100 картин - Парижская школа
Амедео Модильяни: 100 основных картин
Современные обнаженные тела, Жанна Эбютерн, художники Монпарнаса, дети и популярные деятели: сто картин, документально подтвержденных для понимания Модильяни.
Каждое уведомление рассказывает, что представляет собой работа, ее контекст и что делает ее уникальной Изображения открывают листы Альфа-воспроизведения; вторая ссылка ведет к документальному источнику.
Почему Модильяни имеет значение
Линия как судьба лица
Модильяни не применил единую формулу ко всем своим моделям. Его удлиненная линия служит, в свою очередь, чувственности, сдержанности, уязвимости или уверенности.
Шея, глаза и осанка - это не стилистики: они организуют отношения модели и зрителя.
Курс следует за реальной эволюцией произведений и определяет людей, контексты и проблемы, характерные для каждой картины.
Введите рейтинг100 основных картин Амедео Модильяни
Решающий цикл 1916 - 1918 годов и его обрамление без мифологического предлога.
#1
Голая женщина лежит на подушке
Написанная в 1917 году, эта обнаженная женщина, лежащая на подушке, принадлежит к циклу, который делает Модильяни одним из обновлятелей современной обнаженной натуры. Тело занимает почти всю ширину, без мифологического ретроспективного или защитного украшения. Подушка белый подчеркивает темное лицо и прямой взгляд, Непрерывная линия тем не менее превращает откровенность позы в спокойную конструкцию, скорее скульптурную, чем анекдотическую.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#2
Портрет Жанны Эбютерн сидящей в профиль
Жанна Эбютерн представлена в профиль в 1918 году, сидя перед почти голым серым фоном Модильяни сводит позу к нескольким решающим отношениям: красной шапке, длинной светлой шее, темной одежде и стулу, разрезанному рамой. Спутница художника с 1917 года, Жанна не описана биографическими аксессуарами, ее силуэт становится немой архитектурой, как близкой, так и далекой.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#3
Голая лежит с расвязанными волосами
Модель поворачивает лицо к зрителю, в то время как ее черные волосы расстилаются через плечо и фон Созданная в 1917 году работа принадлежит обнаженным телам, финансируемым и распространяемым купцом Леопольдом Зборовским. выделяется оранжевая кожа очень плотная коричневая и зеленая среда. эта добровольная близость устраняет традиционное расстояние между обнаженной обнаженной натурой и зрителем.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#4
Голая ложь
В этой лежащей обнаженной голове покоится светлая ткань и тело тянется по диагонали на темно-красном одеяле Модильяни принимает древнюю позу, унаследованную от лежащей Венеры, но исключает любой мифологический предлог Модель остается в курсе внешнего взгляда Черные контуры, теплый диапазон и уплощенное пространство придают изображению 1917 года современное, прямое и полностью предполагаемое присутствие.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#5
Голая на голубой подушке
Сохранившаяся в Национальной галерее искусств, эта обнаженная 1917 года покоится на голубой подушке, которая контрастирует с землистым коричневым фоном. рука поддерживает щеку, а улыбка остается едва очерченной. тело порезано на коленях, как будто близко к сила зрителя. модильяни таким образом сочетает в себе расслабленную, почти знакомую позу, с очень контролируемой линией, которая поддерживает единство фигуры.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#6
Голая лежащая сзади
Обнаженная спина 1917 года переворачивает обычную встречу сериала лицом к лицу. позвоночник и бедра рисуют длинный изгиб, в то время как перевернутое лицо восстанавливает незаметный контакт со зрителем.В Фонде Барнса работа показывает, что Модильяни не относится к спине как к анатомическому исследованию: он делает ее осью композиции из ритмов, листов и теплых тонов.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#7
Жанна Эбютерн сидит
Жанна Эбютерн сидит спереди, руки сжимаются на коленях, на этой картине 1918 года, хранящейся в Кунстхаусе Цюриха Его темная одежда образует вертикальную массу, которую простирают овальное лицо и удлиненная шея Глаза неравномерно определенные предотвращают любое простое психологическое чтение Модильяни рисует меньше на мгновение, чем длительное состояние присутствия, сдерживаемое стабильностью позы.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#8
Голая сидит за ожерельем
Простого ожерелья достаточно, чтобы модифицировать чтение этой сидящей обнаженной с 1917 г. Оно притягивает глаз к шее и соединяет голову с туловищем, в то время как рука, помещенная на грудь, вводит жест сдержанности Кровать обозначается лишь немногими светлые поверхности.Модильяни избегает декоративного накопления и фокусирует чувственность на ритме плеч, рук и лица.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#9
Голый сидя
Датированная 1909 г, эта сидящая обнаженная натура предшествует большим лежащим фигурам 1916 -1917 гг. лобовой силуэт, близкие руки и почти неподвижное лицо уже раскрывают интерес Модильяни к скульптуре и архаичным формам Там материал остается более грубым, чем в поздних работах. картина документирует этап исследования, на котором тело сначала становится объемом, осью и окрашенной поверхностью.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#10
Голые страдания
Традиционное название, Suffering Nude, направляет чтение в сторону уязвимости модели Написанная в 1908 году фигура выглядит тонкой, вертикальной и почти стертой фоном, обработанным серым и коричневым Ничто не вызывает чувственной полноты обнаженные тела 1917 г. Эта ранняя работа показывает, как Модильяни ищет более резкое выражение, где хрупкость тела имеет такое же значение, как и элегантность линии.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#11
Голая в шляпе
Черная шляпа придает этой обнаженной 1908 года странную индивидуальность: социальный аксессуар, удерживаемый на раздетом теле, он предотвращает падение сцены в академическое безвременье. Картина остается намеренно грубой, с серыми и грязные белые и видимые чехлы. таким образом, Модильяни противопоставляет вертикальность головного убора наготе, создавая современную фигуру, дискомфорт которой является частью смысла.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#12
Стоя обнаженная (Эльвира)
Эльвира стоит, руки по бокам, на этой картине 1918 года, хранящейся в Музее изящных искусств в Берне Фронтальность напоминает статую, но легкое движение плеч и асимметрия лица делают позу живой. Модильяни удлиняет фигуру, не стирая ее веса. дерзость полной обнаженной натуры в работе связывают с серьезной, почти церемониальной неподвижностью.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#13
Обнаженная лежит на синей подушке
Написанная в 1916 году, эта удлиненная обнаженная натура опирается головой на синюю подушку, которая структурирует всю левую часть холста. светлое тело затем пересекает коричневый фон без какой-либо реальной глубины. поза кажется заброшенной, но линия, которая соединяет плечо, талия и ноги высоко рассчитаны. Эта экономика объявляет обнаженную натуру 1917 года, когда Модильяни будет делать жесткое оформление формы конфронтации.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#14
Голая на диване
В "Обнаженной на диване", датированной 1918 годом и хранящейся в Национальной галерее искусств, модель поднимает одну руку и наклоняет голову на руку Синяя подушка, коричневый диван и розовая кожа образуют три больших цветных участка Взгляд, слегка позабавил, порвал с идеей пассивного тела Модильяни трансформирует позу в обмен, не жертвуя декоративной непрерывностью контура.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
Спутница художницы, ее купцы и ближайшее окружение.
