Визуальный гид · Густав Климт
Мотивы Климта
Глаза, спирали, прямоугольники, цветы и символы: как распознать декоративную лексику Климта, понять ее функцию в изображении и избежать ловушки "секретного словаря", где каждая форма всегда будет иметь одинаковое значение.
Бетховенский фриз1902, правая панель, Дворец Сецессиона, Вена.
Прямой ответ
Что означают закономерности у Климта?
Они не составляют стабильный алфавит, который можно было бы перевести механически Глаз может усилить присутствие портрета, стать цветком в обстановке или вспомнить мифологическую фигуру Спираль может вызвать рост дерева, но она также служит для заполнения пространства и вести взгляд Прямоугольники могут противопоставить угловатую массу изогнутым формам, не устанавливая универсального правила о мужском и женском.
Поэтому наилучшей отправной точкой является формальный характер: где размещается узор, какую поверхность он занимает, какими цветами и рядом с какими фигурами? Только тогда приходит интерпретация, основанная на названии, заказе, исторических источниках и точной иконографии произведения.
Перед декодированием фигур
Откуда берется орнаментальная лексика Климта?
Она не вытекает из единой традиции Климт сочетает в себе древние модели, искусства из Азии, работы венских мастерских и очень конкретные эксперименты с материалами Именно эта смесь делает ее узоры сразу узнаваемыми, не сводя их к рецепту.
Мозаики Равенны
В 1903 году Климт увидел византийские мозаики Юстиниана и Феодоры в Сан-Витале, Он сохраняет золотые фоны, фронтальность, минеральное блеск и то, как одежда может почти поглотить тело. в Адель Блох-Бауэр Iповерхности меньше похожи на реалистичную ткань, чем на сборку драгоценных камней.
Япония и Восточная Азия
Азиатские гравюры и декоративное искусство отличаются плоскими участками, вырезанным обрамлением, острыми контурами и мелкими пространствами МАК настаивает на восприятии японской живописи в генезисе фриза Стокле Климт не копирует ни одной модели: он адаптирует другую логику поверхности.
Венская Веркштетте
Архитектура, мебель, ткани, украшения и мозаика рассматриваются как части одной и той же среды. черно-белая рамка Адель даже напоминает мебель из мастерской Климта, изготовленную Винер Веркштетте. Таким образом, узор циркулирует между живописью, одеждой и предметом.
Профессия и предмет
Сын гравера по золоту, Климт знает ценность кропотливой работы Он использует сусальное золото, серебро, платину, золотой порошок и рельефы, Реальный свет заставляет узоры меняться в зависимости от угла зрителя: орнамент больше не просто нарисован, он становится физическим.
Портрет, который смотрит в нескольких направлениях
На портрете Адель Блох-Бауэр лицо и руки выходят из золотого поля На платье треугольники содержат окулярные формы, которые в Новой галерее описываются как мотивы "всеядного глаза" Эти глаза не заменяют взгляда Адель: они умножают его по всей поверхности.
Фигура выглядит как присутствующей, так и поглощенной орнаментом. узоры привлекают внимание к телу, делая его почти нематериальным. в коробках фриза Стокле Климт также изобретает "цветочные глаза": доказательство того, что тот же рисунок может скользить с портрета на растение.
Спирали · рост и движение
Древо Жизни вращается, не покидая поверхности
В ящиках, предназначенных для дворца Стокле, ветви не описывают натуралистическое дерево. они разворачиваются в регулируемых свитках, методично занимают стену и соединяют разные сцены фриза.
Спираль - это тоже композиционный инструмент
Слюна предполагает тягу, восстановление и непрерывность. Она заставляет поверить в бесконечный рост, сохраняя дерево почти в безглубинной плоскости. МАК подчеркивает точность конструкции: Климт, в частности, использует изогнутый инструмент для регулировки обмоток.
Ветви соединяются визуально Ожидание и Достижение. За нее цепляются птицы, цветочные глаза и разноцветные диски. Таким образом, спираль - это не только абстрактный знак "жизни": это рама, которая приветствует другие мотивы и придает свой ритм всей комнате.
Поцелуй: угловатые блоки против круглых форм
Пальто мужчины покрыто черными, белыми и золотыми прямоугольниками Рядом с ним платье женщины смешивает круги, цветы и мягкие линии. это различие помогает различать два тела, которые, кажется, сливаются в большой золотой конверт.
Прямоугольники дают ощущение веса, вертикальности и устойчивости. округлые узоры кажутся более мобильными. это противостояние убедительно Поцелуй, но было бы рискованно сделать абсолютным законом, согласно которому каждый прямоугольник был бы "мужским", а каждый круг "женским" на протяжении всей работы.
