Топ-100 - 100 современных африканских картин, которые стоит знать
100 современных африканских картин, которые стоит знать
От Эль-Салахи, Океке и Ишага до Офили, Мехрету, Дюма и Армитиджа: сто картин, сорок художников и несколько современных произведений
Это путешествие объединяет сто картин и живописных работ, созданных сорока художниками, связанными с африканским континентом своим рождением, национальностью, обучением или длительной диаспорической траекторией.
Сто картин, сорок художников, несколько современностей
Африканская живопись, от модернизма до наших дней
Современная африканская живопись не рождается ни в одной студии или на одной дате В Каире, Хартуме, Лагосе, Нсукке, Ошогбо, Касабланке, Киншасе или Йоханнесбурге художники занимаются художественными школами, унаследованными от колонизации, местными визуальными традициями, движениями за независимость и международными сетями. сходства существуют, но они не формируются никогда не однородный континентальный стиль.
На континенте нет ни одной школы: это путешествие следует за городами, поколениями, визуальными языками и тиражами, которые пересекаются, не сливаясь.Переключиться на изображения
Классификация в изображениях
Офили, Эль-Салахи, Дюма, Мехрету, Самба, Океке и Армитидж открывают маршрут работами, ставшими международными достопримечательностями.
#1
Святая Дева Мария
"Святая Дева Мария" Криса Офили, датированная 1996 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в инструкции указаны акрил, масло, полиэфирная смола, коллажная бумага, блестки, картографические булавки, слоновий навоз на холсте и формат 96 × 72" (243,8 × 182,8 см).В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной иконам, которые двигали взгляд. На ней видно, что африканская живопись современный и современный - это не уникальный континентальный стиль и не простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические воспоминания и собственные формальные исследования.Номер 1 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает произведения в конкуренцию. отображаемое изображение и кнопка относится к уведомлению МоМА, чтобы проверить название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#2
Нет женщины, нет плача
"Нет женщины, нет плача" Криса Офили, датированный 1998 годом, принадлежит Тейт, Лондон. в инструкции указана живопись маслом, акриловая краска, графит, полиэфирная смола, печатная бумага, блестки, картографические булавки и слоновий навоз на холсте и формат поддержки: 2438 x 1828 x 51 мм. В этом путешествии работа присоединяется к главе, посвященной иконам, которые двигали взгляд. Она показывает, что живопись современный и современный африканский не является ни уникальным континентальным стилем, ни простой адаптацией европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические воспоминания и собственные формальные исследования.Номер 2 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает произведения в конкуренцию. Картина отображается, и кнопка относится к уведомлению Тейт, чтобы проверить название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и инструкция: Тейт, Лондон - права, указанные в инструкции к работе Смотрите в музее →
#3
Мечеть
"Мечеть" Ибрагима Эль-Салахи, датированная 1964 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в инструкции указано холст, масло, и формат 12 1/8 x 18 1/8 (30,7 x 46 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной иконам, которые двигали взгляд. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни единым континентальным стилем, ни единым простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. номер 3 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверить название, дату, дату техника, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#4
Художник
"Художник" Марлен Дюма, датированный 1994 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в инструкции указан холст, масло, и формат 6' 7 "х 39 1/4" (200,7 х 99,7 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной иконам, которые двигали взгляд. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни уникальным континентальным стилем, ни одним простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 4 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверить название, дату, дату техника, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#5
Эмпирическое строительство, Стамбул
"Эмпирическое строительство, Стамбул" Джули Мехрету, датированное 2003 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в инструкции указан акрил и тушь на холсте и формат 10' x 15' (304,8 x 457,2 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной иконам, которые двигали взгляд. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не ограничивается одним стилем уникальный континентальный, ни простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические воспоминания и свои собственные формальные исследования. выпуск 5 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка ссылаются на уведомление МоМА, чтобы проверьте название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →Искусство
"Искусство" Узо Эгону, датированное 1973/76 годом, принадлежит Метрополитен-музею, Нью-Йорк. в уведомлении указано масло на холсте и формат 169,9 × 274,6 см. В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной иконам, которые двигали взгляд. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни уникальным континентальным стилем, ни простой адаптацией европейские авангарды: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 6 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. отображаемое изображение и кнопка ссылаются на инструкции Метрополитена, чтобы проверить название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Метрополитен-музей, Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#7
"Осуждение без суда"
"Осуждение без суда" Шери Самба, датированное 1989-90 годами, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в инструкции указаны алкидная эмаль и блестящая краска на холсте и формат 58 3/8 "х 6' 7" (148,3 х 200,7 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной иконам, которые двигали взгляд. Она показывает, что современную и современную африканскую живопись невозможно суммировать к уникальному континентальному стилю, ни к простой адаптации европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 7 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает произведения в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверить название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#8
Да здравствует Utex Африка
"Да здравствует Африка Utex" Моке, датированная 1989 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в инструкции указано масло на холсте и формат 44 1/2 × 70 7/8 (113 × 180 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной иконам, которые двигали взгляд. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни единым континентальным стилем, ни единым простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 8 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверить название, дату, дату техника, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#9
Крик о свободе
"Крик о свободе" Малангатаны Валенте Нгвенья, датированный 1973 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в инструкции указано масло на оргалите и формат 48 × 120 3/16 "(121,9 × 305,3 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной иконам, которые двигали взгляд. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не ограничивается одним стилем уникальный континентальный, ни простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические воспоминания и свои собственные формальные исследования. выпуск 9 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка ссылаются на уведомление МоМА, чтобы проверьте название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#10
Женский бунт
"Women Riot" Уче Океке, датированный 1965 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в уведомлении указано масло на панели и формат 72 1/16 × 48 1/16" (183 × 122 см). В этом путешествии работа присоединяется к главе, посвященной иконам, которые двигали взгляд. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни единым континентальным стилем, ни единым простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 10 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает произведения в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверить название, дату, дату техника, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#11
Свадьба Джу-Джу
"Свадьба Джу-Джу" Александра "Скундера" Богосяна, датированная 1964 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в инструкции указаны темпера и металлическая краска на вырезанной и разорванной карточной панели и формат 21 1/8 x 20" (53,6 x 50,7 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной иконам, которые двигали взгляд. Она показывает, что современная и современная африканская живопись этого не делает она сводится не к уникальному континентальному стилю, и не к простой адаптации европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и собственные формальные исследования. 11 выпуск организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает произведения в конкуренцию. отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомление MOMA, чтобы проверить название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →Алфавит № 2
"Алфавит № 2" Ибрагима Эль-Салахи, датированный 1962 годом; занят в 1968 году, принадлежит Метрополитен-музею, Нью-Йорк. в уведомлении указано холст, масло, и формат 74,6 × 62,9 см. В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной иконам, которые двигали взгляд. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не ограничивается ни уникальным континентальным стилем, ни простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 12 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает произведения в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка ссылаются на уведомление Метрополитена, чтобы проверить название, the дата, техника, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Метрополитен-музей, Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →Воздушный змей
"Воздушный змей" Газбии Сирри, датированный 1960 годом, принадлежит Музею Метрополитен, Нью-Йорк. в инструкции указано масло на холсте и формат 95,9 × 51,4 см. В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной иконам, которые двигали взгляд. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни уникальным континентальным стилем, ни простой адаптацией европейские авангарды: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 13 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. отображаемое изображение и кнопка ссылаются на инструкции Метрополитена, чтобы проверить название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Метрополитен-музей, Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#14
Барабан и танцы
"Ударные и танцы" Камалы Ибрагим Ишаг, датированный 1970 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в уведомлении чернила и акрил указаны поверх литографии на бумаге и формат 13 9/16 × 7 11/16 (34,4 × 19,5 см). В этом путешествии работа присоединяется к главе, посвященной иконам, которые двигали взгляд. Она показывает, что современную и современную африканскую живопись невозможно суммировать к уникальному континентальному стилю, ни к простой адаптации европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. 14 выпуск организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает произведения в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверить название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#15
Щедрость
"Щедрость" Линетт Йиадом-Боакье, датированная 2010 годом, принадлежит Тейт, Лондон. в инструкции указана картина маслом на холсте и формат поддержки: 1800 x 2000 мм. В этом путешествии работа присоединяется к главе, посвященной иконам, которые двигали взгляд. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни уникальным континентальным стилем, ни простой адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 15 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению Тейт, чтобы проверить название, дату, дату техника, формат и кредит.
