Густав Климт · Бетховенский фриз · центральная стена
Враждебные силы Горгоны, Тифей и желание
В центре Бетховенского фриза Климт помещает препятствие: Тифей, Горгоны, Болезнь, Безумие, Смерть, затем фигуры желания и излишеств Это самый мутный момент цикла: человечество ищет счастья, но сначала оно должно пройти через этот театр враждебных сил.
Короткий ответ
Стена, где поиски счастья встречаются со своим кошмаром
Враждебные силы сформировать центральную панель Бетховенский фриз густав Климт. в программе 1902 года страдающее человечество ищет счастья Рыцарь на левой стене должен противостоять вражеским силам, прежде чем поэзия, искусство и финальный хор смогут открыть пространство для радости.
Климт конденсирует эти силы в образ, одновременно гротескный, декоративный и чувственный: Тифей, чудовищный великан, занимает почти всю стену; его дочери, три Горгона, толпятся рядом с ним; за ними появляются Болезнь, Безумие и Смерть; на правой стойке Похоть, Наглость и Несдержанность, затем тонкая фигура Грызуна Беспокойства.
Что делает панно таким современным, так это его двусмысленность Силы зла не только пугают: они еще и завораживают, гениальны, декоративны, почти соблазнительны Климт делает препятствие гипнотической поверхностью.
I · Анализ центральной стены
Тифей занимает пространство, как масса, которую невозможно обойти
Героическую схватку Климт не рисует Он сам раскрашивает препятствие Монстр не прыгает: он блокирует проход Его волосатое тело, синие крылья, гибридная форма и неподвижные глаза превращают стену в тревожный порог.
Тело, страх, смерть
В те же годы Климт уже работал над этими пороговыми цифрами: плавающие тела, болезни, смерть, жизненный цикл и современное недомогание.
Тифей и Горгоны
Фигуры монстра и женщины сливают архаизм, чувственность и декор Опасность становится магнитным образом.
Гигант
Тифей - мифический противник, с которым даже боги сталкиваются с трудом Климт делает его блокирующей, почти настенной силой.
Глаза
Взгляд монстра фиксирует зрителя Мы не просто смотрим на угрозу: угроза смотрит на нас.
Декор
Мех, крылья, змеи, украшения и цветные поверхности делают зло привлекательным материалом, а не простым уродством.
II · Горгоны
Женские фигуры между террором и притяжением
В программе фризов Горгоны - дочери Тифея Они принадлежат к регистру монстров, но Климт рисует их с тревожной чувственностью: золотистые волосы, тугие тела, вытянутые лица, фронтальный взгляд.
| Рисунок | Функция на фризе | Почему неоднозначно |
|---|---|---|
| Тифей | Чудовищная сила, центральное препятствие, почти непобедимая сила. | Он гротескный, но в то же время декоративный и эффектный. |
| Горгоны | Дочери монстра, фигуры угрозы и очарования. | Они одновременно опасны и визуально привлекательны. |
| Болезнь, безумие, смерть | Темные головы, преследующие за спиной Горгонов. | Зло становится психической атмосферой, а не просто внешним событием. |
| Проблема грызунов | Тощая, замкнутая фигура, образ пожирающей тревоги. | После блестящих эксцессов Климт проявляет истощение. |
Ключ: Климт не разделяет четко прекрасное и ужасное Горгоны бросаются в глаза как раз тогда, когда представляют опасность.
III · Желание и излишество
Искушение - враждебная сила, потому что оно отвлекает поиски
Справа от монстра Климт помещает женские фигуры, связанные с Похотью, Невзрачностью и Несдержанностью Это не просто моральное осуждение, Панель показывает, что желание может стать ловушкой, когда оно перестает быть импульсом к счастью и становится поглощением, повторением, избытком.
Похоть
Тело становится немедленным обещанием. Климт делает его могущественным, но никогда не невиновным.
Наглость
Современный взгляд не может свести эту фигуру к древней морали: он также говорит о видимости, провокации и социальном страхе.
Несдержанность
Излишки декоративны: Сам блестящий материал становится метафорой изобилия и переполнения.
Желание умиротворялось
Правая стена показывает выход: поэзия, искусство и хор превращают импульс в общую радость.