#15
Глава Жанны Эбютерн справа
Эта голова 1918 года изолирует Жанну Эбютерн и почти полностью устраняет тело. лицо поворачивается вправо, в то время как темные волосы образуют массу, которая подчеркивает светлый овал. Маленький рот, растянутый нос и глаза несимметричные не ищут фотографического сходства Модильяни конденсирует портрет в точные знаки, узнаваемые, не становясь механическими.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#16
Жанна Эбютерн в шляпе и ожерелье
Шляпа и ожерелье придают Жанне Эбютерн городскую элегантность в этом полотне 1917 г. Широкий край обрамляет лицо, в то время как цепочка сопровождает непропорционально вытянутую шею Эти аксессуары не просты орнаменты: они организуют композицию по кругу и вертикалям Модильяни превращает современный наряд в почти культовый образ, где мода служит структуре портрета.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#17
Жанна Эбютерн в большой шляпе
Написанная в 1918 году Джоан в Большой шляпе показывает, как Модильяни может построить портрет из сразу читаемого силуэта Шапка занимает почти всю верхнюю ширину, шея образует узкую ось и руку закройте позу Земной фон не описывает ни одного места Это отсутствие декора придает модели ментальное присутствие, как бы удаленное от повседневного времени.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#18
Портрет Леопольда Зборовского
Леопольд Зборовский, поэт, ставший купцом, поддерживал Модильяни с 1916 г. и организовал его единственную при жизни персональную выставку в 1917 г. На этом портрете 1916 г. его бородатое лицо выходит из темного костюма, обработанного трезвостью. THE пейнтер избегает признаков коммерческого успеха Скорее, он сохраняет внимательное и сдержанное отношение, придавая купцу серьезность интеллектуального партнера.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#19
Портрет Моисея Кислинга
Моис Кислинг, художник польского происхождения из Монпарнаса, делится мастерскими, моделями и дружбой с Модильяни. на этом портрете 1915 года, хранящемся в Пинакотеке Брера, голова широкая, почти компактная, взгляд сильно асимметричен. близость между двумя художниками не выливается в лестный образ: Модильяни отдает предпочтение характеру, массе и интенсивности лица.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#20
Жанна Эбютерн
Эта Жанна Эбютерн 1919 года появляется в светлом платье, наклоненном к спинке сиденья Косая поза смягчает лобовой рисунок, часто ассоциирующийся с Модильяни Лицо остается спокойным, но рука возле шеи вводит a интимное движение. созданное в последние годы жизни пары, произведение сочетает в себе повседневную фамильярность и стилизацию, не превращая Жанну в простую биографическую эмблему.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#21
Портрет Поля Гийома
Поль Гийом был одним из первых купцов, защитивших Модильяни в 1914 г. На этом портрете 1915 г, написанном на картоне, молодой человек предстает в темном костюме перед столом, с подавленной уверенностью, Лицо вытянуто, а лицо вытянуто видимые руки уравновешивают социальные амбиции и сдержанность. работа свидетельствует о роли купцов в парижском авангарде, оставаясь при этом очень индивидуальным портретом.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#22
Портрет Шайма Сутина
Шайм Сутин, живописец, родившийся на территории нынешней Беларуси, был близок к Модильяни на Монпарнасе.Этот портрет 1916 года не стремится смягчить его черты: тугие рты, торчащие уши и узкое лицо составляют присутствие нервный. фон и костюм сливаются в глубокие коричневые. дружба здесь допускает откровенность, которая превращает искажение в признание, а не карикатуру.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#23
Портрет Пабло Пикассо
Пикассо Модильяни написал в 1915 году, когда испанский живописец уже был центральной фигурой авангарда Широкое лицо, близко посаженные глаза и красный лук создают компактный, почти провокационный образ Видимая надпись в верхней части приближает портрет к посвящению Модильяни признает авторитет Пикассо, не перенимая кубизм, утверждая свой собственный путь, основанный на линиях.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#24
Поль Гийом, Ново Пилота
Надпись "Novo Pilota", новый пилот, представляет Поля Гийома как того, кто может руководить современным искусством Написанное в 1915 году и хранившееся в Музее Оранжери, полотно изображает купца в костюме, шляпе и галстуке, перед а фон, носящий его имя Устройство почти плакат Модильяни тем не менее превращает эту рекламную декларацию в напряженный портрет, где амбиции можно прочитать в позе.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#25
Шим Сутин
На этом втором портрете, написанном примерно в 1917 году, Сутин сидит лицом к лицу в темном костюме Узкие плечи и близкие руки придают телу хрупкость, которая контрастирует с ярко смоделированной головой Модильяни не повторяет его предыдущий образ: он наблюдает другое состояние модели, более спокойное и более интерьер Серия напоминает нам, что его портреты рождаются из реальной посещаемости.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#26
Хуан Грей
Хуан Грис, крупный игрок в кубизме, был написан в 1915 году в очень плотном обрамлении В Метрополитен-музее его наклонная голова занимает почти весь формат и белый воротник контрастирует с темным фоном Модильяни не берет ни граней, ни кубистская геометрия Скорее отражает сосредоточенный интеллект коллеги через угол лица, напряжение бровей и трезвость палитры.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#27
Жан Кокто
Поэт Жан Кокто позировал в 1916 году, застыв в кресле и одет в тщательно подогнанный синий костюм Тонкое тело, длинные руки и остроконечное лицо расширяют его образ мирского литератора Модильяни использует формат вертикаль, чтобы подчеркнуть эту нервную элегантность Портрет является не столько иллюстрацией славы, сколько критическим прочтением уверенности и дистанции модели.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#28
Макс Джейкоб