Изображение и инструкция: Тейт, Лондон - права, указанные в инструкции к работе Смотрите в музее →Ожерелье
"Ошейник" Майкла Армитиджа, датированный 2016 годом, принадлежит Музею Метрополитен, Нью-Йорк. в инструкции указано масло на ткани из коры лубуго и формат 200 × 150,5 см. В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной иконам, которые двигали взгляд. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни уникальным континентальным стилем, ни одним простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 16 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению Метрополитена, чтобы проверить название, дату, техника, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Метрополитен-музей, Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#17
Йо Мама
"Yo Mama" Вангечи Муту, датированная 2003 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в инструкции указаны чернила, слюдяные хлопья, акрил, чувствительная к давлению пленка, вырезанная и наклеенная печатная бумага, а также расписная бумага на бумаге и формат Всего: 59 1/8 x 85" (150,2 x 215,9 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной иконам, которые двигали взгляд. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни уникальным континентальным стилем, ни простой адаптацией европейских авангардов: каждый художник формулирует местные истории, международные тиражи, политические воспоминания и свои собственные формальные исследования. 17 выпуск организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает произведения в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверить название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#18
Водная проблема
"Водная проблема" Шери Самба, датированная 2004 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в инструкции указан акрил на холсте и формат 53 1/8 × 78 3/4 "(135 × 200 см). В этом путешествии работа присоединяется к главе, посвященной иконам, которые двигали взгляд. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни единым континентальным стилем, ни единым простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 18 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает произведения в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверить название, дату, дату техника, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#19
Мужчины, которые ночью едут на банановое пиво невесте
"Мужчины, которые ночью берут банановое пиво невесте" Сэма Джозефа Нтиро, датированная 1956 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в инструкции указано масло на холсте и формат 16 1/8 x 20 "(40,9 x 50,8 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной иконам, которые двигали взгляд. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не ограничивается одним стилем уникальный континентальный, ни простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические воспоминания и свои собственные формальные исследования. выпуск 19 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка ссылаются на уведомление МоМА, чтобы проверьте название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#20
После дождя городок
"После дождя городок" Кингсли Самбо, датированный 1962 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в уведомлении указано масло и карандаш на бумаге и формат 22 7/8 × 36 1/8 (58,1 × 91,8 см). В этом путешествии работа присоединяется к главе, посвященной иконам, которые двигали взгляд. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не ограничивается ни одним стилем уникальный континентальный, ни простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические воспоминания и свои собственные формальные исследования. выпуск 20 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка ссылаются на уведомление МоМА, чтобы проверьте название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →Модернизмы Египта, Судана, Нигерии, юга Африки и Восточной Африки изобретают местные реакции на столетние разрывы.
#21
Чарли, маленький цыганский мальчик
"Чарли, маленький цыганский мальчик" А. Невилла Льюиса, датированный 1923 годом, принадлежит Тейт, Лондон. в инструкции указана картина маслом на холсте и формат поддержки: 356 x 254 мм. В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной современным устоям и независимости. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не ограничивается единым континентальным стилем, ни к простой адаптации европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 21 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению Тейт, чтобы проверить название, the дата, техника, формат и кредит.
Изображение и инструкция: Тейт, Лондон - права, указанные в инструкции к работе Смотрите в музее →
#22
Горница
"Горница" Криса Офили, датированная 1999 -2002 годами, принадлежит Тейт, Лондон. в инструкции указаны масляная краска, акриловая краска, блеск, графит, ручка, слоновий навоз, полиэфирная смола и булавки на 13 холстах и формат каждой опоры: 1832 × 1228 мм; вместе: 2442 × 1830 мм. В этом путешествии работа присоединяется к главе, посвященной современным фундаментам и независимость. показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни уникальным континентальным стилем, ни простой адаптацией европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические воспоминания и свои собственные формальные исследования. выпуск 22 организует критическое чтение в пять последовательностей; он не не трансформируйте работы в конкуренцию. отображаемое изображение и кнопка ссылаются на уведомление Тейт, чтобы проверить название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и инструкция: Тейт, Лондон - права, указанные в инструкции к работе Смотрите в музее →
#23
Замок Лохарн
"Замок Лохарн" Эдварда Вулфа, датированный ок.1937 -8, принадлежит Тейт, Лондон. в инструкции указана картина маслом на холсте и формат поддержки: 777 x 1124 мм. в этом туре работа присоединяется к главе, посвященной современным основам и независимости. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни единым континентальным стилем, ни простой адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 23 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению Тейт, чтобы проверить название, дату, дату техника, формат и кредит.
Изображение и инструкция: Тейт, Лондон - права, указанные в инструкции к работе Смотрите в музее →
#24
Человек, пойманный с желтым предметом
"Человек, пойманный с желтым предметом" Джона Лэтэма, датированный 1954 годом, принадлежит Тейт, Лондон. в инструкции указана масляная живопись и коммерческая эмульсионная краска на твердой панели и формат поддержки: рамка 1221 x 977 мм: 1345 x 1107 x 67 мм. В этом путешествии работа присоединяется к главе, посвященной современным основам и независимости. Она показывает, что современная африканская живопись и современность не является ни уникальным континентальным стилем, ни простой адаптацией европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические воспоминания и собственные формальные исследования.24 выпуск организует критическое чтение в пять последовательностей; он не превращает произведения в конкуренцию. отображаемое изображение и кнопка обратитесь к уведомлению Тейт, чтобы проверить название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и инструкция: Тейт, Лондон - права, указанные в инструкции к работе Смотрите в музее →Водовозы
"Водоносцы" Хамеда Абдаллы, датированные 1956 годом, принадлежат Музею Метрополитен, Нью-Йорк. в инструкции указана непрозрачная акварель на японской бумаге, надетая на холст, и формат 126 × 253 см. В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной современным устоям и независимости. Она показывает, что современная и современная африканская живопись ни одной из них уникальный континентальный стиль, ни простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические воспоминания и свои собственные формальные исследования. 25 выпуск организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению Метрополитена, чтобы проверить название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Метрополитен-музей, Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#26
Кристаллизованный пейзаж
"Кристаллизованный пейзаж" Дениса Боуэна, датированный 1958 годом, принадлежит компании Tate, London.В инструкции указана алкидная краска на холсте и формат опоры: рамка 632 x 970 мм: 642 x 981 x 22 мм. В этом путешествии работа присоединяется к главе, посвященной современным устоям и независимости. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не ограничивается единым континентальным стилем, ни к простой адаптации европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 26 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению Тейт, чтобы проверить название, the дата, техника, формат и кредит.
