Молодая девушка у окна Рембрандта

Как Рембрандт строит свой тромп л'ойль

Неизвестная личность, более читаемый статус

Со временем модель была описана как куртизанка, "еврейская невеста", историческая или библейская героиня, член семьи и слуга. Эти конфессии часто отражают ожидания владельцев и историков больше, чем архивные записи.

Сам термин портрет должен обрабатываться гибко Лицо выглядит индивидуальным, но оконное устройство и ежедневная блузка приближают произведение к жанровой сцене Рембрандт, возможно, нарисовал реальному человеку все превратив свою позу в опыт взгляда и иллюзии.

Окно не открывается на пейзаж: оно открывается на нас

Многие фигуры в окне показывают интерьер позади них или пейзаж за рамкой Рембрандт почти убирает эти ориентиры Девушка выходит из темного фона; каменного блока на переднем плане достаточно, чтобы определить один открытие. Таким образом, окно функционирует как рамка внутри рамки.

Руки усиливают этот проход Один покоится ровно, другой встает к ожерелью; рукав визуально переливается на камень. корпус образует устойчивую пирамиду, но его объемы продвигаются в последовательных плоскостях: черный фон, голова, блузка, предплечье, опора.

Эта конструкция приближает работу к trompe l'oeil, не ища холода или анонимной иллюзии.Рембрандт не красит каждую нить с тщательностью инвентаря. он чередует точные области и большие касания, так что материал становится убедительным на обычном расстоянии просмотра.

Импасто дает настоящее облегчение иллюзии

Живопись 1640-х годов стала свободнее, чем дотошные портреты начала карьеры.Далвич сообщает об уверенных мазках и густой пасте, иногда наносимой в Рембрандте ножом или пальцами. гребни импасто не воспроизводит каждую деталь ткани: они имитируют то, как свет разбивается о скомканную ткань.

Кожа получает еще одну обработку Толстые розовые касания оживляют щеки, белое свечение отмечает нос, зеленоватые и коричневые прозрачные пленки остаются видимыми вокруг глаз и висков Старая чистка пожелтевшего лака позволила лучше воспринять эту удивительно дерзкую палитру.

На небольшом расстоянии поверхность кажется фрагментированной. когда вы отступаете назад, ключи собираются вместе и создают мягкую плоть, светящуюся блузку и влажный вид. trompe l'oeil, следовательно, зависит от движения посетителя.

С 1645 по 1650-е годы: поза, свет и близость

Сравнение показывает, что "женщина у окна" - это не единое название. картина Далвича датируется 1645 годом; картина Стокгольма, часто называемая Кухонная девушка, датируется 1651 годом и имеет размеры 78 × 64 см. Запутывание их стирает шесть лет эволюции и два различных хроматических устройства.

От Роже де Пилеса до основополагающего наследия Далвича

Роже де Пиль является одним из первых известных владельцев и надолго руководил восприятием картины через свой иллюзионистский анекдот. база данных Рембрандта затем сообщила о своей продаже в Париже в 1776 году: аннотация к каталогу указывает, что купец Жан-Батист-Пьер Лебрен купил его, а затем продал англичанину.

Работа в итоге вошла в учредительную коллекцию Далвича по буржуазному завещанию 1811 г. Сегодня это одна из знаковых картин галереи, которую ее директор иногда прозвал "Мона Лиза Лондона" из-за о его внешности и известности - современное сравнение, а не историческое название.

Музей даже сделал свой жест и плетеную косу источником вдохновения для ландшафтной формы Луга скульптур Ловингтона, открытого в его саду. это потомство показывает, что картина продолжает действовать за пределами своего каркаса.

Продолжайте с Рембрандтом