Quelles sont les Trois danses de Renoir ?

Danse à la ville, Danse à la campagne et Danse à Bougival, trois scènes monumentales de couples dansants peintes en 1883.

S’agit-il d’un véritable triptyque ?

Non. Ville et Campagne sont conçues comme une paire ; Bougival est une œuvre sœur rapprochée par son année, son format et son sujet.

Où voir Danse à la ville et Danse à la campagne ?

Les deux tableaux sont conservés au musée d’Orsay à Paris.

Où se trouve Danse à Bougival ?

Danse à Bougival est conservée au Museum of Fine Arts de Boston.

Qui sont les modèles ?

Le musée d’Orsay identifie Suzanne Valadon dans Danse à la ville et Aline Charigot dans Danse à la campagne ; certaines identifications de Bougival restent discutées.

Pourquoi les trois tableaux datent-ils de 1883 ?

Ils appartiennent à une période où Renoir renforce le dessin et la construction de ses figures tout en conservant la lumière impressionniste.

Quelle danse choisir en reproduction ?

Ville est élégante et sobre, Campagne chaleureuse, Bougival plus vive et colorée.

Peut-on accrocher Ville et Campagne ensemble ?

Oui. Leur conception en pendant, leurs dimensions voisines et leur opposition chromatique créent un duo cohérent.

Ренуар · 1883 · три вариации

Три танца Ренуара

Танцы в городе, Кантри-танцы и Танец в Буживале привести в движение три почти в натуральную величину пары В том же году, похожие форматы, но три температуры: городская сдержанность, сельская жара и энергия таверны.

Сравните три работы Посмотреть коллекцию Renoir

Город

Кампания

Буживаль

1883 годГод, общий для трех основных танцевальных сцен.

Почти 1,80 мПочти в натуральную величину фигуры в вертикальных форматах.

Париж + БостонДве работы в Музее д'Орсе, третья - в МИД.

Пара + вариацияГород и сельская местность спроектированы вместе; Буживаль расширяет сравнение.

Что на самом деле означает “trio”

Три картины, чтобы вместе читать, не придумывая официального триптиха

Выражение "Три танца" практично для объединения трех монументальных произведений, написанных в 1883 г. Однако оно не обозначает триптих, задуманный как неделимое целое. представляет Музей д'Орсе Танцы в городе и Кантри-танцы как пара: те же форматы, почти в натуральную величину фигуры и добровольное противостояние двух способов танца.

Танец в Буживале, хранится в Музее изящных искусств в Бостоне, разделяет год, вертикальный формат и мотив переплетенной пары, Он функционирует как третья вариация, более мобильная и более повествовательная Выставка МИД "Renoir and Love" явно приближает его к Кантри-танцы.

Таким образом, сравнение трех позволяет нам увидеть, как Ренуар превращает одну и ту же структуру - два тела, унесенные вальсом, - в три социальных мира. контролируемая элегантность города, открытая радость сельской местности и живая близость Буживаля не говорят об одних и тех же отношениях.

Правильная формула: две панели, спроектированные как аналог Музея д'Орсе, плюс большая родственная сцена в Бостоне. слово "трио" описывает сравнительное прочтение, а не сертифицированное оригинальное повешение.

Танец в Буживале Пьера Огюста Ренуара — *Танец в Буживале*, 1883 г. Плотное обрамление и размытая толпа усиливают впечатление об уловке вальса, запечатленной мимоходом.

Портреты трех картин

Город, сельская местность, Буживаль: три климата для одного и того же движения

Холодное удержание палитры

Танцы в городе

В элегантном интерьере белое платье Сюзанны Валадон впитывает в себя синий и серый оттенок Движение существует, но оно остается сдерживаемым протоколом бала.

Дата: 1883 год
Формат: 179,7×89,1 см
Музей: Музей д'Орсе, Париж

Улыбка · теплая палитра

Кантри-танцы

Алин Шариго откровенно улыбается. шляпа, упавшая на передний план, и заброшенный стол вызывают у сцены радостное, почти спонтанное расстройство.

Дата: 1883 год
Формат: 180,3×90 см
Музей: Музей д'Орсе, Париж

Близость · оживленная палитра

Танец в Буживале

Лодочник, красная кепка и лица крупным планом помещают пару в сердце открытого кафе. дно растворяется, как будто приводится в движение вращением.

Дата: 1883 год
Формат: 181,9 × 98,1 см
Музей: МИД, Бостон

Визуальная хореография

Настройка меняет способ чтения пары

Ренуар не просто рисует три платья и трех партнеров Он организует три социальные дистанции В городе женское лицо отворачивается и объятия, кажется, регулируются условностями В сельской местности улыбка подходит к нам и делает зрителя почти соучастником В Буживале близость лиц и контакт рук создают более чувственное напряжение.

Фон способствует этому различию, Интерьер города стабилизирует фигуры Листва и загородный стол открывают пространство В Буживале размытые силуэты и следы на земле предполагают оживленное кафе, но острота остается сосредоточенной на паре.

Город: танец, рассматриваемый как социальное представление.
Кампания: танец, воспринимаемый как общее удовольствие.
Буживаль: танец, запечатленный как интимный момент в общественном месте.