Когда пейзаж станет гобеленом
В садах, расписанных в Аттерзее, цветы больше не являются аксессуарами, размещенными перед фигурой. Они покрывают холст, уменьшают глубину и превращают квадрат в красочную мозаику. красные, желтые, синие и белые пятна достаточно точны, чтобы предложить виды, но достаточно свободны, чтобы функционировать как графические единицы.
Цветочный узор таким образом соединяет пейзажи, портреты и обстановку На платье, он оживляет одежду В фризе Стокле он становится цветочным глазом В саду, он растворяет разделение между передним и задним планом В саду, он растворяет разделение между передним и задним планом, Его значение зависит не столько от фиксированного "языка цветов", сколько от его плотности, его цвета и его места.
Символы · документированный контекст
Череп, Горгона и аллегория не говорят одно и то же
Климт иногда использует опознаваемые знаки, потому что субъект требует их Здесь название, порядок и мифология позволяют более точную интерпретацию, чем в простом декоративном мотиве.
Надежда II : рождение и смерть
Беременный живот утверждает будущую жизнь, в то время как на одежде появляется череп Три наклонные женщины укрепляют атмосферу бодрствования или молитвы Здесь близость беременности и черепа делает явным сосуществование надежды и смертности.
Афина Паллада : боевая эмблема
Богиня-воин носит шлем, копье и эгиду, Видимая на доспехах Горгона относится к ее древней иконографии Представленная в то время, когда венский Сецессион утверждал свою независимость, Афину можно понимать и как боевого защитника нового искусства.
За пределами пяти основных форм
Восемь вторичных закономерностей для выявления
Иногда они сдержанны, но объясняют, как Климт соединяет фигуру с ее обстановкой. каждый действует одновременно как рисунок, ритм и подсказка смысла.
Треугольники
Они обрамляют глаза на платье Адель и возвращаются к одежде фриза Стокле. Их кончик дает направление взгляду и вносит напряжение, которым не обладает круг.
Адель I · L'AttenteКруги и диски
Они производят регулярную пульсацию, как украшения, пришитые на поверхность. их повторение может смягчить угловатый силуэт или превратить одежду в созвездие.
Поцелуй · Надежда II · Фриз СтоклетаШашки и ворота
Черное и белое, светлое и темное, эти чередования напоминают венский текстиль, мозаику и мебель, Они измеряют поверхность и выводят более свободные участки.
Адель I · декоративные рисункиИнициалы и буквы
Буквы "AB" разбросаны по всей накидке Адель. тождество модели поэтому не только даёт лицо: оно вплетено в сам орнамент.
Портрет Адель Блох-Бауэр IКамни и драгоценности
Формы, напоминающие эмаль, кабошоны или драгоценные камни, придают картине плотность предмета ювелира. их цвет кажется встроенным в золото, а не помещенным на него.
Юдит I · Адель I · Фризе СтоклеВолнистые линии
Волосы, ткани, вода и тело простираются в извилистые контуры Линия может объединять две формы или, наоборот, сигнализировать о границе между плотью и декором.
Водяные змеи · Данаэ · МедицинаЧерные птицы
В Древе Жизни птицы создают темные контрапункты Они нарушают непрерывность спиралей и не дают золотому украшению стать единообразным Их присутствие визуально, прежде чем быть повествовательным.
Фриз СтоклеПустота
В Бетховенском фризе большие световые области изолируют фигуры и делают их вид более монументальным. отсутствие рисунка может быть таким же активным, как и самый плотный орнамент.
Бетховенский фризУзор никогда не помещается просто "сверху"
Он может заменить тень, указать кривую тела, разделить два символа, преодолеть архитектурный разрыв или изменить скорость чтения. для Климта украшение часто похоже на строительство. Вот почему убедительный анализ всегда должен отвечать на два вопроса: что могла вызвать эта форма? и прежде всего что именно она делает в этом образе?
Обстановка имеет место
Бетховенская Фрисландия - не изолированная картина
Климт изготовил его в 1902 году для четырнадцатой выставки Сецессиона, спроектированной вокруг скульптуры Бетховена Макса Клингера Программа следует интерпретации Девятой симфонии: человечество ищет счастья, противостоит враждебным силам и находит форму умиротворения в искусстве.
Поэтому персонажей, вывески и пустые пляжи необходимо читать в разворачивающихся от одной стены к другой. Мотивы участвуют в архитектурном опыте: они направляют посетителя, артикулируют эпизоды и сочетают в себе живопись, рельефы, позолоту и прикладные материалы.
Этот контекст объясняет, почему одна и та же форма может изменить значение в другом месте Круг на одеянии, спираль дерева и глаз Горгоны - это не три взаимозаменяемых вариации скрытого символа: они принадлежат разным устройствам.
Когда материал преобразует знак
Золото, серебро, платина и рельеф: рисунок меняется со светом
Климт не использует золото как простой желтый цвет Бельведер документирует использование настоящего сусального золота, но также серебра, платины, золотой пыли и очень тонкого связанного с маслом порошка. в зависимости от техники форма может сильно отражать свет, оставаться матовой или появляться только тогда, когда зритель движется.
