1869 -1881 · Гренуйер · Аржантей · Шату
Ренуар и Сена: гребля на каноэ, Шату и свет
На берегах, куда можно добраться на поезде, Ренуар обнаруживает пейзаж, где вода, лодки и современное общество движутся вместе Сена становится его мастерской света и гребли на каноэ, одним из самых счастливых лиц импрессионизма.
От Ла Гренуйера до Обед лодочниковэто руководство рассказывает о двенадцатилетних исследованиях: фрагментированные отражения, оранжевые ялики, регаты, железнодорожные мосты, таверны и фигурки Шату.
Ответ с первого взгляда
Для Ренуара Сена не является ни нетронутой природой, ни простой обстановкой: это новая территория современного досуга
Между 1869 и началом 1880-х Ренуар расписал берега Сены в Круасси, Буживале, Аржантей и Шату Эти места расположены к западу от Парижа, достаточно близко, чтобы добраться по железной дороге. горожане приходят туда по воскресеньям, чтобы искупаться, отплыть, пообедать, потанцевать или посмотреть регаты. сельская местность, таким образом, больше не противопоставляется городу: она становится продолжением парижской жизни.
Это социальное преобразование встречает живописную революцию Вода постоянно меняется, отражения ломают формы и силуэты движутся, Чтобы быстро рисовать перед мотивом, Ренуар использует короткие штрихи и светящиеся цвета В La Grenouillère, в 1869 году, его параллельная работа с Клодом Моне произвела некоторые из самых ранних изображений полностью узнаваемого импрессионизма.
Затем река предлагает несколько родов в одном и том же месте. Регаты в Аржантёе это почти чистый ландшафт; Йоль соратники две женщины, оранжевая лодка, мост и поезд; Лодочники в Шату приближает фигуры к берегу; Обед лодочников превращает террасу Дома Фурнеза в монументальную композицию Общей нитью остается свет Сены и населяющего ее общества.
Четыре этапа к западу от Парижа
Следовать Сене - значит следовать прогрессивному изобретению обитаемого импрессионистского пейзажа
Круасси · Гренуйер
Плавучее кафе, островок Камамбер, купальщики и лодки: Ренуар и Моне экспериментируют быстрым прикосновением перед лицом отражений.
Аржантей · регаты
Парусники, берега, новые мосты и железные дороги делают реку одновременно ярким, спортивным и индустриальным ландшафтом.
Шату · Дом Фурнеза
Прокат лодок, ресторан и терраса объединяют гребцов, художников, сотрудников, модных женщин и друзей художника.
Поезд меняет ландшафт
Станции делают эти места доступными для парижан Железнодорожные мосты появляются в таблицах как признаки настоящего, а не как вторжения, которые нужно скрывать.
География объясняет разнообразие работ.La Grenouillère - популярное место для купания и шоу.Argenteuil становится важным центром парусного спорта и регат.Chatou сочетает в себе греблю на каноэ с общительностью Maison Fournaise.Renoir может идти от почти пустой реки до террасы, насыщенной разговорами, не покидая того же культурного мира.
Маршрут не является строго линейным Исторические названия различаются, некоторые места остаются обсуждаемыми и несколько видов "Шату" или "Аржантей" были названы в честь их создания. поэтому серьезный анализ сочетает в себе топографию, музейные каталоги, происхождение и видимые мотивы: тип лодки, мост, банк, архитектуру или заведение.
Это предостережение не ослабляет историю. это показывает, что Ренуар стремится к меньшей картографической точности, чем общее изображение лета на реке. Национальная галерея подчеркивает это для Йоль : точное место неизвестно, но близость и культура катания на лодках Шату занимают центральное место.
Лаборатория сентябрь 1869 года
Ла Гренуйер: живопись с Моне, рядом, мир, который никогда не держится на месте
Современный предмет и новый метод
Ла Гренуйер - это досуговое заведение, расположенное на Сене недалеко от Буживаля и Круасси. люди приходят туда, чтобы искупаться, арендовать лодку, выпить, наблюдать за толпой и добраться до небольшого островка по прозвищу Камамбер. Ренуар и Моне встретились там в сентябре 1869 года и нарисовали несколько видов того же места.