Изображение и инструкция: Тейт, Лондон - права, указанные в инструкции к работе Смотрите в музее →
#27
Гадалка
"Гадалка" Газбии Сирри, датированная 1959 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в уведомлении указано масло на холсте и формат 34 5/8 × 20 1/2 "(88 × 52 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной современным основам и независимости. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не ограничивается ни единым континентальным стилем, ни простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 27 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает произведения в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверить название, дату, техника, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#28
Система убеждений
"Система убеждений" Джона Лэтэма, датированная 1959 годом, принадлежит Тейт, Лондон. в инструкции указаны книги, гипс, металл, лампочка и краска на холсте на панели и отображаемый формат: 1225 x 965 x 280 мм. В этом путешествии работа присоединяется к главе, посвященной современным основам и независимости. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не ограничивается одним стилем уникальный континентальный, ни простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. 28 выпуск организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка ссылаются на уведомление Тейт, чтобы проверьте название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и инструкция: Тейт, Лондон - права, указанные в инструкции к работе Смотрите в музее →
#29
Наблюдать IV
"Наблюдатель IV" Джона Лэтэма, датированный 1960 годом, принадлежит Тейт, Лондон. в инструкции указаны гипс, смола, книги, проволока, металл и аэрозольная краска на холсте и панели и формат объекта: 2440 x 1830 x 380 мм. В этом путешествии работа присоединяется к главе, посвященной современным основам и независимости. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не ограничивается одним стилем уникальный континентальный, ни простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 29 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка ссылаются на уведомление Тейт, чтобы проверьте название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и инструкция: Тейт, Лондон - права, указанные в инструкции к работе Смотрите в музее →
#30
Полная остановка
"Полная остановка" Джона Лэтэма, датированная 1961 годом, принадлежит Тейт, Лондон. в инструкции указана акриловая живопись на холсте и формат поддержки: 3015 x 2580 x 40 мм. В этом путешествии работа присоединяется к главе, посвященной современным устоям и независимости. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни единым континентальным стилем, ни простой адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. 30 выпуск организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению Тейт, чтобы проверить название, дату, дату техника, формат и кредит.
Изображение и инструкция: Тейт, Лондон - права, указанные в инструкции к работе Смотрите в музее →
#31
Бушмены, бегущие от дождя
"Бушмены, бегущие от дождя" Джозефа Ндандарики, датированный 1962 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в инструкции указано масло на панели и формат 48 1/4 x 48 "(122,5 x 121,9 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной современным основам и независимости. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не ограничивается одним стилем уникальный континентальный, ни простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические воспоминания и свои собственные формальные исследования. 31 выпуск организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка ссылаются на уведомление МоМА, чтобы проверьте название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#32
Умирающие люди в Буше
"Умирающие люди в кустах" Томаса Мукаробгвы, датированный 1962 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в уведомлении указано масло на панели и формат 23 1/4 x 36 1/4 (59,0 x 91,9 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной современным основам и независимости. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не ограничивается одним стилем уникальный континентальный, ни простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические воспоминания и свои собственные формальные исследования. 32 выпуск организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка ссылаются на уведомление МоМА, чтобы проверьте название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#33
Река, берущая начало в центре Буша
"Река, идущая посреди куста" Томаса Мукаробгвы, датированная 1962 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в уведомлении указано масло на картоне на композиции панели и формат 23 3/8 x 36 1/8 (59,3 x 91,7 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной современным основам и независимости. Она показывает, что современная африканская живопись и современность не является ни уникальным континентальным стилем, ни простой адаптацией европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические воспоминания и собственные формальные исследования. 33 выпуск организует критическое чтение в пять последовательностей; он не превращает произведения в конкуренцию. отображаемое изображение и кнопка обратитесь к уведомлению МоМА, чтобы проверить название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#34
Очень важный Буш
"Очень важный куст" Томаса Мукаробгвы, датированный 1962 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в уведомлении указано масло на картоне на композиции панели и формат 23 1/2 x 36 1/4 (59,6 x 92,1 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной современным основам и независимости. Она показывает, что современной и современной африканской живописи не существует сводится не к уникальному континентальному стилю, и не к простой адаптации европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и собственные формальные исследования.34 выпуск организует критическое чтение в пять последовательностей; он не превращает произведения в конкуренцию. отображаемое изображение и кнопка ссылаются на инструкции из МоМА, чтобы проверить название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#35
Посмотреть, что вы видите посреди дерева
"Вид, который вы видите посреди дерева" Томаса Мукаробгвы, датированный 1962 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в уведомлении указано масло на панели и формат 23 7/8 x 23 7/8 (60,4 x 60,4 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной современным основам и независимости. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни одним из них уникальный континентальный стиль, ни простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. 35 выпуск организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка ссылаются на уведомление МоМА, по порядку проверьте название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#36
Кольцо царя Соломона
"Кольцо царя Соломона" Ахмеда Якуби, датированное 1963 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в инструкции указано холст, масло, и формат 28 3/4 x 23 1/2 (73 x 59,6 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной современным основам и независимости. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не ограничивается континентальным стилем уникальность, а также не простая адаптация европейских авангардов: каждый художник формулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 36 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверить название, дата, техника, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#37
Болотоглубокий
"Ankledeep" Лубайны Химид, датированный 1991 годом, принадлежит Тейт, Лондон. в инструкции указана акриловая живопись на холсте и формат поддержки: 1524 × 1219 мм. В этом путешествии работа присоединяется к главе, посвященной современным устоям и независимости. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни уникальным континентальным стилем, ни простой адаптацией европейские авангарды: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 37 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению Тейт, чтобы проверить название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и инструкция: Тейт, Лондон - права, указанные в инструкции к работе Смотрите в музее →
#38
Оёё
"Ойойо" Уче Океке, датированная 1965 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в уведомлении указано масло на панели и формат 72 × 48 "(182,9 × 121,9 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной современным основам и независимости. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни единым континентальным стилем, ни простым адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 38 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает произведения в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверить название, дату, дату техника, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#39
Без названия
"Без названия" Ибрагима Эль-Салахи, датированный 1967 годом, принадлежит Тейт, Лондон. в инструкции указаны масляная живопись и эмалевая краска на твердой панели и формат поддержки: 448 x 762 мм. В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной современным основам и независимости. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не ограничивается ни единым континентальным стилем, ни тем, что простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. 39 выпуск организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает произведения в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка ссылаются на уведомление Тейт, чтобы проверить название, дату, дату техника, формат и кредит.
Изображение и инструкция: Тейт, Лондон - права, указанные в инструкции к работе Смотрите в музее →
#40
Нет тени, кроме его тени
"Нет тени, кроме его тени" Ибрагима Эль-Салахи, датированная 1968 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. В уведомлении указано масло и эмаль на холсте и формат 37 3/8 × 37 3/8 × 2 3/4" (95 × 95 × 7 см).В этом путешествии работа присоединяется к главе, посвященной современным основам и независимости. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни одной уникальный континентальный стиль, ни простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. 40 выпуск организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка ссылаются на уведомление МоМА, по порядку проверьте название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →Киншаса, Лагос, Хартум и Йоханнесбург становятся сценами, где политическая история встречается с повседневной жизнью.
