Вена · мастерские · монументальный декор
Эрнст Климт, Франц Матч и Компания художников
До золота, до Юдит, до университетского скандала, Густав Климт работал со своим братом Эрнстом и другом Францем Матчем. вместе они научились рисовать для потолков, лестниц, театров и дворцов: это декоративная матрица всех его работ.
Изображение: класс Фердинанда Лауфбергера в Wiener Kunstgewerbeschule, около 1880 г. Мы находим там контекст обучения Густава Климта, Эрнста Климта и Франца Матча перед Компанией художников.
Короткий ответ
Декоратор Климт предшествует современному Климту
Ла Компания художниковили Кюнстлер-Компания, объединил Густава Климта, его брата Эрнста Климта и Франца Матча в начале 1880-х гг. Их специальностью было монументальное убранство: потолки, лестничные клетки, расписные очки, аллегории и общественные заказы.
Этот первый Климт еще не художник золотой чувственности Он художник-студия, виртуоз, почти академический, способный смешать свой стиль в архитектурную обстановку Но все уже есть: вкус к большому формату, любовь к поверхностям, слияние живописи и архитектуры, и идея, что изображения могут трансформировать целое место.
Эрнст приносит семейную связь и практику декора. Матч представляет другую возможную траекторию: официальную, блестящего художника, который остался ближе к институциональному вкусу. Густав будет использовать это обучение, чтобы преодолеть это.
Я · Трехголосный семинар
La Künstler-Compagnie: добьемся успеха вместе, прежде чем подписать контракт в одиночку
На Рингштрассе Вена общественные здания требуют украшений Город хочет истории, престижа, аллегории, Три молодых художника знают, как ответить на это требование.
Глаз поверхности
Густав учится распределять тела в архитектурной обстановке Он становится мастером в искусстве занимать стену, не запутывая ее.
Брат-партнер
Эрнст работает с Густавом в коллективных заказах Его преждевременная смерть нарушает баланс группы и частной жизни Густава.
Официальный спутник
Матч делится обучением и первыми заказами. Позже его вкус останется более институциональным, а Климт скатится к разрыву.
II · Эрнст Климт
Брат в тени имени Климт
Эрнст Климт часто сводится к биографической заметке: “, брат Густаво” Это несправедливо, Она полностью принадлежит логике Компании художников, где работы пока не мыслится как отдельные манифесты, а как украшения, выполненные мастерской.
Смерть, которая разбивает мастерскую
В 1892 году Эрнст умер всего в двадцать восемь лет Густав теряет брата, партнера по работе и часть эмоционального баланса своих начинаний После этой даты траектория Густава становится более одинокой, более серьезной, затем более радикальной.
III · Франц Матч
Друг, который раскрывает будущий разрыв
Франц Матч необходим, потому что он показывает, кем мог бы стать Густав Климт: великим официальным декоратором, прекрасно способным реагировать на общественный заказ и имперский вкус. их сотрудничество реально, долго, эффективно.
Но то, что происходит дальше, расходится Матч продолжает путь институциональной живописи дальшеКлимт после заказов Бургтеатра и Музея истории искусств довел декоративную логику до того, что она стала нестабильной: орнамент больше не только служит зданию, он становится самой темой картины.
IV · Крупные проекты
Вена как мастерская в натуральную величину
Компания художников - часть имперского города: театры, музеи, парадные лестницы, Чтобы понять Климта, надо смотреть на стены перед станковыми росписями.
Прикладное искусство
Обучение Климта - это не изолированный богемный художник. Оно происходит от декоративного искусства, ремесел, заказов и отношения к архитектуре.
Бургтеатр
Заказ Бургтеатра дал молодым художникам большую известность Декор становится социальным местом: мы также рисуем культурную память Вены.
Художественно-исторический музей
Украшения музейной лестницы показывают, что Климт способен вести диалог с историей искусства, древними стилями и официальной программой.
Сецессия
Декоративная логика не исчезла в 1897 году: она перешла на другую сторону Она уходит из академизма, чтобы стать современностью.
V · Что осталось у Густава
Общественные потолки в золотой период
Юный Климт сначала учится быть читабельным, престижным, декоративным Зрелый Климт сохранит эту науку, но она вернет ей символ, желание и двусмысленность.
Все дело в коже изображения
Золотые фоны зрелости расширяют декоративные поверхности начал Стена становится картиной, затем картина становится драгоценной стеной.