Макс Жакоб, поэт, критик и деятель Бато-Лавуара, был представлен в 1910 году с ясным лбом и сильно смоделированным лицом. толстый материал и темные цвета до сих пор принадлежат переходному периоду Модильяни. Перед плавной линией поздних портретов художник здесь ищет характер в плотности. Картина устанавливает один из важнейших передатчиков между поэзией и современной живописью.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#29
Анна Зборовска
Анна Зборовская, жена Леопольда, появилась в 1917 году в черном платье, которое обнажило ее очень бледное лицо. Сохранившееся в Музее современного искусства полотно построено длинными вертикалями: шеей, бюстом, спинкой и краем рамы. Ясные глаза не реагируют точно Эта асимметрия дает внутреннюю жизнь модели, сохраняя при этом почти абстрактную элегантность силуэта.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#30
Луния Чеховская
Луния Чеховская, подруга Зборовских, стала одной из постоянных моделей Модильяни во время войны. на этом портрете 1919 года лицо и шея достигают огромной длины, компенсируемой устойчивостью плеч. Там упрощение не стирает индивидуальности: высокий лоб, спокойные глаза и тугой рот выстраивают узнаваемое присутствие, далекое от всякой мирской идеализации.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#31
Жак и Берта Липшиц
Этот двойной портрет скульптор Жак Липшиц заказал в 1916 году вместе со своей женой Бертой В Чикагском институте искусств две фигуры не размещены на одной плоскости: Жак слегка доминирует, а Берта выделяется своей белый воротничок. Модильяни адаптирует свой вытянутый словарный запас к реальной паре и организует близость без демонстративных жестов, через близость тел и непрерывность фона.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#32
Портрет Диего Риверы
Диего Ривера находился в Париже, когда Модильяни нарисовал его в 1916 г. Будущий мексиканский художник-монументалист предстал с массивной головой, очень короткой шеей и прямым взглядом, далеким от привычных сужающихся силуэтов Написанный на картон и сохранившийся в Сан-Паулу работа уважает построение модели. Это показывает, что стиль Модильяни - это не уникальная формула, а деформация, адаптированная к каждому присутствию.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#33
Портрет Беатрис Гастингс
Беатрис Гастингс, британская писательница и журналистка, поделилась жизнью Модильяни с 1914 по 1916 г. На этом портрете короткие волосы, темная шляпа и фронтальный взгляд придают модели воинственное присутствие. их отношения были бурная, но живопись не сводится к этой истории Модильяни делает Гастингса современным, компактным интеллектуалом, сознающим зрителя.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#34
Виолончелист
Виолончелист, написанный в 1909 году, принадлежит к амбициозным ранним парижским портретам Модильяни Инструмент занимает широкую диагональ и придает сидящему телу структуру, которую расширяет декор студии Музыкант - нет показано посреди концерта: он держит лук и остается сосредоточенным. Работа сочетает в себе портрет и ремесло, уже раскрывая вкус художника к фигурам, определяемым отношением.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#35
Амазонка
Амазонка представляет баронессу Маргариту де Хасс де Виллер в одежде для верховой езды. заказанный примерно в 1909 году доктором Полем Александром, портрет в конечном итоге не был приобретен моделью. желтая куртка, черный галстук и рука на бедро составляет необычный образ женского авторитета. Модильяни здесь противостоит мирскому портрету с резким упрощением, которое отказывается от лести.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#36
Алжирец
Написанный в 1917 году, "Алжирец" показывает женский бюст в плотной рамке, с темной одеждой, открытой на светлый воротник. старый заголовок указывает на то, каким образом модели затем идентифицировались по предполагаемому происхождению, часто без биография сохранена. вместо того, чтобы изобретать экзотику, Модильяни фокусирует холст на лице, прическе и балансе плеч, придавая модели трезвую индивидуальность.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#37
Беатрис Гастингс перед дверью
Беатрис Гастингс стоит перед дверью на этом портрете 1915 г. Вертикальная панель за ней удваивает тонкость тела, в то время как шляпа и платье структурируют силуэт темными массами Дверь не говорит не событие; оно служит рамкой. таким образом, Модильяни превращает обычное домашнее пространство в сцену противостояния, где Гастингс выглядит автономным и полностью осознает свою позу.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#38
Еврейка
"Жюив", написанный в 1908 году, принадлежит к первым амбициозным работам Модильяни в Париже Название не раскрывает личность модели, но отражает обозначение периода, также связанное с еврейским происхождением художника Лицо фронтальная, темная одежда и толстый материал производят серьезный образ До своих знаменитых овалов Модильяни уже стремился объединить социальную принадлежность и личную сингулярность.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#39
Мальчик в матросском костюме
Этот мальчик в матросском костюме, написанный примерно в 1918 году, сидит фронтально, руки уложены на колени Большой белый воротник вырезает черный бюст и придает фигуре почти геометрическую остроту Модильяни рисует нескольких детей в юг во время войны, часто без сохранившегося названия. Он дарует им такую же спокойную монументальность, как художникам и купцам Монпарнаса.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#40
Мадам Помпадур
Под ироничным прозвищем мадам Помпадур скрывается Беатрис Гастингс. Написанная в 1915 году и хранящаяся в Чикаго, она носит желтую куртку, маленькую шляпу и кладет руку на бедро. название играет с изображением королевского фаворита, но наряд решительно современный Модильяни сочетает в одном из самых острых портретов ласковую сатиру, уверенность в теле и вертикальное построение.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#41
Мальчик сидит с кепкой
Мальчик сидит на стуле, навинченный на голову колпак и руки близко друг к другу, в этом полотне 1918 г. Каркас оставляет мало места для декора и придает сиденью роль каркаса Мудрая поза не стирает недоверия взгляда. Модильяни избегает трогательного детства: он рисует личность, которая поддерживает присутствие зрителя почти со взрослой сдержанностью.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