#41
Без названия из "Фигуры и духи"
"Без названия из фигур и духов" Камалы Ибрагим Ишаг, датированный ок. 1970 г, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в уведомлении указаны тушь и гуашь на бумаге и формат 5 1/2 × 7 7/8 (14 × 20 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной городам, историям и силам. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни одним из них уникальный континентальный стиль, ни простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 41 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка ссылаются на уведомление МоМА, по порядку проверьте название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#42
Белый экран
"Белый экран" Дугласа Портуэя, датированный 1970 -1, принадлежит Тейт, Лондон. в инструкции указана картина маслом на холсте и формат поддержки: 1016 x 1270 мм рамка: 1032 x 1288 x 26 мм. В этом путешествии работа присоединяется к главе, посвященной городам, историям и силам. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не ограничивается единым континентальным стилем, ни к простой адаптации европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 42 организует критическое чтение в пять последовательностей; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению Тейт, чтобы проверить название, the дата, техника, формат и кредит.
Изображение и инструкция: Тейт, Лондон - права, указанные в инструкции к работе Смотрите в музее →
#43
Прогулка по птице I
"Прогулка по птице I" Ахмеда Мурси, датированная 1971 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в уведомлении указано масло на холсте и формат 37 1/2 × 41 3/4 (95,3 × 106 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной городам, историям и силам. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни уникальным континентальным стилем, ни простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования.выпуск 43 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает произведения в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверить название, дату, техника, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#44
Отец и дочь из фигур и духов
"Отец и дочь из фигур и духов" Камалы Ибрагим Ишаг, датированный 1972 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в уведомлении указаны тушь и гуашь на бумаге и формат 5 1/2 × 7 7/8 (14 × 20 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной городам, историям и силам. Она показывает, что современную и современную африканскую живопись невозможно суммировать ни к уникальному континентальному стилю, ни к простой адаптации европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и собственные формальные исследования.44 выпуск организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает произведения в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению MoMA для проверки названия, даты, техники, формата и кредита.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#45
Фигура и дух из фигур и духов
"Фигура и дух из фигур и духов" Камалы Ибрагим Ишаг, датированная 1972 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в уведомлении указаны тушь и гуашь на бумаге и формат 7 7/8 × 5 1/2 (20 × 14 см).В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной городам, историям и силам. Она показывает, что современную и современную африканскую живопись невозможно суммировать к уникальному континентальному стилю, ни к простой адаптации европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. 45 выпуск организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает произведения в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверить название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#46
Друзья из фигур и духов
"Друзья из фигур и духов" Камалы Ибрагим Ишаг, датированный 1972 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в уведомлении указаны тушь и гуашь на бумаге и формат 7 7/8 × 5 1/2 (20 × 14 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной городам, историям и силам. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни одним из них уникальный континентальный стиль, ни простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 46 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка ссылаются на уведомление МоМА, по порядку проверьте название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#47
Ковер
"Ковер" Лубайны Химид, датированный 1992 годом, принадлежит Тейт, Лондон. в инструкции указана акриловая живопись на холсте и формат поддержки: 1219 × 1524 мм. в этом путешествии работа присоединяется к главе, посвященной городам, историям и державам. она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни уникальным континентальным стилем, ни простой адаптацией европейские авангарды: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 47 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. отображаемое изображение и кнопка ссылаются на уведомление Тейт, чтобы проверить название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и инструкция: Тейт, Лондон - права, указанные в инструкции к работе Смотрите в музее →
#48
Без названия
"Без названия" Камалы Ибрагим Ишаг, датированный 1980/1990, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк.В уведомлении указано масло на холсте и формат 70 7/8 × 69 11/16" (180 × 177 см).В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной городам, историям и силам. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не ограничивается единым континентальным стилем, ни к простой адаптации европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 48 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает произведения в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверить название, дата, техника, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#49
Киншаса в полдень
"Киншаса в полдень" Моке, датированная 1980 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в уведомлении указан акрил на холсте и формат 45 1/4 × 72 7/16 (115 × 184 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной городам, историям и силам. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни единым континентальным стилем, ни одним простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 49 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает произведения в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверить название, дату, дату техника, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#50
Миссионерская должность II
"Миссионерская позиция II" Сони Бойс, датированная 1985 годом, принадлежит Тейт, Лондон. в инструкции указаны акварель, пастель и карандаш на бумаге и формат поддержки: 1238 x 1830 мм. В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной городам, историям и державам. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни единым континентальным стилем, ни одним простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. 50 выпуск организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка ссылаются на уведомление Тейт, чтобы проверить название, дату, дату техника, формат и кредит.
Изображение и инструкция: Тейт, Лондон - права, указанные в инструкции к работе Смотрите в музее →
#51
От Тарзана до Рэмбо: рожденная на английском языке "Родная" Рассмотрим ее связь с созданным/собственным образом и ее корнями в реконструкции
"От Тарзана до Рэмбо: рожденная на английском языке 'Native' Рассмотрим ее связь с построенным/собственным образом и ее корнями в реконструкции" Сони Бойс, датированная 1987 годом, принадлежит Тейт, Лондон. в инструкции указаны фотографии, черно-белые, на бумаге, фотокопии на бумаге, акриловая краска, шариковая ручка, карандаш и фломастер и формат поддержки: 1240 x 3590 мм. на этом маршруте, работа присоединяется к главе, посвященной городам, историям и державам, Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни уникальным континентальным стилем, ни простой адаптацией европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические воспоминания и свои собственные формальные исследования.№ 51 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. отображаемое изображение и кнопка относятся к инструкциям Тейт, чтобы проверить название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и инструкция: Тейт, Лондон - права, указанные в инструкции к работе Смотрите в музее →
#52
Ты всегда был у меня на уме
"Ты всегда был у меня на уме" Вангечи Муту, датированный 2007 годом, принадлежит Тейт, Лондон. в инструкции указаны чернила, акриловая краска, краска, кристаллические частицы, пластиковые бусы и бумага на мелинексе и формат поддержки: 1300 × 825 мм. В этом путешествии работа присоединяется к главе, посвященной городам, историям и силам. Она показывает, что современная африканская живопись и современность не является ни уникальным континентальным стилем, ни простой адаптацией европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические воспоминания и собственные формальные исследования. 52 выпуск организует критическое чтение в пять последовательностей; он не превращает произведения в конкуренцию. отображаемое изображение и кнопка обратитесь к уведомлению Тейт, чтобы проверить название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и инструкция: Тейт, Лондон - права, указанные в инструкции к работе Смотрите в музее →
#53
Между ними мое сердце сбалансировано
"Между двумя мое сердце сбалансировано" Лубайны Химид, датированный 1991 годом, принадлежит Тейт, Лондон. в инструкции указана акриловая живопись на холсте и формат поддержки: 1218 x 1524 x 27 мм. в этом туре работа присоединяется к главе, посвященной городам, историям и силам. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни единым континентальным стилем, ни простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. 53 выпуск организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка ссылаются на уведомление Тейт, чтобы проверить название, the дата, техника, формат и кредит.
