Большой канал Моне
Дворцы, купола и отражения становятся единым цветным материалом В Венеции Моне не описывает город: он наблюдает, как свет заставляет его появляться, дрожать и затем почти растворяться.
Медленно завершенная серия, выставленная в 1912 годуЧто Большой канал из Моне?
Большой канал ссылается на несколько картин, написанных с той же точки зрения во время венецианского пребывания Клода Моне в 1908 г. Со сцены приземления Палаццо Барбаро живописец смотрит в сторону базилики Санта-Мария-делла-Салюте Дворцы выстилают канал, но настоящий предмет - взаимосвязь архитектуры, воды и меняющегося света.
Моне тогда было шестьдесят семь лет, и он имел большой опыт в серии. После жерновов, тополей, соборов Руана и видов Лондона Венеция предлагает ему почти идеальный мотив: город, уже построенный как отражение, где каждый фасад имеет движущийся двойник.
От Палаццо Барбаро до Салюта
Две фотографии позволяют найти бетонное пространство за картиной: длинная перспектива Большого канала и фасад дворца, с которого работает Моне.
Перспектива к спасению
Купол закрывает горизонт, в то время как вода открывает обширный передний план Моне сохраняет этот каркас, но упрощает детали.
Палаццо Барбаро
Приветствованный в кругу своих американских друзей, Моне смотрит на самый край канала, перед дворцом.
Три Гранд-канала, три атмосферы
Каркас остается близким, однако у каждой картины свой климат Серия не повторяет изображение: она фиксирует нестабильность зрения.
Фасады загораются
Розы, апельсины и пурпурные стекают из дворцов в сторону воды Берег уже не является твердым пределом: он становится зоной вибрации.
Синий объединяет вид
Небо и вода реагируют друг на друга в одном диапазоне. здания, кажется, выходят из завесы, а не навязываются через свои контуры.
Узор до Моне
Этот исторический фотохром показывает топографическую точность, которой Моне решил не следовать Его живопись сохраняет массы и покидает инвентарь.
Сохраняют состав купол Салют, диагональ набережной и водный коридор.
Цветовая температура, плотность тумана и сила отражений преобразуют ощущаемое время.
Не окончательный взгляд на Венецию, а несколько балансов между светом, поверхностью и памятью.
Дворцы никогда не бывают неподвижными
Моне также обрамляет изолированные фасады Окна и карнизы обеспечивают ритм, затем прикосновение и отражение нарушают эту геометрию.
Палаццо да Мула
Короткие горизонтали заставляют болтаться воду Синий, топазы, лиловые и зеленые заменяют местный цвет камня Дворец становится сооружением штрихов.
Палаццо Дарио
Фасад эпохи Возрождения сужен, почти фронтальный. Его круглый декор и проемы сохранились, но омываются розовым, лиловым и бирюзовым конвертом.
Распознавать без копирования
Фотография подтверждает узость дворца, его наложенные пролеты и мраморные медальоны Моне сохраняет эти достопримечательности, но убирает то, что сделало бы полотно архитектурным документом Фасад узнаваем, потому что его пропорции остаются; он становится импрессионистическим, потому что его материал полностью зависит от воздуха и воды.
Это напряжение объясняет силу венецианских взглядов: памятник не растворен полностью и не описан холодно. он остается достаточно присутствующим, чтобы свету было что трансформировать.
Венеция организована сериями
Моне работает в семействах моделей Дворцы, церкви, рио и гондола позволяют ему ощущать различные расстояния, форматы и движения.
Герцогский дворец
Готическое кружево становится жемчужной массой. отражение расширяет памятник и размывает разделение между камнем и лагуной.
Сан-Джорджо-Маджоре
Издалека колокольня становится вертикальной осью Остров и церковь плывут в свете, который почти стирает их края.
Рио-делла-Салюте
Вертикальный формат превращает узкий канал в светящийся проход.
Близкая вариация
Повторение рио показывает, как другой шкалы достаточно, чтобы изменить глубину.
Гондола
Черная форма скользит, как знак, Она дает масштаб красочному зеркалу лагуны.
Краска на месте, отделка в памяти
В Венеции Моне начинает свои картины перед мотивом и перемещается от одного к другому, когда меняется свет Эта подвижность необходима: холст соответствует не столько месту, сколько сиюминутному соотношению времени, влажности и цвета.