Скромное присутствие, которому Модильяни придает монументальное достоинство.
#42
Мальчик в синей куртке
Синий цвет пиджака вторгается почти во всю композицию и изолирует светлое лицо этого мальчика, написанного в 1918 г. Сидя спереди, он не носит никаких повествовательных атрибутов, кроме одежды и красного стула. упрощенные руки закрывают позу. В работе показано, как Модильяни придает анонимным моделям живописное достоинство, равное достоинству его знаменитых друзей, не придумывая для них истории.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#43
Толстый ребенок
Жирный ребенок, написанный в 1915 году и хранящийся в Пинакотеке Брера, выделяется из нитевидных силуэтов, связанных с Модильяни. круглое лицо, короткая шея и массивный бюст накладывают еще одну пропорцию. старый титул может показаться брутально, но картина не высмеивает ребенка, Она фокусируется на реальном весе тела, фронтальности и серьезном выражении модели.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#44
Маленький крестьянин
"Маленький крестьянин" был написан в 1918 году, во время пребывания Модильяни на юге Франции. хранится в Национальной галерее в Лондоне, мальчик носит синюю куртку и сидит на светлом фоне, без живописного сельского декора. его широкие руки и внимательное лицо придают вес фигуре Живопись делает скромную модель монументальным портретом, а не социальным типом.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#45
Сын консьержа
Сын консьержа принадлежит к портретам детей и подростков, сделанным к концу войны, Название сохраняет семейный статус, а не имя модели, напоминая о социальных иерархиях того времени. Модильяни исправляет это отсутствие идентичности посредством живописи: фронтальная поза, видимые руки и серьезный взгляд придают мальчику автономное присутствие, без украшений и сентиментального анекдота.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#46
Молодой крестьянин
Написанный в 1918 году и сегодня в музее Artizon, "Молодой крестьянин" показывает подростка, сидящего, просто одетого, на светлом фоне Модильяни не описывает ни сельскохозяйственный инструмент, ни пейзаж Слово "крестьянин" происходит из контекста модели, а не из одного постановка. полотно таким образом двигает популярный портрет к форме современного классицизма, основанной на стабильности, сдержанности и достоинстве.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#47
Девушка с косами
Две косы организуют лицо этой молодой девушки как боковые линии, в то время как красный лиф приносит главную красочную ноту. нарисованный около 1918 года, холст держит модель в фронтальной позе, внимательной, без игры или аксессуар. Модильяни отказывается от декоративного детского портрета. достаточно прически, внешнего вида и легкой асимметрии рта, чтобы воплотить личность в жизнь.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#48
Маленькая девочка стоит в черном фартуке
Эта маленькая девочка, стоящая в черном фартуке, написанная в 1918 году и хранящаяся в Художественном музее в Базеле, занимает почти всю высоту формата Фартук рисует большую темную форму, которую прерывают белый воротник и руки Поза напоминает одну школьная фотография, но упрощенный фон и вытянутые пропорции двигают ее к иконе Ребенок остается серьезным, никогда не трансформировавшимся в трогательный мотив.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#49
Маленькая служанка
Маленькая служанка, написанная в 1916 году и хранящаяся в Кунстхаусе Цюриха, сидит на три четверти в скромном коричневом наряде. торговля, обозначенная названием, не сопровождается никакими домашними аксессуарами.Модильяни фокусирует все на поза, руки и лицо. картина таким образом удаляет молодую работницу из социального анекдота, чтобы дать ей пространство и гравитацию независимого портрета.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#50
Девушка в белой блузке
Белая блузка освещает лицо и руки этой молодой девушки, написанной примерно в 1918 г. Маленький формат в рамке и коричневый фон могли бы вызвать условный портрет, но длинная шея, светлые глаза и рисунок нарочито упрощенное изображение движения. Модильяни использует одежду как светящуюся поверхность и оставляет выражение лица неопределенным, между сдержанностью, усталостью и вниманием.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#51
Портрет молодой девушки в синей блузке
Эта молодая девушка в синей блузке, написанная примерно в 1910 году и хранящаяся в Художественном музее Хиросимы, до сих пор принадлежит к ранним исследованиям Модильяни. темно-синий объединяет бюст, а лицо, слегка наклоненное, остается более грубо, чем на портретах 1917 -1919 гг. в работе показан переход между материалом, унаследованным от Сезанна, и более плавной линией, которая стала бы его визитной карточкой.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#52
Девушка в зеленой блузке
Зеленая блузка занимает большую светлую площадь и придает портрету хроматический баланс Молодая девушка, написанная около 1918 года, стоит прямо перед оранжево-коричневым фоном, без взаимодействия со зрителем Модильяни противопоставляет форму просто от одежды до изящества шеи и лица. картина черпает свою силу из очень размеренного контраста между смелым цветом и молчаливым выражением.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#53
Портрет девушки
Сохранившийся в Национальной галерее в Лондоне, этот Портрет Девушки 1917 года показывает модель с короткими волосами на фоне темного фона Голова кажется немного слишком большой для бюста, подчеркивая концентрацию лица Глаза не не рассматриваются одинаково, распространенный процесс в Модильяни Эта асимметрия не означает отсутствие: она придает взгляду глубину, которую трудно исправить.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#54
Рыжая девочка
Красная девушка, написанная в 1915 году и хранящаяся в Музее Оранжери, построена вокруг оранжевых волос, которые реагируют на теплый фон Светлое лицо и темная одежда создают второй контраст Модильяни не трансформирует его цвет волос живописный Он использует его, чтобы объединить модель с холстом и укрепить баланс между индивидуальным присутствием и формальным упрощением.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#55