Изображение и инструкция: Тейт, Лондон - права, указанные в инструкции к работе Смотрите в музее →
#54
Двойной капитан Дерьмо и легенда о черных звездах
"Двойной капитан дерьмо и легенда о черных звездах" Криса Офили, датированный 1997 годом, принадлежит Тейт, Лондон. в инструкции указана живопись маслом, акриловая живопись, печатная бумага, блестки, значки для карт, полиэфирная смола и слоновий навоз на холсте и формат поддержки: 2440 x 1830 мм. в этом туре работа присоединяется к главе, посвященной городам, историям и силам. показывает она что современная и современная африканская живопись не является ни уникальным континентальным стилем, ни простой адаптацией европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические воспоминания и свои собственные формальные исследования. выпуск 54 организует критическое чтение в пять последовательностей; он не превращает работы в конкуренция. отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению Тейт, чтобы проверить название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и инструкция: Тейт, Лондон - права, указанные в инструкции к работе Смотрите в музее →
#55
Слоновая кость Черный
"Черный слоновой кости" Марлен Дюма, датированный 1997 годом, принадлежит Тейт, Лондон. в инструкции указана картина маслом на холсте и формат поддержки: 2004 x 1002 x 27 мм. В этом путешествии работа присоединяется к главе, посвященной городам, историям и державам. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни уникальным континентальным стилем, ни простой адаптацией европейские авангарды: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 55 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. отображаемое изображение и кнопка ссылаются на уведомление Тейт, чтобы проверить название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и инструкция: Тейт, Лондон - права, указанные в инструкции к работе Смотрите в музее →
#56
Свинцовый белый
"Lead White" Марлен Дюма, датированный 1997 годом, принадлежит Тейт, Лондон. в инструкции указаны картина маслом и масляная палочка на холсте и формат поддержки: 2004 x 1002 x 27 мм. В этом путешествии работа присоединяется к главе, посвященной городам, историям и силам. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни единым континентальным стилем, ни одним простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. 56 выпуск организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка ссылаются на уведомление Тейт, чтобы проверить название, дату, дату техника, формат и кредит.
Изображение и инструкция: Тейт, Лондон - права, указанные в инструкции к работе Смотрите в музее →
#57
Надежда продолжает идти №2
"Надежда продолжает идти #2" Шери Самба, датированная 1997 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в инструкции указаны акрил, пайетки, фотографии, клей на холсте и формат 51 3/16 × 76 3/8 (130 × 194 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной городам, историям и силам. Она показывает, что современную и современную африканскую живопись невозможно суммировать к уникальному континентальному стилю, ни к простой адаптации европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. 57 выпуск организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает произведения в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверить название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#58
Рисунок из стереоскопа
"Рисунок из стереоскопа" Уильяма Кентриджа, датированный (1998-99), принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в уведомлении указан древесный уголь, пастель, цветной карандаш на бумаге и формат 47 1/4 x 63 "(120 x 160 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной городам, историям и силам. Она показывает, что современная и современная африканская живопись этого не делает сводится не к уникальному континентальному стилю, и не к простой адаптации европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и собственные формальные исследования. 58 выпуск организует критическое чтение в пять последовательностей; он не превращает произведения в конкуренцию. отображаемое изображение и кнопка ссылаются на инструкции из МоМА, чтобы проверить название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#59
Принц среди воров
"Принц среди воров" Криса Офили, датированный 1999 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в инструкции указано масло, коллажная бумага, блестки, полиэфирная смола, картографические значки, слоновий навоз на холсте и формат 8 x 6 футов (243,8 x 182,9 см).В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной городам, историям и силам. Она показывает, что современная африканская живопись и современность не является ни уникальным континентальным стилем, ни простой адаптацией европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические воспоминания и собственные формальные исследования. 59 выпуск организует критическое чтение в пять последовательностей; он не превращает произведения в конкуренцию. отображаемое изображение и кнопка обратитесь к уведомлению МоМА, чтобы проверить название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#60
100 лет
"100 лет" Йинки Шонибаре, датированный 2000 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в инструкции указаны эмульсия, акрил на хлопковом текстиле с голландским восковым принтом, расписная стена и формат Каждых 11 3/4 × 11 3/4 × 2 1/4" (29,8 × 29,8 × 5,7 см), в целом 98 × 335" (248,9 × 850,9 см). В этом путешествии работа присоединяется к главе, посвященной городам, историям и силам. Она показывает что современная и современная африканская живопись не является ни уникальным континентальным стилем, ни простой адаптацией европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические воспоминания и свои собственные формальные исследования. выпуск 60 организует критическое чтение в пять последовательностей; он не превращает работы в конкурс. отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверить название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →Изгнанники, европейские семинары и трансатлантические циркуляции смещают вопрос принадлежности, не растворяя при этом африканских корней.
#61
Пригородные линии метро
"Линии пригородного метро" Мошеквы Ланги, датированные 2000 годом, принадлежат Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. В уведомлении указаны карандаш и гуашь на вырезанной и наклеенной печатной бумаге с чувствительной к давлению лентой на пластиковых пакетах и форматом 62 1/2 x 68 5/8" (158,8 x 174,3 см) (каждый).В этом путешествии работа присоединяется к главе, посвященной диаспорам и перекомпонованным идентичностям. Это показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни уникальным континентальным стилем, ни простой адаптацией европейских авангардов: каждый художник формулирует местные истории, международные тиражи, политические воспоминания и свои собственные формальные исследования. выпуск 61 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренция. отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверить название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#62
Без названия
"Без названия" Тило Хайнцмана, датированный 2000 годом, принадлежит Тейт, Лондон. в инструкции указан пигмент, эпоксидная смола на пенопласте и оргстекле и неподтвержденный формат: 2000 x 3000 мм. В этом путешествии работа присоединяется к главе, посвященной диаспорам и перекомпонованным идентичностям. она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни единым континентальным стилем, ни единым простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. 62 выпуск организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка ссылаются на уведомление Тейт, чтобы проверить название, дату, дату техника, формат и кредит.