IV · Место на фризе
Почему враждебные силы необходимы для этой истории
Без этой центральной стены фриз был бы простым восхождением к радости, С ним он становится переходом: счастье не дано, оно требует прохождения через страх, импульсы, болезни, смерть и беспокойство.
Призыв к счастью
Страдающее человечество просит рыцаря вступить в борьбу Движение начинается как стремление.
Поэзия и искусство
После испытания фриз отвечает не силой, а художественным посредничеством: музыкой, поэзией, формами и сообществом.
Хор и поцелуй
Вылазка не военная: она включает в себя искусство, поэзию, пение и финальные объятия.
V · Обогащенная галерея
См. враждебные силы во всем Бетховене
Центральная стена никогда не понимается в одиночку Следующие изображения помещают Тифея и Горгонов в полный ритм фриза, затем в реальные места Вены.
Фриз как маршрут
Зритель должен двигаться вперед мысленно: Стремление, кризис, поэзия, искусство и поцелуи.
Плавающие гении
Они несут над сценой человеческие желания, как музыкальную фразу.
Кабинет на фриз
Рисунок показывает важность линии перед стеной и декоративного материала.
Афина Паллада
Еще одна фронтальная фигура Климта, где символ почти становится визуальным оружием.
VI · Реальные места
Посмотрите "Фриз Бетховена" в Вене
Фриз принадлежит Бельведеру, но виден на постоянной основе в здании Сецессиона, в специально спроектированном помещении. Это важно: его считают не изолированным изображением, а опытом в каком-то месте.
Сецессия
Здание является местом действия фриза Его золотой купол уже объявляет об идеале синтеза искусств.
Бельведер
Музей юридически сохраняет работы, подаренные Сецессиону в постоянную аренду.
Климт-Вилла
Чтобы продлить визит, мастерская напоминает нам, что монстры фриза также рождаются в результате терпеливых рисований.
Магазин
Расширение вражеских сил: Бетховенский фриз, Климт и символизм
Центральная панель естественным образом ведет к коллекции Бетховена Фриза, деталям правой стены, Афине Паллады, символике и великим золотым произведениям Климта.
Источники
Используемые источники
Официальные и музейные источники для проверки программы, местоположения, датировки, фигур Тифея/Горгонов и значения центральной стены.
Бетховен Фриз
История Бетховенской выставки 1902 года, Йозеф Гофман и тотальное видение работы.
Google Arts/БельведерВраждебные державы
Панельное уведомление: Тифей, Горгоны, опасности, искушения и поиски счастья.
Академия ХанаБетховен Фриз
Образовательное чтение фриза как символической и сепаратистской программы.
Викимедиа КоммонсВраждебные державы
Файл и фотография панели враждебных сил, видимая во время Сецессиона.
Викимедиа КоммонсНабор фриза
Эталонное изображение полного цикла Бетховенского фриза.
Викимедиа КоммонсСецессия, настоящее фото
Фото здания, где фриз выставлен на постоянной основе.
Часто задаваемые вопросы
Понимание вражеских сил
Кто такая Тифе во фризе Бетховена?
Тифей - чудовищный гигант центральной стены В программе фризов он представляет почти непобедимую враждебную силу, главное препятствие в поисках счастья.
Кто такие Горгоны?
Три Горгона представлены как дочери Тифея В Климте они воплощают угрожающие, но и притягательные силы, что делает панель неоднозначной.
Что представляют собой фигуры справа от панели?
Они связаны с похотью, неразумием и невоздержанностью, за ними следует беспокойство грызунов. Климт проявляет желание, когда оно становится избыточным или обходным.
Почему этот знак находится в центре фриза?
Потому что оно представляет собой испытание Человечество не может достичь окончательной радости, не пройдя через эти силы: страх, болезнь, смерть, драйв, излишество и тревогу.
Где сегодня увидеть Враждебные силы?
Бетховен Фрисландия видна в здании Сецессиона в Вене, взятом в постоянную аренду у Бельведера.
В "Враждебных силах" Климт рисует момент, когда человеческое желание встречается с обратной стороной: страх, излишества, болезни, смерть - но и очарование.
Это черное сердце Бетховенской Фрисландии: без Тифея и Горгонов последний поцелуй не имел бы такой силы.
Исследуйте фриз Бетховена
0 Замечания