Национальный музей в Стокгольме описывает работу Ренуара как главную веху: плохо смешанные цвета, быстрые штрихи и предмет современной жизни Вода не получает непрерывного отражения. она делится на небольшие горизонтальные отметки, светлые или темные, которые меняются в зависимости от тени деревьев, корпуса лодок и неба. фигуры также сокращены, потому что сцена не замерзает.
Сравнение Ренуара и Моне обнаруживает две чувственности.Моне часто строят массы и отражения более прочно; Ренуар уделяет больше внимания толпе, платьям, жестам и социальному теплу места. Однако оба разделяют одну и ту же необходимость: изобретать картину, достаточно гибкую, чтобы уловить нестабильный мотив.
Паруса и банки · 1874
Аржантей: регата превращает пейзаж в ритм белых и синих треугольников
Зрелище организованного досуга
Регаты в Аржантёе, датированный 1874 годом и хранящийся в Национальной галерее искусств, показывает парусники, выстроенные в ряд возле банка, Работа небольшая, 32,4 × 45,7 см, и местами раскрывает фактуру холста Эта экономия усиливает ощущение скорости: картина словно дышит ветром.
Аржантей является тогда одним из крупных яхтенных центров в Парижском регионе Моне живет и рисует там интенсивно; Ренуар присоединяется к нему и наблюдает за той же территорией. паруса придают композиции чистые, но подвижные формы. они выделяются на фоне голубой воды, в то время как зрителей, уменьшенных до нескольких касаний, достаточно, чтобы сигнализировать о событии.
Картина сочетает в себе природу, спорт и общительность Ничто не вызывает неизменной сельской местности Лодки - это технические объекты, регаты включают клубы и железная дорога приносит публику Эта современность не отменяет красоты реки: она производит мотивы, которые импрессионизм считает достойными живописи.
Цвет как структура · 1875
Йоль : оранжевой лодки достаточно, чтобы организовать всю синеву Сены
Простая сцена, очень расчетливая конструкция
Национальная галерея датируется сегодня Скифф (Ла Йоль) с 1875 г. Две женщины занимают свои места в оранжевой лодке, за ними ландшафт составляют парусник, лесистый берег, вилла и железнодорожный мост Поезд пересекает дно, В одном образе сосуществуют расслабление переднего плана и механическая скорость фона.
Хроматический контраст имеет решающее значение. Ренуар помещает насыщенный оранжевый цвет корпуса против глубокого синего цвета воды. Эти дополнения усиливают друг друга. Он избегает черных и земных тонов, используя светлую палитру, а затем относительно новые пигменты. Поэтому летняя жара не зависит от золотой глазури: она рождается из сочетающихся ярких цветов.
Поверхность реки построена плотной сеткой касаний На переднем плане они остаются отчетливыми; по направлению к берегу, они становятся мягче Перспектива является результатом как этого изменения стиля, так и сокращения объектов. Ренуар таким образом сохраняет внимание на окрашенной поверхности, одновременно создавая убедительное впечатление пространства.
Печной дом
Шату: ресторан, лодки в аренду и кружок моделей для Ренуара
Социальная мастерская у воды
La Maison Fournaise предлагает питание, проживание и аренду лодок. Он становится местом встречи гребцов, любителей парусного спорта, художников и гостей Парижа. Ренуар находит там не только субъектов, но и моделей: членов семьи Фурнезов, друзей, актрис, критиков, сотрудников и постоянных клиентов.
Коллекция Филлипса напоминает, что Ренуар часто посещал Шату в 1870-х годах и что Мезон Фурнез стал местом действия его шедевра с 1880 -1881 гг. сайт обобщает трансформации досугового общества: классы пересекаются, одежда все еще различает статусы, но терраса и река создают пространство неформальной близости.
В своих пейзажах Шату Ренуар может почти подавлять фигуры и фокусировать внимание на ветре и воде В ресторанных сценах он делает обратное: пейзаж становится светящейся полосой позади персонажей Эта гибкость объясняет, почему Шату занимает такое важное место, Это же место позволяет вам перейти от внешней среды к большой композиции фигур.