Изображение и инструкция: Тейт, Лондон - права, указанные в инструкции к работе Смотрите в музее →
#63
Рисунок из письма Зенона
"Рисунок из письма Зенона" Уильяма Кентриджа, датированный (2002), принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. В уведомлении указан уголь, цветной карандаш и пастель на бумаге и формат 22 3/8 x 30" (56,8 x 76,2 см). В этом путешествии работа присоединяется к главе, посвященной диаспорам и перекомпонованным идентичностям. Это показывает, что современная и современная африканская живопись этого не делает сводится не к уникальному континентальному стилю, и не к простой адаптации европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и собственные формальные исследования. 63 выпуск организует критическое чтение в пять последовательностей; он не превращает произведения в конкуренцию. отображаемое изображение и кнопка относятся к инструкции из МоМА, чтобы проверить название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#64
Открытка
"Открытка" Хервина Андерсона, датированная 2002 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в инструкции указана синтетическая полимерная краска на бумаге и формат 8 1/4 x 11 1/2 "(21 x 29,2 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной диаспорам и перекомпонованным идентичностям. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не ограничивается одним стилем уникальный континентальный, ни простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические воспоминания и свои собственные формальные исследования. выпуск 64 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверьте название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#65
Анода Систем
"Система Аноды" Гариокву Леми, датированная 2002 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в уведомлении указаны гуашь, тушь, пастель на печатной бумаге и формат 11 1/8 x 11" (28,3 x 27,9 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной диаспорам и перекомпонованным идентичностям. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не ограничивается одним стилем уникальный континентальный, ни простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические воспоминания и свои собственные формальные исследования. выпуск 65 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверьте название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →Сайт инициатора
"Инициативный сайт" Карела Нела, датированный 2002 годом, принадлежит Метрополитен-музею, Нью-Йорк. в инструкции указаны пигментированная земля и клей на древесноволокнистой плите и формат 104,8 × 225,1 см. В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной диаспорам и перекомпонованным идентичностям. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не ограничивается одним стилем уникальный континентальный, ни простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические воспоминания и свои собственные формальные исследования. выпуск 66 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка ссылаются на уведомление Метрополитена, чтобы проверьте название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Метрополитен-музей, Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#67
Без названия
"Без названия" Криса Офили, датированный 2003 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в уведомлении указаны гуашь, сусальное золото, пастель на бумаге и формат 12 1/4 x 9 3/8 (31,1 x 23,8 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной диаспорам и рекомпозитным идентичностям. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не ограничивается одним стилем уникальный континентальный, ни простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические воспоминания и свои собственные формальные исследования. выпуск 67 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверьте название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#68
Императорский II (Исследование)
"Imperial II (Study)" Хервина Андерсона, датированный 2003 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в инструкции указана синтетическая полимерная краска на бумаге и формат 11 3/4 x 19 1/2" (29,8 x 49,5 см).В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной диаспорам и перекомпонованным идентичностям. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не ограничивается уникальный континентальный стиль, ни простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. 68 выпуск организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает произведения в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверить название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#69
Маракас IV (Исследование)
"Maracas IV (Study)" Хервина Андерсона, датированный 2003 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в инструкции указана синтетическая полимерная краска на бумаге и формат 11 3/4 x 19 1/2" (29,8 x 49,5 см).В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной диаспорам и перекомпонованным идентичностям. она показывает, что современная и современная африканская живопись ни одной из них уникальный континентальный стиль, ни простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические воспоминания и свои собственные формальные исследования. выпуск 69 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка ссылаются на уведомление МоМА, по порядку проверьте название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#70
Без названия
"Без названия" Джули Мехрету, датированный 2004 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в уведомлении указаны карандаш, акварель и тушь на бумаге и формат 26 1/4 x 40 1/4" (66,7 x 102,2 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной диаспорам и перекомпонованным идентичностям. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не ограничивается одним стилем уникальный континентальный, ни простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические воспоминания и свои собственные формальные исследования. выпуск 70 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка ссылаются на уведомление МоМА, чтобы проверьте название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#71
Люси
"Люси" Марлен Дюма, датированная 2004 годом, принадлежит Тейт, Лондон. в инструкции указана картина маслом на холсте и формат поддержки: 1103 x 1303 x 24 мм. В этом путешествии работа присоединяется к главе, посвященной диаспорам и перекомпонованным идентичностям. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни уникальным континентальным стилем, ни простой адаптацией европейские авангарды: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 71 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. отображаемое изображение и кнопка ссылаются на уведомление Тейт, чтобы проверить название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и инструкция: Тейт, Лондон - права, указанные в инструкции к работе Смотрите в музее →
#72
Стерн
"Штерн" Марлен Дюма, датированный 2004 годом, принадлежит Тейт, Лондон. в инструкции указана картина маслом на холсте и формат поддержки: 1101 x 1302 x 24 мм. В этом путешествии работа присоединяется к главе, посвященной диаспорам и перекомпонованным идентичностям. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни уникальным континентальным стилем, ни простой адаптацией европейские авангарды: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 72 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. отображаемое изображение и кнопка ссылаются на уведомление Тейт, чтобы проверить название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и инструкция: Тейт, Лондон - права, указанные в инструкции к работе Смотрите в музее →
#73
Сто роскошных месяцев Бушвака
"Сто роскошных месяцев Бушвака" Вангечи Муту, датированный 2004 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. В инструкции указана вырезанная и наклеенная печатная бумага с акварелью, аэрозольной краской и чувствительными к давлению наклейками на прозрачной бумаге и форматом 68 1/2 x 42" (174 x 106,7 см). В этом путешествии работа присоединяется к главе, посвященной диаспорам и идентичностям перекомпонованный. он показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни уникальным континентальным стилем, ни простой адаптацией европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические воспоминания и свои собственные формальные исследования. выпуск 73 организует критическое чтение в пять последовательностей; оно не трансформируется не работы в конкурсе. отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверить название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#74
Императорский IV
"Imperial IV" Хервина Андерсона, датированный 2004 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в инструкции указана синтетическая полимерная краска на бумаге и формат 13 3/4 x 19 3/4 "(34,9 x 50,2 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной диаспорам и перекомпонованным идентичностям. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не ограничивается одним стилем уникальный континентальный, ни простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические воспоминания и свои собственные формальные исследования. выпуск 74 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверьте название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#75
Северный хребет I
"Северный хребет I" Хервина Андерсона, датированный (2004), принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в инструкции указана синтетическая полимерная краска на бумаге и формат 13 3/4 x 16 1/4 (34,9 x 41,3 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной диаспорам и рекомпозитным идентичностям. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни одной из них уникальный континентальный стиль, ни простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 75 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка ссылаются на уведомление МоМА, по порядку проверьте название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#76
Северный хребет II
"Северный хребет II" Хервина Андерсона, датированный 2004 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в инструкции указана синтетическая полимерная краска на бумаге и формат 13 3/4 x 19 3/4 (34,9 x 50,2 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной диаспорам и перекомпонованным идентичностям. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни одной из них уникальный континентальный стиль, ни простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические воспоминания и свои собственные формальные исследования. выпуск 76 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка ссылаются на уведомление МоМА, по порядку проверьте название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#77
Джен
"Джен" Марлен Дюма, датированная 2005 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в уведомлении указывается холст, масло, и формат 43 3/8 x 51 1/4" (110,2 x 130,2 см). В этом путешествии работа присоединяется к главе, посвященной диаспорам и перекомпонованным идентичностям. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни единым континентальным стилем, ни единым простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 77 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает произведения в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверить название, дату, дату техника, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#78
Воскрешение Лазаря
"Воскрешение Лазаря" Криса Офили, датированное 2007 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в уведомлении указано масло и древесный уголь на холсте и формат 109 3/4 × 79 "(278,8 × 200,7 см). В этом путешествии работа присоединяется к главе, посвященной диаспорам и рекомпозиции идентичностей. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не ограничивается ни одним стилем уникальный континентальный, ни простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические воспоминания и свои собственные формальные исследования. выпуск 78 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверьте название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#79
Джерси
"Джерси" Хервина Андерсона, датированный 2008 годом, принадлежит Тейт, Лондон. в инструкции указана картина маслом на холсте и формат поддержки: 2503 x 2083 мм. В этом путешествии работа присоединяется к главе, посвященной диаспорам и перекомпонованным идентичностям. она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни уникальным континентальным стилем, ни простой адаптацией европейские авангарды: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 79 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. отображаемое изображение и кнопка ссылаются на уведомление Тейт, чтобы проверить название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и инструкция: Тейт, Лондон - права, указанные в инструкции к работе Смотрите в музее →
#80
Плач стены
"Плач стены" Марлен Дюма, датированный 2009 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в уведомлении указано масло на холсте и формат 70 7/8 x 118 1/8 (180 x 300 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной диаспорам и рекомпозиции идентичностей. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни уникальным континентальным стилем, ни простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. 80 выпуск организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает произведения в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверить название, дату, техника, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →Портрет, абстракция, коллаж и нетрадиционные материалы придают современной африканской живописи множество без общей формулы.
