Каналы · фермы · дамбы · погода
Рисованные и гравированные пейзажи Рембрандта
Пешком по Амстердаму Рембрандт наблюдает за коттеджами, мельницами и дорогами В мастерской он превращает эти быстрые заметки в гравюры, где свет, ветер и изобретения имеют такое же значение, как и топография.
Короче
Рембрандт не ландшафтный дизайнер открыток. Он начинает с реальности, затем реконструирует пространство, чтобы придать мотиву присутствие.Его пейзажи на бумаге в основном распределены между собой чертежи наблюдения - фермы, каналы, деревья, тропы - и изысканные принты. Первые поддерживают скорость прогулки; последние организуют ценностные показатели, глубину, а иногда и впечатляющее погодное явление.
Места можно узнать, не будучи рабски скопированы. здание меняет положение, башня становится достопримечательностью, придуманное небо преображает знакомую равнину. именно это напряжение между реальным местом и художественным строительством делает эти листья современными.
Территория взгляда
Выход из Амстердама, следуйте по воде
Город XVII века окружен дамбами, польдерами, тропами, рукавами Амстела и все еще сельскими районами Рембрандту не нужно далеко ехать, чтобы встретить самые разнообразные узоры.
Две конструкции, две скорости
Ручка измеряет; стирка подает воздух
Селективный контур
Рембрандт не закрывает все формы. нескольких углов достаточно, чтобы зафиксировать крышу, забор или край дорожки.
Акцент и интервал
Сильная линия объединяет массу; неповрежденный белый сдвигает землю. глубина возникает как из отсутствий, так и из деталей.
Атмосферная промывка
Разбавленные чернила могут объединить группу деревьев или отбросить тень Однако некоторые листья получили более поздние промывки: исследование материала остается решающим.
От тетради до тарелки
Рисунок не всегда является черновиком гравюры
| Рисование | Травление | |
|---|---|---|
| Поддержка | Бумага, ручка, чернила, стирка или мел. | Медная пластина напечатана на бумаге. |
| Отчитываться о местоположении | Часто прямой, быстрый, сделанный перед мотивом или вскоре после него. | Рекомпозиция в мастерской; топография иногда смещалась. |
| Линия | Уникальный, поглощенный бумагой, модулированный вручную. | Кислота укушенная, долото усиленное или бархатистое сухим остриями. |
| Свет | Зарезервируйте бумагу и постирайте. | Плотность размера, протирание и тон пластины. |
| Статус | Автономная работа, примечание или исследование: ссылка должна быть подтверждена лист за листом. | Множимое изображение, иногда модифицированное между несколькими состояниями. |
Заблуждение: было бы ошибочно автоматически связывать каждый рисунок с гравировкой Рембрандт в основном повторно использует решения для обрамления, типы зданий и память местности.
1641 · силуэт
Мельница: мало линий, большой вес
Мельница выделяется без эффектного декора, Ее темной массы, ее крыльев и платформы достаточно, чтобы стабилизировать лист Небо остается широко открытым: непечатная бумага становится светящимся простором.
Эта экономия позволяет избежать эффекта инвентаризации. Рембрандт не описывает каждую доску; он выбирает соединения, которые делают объем понятным. Обычное строительство приобретает силу тяжести памятника, но сохраняет неровности здания, используемого и подвергающегося воздействию ветра.
Смотреть: разница между плотными размерами здания и более разнесенными линиями земли Плотность, больше, чем контур, дает глубину.
1645 · вблизи и далеко
Омвал: реальное место, скрытая сцена
Три глубины
На переднем планеива и ее тени загружены сухой точкой. В середине, банк открывает свободный проход. Далекодома и мельница возле Ватерграафсмера превращены в красивые знаки.
Зритель узнает пейзаж вокруг Амстердама, но обнаруживает и небольшую историю: пара почти спрятана под деревом Топографический мотив становится пространством близости.
Дороги и дома
Коттедж никогда не бывает просто декором
Препятствие на переднем плане
Забор, ров или насыпь препятствуют немедленному проникновению на изображение Взгляд должен обходить препятствие.
Неровные крыши
Склоны и высота варьируются Дорога соединяет здания, не превращая их в жесткую трассу.
Башня как знак препинания
Вертикальная деталь может организовать большую ширину и измерить расстояние без видимых сеток.
Линия страны
Димердейк: дамба как сцена
В Вид на Димердейк со шлаком и коттеджами, полоса земли накладывает длинную горизонтальность. конструкции, маленькие и низкие, кажутся менее расположенными перед ландшафтом, чем интегрированными в его функционирование.
Фигура шлака дает масштаб и напоминает нам, что эти участки заселены, обрабатываются, пересекаются Рембрандт не отделяет природу от работы: контролируемая вода, дороги, заборы и дома являются частью одной системы.