Молодая девушка с черными волосами
Эта молодая девушка с черными волосами, датированная 1918 годом, выделяется на серо-зеленом фоне почти монашеской строгостью Белый воротник освещает лицо, а короткие волосы закрывают овальную форму. Рот туго и глаза неравномерно открытая эмоция удержания Модильяни придает анонимной модели интенсивность, которая не зависит ни от известного имени, ни от обстановки.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#56
Девушка в шляпе
Большая коричневая шляпа расширяет верхнюю часть этого портрета 1918 года и контрастирует с узким бюстом Модель смотрит спереди, в серой куртке, закрытой до шеи Модильяни использует аксессуар для структурирования силуэта вместо того, чтобы сигнализировать о социальном ранге. изображение сохраняет произвольную резкость, особенно в щеках и фиолетовом фоне, что препятствует любой легкой элегантности.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#57
Женщина с черным галстуком
Черный галстук придает этой женщине, написанной примерно в 1917 году, нарочито андрогинный и современный вид. белая блузка, светлая куртка и темный бант фокусируют внимание на верхней части бюста. Модильяни не комментирует одежду ; он использует вертикальные линии, чтобы вытянуть шею и стабилизировать наклонную голову. портрет делает видимой социальную автономию, а также элегантность.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#58
Женщина с серьгами
Сохранившаяся в Музее современного искусства в Париже, эта Женщина с серьгами 1917 года сочетает длинное лицо с двумя маленькими боковыми вспышками света. украшения бросаются в глаза, не доминируя над лицом. Темная одежда и нейтральный фон пусть шея станет главной осью. таким образом Модильяни превращает мирскую деталь в пунктуацию, служа спокойному и прочно сконструированному присутствию.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#59
Женщина с рыжими волосами
Эта рыжеволосая женщина, написанная примерно в 1917 году, сидит на три четверти и одной рукой опирается на спинку. теплые волосы реагируют на дерево стула, в то время как легкий воротник отделяет лицо. жест создает настоящий расслабление, вдали от фронтальной позы.Модильяни использует здесь мебель и цвет, чтобы сделать точное отношение, а не просто женский тип.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#60
Женщина с белым лифом
Написанная в 1917 году и хранящаяся в Национальном музее изящных искусств в Буэнос-Айресе, Женщина в белом лифе обрамлена в середине тела. светлая одежда открывает силуэт и выводит темную голову. Рук не видно: все выражение приходит через наклон, рот и голубоватые глаза. работа иллюстрирует экономику Модильяни, способную производить присутствие с очень небольшим количеством элементов.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#61
Белые воротнички
Белый воротник образует светящуюся точку в центре этого полотна 1917 года, хранящегося в музее Гренобля. Он соединяет лицо с черной одеждой и не дает фигуре раствориться внизу. короткая прическа и поза в три четверти придайте модели современную трезвость Модильяни организует портрет в явных контрастах, не сводя человека к декоративной формуле.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#62
Женщина с голубыми глазами
Голубые глаза дают свое название этой картине 1918 года, хранящейся в Музее современного искусства в Париже В Модильяни глаза часто непрозрачны или асимметричны; здесь их цвет становится центром лица Красный бюст и фон темный делает их более выделяющимися Работа показывает, что его знаменитая трактовка взгляда варьируется в зависимости от модели и никогда не составляет автоматизм.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#63
Женщина с бархатной лентой
Женщина с бархатной лентой, написанная в 1915 году, использует бумажную подложку и очень прямой масляный материал. черная лента окружает шею и подчеркивает ее длину, а темные волосы обрамляют светлое лицо. эта деталь моды становится настоящим графическим шарниром Модильяни превращает аксессуар в конструкцию, связывая мягкость портрета с почти каллиграфической конструкцией.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#64
Бюст женщины
На этом Бюсте Женщины, написанном около 1917 года, изображена фигура в черном цвете на фоне светло-серого цвета Тело почти исчезает под одеждой, оставляя лицо и длинную шею нести все присутствие Выражение остается закрытым, без истории и жест. Модильяни относится к бюсту как к автономной форме, наследнице скульптуры, но сохраняет хрупкость модели через слегка неправильные контуры.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#65
Бюст молодой женщины
Написанный в 1908 году и хранящийся в ЛаМ в Вильнёв-д'Аск, этот Бюст молодой женщины относится к тем годам, когда Модильяни все еще колебался между живописным моделированием и скульптурным упрощением. лицо плотнее, материал более заметен и фон менее сплоченный, чем в его поздних работах, Это напряжение позволяет нам следовать прогрессивному рождению его стиля, а не предполагать формулу, найденную сразу.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#66
Большой красный бюст
Большой Красный Бюст, датированный 1913 годом, относится к периоду, когда Модильяни посвятил большую часть своей энергии скульптуре Голова и туловище сведены к простым объемам, в которых доминирует землистый красный Навевает фронтальное лицо маски и древние искусства, которые он тогда изучал Картина функционирует как красочная скульптура, монументальная несмотря на свой формат.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#67
Красная голова
Написанная на картоне около 1915 года, Красная Голова построена с сине-зелеными и ржавыми тонами, которые придают лицу необычную интенсивность. световой поддержки благоприятствует прямому, почти экспериментальному исполнению. линии остаются разборчивыми, но цвет выходит за рамки описания Модильяни делает голову автономным живописным полем, где память о скульптуре встречается с очень свободной поверхностью.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#68
Женская голова. Кики?