Машет ребенок
"Махание детьми" Марлен Дюма, датированное 2010 годом, принадлежит Музею искусств Метрополитен, Нью-Йорк. в инструкции указано масло и карандаш на холсте и формат 199,7 × 100,3 см. В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной живописи настоящего. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни уникальным континентальным стилем, ни простой адаптацией европейские авангарды: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 81 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. отображаемое изображение и кнопка ссылаются на инструкции Метрополитена, чтобы проверить название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Метрополитен-музей, Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#82
Жаворонок
"Жаворонок" Линетт Йиадом-Боакье, датированный 2010 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в инструкции указано масло на холсте и формат 42 7/8 × 27 9/16" (108,9 × 70,1 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной живописи настоящего. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни уникальным континентальным стилем, ни простым адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 82 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает произведения в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверить название, дату, дату техника, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#83
Крестовые походы в кабаре, рисунок 50
"Cabaret Crusades, Drawing 50" Ваэля Шауки, датированный 2010 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в инструкции указаны чернила, карандаш, пигмент на бумаге и формат 12 1/8 x 9" (30,8 x 22,9 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной живописи настоящего. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не ограничивается континентальным стилем уникальность, а также не простая адаптация европейских авангардов: каждый художник формулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 83 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверить название, дата, техника, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#84
Крестовые походы в кабаре, рисунок 58
"Cabaret Crusades, Drawing 58" Ваэля Шауки, датированный 2010 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в инструкции указана синтетическая полимерная краска на бумаге и формат 16 1/2 x 11 3/4" (41,9 x 29,8 см).В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной живописи настоящего. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не ограничивается одним стилем уникальный континентальный, ни простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические воспоминания и свои собственные формальные исследования. выпуск 84 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка ссылаются на уведомление МоМА, чтобы проверьте название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#85
Крестовые походы в кабаре, рисунок 63
"Cabaret Crusades, Drawing 63" Ваэля Шауки, датированный 2010 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в инструкции указаны чернила, карандаш, пигмент на бумаге и формат 16 1/2 x 11 3/4" (41,9 x 29,8 см).В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной живописи настоящего. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не ограничивается одним стилем уникальный континентальный, ни простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические воспоминания и свои собственные формальные исследования. выпуск 85 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка ссылаются на уведомление МоМА, чтобы проверьте название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#86
Крестовые походы в кабаре, рисунок 66
"Cabaret Crusades, Drawing 66" Ваэля Шауки, датированный 2010 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в инструкции указаны чернила, карандаш, пигмент на бумаге и формат 16 1/2 x 11 3/4" (41,9 x 29,8 см).В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной живописи настоящего. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не ограничивается одним стилем уникальный континентальный, ни простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические воспоминания и свои собственные формальные исследования. выпуск 86 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверьте название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#87
Головокружение №2
"Головокружение #2" Уаттары Уоттс, датированное 2011 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в инструкции указаны акрил, целлюлозная бумага, вырезанные и наклеенные ткани, а также мех на холсте и формат 118 1/4 × 165 1/2 × 3 3/4" (300,4 × 420,4 × 9,5 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной живописи настоящего. Она показывает, что современной и современной африканской живописи не существует подводит итог ни уникальному континентальному стилю, ни простой адаптации европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и собственные формальные исследования. 87 выпуск организует критическое чтение в пять последовательностей; он не превращает произведения в конкуренцию. отображаемое изображение и кнопка ссылаются на инструкции из МоМА, чтобы проверить название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#88
Без названия
"Без названия" Анны Богогигян, датированный 2011 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в уведомлении указана гуашь на бумаге и формат 16 1/2 × 11 5/8 (41,9 × 29,5 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной живописи настоящего. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни уникальным континентальным стилем, ни простым адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 88 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверить название, дату, дату техника, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#89
22:00 Суббота
"10 вечера суббота" Линетт Йиадом-Боакье, датированная 2012 годом, принадлежит Тейт, Лондон. в инструкции указана картина маслом на холсте и формат поддержки: 2000 x 1300 мм. В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной картинам настоящего. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни уникальным континентальным стилем, ни простой адаптацией европейские авангарды: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 89 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. отображаемое изображение и кнопка ссылаются на уведомление Тейт, чтобы проверить название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и инструкция: Тейт, Лондон - права, указанные в инструкции к работе Смотрите в музее →
#90
Мебель
"Maebel" Тойина Оджи Одутолы, датированный 2012 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в уведомлении указаны шариковая ручка, маркер, краска на бумаге и формат 9 × 12" (22,9 × 30,5 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной живописи настоящего. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни уникальным континентальным стилем, ни простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 90 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает произведения в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверить название, дату, техника, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#91
До Последнего
"До последнего" Линетт Йиадом-Боакье, датированный 2013 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в инструкции указан холст, масло, и формат 13 7/8 x 12" (35,2 x 30,5 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной живописи настоящего. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни уникальным континентальным стилем, ни простым адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 91 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает произведения в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверить название, дату, дату техника, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#92
Где это было
"Where It Had Been" Линетт Йиадом-Боакье, датированный 2013 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в инструкции указано масло на холсте и формат 13 7/8 x 12 "(35,2 x 30,5 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной живописи настоящего. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни единым континентальным стилем, ни одним простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 92 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает произведения в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверить название, дату, дату техника, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#93
Невидимое Солнце (алгоритм 5, форма второй буквы)
"Невидимое солнце (алгоритм 5, форма второй буквы)" Джули Мехрету, датированный 2014 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в инструкции указаны чернила и акрил на холсте и формат 9' 11 3/8 "х 13' 11" (303,2 х 424,2 см).В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной живописи настоящего. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни одной из них уникальный континентальный стиль, ни простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические воспоминания и свои собственные формальные исследования. выпуск 93 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка ссылаются на уведомление МоМА, по порядку проверьте название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#94
Мириады мотивов мужчин
"Мириады мотивов мужчин" Линетт Йиадом-Боакье, датированные 2014 годом, принадлежат Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в инструкции указано масло на холсте и формат 71 x 51 1/4 (180,3 x 130,2 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной живописи настоящего. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни уникальным континентальным стилем, ни простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 94 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает произведения в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверить название, дату, техника, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#95
Доказательства
"Свидетельства" Тойина Оджи Одутолы, датированные 2014 годом, принадлежат Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в уведомлении указаны пастель, древесный уголь, карандаш на бумаге и формат 14 × 17" (35,6 × 43,2 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной живописи настоящего. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не ограничивается ни уникальным континентальным стилем, ни простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 95 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает произведения в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверить название, дату, техника, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#96
Эмба
"Эмба" Криса Офили, датированная 2017 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в уведомлении указано масло и древесный уголь на холсте и формат 122 3/4 × 79" (311,8 × 200,7 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной живописи настоящего. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни уникальным континентальным стилем, ни простым адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 96 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает произведения в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверить название, дату, дату техника, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#97
Анклав Проекция
"Проекция анклава" Тойина Оджи Одутолы, датированная 2018 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. в уведомлении указаны пастель, древесный уголь, карандаш на бумаге и формат 71 1/4 × 42" (181 × 106,7 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной живописи настоящего. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не ограничивается континентальным стилем уникальность, а также не простая адаптация европейских авангардов: каждый художник формулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 97 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверить название, дата, техника, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#98
Ныряние нимфы (Радуга)
"Nymph Dive (Rainbow)" Криса Офили, датированная 2019 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. В инструкции указаны акварель, масляная пастель, сусальное золото, древесный уголь на бумаге и формат 15 1/2 × 10 1/4" (39,4 × 26 см).В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной живописи настоящего. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не является ни одной уникальный континентальный стиль, ни простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 98 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка ссылаются на уведомление МоМА, по порядку проверьте название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#99
Руководитель Койталель
"Глава Койталеля" Майкла Армитиджа, датированная 2021 годом, принадлежит Музею современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. В инструкции указано масло на ткани из коры лубуго и формат 25 13/16 × 19 13/16" (65,6 × 50,3 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной живописи настоящего. Она показывает, что современная и современная африканская живопись не ограничивается единым континентальным стилем, ни к простой адаптации европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические мемуары и свои собственные формальные исследования. выпуск 99 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает произведения в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверить название, дата, техника, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →
#100
Комендантский час (Ликони, 27 марта 2020 г.)