Наблюдать	Танцы в городе	Кантри-танцы	Танец в Буживале
Температура	Прохладные белые, синие и приглушенные зеленые	Теплые желтые, красные и зеленые	Розовый, красный и синий более контрастные
Выражение	Сдержанность и интерьерность	Прямая улыбка	Близость и концентрация
Космос	Городская гостиная	Терраса или сад	Открытое кафе в Буживале
Движение	Измеренное скольжение	Просторный и радостный тур	Плотное вращение, почти кинематографичное

Модели, а не новые персонажи

Сюзанна Валадон, Алин Шариго и идентификаторы, с которыми нужно обращаться точно

Музей Орсе определяет Сюзанну Валадон как модель Танцы в городе и Алин Шариго, будущая жена Ренуара, как танцовщица Кантри-танцы. В уведомлении Пол Лхот также ассоциируется с городской парой. Эти идентичности обогащают чтение, но они не должны превращать картины в биографические репортажи.

Для Танец в Буживале, женщина давно отождествляется с Сюзанной Валадон и мужчиной с несколькими родственниками Ренуара по публикациям МИД сосредотачивает свое внимание на самой сцене: любитель лодочника берет свою партнершу на вальс Это предостережение полезно Сходство или документальная традиция не всегда являются окончательным доказательством.

1883 год, переходный момент

Ренуар сохраняет импрессионистскую вибрацию, но придает больше веса телам

Три танца происходят после поездки Ренуара в Италию, Музей д'Орсе подчеркивает эволюцию: рисунок становится более точным, палитра становится проще и фигуры приобретают более скульптурное присутствие Ренуар не отказывается от импрессионистского света; он стремится сделать его вписанным в более устойчивую форму.

Это напряжение особенно читаемо в контурах Платья и лица построены более четко, чем определенные фоны В Буживале пара выглядит солидно, пока толпа растворяется В аналоге Орсе точность танцоров контрастирует с более гибким декором.

В Музее д'Орсе также сохранилось исследование, предназначенное для Кантри-танцы. Это показывает, что Ренуар теперь готовит свои великие композиции через рисование. кажущаяся легкость вальса является результатом сосредоточенности пациента.

1Строить ось

Тела образуют диагональ, определяющую направление поворота.

2Обеспечьте безопасность пары

Лица и ткани сохраняют большую резкость, чем фон.

3Открытое пространство

Декор и вторичные силуэты удлиняют вращение.

4Отрегулируйте цвет

Каждая палитра трансформирует социальные эмоции сцены.

Два музея, разрозненная история

Почему трио делится между Парижем и Бостоном

В уведомлениях о происхождении указан общий актер: купец Поль Дюран-Рюэль. Танцы в городе и Кантри-танцы были переданы ему на хранение в 1883 году, в год их появления в галерее выставки, Затем две работы пошли разными путями, прежде чем присоединиться к французским национальным коллекциям: первая - пожертвованием в 1978 году, вторая - покупкой в 1979 г. Их встреча в Музее д'Орсе сегодня восстанавливает диалог, запланированный Ренуаром.

Танец в Буживале также проходит через Дюран-Рюэль. картина отправилась в Нью-Йорк в 1886 году, затем прошла через несколько коллекций до ее приобретения Музеем изящных искусств в Бостоне в 1937 г. Эта история объясняет, почему третий танец теперь принадлежит другой коллекции и почему три картины почти никогда не видны рядом.

Их разброс не препятствует сравнению Цифровые файлы двух музеев дают размеры, технику, происхождение и выставки Они позволяют отличить документированные факты от повторных идентификаций без источника, Перед поездкой, однако, проверить наличие в комнате: работа может быть одолжена, перемещена или временно удалена.

В Париже сначала сравните Город и Сельская местность как аналог В Бостоне посмотрите на Буживаль как на самостоятельный вариант: его более широкий кадр и вторичная толпа придают пару Орсе другое ощущение.

Музей д'Орсе: две почти двойные панели, собранные в одной коллекции.
МИД Бостон: третий танец 1883 года, чуть шире.
Дюран-Рюэль: купец, который связывает их первые тиражи.
Официальные уведомления: лучшая основа для проверки названий, измерений и происхождения.

Масляные репродукции

Какой танец выбрать для интерьера?

Все три формата очень вертикальны Они хорошо работают между двумя проемами, возле книжного шкафа или на узкой стене с достаточной высотой Для большого дивана одна картина может показаться слишком тонкой: дуэт Город-Страна затем создает эффектные отношения и уважает идею кулона.

Танцы в городе подходит для трезвого, классического или современного интерьера. Кантри-танцы согревает столовую и натуральные материалы. Танец в Буживале обеспечивает самое живое присутствие благодаря красной шляпе, розовому цвету платья и лодочнику.

Не выбирайте только из доминирующего цвета. также посмотрите на направление тел. пара занимает почти всю высоту и создает мощную ось; танцор смотрит или отворачивается по-разному в зависимости от версии. размещенный возле прохода, это движение естественным образом сопровождает циркуляцию. столкнувшись со столом или креслом, он, наоборот, создает точку остановки.

Для дуэта заказа, держать оба полотна на одинаковой высоте, с одинаковыми размерами и регулярным интервалом, Рамка, которая слишком массивная, утяжеляет силуэты Простой профиль, матовое золото, темное дерево или мягкий черный, позволяет прикосновениям дышать больше, В любом случае, сохранить первоначальные пропорции: обрезать дно платья или уменьшить пространство вокруг танцоров модифицирует баланс, разработанный Ренуаром.

Холодная элегантность