Традиционная идентификация с Кики остается неопределенной, как указывает вопросительный знак названия. голова, написанная примерно в 1911 - 1912 годах, уменьшена до нескольких темных линий на обработанном светлом фоне. Вместо того, чтобы трансформировать одну гипотеза достоверна: мы должны рассматривать работу как исследование лица: дугообразных бровей, растянутого носа и бокового взгляда достаточно, чтобы вызвать острое присутствие.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#69
Голова женщины (Анна Зборовская)
Голова этой женщины традиционно близка Анне Зборовской, модели, которую Модильяни рисовал несколько раз. покатое лицо, черные волосы и темная одежда составляют гораздо более плотный образ, чем высокая портрет 1917 г. Отсутствие рук или украшения фокусирует сравнение на линиях. холст также напоминает нам, что идентификация моделей может развиваться вместе с исследованиями.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#70
Кариатид
Кариатид переносит в живопись архитектурную фигуру, предназначенную, в Античности, для поддержки антаблемента Примерно в 1913 году Модильяни исследовал этот мотив параллельно своим скульптурным головам Лобный туловище, поднятые руки и красно-коричневый цвет придает телу функцию столбца В работе не рассказывается о конкретном мифе: он представляет собой человеческую архитектуру, сжатую в ритме и силе.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#71
Мадам Амедей (Женщина с сигаретой)
Мадам Амедей, или Женщина с сигаретой, была написана в 1918 г. В Национальной галерее искусств модель слегка повернула бюст и положила руку к лицу, сигарета способствует его современному отношению, не становясь главным предметом. Взгляд не идеализирован Социальную легкость жестов Модильяни связывает со строгой конструкцией шеи, кресла и дна.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#72
Кариатидная роза (Аудасити)
Розовый Кариатид, известный как Смелость, был написан в 1914 году и хранится в художественном музее Нортона. приземистое тело, поднятые руки, по-видимому, поддерживают невидимый заряд. розовые, зеленые и охры, однако, держат фигуру подальше от каменного этюда. Модильяни превращает архитектурную модель в красочный организм Название Audace подходит этому слиянию архаизма, чувственности и современных экспериментов.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#73
Портрет доктора Поля Александра
Доктор Поль Александр был первым важным сторонником Модильяни в Париже, покупая его работы и представляя коллекционерам. на этом портрете 1909 года модель сидит на темном фоне, с еще большей элегантностью близко к буржуазному портрету Искажение остается размеренным Работа документирует решающие отношения и показывает живописца до крайнего упрощения его зрелых лет.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
Врачи, художники, писатели и модели зрелости.
