции.
Смотрите это воспроизведение →
#75
Старуха чистит картошку
Бытовой жест нарисован с вниманием, которое отказывается от живописного Одиночество женщин придает повторяющейся работе человеческую гравитацию Меднянский превращает леса, дороги и маргинальные фигуры в атмосферные видения, где природа несет глубокие эмоции.
Смотрите это воспроизведение →От Адриатики до Ливана каждое место становится светящимся и монументальным видением.
#76
Странник
Меднянский всю жизнь интересовался маргиналами, встречающимися на дорогах Лицо и изношенная одежда делают видимой индивидуальность, которую игнорирует общество Меднянский превращает леса, дороги и маргинальных фигур в атмосферные видения, где природа несет глубокие эмоции.
Смотрите это воспроизведение →
#77
Зимняя улица
Снег и небо уменьшают улицу до нескольких темных масс Холод становится состоянием пространства, а также метеорологическим ощущением Меднянский превращает леса, дороги и маргинальные фигуры в атмосферные видения, где природа несет глубокие эмоции.
Смотрите это воспроизведение →
#78
Лес осенью
Красная листва и глубокая тень превращают подлесок в красочный материал Неопределенный путь бросается в глаза, не давая ему места назначения Меднянский превращает леса, дороги и маргинальные фигуры в атмосферные видения, где природа несет глубокие эмоции.
Смотрите это воспроизведение →
#79
Одиночество в лесу, лунная ночь
Луна лишь частично освещает лес и оставляет пространство открытым для беспокойства Одиночество названия принадлежит как пейзажу, так и зрителю Меднянский превращает леса, дороги и маргинальные фигуры в атмосферные видения, где природа несет глубокие эмоции.
Смотрите это воспроизведение →
#80
Рыбалка на Тисе
Река Тиса организует жизнь рыбаков и глубину ландшафта Меднянский объединяет человеческую деятельность, отражения и медленную воду Меднянский превращает леса, дороги и маргинальные фигуры в атмосферные видения, где природа несет глубокие эмоции.
Смотрите это воспроизведение →
#81
Трау на закате
Далматинский город и море пылают в нереальном свете Чонтвари превращает наблюдение путешествия в космическое вечернее видение Чонтвари путешествует от Адриатики до Ливана и строит визионерскую картину, насыщенную светом и монументальными гаммами.
Смотрите это воспроизведение →
#82
Старый рыбак
Обветренное лицо и руки рыбака несут в себе опыт береговой линии Потенциальная симметрия изображения питала многочисленные прочтения его двойственности Чонтвари путешествует от Адриатики до Ливана и строит визионерскую картину, насыщенную светом и монументальными весами.
Смотрите это воспроизведение →
#83
Водопад Яйце
Вода течет по боснийскому городу с силой, которая встряхивает архитектуру.Чонтвари выстраивает баланс между естественным движением и историческим присутствием места.Чонтвари путешествует от Адриатики до Ливана и строит визионерскую картину, насыщенную светом и монументальными весами.
Смотрите это воспроизведение →
#84
Таинственный остров
Остров возникает как изолированная масса между водой и небом Название открывает настоящий пейзаж для ментальной, почти сказочной интерпретации.Чонтвари путешествует из Адриатики в Ливан и строит визионерскую картину, насыщенную светом и монументальными весами.
Смотрите это воспроизведение →
#85
Османский мост в Мостаре
Арка моста соединяет два берега и организует всю композицию Архитектура, вода и рельеф становятся частями одного светящегося организма Чонтвари путешествует от Адриатики до Ливана и строит визионерскую картину, насыщенную светом и монументальными весами.
Смотрите это воспроизведение →Традиция активного отдыха развивается в сторону более синтетических и декоративных ритмов.
#86
Руины греческого театра в Таормине
Древние руины доминируют над морем и Этной в очень широком взгляде Человеческое прошлое кажется крошечным по сравнению с геологическим временем.Чонтвари путешествует от Адриатики до Ливана и строит визионерскую картину, насыщенную светом и монументальными весами.
Смотрите это воспроизведение →
#87
Баальбек
Святыня Баальбека рассматривается в монументальном масштабе панорамы Свет объединяет колонны, горы и небо в видении, выходящем за рамки простой археологической точности Чонтвари путешествует из Адриатики в Ливан и строит одно визионерская живопись, насыщенная светом и монументальными гаммами.
Смотрите это воспроизведение →
#88
Одинокий кедр
Искривленный кедр стоит как символический автопортрет художника Его форма противостоит ветру, времени и изоляции в почти священном пейзаже Чонтвари путешествует от Адриатики до Ливана и строит визионерскую картину, пропитанную светом и монументальными весами.
Смотрите это воспроизведение →
#89
Молодые девушки у реки
Фигуры выделяются у воды в ясном свете Иваньи-Грюнвальд превращает сельский досуг в композицию смелых цветов От Надьбаньи до Кечкемета, Иваньи-Грюнвальд развивает венгерский внешний вид в сторону более декоративного и синтетического цвета.
Смотрите это воспроизведение →
#90
Ветряная мельница Кечкемет
Мельница структурирует плоский горизонт и напоминает идентичность венгерской равнины. упрощение форм придает сайту почти символическую ценность. от Надьбаньи до Кечкемета, Иваньи-Грюнвальд развивает венгерский внешний вид в сторону более декоративного и синтетического цвета.
Смотрите это воспроизведение →Планы, прозрачные пленки и геометрия делают картину лабораторией Баухауза.