"Комендантский час (Ликони, 27 марта 2020 г.)" Майкла Армитиджа, датированный 2022 г., принадлежит Музею современного искусства (МоМА), Нью-Йорк. В инструкции указано масло на ткани из коры лубуго и формат 8 футов 2 1/2 дюйма x 11 футов 5 7/8 дюйма (250 x 350 см). В этом туре работа присоединяется к главе, посвященной картинам настоящего времени. Это показывает, что современная и современная африканская живопись не ограничивается одним стилем уникальный континентальный, ни простая адаптация европейских авангардов: каждый художник артикулирует местные истории, международные тиражи, политические воспоминания и свои собственные формальные исследования. выпуск 100 организует критическое чтение в пяти последовательностях; он не превращает работы в конкуренцию. Отображаемое изображение и кнопка относятся к уведомлению МоМА, чтобы проверьте название, дату, технику, формат и кредит.
Изображение и уведомление: Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк - права указаны в уведомлении о работе Смотрите в музее →Что открывает путешествие
Сто работ, три доказательства, которые нужно сохранить
Современная и современная африканская живопись не рассказана ни как периферия Европы, ни как однородный блок. она построена в постоянно пересматриваемых местных, панафриканских и глобальных отношениях.
Современности множественны
В Хартуме, Нсукке, Касабланке, Киншасе и Йоханнесбурге развиваются различные, а иногда и противоречивые словари.
Картина несет в себе историю
Независимость, апартеид, войны, миграции и городская жизнь проходят через работу, не навязывая ни одного языка.
Материя думает
Холст, бумага, кора, печатный текстиль, коллаж и пигменты сдвигают привычные границы живописи.
Панафриканская хронология
Пять контрольных показателей для мониторинга преобразований
Хамед Абдалла и другие модернисты связывают писательство, фигуру и политическую эмансипацию.
Хартум, Нсукка, Ошогбо и Касабланка подтверждают эстетические программы, адаптированные к новым штатам.
В Киншасе Моке и Шери Самба делают популярную живопись критическим и повествовательным инструментом.
Южноафриканская сцена реконфигурирует портретную живопись, память, репрезентацию и институты.
Мехрету, Муту, Офили, Йиадом-Боакье и Армитидж работают в транснациональных тиражах, не отказываясь при этом от ситуативной истории.
Африканская живопись в глубине
Зачем говорить об африканских современностях во множественном числе
Современная африканская живопись не рождается ни в одной студии или на одной дате В Каире, Хартуме, Лагосе, Нсукке, Ошогбо, Касабланке, Киншасе или Йоханнесбурге художники занимаются художественными школами, унаследованными от колонизации, местными визуальными традициями, движениями за независимость и международными сетями. сходства существуют, но они не формируются никогда не однородный континентальный стиль.
В 1950-х и 1960-х годах Ибрагим Эль-Салахи, Уче Океке, Газбия Сирри, Хамед Абдалла, Александр Скундер Богосян, Сэм Нтиро и Малангатана разработали различные языки Каллиграфия, знаки игбо, популярное повествование, политическая фигура и абстракция служат не столько для иллюстрации идентичности, сколько для активного конструирования ее в обществах, находящихся в процессе трансформации.
С 1970-х годов города заняли важное место Моке и Шери Самба рассказывают историю Киншасы с популярной, читаемой и критической живописью; Камала Ибрагим Ишаг исследует фигуры, умы и отношения; Уильям Кентридж, Марлен Дюма и другие художники из южной Африки подвергают сомнению образы власти, памяти и репрезентации.
Диаспоры не являются главой за пределами континента.Узо Эгону, Крис Офили, Лубайна Химид, Линетт Йиадом-Боакье, Вангечи Муту, Джули Мехрету или Тойин Оджих Одутола работают между несколькими местами, учреждениями и историями. их работы показывают, что принадлежность может быть мобильной, не становясь неопределенной.
В XXI веке Майкл Армитидж, Мехрету, Муту, Офили и их современники обновили картину посредством поддержки, коллажа, масштаба и распространения изображений. классификация начинается с двадцати икон, затем следует четырем историческим последовательностям. числа организуют взгляд; они не претендуют на измерение абсолютного значения.
Четыре ключа чтения
Смотрите на контексты, не прилагая к ним произведения
Место, история, тираж и материал служат надежными ориентирами при условии, что они не преобразуются в окончательные этикетки.
Идентифицировать якорь
Город, школа или коллекция помогают понять точный контекст производства.
Прочтите напряженность
Политические события присутствуют, но их живописный перевод всегда остается формальным решением.
Следуйте по траекториям
Исследования, ссылки, резиденции и рынки перемещают художников между несколькими этапами.
Наблюдайте за поддержкой
Кора, бумага, текстиль, холст и коллаж создают разные значения еще до сюжета.
Коллекции и официальные уведомления
Продолжайте работу в коллекциях MoMA, Tate и Met
Каждая карта сохраняет свое официальное изображение, кредит и кнопку с точным уведомлением учреждения.
Часто задаваемые вопросы
Африканская живопись без ярлыков
Основные ориентиры для понимания масштабов, школ, диаспор, методов и методов отбора.
Что здесь означает “African painture”?
Термин обозначает работы художников, родившихся на континенте, граждан африканской страны или части диаспорической траектории, напрямую связанной с африканской художественной историей. корпус избегает сведения этого множества к биологическому происхождению или якобы общему стилю.
Классификация содержит только картины?
Да, в живописном смысле: масло, акрил, темпера, гуашь, акварель, эмаль и некоторые смешанные техники, где живопись остается центральной Фотографии, скульптуры, видео и простые выставочные виды были исключены.
Почему несколько работ могут принадлежать одному художнику?
Крупные художники представлены несколькими моментами своей практики, но потолок не позволяет одному имени доминировать в корпусе. Результат объединяет сорок художников и никогда не превышает восьми работ для одного и того же человека.
Как классифицировали работы?
Первые двадцать образуют набор международных икон и достопримечательностей Следующие четыре последовательности следуют современным основам, городским и политическим нарративам, диаспорам, затем современным практикам. выпуск организует это критическое путешествие без установления окончательного списка.
Зачем использовать MoMA, Тейт и Метрополитен-музей?
Эти учреждения предоставляют индивидуальные записи, идентифицированные изображения, технику, формат и кредит. пересечение трех коллекций уменьшает ошибки сопоставления между заголовком и изображением и позволяет управлять каждой кнопкой.
Копирует ли африканский модернизм европейские авангарды?
Нет. художники часто знают международные авангарды, но они преобразуют их через контакт с языками, знаками, политическими историями, опорами и традициями, специфичными для их контекста. заимствования циркулируют в нескольких направлениях.
Как контролировались изображения?
Каждый URL изображения связан с точным уведомлением о работе. дубликаты изображений и уведомлений запрещены; музейные домены контролируются; публичный рендеринг затем проверяется в браузере на компьютере и мобильном телефоне.
0 Замечания