#74
Портрет Оскара Миещанинова
Оскар Миещанинов, скульптор из нынешней Беларуси, принадлежит к космополитическому кругу Монпарнаса Модильяни рисует его с анфас, темным костюмом и фронтальным взглядом Портрет ведет диалог со скульптурой по массе головы и остроте шеи. Это фиксирует не столько профессию, сколько присутствие в мастерской, твердое и концентрированное, в авангарде, состоящем из изгнанников.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#75
Портрет Мод Абрантес
Написанный в 1908 году и хранящийся в музее Хехта портрет Мод Абрантес относится к ранним парижским годам Модель в темной шляпе слегка поворачивает лицо и сохраняет внимательное выражение Материал толстый и сине-серый фон отличается от поздних плоских областей Модильяни по-прежнему ищет баланс между прямым наблюдением, памятью о Сезанне и личным упрощением.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#76
Портрет Фрэнка Берти Хэвиленда
Фрэнк Берти Хэвиленд, франко-американский живописец и коллекционер, представлен в 1914 г. В коллекции Пегги Гуггенхайм ее стройное тело выделяется перед световой стеной, отмеченной вертикалями Шляпа и рука возле лица сочините позицию ломки Модильяни использует декор как сетку и придает своему другу хрупкую элегантность, очень далекую от официального портрета.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#77
Поль Александр перед окном
Поль Александр стоит перед окном на этом портрете 1913 года, хранящемся в Руане. Оконные шпильки делят дно и обрамляют стоящее тело, а рука, помещенная на бедро, придает модели тихую уверенность. Модильяни не отделяет человека от пространства: архитектура остекления расширяет костюм и превращает портрет покровителя в композицию линий.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#78
Портрет Селсо Лагара
Испанский живописец Селсо Лагар был представлен в 1915 году, вскоре после его инсталляции в Париже Узкое лицо, усы и темный костюм составляют мгновенно узнаваемый силуэт Сохранилась в Музее Израиля, картина принадлежит галерее иностранных творцов, собравшихся на Монпарнасе, Модильяни переводит там не столько художественную школу, сколько внимательное, почти тревожное отношение.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#79
Доктор Луи Деврен
Доктор Луи Деврень, которого иногда прозвали "красавчиком-майором", был написан в 1915 году в темном наряде, Его широкое лицо и мощная шея сопротивляются систематическому удлинению Сегодня в коллекции Bührle портрет показывает Модильяни подстраивает свою деформацию под фактическую сборку модели Медицинский или военный авторитет иллюстрируют не значки, а фронтальная устойчивость.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#80
Портрет Матео Руиса де Алегрия
Матео Руис де Алегриа, испанский живописец, позировал Модильяни в 1915 г. Тонкое лицо, усы и косой взгляд выходят из темного костюма, обработанного большими массами. сохранившись в Мемориальном художественном музее Аллена, работа хранит след международной обстановки Парижа во время войны Модильяни превращает теперь менее известного коллегу в прочное присутствие, не зависящее от его знаменитости.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#81
Портрет Пьера Реверди
Пьер Реверди, поэт, близкий к кубизму и будущий основатель журнала "Норд-Юг", был написан в 1915 г. Лицо кажется почти слишком большим для бюста и взгляд слегка ускользает Модильяни не стремится проиллюстрировать произведение литературный. Он переводит концентрацию поэта по плотности головы, закрытому костюму и коричневому фону, что исключает всякое отвлечение.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#82
Портрет Гастона Модо в шляпе
Гастон Модо, будущий актер Бунюэля и Ренуара, появляется здесь в светлой шляпе. нарисованный в 1918 году и хранящийся в Тель-Авиве, портрет контрастирует с другим, более фронтальным изображением той же модели. шляпа, длинная шея и обрамление туго дайте почти театральный вид. сравнение показывает, как Модильяни изменяет присутствие человека, а не повторяет парня.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#83
Портрет мадам Дориваль
Мадам Дориваль, театральная актриса, была написана в 1916 году с высокой прической и ярко освещенным лицом В Художественном музее в Базеле на тон кожи реагируют красные цвета фона и волос Профессия никем не сообщается сценический костюм. Модильяни скорее сохраняет авторитет взгляда и мастерство позы, как будто театр перешел в отношение.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#84
Портрет русской женщины
Старый титул идентифицирует эту женщину как русскую, не сохраняя ее имя Написанный около 1918 года, он появляется в бюсте, с высокой прической и темной одеждой на красном фоне Это обозначение напоминает о разнообразии мигрантов и изгнанники с Монпарнаса, но не должны подменять неизвестную биографию Модильяни придает модели ее сингулярность через наклон, глаза и цвет.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#85
Гастон Модо
На этом портрете 1918 года, хранящемся в Национальном музее современного искусства, Гастон Модо появляется без шляпы, в открытой белой рубашке Длинная голова и узкая шея контрастируют с шириной бюста Актер не представлен в характере: Модильяни ищет человека, стоящего за профессией Сине-серый фон и фронтальность придают изображению почти фотографическую простоту.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#86
Молодая женщина в желтом платье (Рене Модо)
Рене Модо, жена Гастона, была написана в 1918 году в желтом платье, перемежающемся маленькими голубыми цветами, Одежда освещает холст и отличает этот портрет от более приглушенных палитр Модильяни Сидящая поза, слегка повернутая, однако сохраняйте большую сдержанность. цвет не превращает Рене в декоративный мотив: он обнаруживает спокойное, внимательное и физически закрепленное присутствие.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#87
Рене
На этом портрете Рене, написанном в 1917 году, изображено светлое лицо, окруженное рыжими волосами на коричневом фоне. маленькое ожерелье и темная одежда обрамляют шею, не отвлекая внимания.Модильяни затягивает композицию у бюста и уходит одна только модель поддерживает взгляд Работа показывает, как имени иногда достаточно для памяти каталога, когда картина сохраняет больше, чем биография.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#88
Рене с легким бюстом
Эта вторая Рене, также датированная 1917 годом, отличается светлым бюстом, ярко окрашенными глазами и сине-зеленым фоном Сохранившаяся в Сан-Паулу, она не является повторением предыдущей: голова наклоняется по-другому и палитра модифицирует все отношения с моделью Модильяни использует портретную серию для исследования различных состояний, а не для воспроизведения формулы.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#89
Алиса