Та же структура позволяет измерять вариации, а не постоянно искать новый предмет.
Когда эффект освещения трансформируется, художник меняет холст и обретает другую гармонию.
Вернувшись во Францию, Моне долгое время хранил картины и гармонизировал их в мастерской перед выставкой.
От поездки до выставки
Клод и Алиса Моне прибывают в Венецию Художник изначально запуган городом, который он и так считает слишком красивым.
Начинается около тридцати семи картин: Большой канал, Дворец, Сан-Джорджо, Дворец герцогов и Рио-делла-Салют.
В Живерни он берет на себя работы Воспоминания о месте смешиваются с терпеливой работой мастерской.
Виды Венеции представлены в Париже в Бернхайм-Жене как полностью построенное целое.
В Венеции архитектура служит мерой того, что невозможно измерить: прохождения света.
Найдите Большой канал в магазине
Доступны три версии Моне Сравнение их позволяет выбрать не только предмет, но прежде всего атмосферу: более золотистую, синюю или более контрастную.
Большой канал
Широкий вид, где Салют, дворцы и зеркало канала составляют светящийся баланс.
См. репродукциюБольшой канал, Венеция
Венецианская гармония, где теплые тона фасадов отвечают синему и лиловому оттенку воды.
См. репродукциюГранд-канал, Венеция
Еще одна интерпретация мотива, полезная для оценки самого принципа сериала в Моне.
См. репродукциюБольшой канал Моне в 10 ответах
Когда Моне рисовал Большой канал в Венеции?
Свой вид на Большой канал Моне начал во время своего пребывания в Венеции осенью 1908 г. Затем он занялся картинами в своей мастерской в Живерни перед их презентацией в 1912 г.
Откуда Моне рисовал Большой канал?
Основные виды Большого канала связаны с дебаркадером Палаццо Барбаро Взгляд следует по каналу в сторону Санта-Мария-делла-Салюте.
Сколько картин написал Моне в Венеции?
Венецианское пребывание на месте было создано около тридцати семи картин, разделенных на несколько мотивов и серий.
Почему есть несколько Гранд-канала?
Моне работает в серии, чтобы сравнить световые эффекты, Близкий кадр, таким образом, становится розовым, синим, золотым или туманным в зависимости от времени и атмосферы.
Какую церковь мы видим внизу картины?
Большой купол принадлежит базилике Санта-Мария-делла-Салюте, расположенной недалеко от входа в Большой канал.
Картина была полностью написана на месте?
Картины были начаты перед мотивом, но Моне подробно переработал их в Живерни. Таким образом, окончательная версия сочетает в себе прямое наблюдение и память.
Где посмотреть версии Большого канала Моне?
Версии хранятся, в частности, в Музее изящных искусств в Бостоне и Музеях изящных искусств Сан-Франциско; другие принадлежат частным коллекциям.
Какие еще виды Венеции рисовал Моне?
Он расписал Дворец герцогов, Сан-Джорджо-Маджоре, Палаццо да Мула, Палаццо Дарио, Рио-делла-Салюте и гондолы.
Почему архитектура кажется размытой?
Моне не ищет точного обзора фасадов Его штрихи заставляют чувствовать влажный воздух, расстояние и отражения, что смягчает контуры.
Как виды Венеции важны поздние работы?
Они объединяют несколько десятилетий исследований серий, одновременно объявляя о свободе цвета и растворении форм, видимых в поздних кувшинках.
Источники и кредиты
- Музей изящных искусств Бостон - Гранд-Канал, Венеция
- Национальная галерея искусств - Палаццо да Мула, Венеция
- Национальная галерея, Лондон - Моне и архитектура
- Викисклад - картины Венеции Клода Моне
- Фотография Большого канала: Андреас Тилле, CC BY-SA 4.0
- Фото Палаццо Дарио: Iain99, CC BY-SA 3.0
- Вид на Венецию: Вячеслав Ардженберг, CC BY 4.0
Произведения Клода Моне воспроизведены как произведения в открытом доступе Фактические фотографии зачислены согласно лицензиям, указанным на их исходных страницах Текст редакции: Alpha Reproduction.
0 Замечания