Панорамный формат заставляет глаз путешествовать Нет единого зрелищного центра, чтение идет по дамбе как прогулка.
Манифестная работа
Три дерева: когда пейзаж становится погодой
Возможный сайт, реконструированное изображение
Точное место остается спорным Рейксмузеум указывает, что деревья могли стоять на дамбе Зейдерзее, но сцена сочетает в себе наблюдение и изобретение Это не кадастровый вид.
Дождь проходит через медь
Слева большие темные диагонали указывают на ливень, справа низкий свет освещает землю Размеры не только заполняют формы: они делают видимой циркуляцию времени.
Монументальный масштаб
Датированный 1643 годом, это самая большая и одна из самых живописных пейзажных гравюр в Рембрандте. три дерева образуют вертикальную массу, обращенную к необъятности неба.
Крошечные жизни
Прогулки, животные, рыбаки и любовники расставляют точки над пространством. Они не позволяют метеорологическому величию опустеть: сельская местность остается живым местом.
Атрибуции
Почему некоторые нарисованные пейзажи меняют авторство?
Ландшафтные рисунки давно собираются под именем Рембрандт на основе общего сходства Однако его студия, его ученики и близкие художники используют сопоставимые бумаги, чернила и узоры.Атрибуция серьёзно сталкивается с качеством линии, исправлениями, построением пространства и материальной историей листа.
Старые надписи и коллекционные знаки дают информацию о происхождении, но не гарантируют автора. к этому добавляются последующие вмешательства: коллекционер смог усилить промывку, завершить тень или установить лист на другую опору.
Осторожная формулировка: "Рембрандт", "приписываемый Рембрандту", "Мастерская Рембрандта", "Школа Рембрандта" и "ранее приписываемый" не являются взаимозаменяемыми. Самое последнее музейное уведомление должно иметь приоритет над древними легендами, распространяемыми в Интернете.
Руководствуемое чтение
Шесть вопросов, которые стоит задать перед пейзажем
-
С чего начинается взгляд?
Дерево, забор или берег могут заблокировать, а затем направить вход. -
Что осталось белым?
Непечатная бумага часто является наиболее активным светом. -
Изменяется ли линия в природе?
Вдалеке хорошо, в тени бархатисто, на небе косо: каждый размер имеет свою функцию. -
Какой элемент дает масштаб?
Фигура, корова или дверь позволяют измерить равнину. -
Можно ли идентифицировать местоположение?
Распознавание сайта не препятствует поездкам и сокращениям. -
Это рисунок или впечатление?
Повторяемость, инверсия и отпечаток пластины изменяют показания аппаратного обеспечения.
Продолжить визит
Найдите Рембрандта в магазине и блоге
Сравните его пейзажи с портретами, светотенью и гравюрами Коллекция объединяет репродукции, призванные сохранить глубину черных и теплоту тонов.
Часто задаваемые вопросы
Часто задаваемые вопросы о пейзажах Рембрандта
Рембрандт рисовал свои пейзажи на открытом воздухе?
Несколько листов имеют живость наблюдений, сделанных перед мотивом, в частности вокруг Амстердама Однако мы должны избегать воображения систематической тетради: некоторые листы могли быть взяты, объединены или завершены в мастерской.
Рембрандт много писал пейзажей?
Нет. расписных пейзажей относительно мало по сравнению с рисунками и гравюрами, Именно на бумаге его исследование территории обильно и разнообразно.
Какие инструменты он использовал для рисования?
В зависимости от листьев: перо, часто ассоциируемое с коричневыми чернилами, стирка, черный мел и иногда комбинации техник. точная идентификация должна следовать инструкциям соответствующего музея.
В чем разница между травлением и сухой точкой?
При травлении игла открывает лак, а затем кислота впивается в медь. В сухом состоянии инструмент непосредственно царапает металл и поднимает бороду, которая сохраняет бархатисто-черный цвет.
Представляют ли Три дерева определенное место?
Ландшафт напоминает окрестности Амстердама и может включать в себя наблюдаемые элементы, но точное место не установлено. Работа частично изобретена и реорганизована.
Почему гравированные пейзажи иногда кажутся перевернутыми?
Печать переносит изображение с пластины на бумагу как при контакте. Таким образом, право пластины становится левым от доказательства.
Все ли рисунки, ранее предоставленные Рембрандту, подлинные?
Нет. исследования перераспределили много листов в студию, кружок или других художников. каталоги музеев и уведомления регулярно пересматриваются.
Где посмотреть эти работы?
Рейксмузеум, Метрополитен-музей, Британский музей и Национальная галерея искусств сохраняют важные ансамбли. работы на бумаге часто демонстрируются поочередно, чтобы ограничить их воздействие света.
0 Замечания