Тела досуга · 1879
Лодочники в Шату : берег, одежда и лодка говорят о новой личности
Лодочник как современная фигура
Гребец часто носит легкую рубашку, штаны, красочный пояс и соломенную шляпу Этот наряд сигнализирует о спортивном досуге, создавая при этом очень читаемые акценты в пейзаже.
В Гребцы в Шату, датированный 1879 и хранящийся в Национальной галерее искусств, три человека стоят на берегу, в то время как мужчина сидит в длинной лодке, Река заполняет большую часть композиции Близкие фигуры больше не являются простыми пунктуациями: их синяя, розовая, белая и красная одежда становится основным фокусом цвета.
Картина показывает, что катание на лодках - это не просто живописный сюжет, Она производит жесты, силуэты и моду Удлиненная лодка вводит диагональ; положение персонажей организует берег; глаза направляют сцену между зрителем и водой Ренуар конструирует групповой портрет, не отказываясь от пейзажа.
Эти изображения способствуют представлению городского общества, которое также определяется его свободным временем Досуг - это не отсутствие современности: это один из результатов Расписание поездов, аренда оборудования, рестораны и новые спортивные практики позволяют опыт, который рисует Ренуар.
Результат · 1880-1881 гг
Обед лодочников : когда двенадцать лет Сены станут великой сценой современной жизни
Немедленное впечатление, получаемое длинными повторами
Ренуар рисует картину в основном на террасе ресторана Fournaise Его друзья позируют небольшими группами или индивидуально Коллекция Филлипса показала, благодаря рентгеновским снимкам, инфракрасным и красковым надрезам, что композиция была широко повторена Очки, фрукты, фигуры и аксессуары меняются во время работы.
Эта трудоемкая конструкция не разрушает спонтанности; она делает возможным. Ренуар хочет произвести впечатление естественного дня, составленного из одновременных разговоров. для этого он организует взгляды, руки, шляпы, бутылки и скатерть по очень точной структуре. полосатый тент создает теплый свет; белые майки лодочников перераспределяют его; синий цвет реки освежает фон.
Сцена объединяет людей разного происхождения: художников, актрис, критиков, сотрудников, модных женщин и членов семьи Фурнез Терраса становится образом современного парижского общества Гребля на каноэ присутствует в костюмах, близости лодок и идентичности места, но картина расширяет предмет в сторону разговора, дружбы и желания.
Светотехника
Как Ренуар рисует воду, не рисуя каждое отражение?
Горизонтальные клавиши
Небольшие брусья следуют по поверхности реки, Они могут прерываться, менять направление или накладываться на прохождение корпуса.
Соседние цвета
Синий, зеленый, фиолетовый и белый не смешиваются в один тон. Их сопоставление создает удаленную вибрацию.
Дополнительный
Оранжевый против синего в Йолькрасный цвет против зеленого в других местах: контрасты делают воду ярче, не прибегая к черному.
Сломанные размышления
Лодка не повторяется, как в зеркале, Ее цвет растянут, фрагментирован и перемешан с волнистостью.
Шкала ключей
Следы более отчетливы на переднем плане и более плотные или сросшиеся вдалеке, создавая глубину.
Холст заповедники
В некоторых быстрых исследованиях подготовка или холст остается видимым. эти дыхания способствуют общему сиянию.
Ренуар не копирует отражение: он реконструирует взаимосвязь между светом, местным цветом, движением воды и расстоянием.
Принцип чтения речных пейзажейПрирода, пересеченная городом
Мосты, поезда, паруса и рестораны: современные вывески полностью принадлежат ландшафту
Досуг зависит от инфраструктуры
Без железной дороги воскресные прогулки из Парижа были бы длиннее и менее доступными, Ренуар поэтому с радостью включает в себя мост или поезд. в Йоль, локомотив появляется позади женщин в лодке Пар и скорость не драматизированы: они являются частью обычного опыта места.
Рестораны и прокат лодок также преображают берега. ландшафт коммерческий, организованный и оживленный. La Grenouillère или Maison Fournaise не претендуют на сохранение дикой природы. их привлекательность исходит из смеси: вода и столы, деревья и навесы, спорт и зрелища, отдых и социальный кругозор.
