Битва при Ангиари: история утраченной фрески
Гигантское политическое командование, дистанционная дуэль с Микеланджело, рискованная техника фрески и изображение всадников настолько мощных, что до сих пор сохранилось в рисунках и копиях.
Ла Битва при Ангиари это незаконченная и ныне утерянная фреска, заказанный Леонардо да Винчи Флорентийской республикой для большого зала Палаццо Веккьо Леонардо работал над проектом с 1503 года и начал рисовать около 1505 г. Самая известная часть, the Борьба за стандарт, показал четырех всадников и их лошадей, сметенных узлом насилия Оригинал исчез в XVI веке, но автограф-съемки, старые копии и гравюры позволяют реконструировать его часть.
Победа флорентийцев трансформировалась в гражданский образ
Фреска должна была напомнить о древней военной победе в то время, когда Флоренция стремилась утвердить власть своей Республики. поэтому тема не была нейтральной: она связывала историю, правительство и художественный престиж.
Битва 29 июня 1440 года
Под Ангиари миланские войска Висконти пытаются застать врасплох коалицию во главе с Флоренцией Атака проваливается, и победа становится эпизодом, который отмечает Республика Леонардо не рисует топографического отчета: он концентрирует конфликт в символической рукопашной схватке вокруг стандарта.
Салоне деи Чинквеченто
Зал Большого совета представлял собой необъятное политическое пространство, предназначенное для размещения представителей Республики. размещение там двух сражений равносильно тому, чтобы поставить военную память Флоренции в самое сердце власти. запланированный масштаб превосходил масштаб станковой картины: Картон Леонардо достиг бы примерно восемнадцати метров в ширину и семи метров в высоту.
Леонардо лицом к Микеланджело
Комиссия быстро превращается в личную встречу двух художников с противоположными концепциями тела, движения и повествования.
Оба мультфильма вызывали восхищение и копировались поколением художников Бенвенуто Челлини позже называл их "школой мира": даже когда они исчезли, они продолжали обучать художников.
Победа флорентийской коалиции под Ангиари.
Орден Леонардо для зала Большого совета.
Микеланджело получает конкурирующий проект битвы при Кашине.
Передача коробки и испытание настенной росписи, вскоре прерванные.
Изображение исчезает при трансформации комнаты.
Экспериментальная техника на огромной стене
Леонардо настороженно отнесся к традиционной фреске, требующей быстрой работы над еще влажным покрытием Чтобы сохранить медлительность, повторы и прозрачность картины маслом, он подготовил стену другим процессом, детали которого остаются спорными.
- Поверхность должна была обеспечить более тонкие эффекты моделирования, чем обычная фреска.
- Древние источники рассказывают об использовании тепла для ускорения сушки.
- Нижняя часть держалась бы лучше, а верхняя часть плохо затонула бы или высохла.
- Уход Леонардо и его миланские обязательства сделали проект невозможным.
Помнить: говорить о простой "неудавшейся фреске" - это редуктивно. Скорее, это прерванный экспериментальный проект, известный по документам, исследованиям и свидетельствам, которые не всегда совпадают в деталях.
Борьба за стандарт
Центральная сцена не показывает развернутую армию: она сжимает бой в узел, который распутать практически невозможно Именно это сжатие придает образу силу.
Беспокойный центр
Стандартные шесты, мечи и руки скрещиваются Вместо устойчивой оси Леонардо делает шарнир под натяжением.
Лошади участвуют в бою
Их головы сталкиваются, появляются зубы и расширяются глаза Человеческое насилие загрязняет животный мир.
Лица искажены усилием
Челюсти сжались, брови сократились, а рты открылись, превращая физиономию в язык гнева.
Битва, замеченная вблизи
Кадр почти убирает пейзаж Зритель не наблюдает войну на расстоянии: его затягивает в схватку.
Рисунки готовят ярость
Около десяти листов приближены к проекту Они показывают, что выражение не импровизировано: Леонардо изучает головы, крики, мышцы, всадников и отношения человека и лошади по отдельности.