#91
Рынок под снегом в Кечкемет
Снег объединяет ларьки, прохожих и архитектуру, в то время как красочные акценты поддерживают оживленность рынка Холод не подавляет коллективную жизнь От Надьбаньи до Кечкемета, Иваньи-Грюнвальд развивает венгерский внешний вид в сторону более декоративного и синтетического цвета.
Смотрите это воспроизведение →
#92
Автопортрет с моделью
Живописец и модель делят пространство художественного творчества Изображение показывает конкретную взаимосвязь между взглядом, позой и созданием картины От Надьбаньи до Кечкемета Иваньи-Грюнвальд развил венгерский внешний вид в сторону более декоративного и синтетического цвета.
Смотрите это воспроизведение →
#93
Е IV - Строительство VII
Прозрачные планы пересекаются, как архитектурные элементы. работа переносится в живопись вкус Баухауза к материалам, точности и современному производству. Мохой-Надь делает окрашенную поверхность лабораторией Баухаус, где свет, прозрачность и геометрия заменяют традиционную историю.
Смотрите это воспроизведение →
#94
ЧИТАТЬ
Круги, полосы и цветные поверхности выстраивают баланс без фиксированного центра. неописательное название освобождает глаз от любого навязанного повествования. Мохой-Надь делает нарисованную поверхность лабораторией Баухауза, где свет, прозрачность и геометрия заменяют традиционную историю.
Смотрите это воспроизведение →
#95
На белом фоне
Белый фон действует как яркое пространство, где формы кажутся движущимися Контрасты, прозрачные пленки и перекрытия создают глубину без классической перспективы. Мохой-Надь делает окрашенную поверхность лабораторией Баухаус, где свет, прозрачность и геометрия заменяют традиционную историю.
Смотрите это воспроизведение →Клоуны, рынки, музыканты и священные истории приобретают выразительную и популярную энергию.
#96
Клоунс
Клоуны позволяют Аба-Новаку сочетать зрелище и беспокойство. макияж, жесты и цвет показывают разрыв между публичным персонажем и внутренней усталостью.Аба-Новак сочетает в себе нервный рисунок, откровенный цвет и чувство показать на современной картине внимательную к народным толпам.
Смотрите это воспроизведение →
#97
Рынок керамики
Горшки, продавцы и клиенты наполняют пространство плотным ритмом Популярный материал объектов становится движущей силой современной и живой композиции Аба-Новак сочетает в себе нервный рисунок, откровенный цвет и зрелищность в современной живописи, внимательной к популярным толпам.
Смотрите это воспроизведение →
#98
Музыканты
Инструменты разгибают тела и организуют движение группы Аба-Новак переводит музыку через диагонали, цвета и акцентированные жесты Аба-Новак сочетает нервный рисунок, откровенный цвет и зрелищность в современной живописи, внимательной к популярным толпам.
Смотрите это воспроизведение →
#99
Жизнь
Амбициозное название объединяет несколько возрастов и занятий в одной композиции Живопись конденсирует ежедневное существование, работу и течение времени без единой истории Аба-Новак сочетает в себе нервный рисунок, откровенный цвет и чувство показать на современной картине внимательную к народным толпам.
Смотрите это воспроизведение →
#100
Святой Франциск проповедует птицам
Святой обращается к птицам в упрощенном пейзаже Аба-Новак обновляет францисканский эпизод выразительным цветом и нарочито прямым рисунком Аба-Новак сочетает нервный рисунок, откровенный цвет и зрелищность в современной живописи, внимательной к популярным толпам.
Смотрите это воспроизведение →Источники и ссылки
Листы Альфа и Центр Помпиду
В 90 исторических картинах используются их изображения и ссылки "Альфа-репродукции".Десять работ Виктора Вазарели представлены только в документальных целях: каждое изображение открывает точное уведомление о Центре Помпиду, и ни одна из этих работ не предлагается для воспроизведения.
Историческая живопись и реализм
Траур Ласло Хуньяди - МадарашГлавный образ венгерской политической памяти.Камера осужденного - МункачиВенгерский соцреализм довел до международной интенсивности.Часто задаваемые вопросы
Вопросы о венгерской живописи
Некоторые ориентиры для определения местоположения художников, движений и документального статуса охраняемых произведений.
Почему Мункачи занимает центральное место в венгерской живописи?
Он дает венгерскому реализму международное признание через свои социальные сцены, портреты, мирские интерьеры и трилогию Христа. Его чувство драмы всегда остается связанным с очень конкретным наблюдением за фигурами.
Что такое колония Надьбанья?
Основанная в конце XIX века на территории нынешнего Байя-Маре, она объединяет художников, решивших работать перед природой Ференчи и Иваньи-Грюнвальд разработали там картину на открытом воздухе, которая сыграла основополагающую роль в венгерской современности.
Почему Чонтвари кажется таким непохожим на современников?
Самоучка и путешествуя, он дает реальным местам визионерский свет, цвет и масштаб. его пейзажи Таормины, Мостара, Баальбека и Ливана не являются ни натурализмом, ни традиционной символикой.
Какую роль играет Мохой-Надь в Баухаусе?
Он преподавал в Баухаусе с 1923 года и защищал практику открытой планировки между живописью, фотографией, типографикой, кино и дизайном. Его картины изучают свет и пространство, как современные материалы.
Предлагаются ли произведения Вазарели для воспроизведения?
Нет. Они защищены и появляются исключительно в документальных целях, чтобы распространить историю венгерской живописи на оптическое искусство Изображения и кнопки открывают Центр, который замечает Помпиду.
0 Замечания