От официального языка до мутного символа
Первые фигуры разборчивы и институциональны Позже аллегория становится более чувственной, более тревожной, менее послушной.
Думайте в большом формате
Климт не просто сочиняет сцены: он организует пространства Эта монументальная мысль объясняет силу его самых известных произведений.
Документированная галерея
Изображения, работы и реальные фотографии, чтобы расположить декоративные начала
Вот визуальные эффекты, которые помогают лучше всего: портреты, венские стройки, декорации из Бургтеатра и Музея истории искусств, затем работы Климта, где декоративное наследие остается видимым.
Группа перед семинаром
Эта историческая фотография дает реальный контекст: поколение, прошедшее обучение прикладному искусству, прежде чем покорить великие венские условия.
Связанный брат
Его роль напоминает нам, что начало Густава было построено в семейной и коллективной мастерской.
Молодой декоратор
До Золотой иконы Климт был студентом прикладного искусства, обученным рисованию, декору и заказу.
Бургтеатр сегодня
Место напоминает о масштабах орденов: Климт не только учится писать образ, но и вписывать образ в памятник.
Художественно-исторический музей
На лестнице музея Климт устанавливает диалог с историей искусства и культурными амбициями Рингштрассе.
Символ передней части
С Афина Палладанаучная культура и декоративная фигура становятся более суровыми и современными.
Поверхность становится языком
Обстановка, изученная в 1880-х годах, затем стала автономным миром: поверхность, ритм, золото и символ.
Сецессия
Современный излом сохраняет декоративную основу: здание становится явным.
Афина Паллада
Фронтальная металлическая, почти архитектурная фигура: официальные начала смещаются в сторону более жесткого символа.
Орнамент становится миром
Декор больше не служит потолку: он становится ментальным и чувственным пространством картины.
Поцелуй
Поверхность, золото и тело сливаются: это великая метаморфоза декора, изученного в юности.
Магазин
Продолжайте работы и коллекции, связанные с Климтом
Чтобы соединить декоративные начала со зрелостью, лучший путь - переместиться от Афины Паллады к Древу Жизни, затем к большим золотым деталям.
Источники
Контрольные показатели, использованные для создания статьи
Ссылки ниже позволяют проверить места, работы и роль первых венских комиссий.
Густав Климт и Вена 1900
Достопримечательности Климта, венская современность и декоративные начала.
АльбертинаБургтеатр и рисунки
Крупнейшее учреждение для понимания работ по бумаге и декоративным проектам.
Вена.инфоКлимт в Вене
Путеводитель по венским местам, связанным с Климтом: Сецессион, Бургтеатр, КХМ, Бельведер.
КХМХудожественно-исторический музей
Контекст великого венского музея и его монументальный декор.
Викимедиа КоммонсБесплатные изображения
Изображения древних произведений и фотографии венских мест.
Викимедиа КоммонсФранц Матч
Портреты и визуальные документы, связанные с сотрудником Климта.
Часто задаваемые вопросы
Понимание декоративных начал Густава Климта
Кто входил в Компанию художников?
Компания Künstler-Compagnie объединяет Густава Климта, его брата Эрнста Климта и Франца Матча. в основном они сотрудничают в монументальных декоративных комиссиях в Вене.
В чем роль Эрнста Климта?
Эрнст Климт - брат Густава и партнер в декоративных начинаниях Его смерть в 1892 году ознаменовала значительный разрыв в жизни и карьере Густава.
Был ли Франц Матч так же важен, как Климт вначале?
Да, в первых орденах. Матч - центральный сотрудник и признанный живописец. разница проявляется позже, когда Густав отходит от официального вкуса.
Зачем говорить об украшении, чтобы понять Климта?
Потому что Климт происходит из прикладного искусства и архитектурного декора Его золотой период сохраняет эту логику поверхности, орнамента и интеграции между фигурой и пространством.
Какие места посмотреть в Вене на этот период?
Бургтеатр, Музей истории искусств, здание Сецессиона, Бельведер и Музей Леопольда позволяют вам следить за эволюцией Климта в городе.
Компания художников объявляет о венском сецессионе?
Косвенно да. он образует Климт с монументальным декором; Сецессион затем превратит это умение в современный язык и художественный манифест.
До того, как стать золотой иконой Вены, Густав Климт был художником стен, потолков и команд.
Именно это декоративное происхождение делает его зрелые работы настолько мощными: золото, узор и тело никогда не являются простыми эффектами Они происходят из профессии, полученной в самой архитектуре.
Исследуйте репродукции Климта
0 Замечания