Два воина
Близость профилей позволяет сравнивать две интенсивности: жесткую концентрацию и открытый крик Контраст становится инструментом повествования.
Лицо как поле битвы
Морщины, тени и рот не украшают персонажа: они делают видимыми усилия, проходящие через тело.
Крик изучен с натуры
Эта сангвиническая голова, приближенная к битве Метрополитен-музеем, показывает, как Леонардо наблюдает за механикой кричащего рта.
Откуда мы знаем состав?
Никакие копии не должны быть взяты для самой фрески Каждый передает различное состояние, детали или интерпретацию.
| Свидетель | Природа | Что приносит | Ограничение |
|---|---|---|---|
| Рисунки Леонардо | Автографоведение | Жесты, головы, анатомия и поиск движения. | Полный вид не определен. |
| Лист Лувра | Итальянская копия XVI века, расширенная и тщательно отретушированная Рубенсом | Самый известный вариант центральной борьбы. | Рубенс не видел, чтобы фреска исчезла. |
| Тавола Дориа | Картина на панели по композиции | Старая красочная передача из центральной группы. | Атрибуция и точное отношение к модели уже давно обсуждаются. |
| Гравюра Эделинка | Распечатать после Рубенса и Леонардо | Четкая и воспроизводимая диффузия рисунка. | Более поздняя интерпретация, уже опубликованная в копии. |
Картина скрыта за Вазари?
Гипотеза не продемонстрированаВ XVI веке Джорджо Вазари глубоко преобразил Салоне деи Чинквеченто для Козимо I Медичи Стены видоизменены и покрыты новыми циклами сражений, Часть, написанная Леонардо, затем исчезает из поля зрения.
Современная теория предполагает, что Вазари защитил бы рудимент за второй стеной. крошечная надпись Черка-трова - "поиск, находка" - на фреске Вазариана разжигала загадку. Исследования, проведенные в 2012 году, выявили полость и взяли материалы, но не предоставили убедительных доказательств для идентификации Леонардо.
Таким образом, строгая формулировка заключается в следующем работа утеряна; его присутствие за декорациями Вазари остается спорной возможностью, а не сокровищем, находящимся с уверенностью.
От Леонардо до сражений эпохи Возрождения
Ла Битва при Ангиари не предлагается как сохранившаяся оригинальная работа: ее больше нет Чтобы исследовать мир Леонардо и великие итальянские военные композиции, вот точные перенаправления в магазин.
Битва при Ангиари в восьми ответах
Существенные факты, позволяющие отличить работы Леонардо, его копии и современные теории.
Битва при Ангиари все еще существует?
Оригинал уже не виден и считается утерянным Подготовительные рисунки и несколько копий в основном передают сцену борьбы за штандарт.
Где Леонардо должен его нарисовать?
В большом зале Совета Палаццо Веккьо во Флоренции, который сегодня называется Салоне деи Чинквеченто.
Когда стартовал проект?
Орден датируется 1503 г. Леонардо работал над картонной, затем фресковой живописью в середине 1500-х годов, прежде чем покинуть это место.
Почему техника провалилась?
Он попытался настенный процесс, позволяющий эффекты близки к нефти. Сушка и адгезия представляли проблему, особенно в верхних частях. Точные счета различаются в зависимости от источников.
Рубенс скопировал Леонардо напрямую?
Нет. Лувр объясняет, что Рубенс не видел фреску или картон, уже уничтоженный. Он приобрел, увеличил и тщательно отретушировал более раннюю итальянскую копию.
Что представляет собой Борьба за Стандарт?
Четыре всадника соревнуются за знамя, а лошади и солдаты образуют компактную группу, где насилие перетекает из одного тела в другое.
Фреска Вазари за стеной?
Эта гипотеза послужила мотивом для нескольких исследовательских кампаний, но в настоящее время нет убедительных доказательств, подтверждающих это.
Мы можем увидеть этюды Леонардо?
Да, несколько музеев хранят листы, связанные с проектом, в частности в Будапеште, Виндзоре, Венеции и Париже. с листом Лувра, связанным с Рубенсом, можно ознакомиться по предварительной записи в отделе графических искусств.
0 Замечания