Эта современность отличает импрессионистские работы от простой пасторальной традиции Персонажи носят современную одежду, лодки соответствуют реальному использованию и движение транспорта соединяет Париж с пригородами Ренуар рисует то, что его современники признают своим настоящим.
Два вида на одну реку
Ренуар и Моне: станковые соседи, но не взаимозаменяемые художники
Общий опыт
В Ла-Гренуйере в 1869 году, тогда в окрестностях Аржантей, два художника работали в близлежащих местах, обменивались наблюдениями и делились четкой картиной на открытом воздухе.
Моне склонен делать ландшафт и условия света автономной системой Фигуры могут стать маленькими ориентирами в организации отражений Ренуар очень рано заинтересовался тем, как тела, одежда и социальные отношения оживляют это место В его самых амбициозных работах пейзаж служит основой для плотного человеческого присутствия.
Разница никогда не бывает абсолютной Ренуар может нарисовать почти пустую Сену; Моне также представляет ходоков, парусники и знаки отдыха Но их приоритеты можно прочитать в карьерном росте Моне разработает атмосферные серии; Ренуар будет вести сцены гребли на каноэ к групповому портрету Обед.
Сравнение их однотонных остаётся самым поучительным упражнением Одна и та же дата, один и тот же сайт и близлежащее устройство: однако ключи, вес фигур и общий баланс различаются Импрессионизм не рождается как единый рецепт. Он возникает из общей проблемы, на которую каждый живописец дает личный ответ.
Двенадцать лет в шести контрольных показателях
От быстрого изучения к общей социальной картине
| Дата | Местоположение/работа | Шаблон | Иллюстрированное продвижение |
|---|---|---|---|
| 1869 год | Ла-гренуйер | Купальщики, плавучее кафе, остров, лодки | Быстрые штрихи и фрагментированные отражения с Моне |
| 1871-74 | Сена в Шату | Парусный спорт, берег, небо, вода | Яркое исследование ландшафта и ветра |
| 1874 год | Регаты в Аржантёе | Парусники и зрители | Экономия ресурсов, видимый холст, ритм парусов |
| 1875 год | Йоль | Женщины, оранжевая лодка, мост, поезд | Дополнительный контраст и структурированная композиция |
| 1879 год | Лодочники в Шату | Гребцы на берегу и лодке | Слияние пейзажа и группового портрета |
| 1880-81 | Обед лодочников | Терраса, друзья, питание, Сена | Большой синтез природы, фигур и современной жизни |
Восемь репродукций для путешествия по Сене
Почти пустая вода на террасе, полной голосов
Обед лодочников
Мастерский синтез Шату: фильтрованный свет, друзья, одежда и Сена.
См. воспроизведение →Ла-гренуйер
Лаборатория под открытым небом, общая с Моне, между толпой и размышлениями.
Смотрите работу →Регаты в Аржантёе
Небольшой светящийся формат, перемежающийся парусами и берегом.
Смотрите работу →Йоль
Светящийся оранжевый цвет лодки на фоне глубокой синевы воды.
Смотрите работу →
Мост Шату
Архитектура, вода и растительность объединились в одной вибрации.
Смотрите работу →
Лодочники в Шату
Гребцы, костюмы и берег становятся центром пейзажа.
Смотрите работу →Сена в Шату
Открытый вид, где парус и отражения дают движение.
Смотрите работу →
Берега Сены, Буживаль
Река и растительность в более спокойной и созерцательной гармонии.
Смотрите работу →Установите пейзаж Сены
Выбирайте в соответствии с энергией: спокойная вода, ярко-оранжевый или большой дружелюбный этап
Горизонтальный ландшафт
Над диваном или сервантом Сена визуально расширяет ширину мебели и открывает помещение.
Сине-зеленая палитра
Шату, Буживаль и Аржантей сопровождают светлые стены, натуральное дерево, лен и современные интерьеры.
Оранжевый акцент
Йоль создает непосредственный фокус. возьмите свой апельсин обратно в подушку или объект, не умножая напоминания.
Социальная сцена
The Обед особенно подходит для столовой: его тема расширяет дружелюбие места.