Алиса, написанная в 1918 году и хранящаяся в Музее искусств Стейтенса, сидит спереди в темном платье, руки скрещены на коленях Красная спинка и синяя стена организуют глубину на ровных участках Надпись имени вверху холст усиливает индивидуальность модели В работе сочетаются почти знаковая тишина и личные детали, в том числе прическа и голубые глаза.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#90
Флоренция
Флоренция, написанная в 1914 году и хранящаяся в музее Людвига, относится к периоду, когда Модильяни стабилизировал свой портретный словарь Черное платье, светлый воротник и длинная шея составляют вертикальный силуэт, при этом лицо остается слегка наклонен Сине-серый фон впитывает детали Картина показывает переход между материалом начал и линейной элегантностью военных лет.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#91
Лолотта
Лолотта была написана в июне 1917 года, исключительно точная дата в каталоге Темная шляпа, букет или красочный орнамент и фронтальное лицо придают портрету яркое присутствие Сохранилась в Национальном музее современного искусства, работа не зависит от разработанной биографии Модильяни пишет имя и сохраняет отношение, делая картину документом для встреч не меньше, чем стилизованной конструкцией.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#92
Антония
Антония, датированная 1915 годом, сидит в черном платье с белым воротником, руки вместе, Сама вертикальная композиция принадлежит коллекции Jean Walter - Paul Guillaume Модель сохраняет сдержанное выражение лица, без признаков профессии и середина. Модильяни строит свое присутствие через контраст воротника, овала лица и спокойствия рук, придавая вес личности, которая сейчас плохо документирована.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#93
Эдриенн
Адриенна, написанная в 1917 году и хранящаяся в Национальной галерее искусств, носит темное платье и слегка поворачивает голову. коричневое кресло образует конверт вокруг бюста, а поднятая рука вносит сдержанное движение. холст нарисован на льне, фактура которого сопровождает плоские участки.Модильяни таким образом сочетает экономию средств, ежедневную элегантность и ощущение непосредственного присутствия.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#94
Беловоротничок Эльвира
Эльвире с белым воротником, написанный в 1918 году, показывает модель сидящей спереди, скрещенные руки, в фиолетовом платье, Маленький воротник освещает центр силуэта и ведет к лицу Модильяни раскрасил Эльвиру обнаженной и одетой, что позволяет измерьте разнообразие образцов для подражания Здесь сдержанность позы и трезвость доминируют в любом чувственном измерении.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#95
Лола Валенсийская
Лола де Валанс, написанная маслом на бумаге в 1915 году, берет имя, прославленное испанским танцором и Мане. У Модильяни фигура с очень вытянутым профилем выделяется на фоне надписей и строки. название может быть прозвищем или культурной отсылкой. произведение сочетает в себе память о современной живописи и экспериментировании на легких носителях.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#96
Женатый
"Жених и невеста", написанная в 1915 году и хранящаяся в Музее современного искусства, объединяет две плотные фигуры в вертикальном формате. их головы не находятся ни на одинаковой высоте, ни обработаны одинаковым цветом, но темная одежда объединяет их. Модильяни избегает сентиментальных излияний. Пара существует благодаря близости, разнице в лицах и напряжению между двумя людьми, удерживаемыми бок о бок.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#97
Красивый дрогуист
La Belle Droguiste, датированная 1918 годом, носит титул, сочетающий в себе профессию и эстетическое суждение. модель сидит в легком платье, скрепленном руками, перед стеной, обработанной на больших площадях. Модильяни не представляет ни магазин, ни продукцию. Он отделяет человека от его социальной функции и позволяет спокойному отношению противоречить легкости прозвища Достоинство происходит от позы, а не от декора.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#98
Красивая домохозяйка
Жоли Менажер, написанная в 1915 году и хранящаяся в Фонде Барнса, сидит спереди в светлом фартуке Руки встречаются на коленях, а мебель остается базовой Старое название сочетает в себе внешний вид и домашнюю роль, но картина выходит за рамки этой категории Модильяни придает модели все пространство полотна и неподвижность, превращающую повседневную жизнь в монументальное присутствие.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#99
Желтый свитер
Желтый свитер, написанный в 1918 году и хранящийся в музее Соломона Р. Гуггенхайма, изображает сидящую фигуру в светлом профиле, одетую в красную кепку Желтый цвет одежды и красный цвет сиденья создают исключительно легкую палитру. THE модель, однако, молчит, руки ставятся на колени Модильяни делает цвет средством баланса, а не простым декоративным эффектом.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#100
Певец кафе-концерта
Написанная в 1917 году и хранящаяся в Национальной галерее искусств, певица концерта в кафе сидит в темно-синем платье со скрещенными руками. ни публики, ни инструмента не появляется. профессия заключена в мании, прическе и уверенность модели. Модильяни предпочитает отдых производительности, раскрывая человека, стоящего за общественной ролью и ночной жизнью Монпарнаса.
Изображение и файл: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
Редакционный метод
Сто картин, сто проверяемых уведомлений
Корпус был реконструирован на основе активных файлов магазина, а затем контролировался по названию, изображению, технике и институциональному источнику.
Только картины
Рисунки, гравюры и графические работы были исключены.
Антидубликат
Каждый заголовок, ссылка и изображение уникальны; сравнивались визуальные вариации.
Конкретные уведомления
Нет стандартного абзаца: каждый текст объясняет предмет, контекст или объем соответствующей работы.
Источники
Перекрестные идентификации
Метаданные сравнивались с каталогами музеев и доступными документальными уведомлениями. Институциональная ссылка появляется под каждой картиной.
Часто задаваемые вопросы
Читайте Модильяни
Техника, источники, дубликаты и презентация.
В этой подборке только картины?
Да. графические работы, выявленные в ходе проверки, удалены. сохранились сто записей - картины маслом на холсте, картоне, панно, бумаге или льне.
Как устраняли дубликаты?
Были сопоставлены названия, ссылки, файлы изображений и визуальное сходство Варианты, соответствующие одной и той же картине, были отброшены.
Откуда берутся даты и коллекции?
На них были перекрестные ссылки с музейными записями и справочными каталогами, в частности с записями Национальной галереи искусств, МоМА, Фонда Барнса, Тейт и Чикагского института искусств.
Содержит ли статья слайд-шоу?
Нет. Сотня картин остается видимой на статической странице для удобства чтения и контроля.
0 Замечания