Речной диптих
Соедините спокойный вид со сценой гребли на каноэ. Идентичная обстановка сохраняет единство, несмотря на разницу в тематике.
Боковой свет
Теплое косое освещение обнажает ключевой рельеф, не создавая фронтального отражения на акваториях.
Надежные коллекции и источники
Начните со специальной коллекции, затем расширьте ее до пейзажей, мостов и импрессионизма
Сена и гребля на каноэ в Ренуаре
Ла Гренуйер, Шату, Аржантей, лодки, гребцы, мосты и обеды у воды.
Художник · 985 работПьер-Огюст Ренуар
Пейзажи, портреты, парижские сцены, сады, купальщики и вечеринки.
ГендерИмпрессионистские пейзажи
Сравните Ренуара, Моне, Сислея, Писсарро и их современников.
ШаблонПейзажи с рекой
Размышления, берега, течения, лодки и переправы.
АрхитектураПейзажи с мостами
Мост как связь, ритм и знак современности.
ДвижениеИмпрессионисты
Современный свет Ренуара, Моне, Морисо, Дега и Сислея.
СезонСаммерлендс
Светлые тона, растительность, вода и отдых на свежем воздухе.
УкрашениеКраски для гостиной
Выберите большой речной формат по палитре номера.
Ла-гренуйер
Контекст 1869 года, работа с Моне, размеры и анализ ключа.
Национальной галерее искусствРегаты в Аржантёе
Дата, размеры, происхождение и описание ландшафта 1874 года.
Национальная галереяЙоль
Знакомства, палитра без черного, оранжевого и синего комплементарны, композиция.
Национальной галерее искусствЛодочники в Шату
Уведомление и подробное описание сцены 1879 года.
Коллекция ФиллипсаТехническое исследование Обеда
Рентгеновские, инфракрасные, графические слои и многочисленные обложки.
Коллекция ФиллипсаРенуар и друзья
Дом Фурнеза, модели, круг общения и история шедевра.
Альфа-гидЛа-гренуйер
Углубленный анализ места, картины и диалога с Моне.
Альфа-гидОбед лодочников
Композиция, персонажи, Печной дом и детали картины.
Десять конкретных ответов
Часто задаваемые вопросы о Ренуаре, Сене и гребле на каноэ
Где Ренуар рисовал Сену?
В основном к западу от Парижа, особенно недалеко от Круасси, Буживаля, Аржантёя и Шату. Эти места были доступны на поезде и были очень загружены для отдыха.
Когда Ренуар писал "Гренуйер"?
В сентябре 1869 года, когда он работал там с Клодом Моне Их взгляды считаются основными вехами в зарождении импрессионизма.
Что такое "Гренуйер"?
Популярный отель для купания, кофе и аренды лодок на Сене, с небольшим островом по прозвищу Камамбер.
Почему Аржантей был важен для импрессионистов?
Город объединил речные пейзажи, парусники, регаты, мосты, промышленность и железнодорожный доступ. там жил Моне и работали несколько живописцев из группы.
Когда была "Желтая жизнь" Ренуара?
Национальная галерея датируется 1875 г. Раньше работы обычно размещались примерно в 1879-1880 гг.
Почему лодка Ла Йоля оранжевая?
Оранжевый контрастирует с голубым водяным Эти дополнительные цвета становятся более интенсивными при сопоставлении.
Где Ренуар рисовал Le Déjeuner des canoeiers?
В основном на террасе ресторана Fournaise в Шату, который также предлагал проживание и аренду лодок.
Завтрак "лодочников" красили быстро?
Его появление кажется спонтанным, но технические исследования показывают многочисленные повторы в течение нескольких месяцев, касающиеся фигур и объектов таблицы.
Какая коллекция из магазина объединяет эти работы?
Коллекция Сена и гребля на каноэ в Ренуаре объединяет двадцать пейзажей, сцен с лодками, мостов и картин Шату или Аржантей.
Какую картину выбрать для столовой?
The Обед лодочников естественно расширяет веселость комнаты. для более спокойного декора выберите Сену в Шату или берега Буживаля.
0 Замечания