Этот вариант изменяет чтение Золотой треугольник может сливаться с фоном, если смотреть спереди, затем загораться под другим углом Барельеф начальный отбрасывает настоящую тень. красочный кабошон кажется встроенным, а не нарисованным. материальность поэтому не позволяет нам полностью понять эти работы из небольшой цифровой репродукции.
В фризе Стокле переключение с картона на мозаику добавляет решающий шаг Рисунки Климта указывают, какие части должны быть выполнены мозаикой, а какие требуют другого материала Рисунок разработан на основе стекла, камня, металла и их поведения в столовой дворца.
Читальный стол
Мотив, работа, функция, тщательная интерпретация
Этот синтез отделяет то, что мы видим, от того, что мы можем разумно вывести из него.
| Шаблон | Ориентир работы | Визуальная роль | Осторожное толкование |
|---|---|---|---|
| Глаза | Адель Блох-Бауэр I | Проколоть платье и умножить присутствие взгляда. | Бдительность, интенсивность, социальная видимость - без продемонстрированного эзотерического кода. |
| Спирали | Древо жизни | Соединяют сцены и занимают стену непрерывным движением. | Рост и жизнеспособность, но также и очень продуманное декоративное решение. |
| Прямоугольники | Поцелуй | Придайте вес и направление мужскому пальто. | Локальный контраст с круглыми формами; не делайте это универсальным правилом. |
| Цветы | Цветочный сад | Создайте мозаику, сплющите глубину и распределите цвет. | Обилие и растительный ритм; ботанической идентификации недостаточно, чтобы зафиксировать смысл. |
| Череп | Надежда II | Прерывает декор платья изображением смерти. | Смертность, соприкасающаяся с беременностью и надеждой. |
| Горгона | Афина Паллада | Отмечает эгиду богини и усиливает фронтальность. | Мифологический атрибут Афины и возможная боевая эмблема Сецессиона. |
| Треугольники | Адель I, Ожидание | Дайте направление, обрамите глаза и противопоставьте изгибы. | Напряжение и геометрическая организация перед любым автоматическим сексуальным смыслом. |
| Круги | Поцелуй, фриз Стокле | Создайте пульс и соедините одежду, украшения и декор. | Гибкость, непрерывность или ценность в зависимости от контекста. |
| Шашки | Адель I | Измерьте границу и введите очень четкий бинарный ритм. | Эхо текстиля, мебели и лексики Wiener Werkstätte. |
| Инициалы | Адель I | Введите название модели в декоративную накидку. | Личность стала видимой, не прерывая декора. |
| Птицы | Древо жизни | Образуют черные акценты, которые на мгновение останавливают спирали. | Присутствия, интегрированные в деревья; их визуальная роль лучше установлена, чем улица с односторонним движением. |
| Пустой | Бетховенский фриз | Изолирует фигуры и увеличивает их монументальный масштаб. | Дыхание, ожидание и повествовательная дистанция; пустота - это активное решение. |
| Золото | Поцелуй, Юдит I | Отражает свет, объединяет фон и одежду, уменьшает глубину. | Драгоценность и вневременность, но прежде всего материальная трансформация картины. |
Четырехэтапный метод
Как проанализировать закономерность, не переинтерпретируя ее?
Назовите форму, цвет, масштаб и местоположение, не приписывая ему сразу какую-либо идею.
Разделяет ли узор два тела, заполняет ли пустоту, создает ось или замедляет взгляд?
Частный портрет, миф, пейзаж, порядок стен и выставка не предлагают одинаковых ключей.
Найдите форму в других работах, затем обратите внимание на то, какие изменения вместо того, чтобы навязывать единое определение.
Изучайте Климта по-другому
Три работы, где мотив становится пейзажем
Эти репродукции дополняют руководство тремя изображениями, отличными от изученных выше.
Справочные источники
Работы и учреждения
Часто задаваемые вопросы
Мотивы Климта в двенадцати ответах
Какие у Климта наиболее распространенные закономерности?
Часто всплывают спирали, круги, прямоугольники, треугольники, цветы, красочные мозаики и формы глаз Их значение варьируется в зависимости от того, портрет это, пейзаж или монументальная обстановка.
Что означают глаза на картинах Климта?
В Адель Блох-Бауэр I, усиливают присутствие и покрывают платье сетью образов На фризе Стокле они превращаются в цветочные глаза Поэтому нет ни одного перевода, действующего везде.
Почему Климт использует так много спиралей?
Они предполагают рост и непрерывность, но прежде всего позволяют организовывать большие декоративные поверхности, не прибегая к реалистичной глубине.
Символизируют ли прямоугольники Поцелуя человека?
Они четко характеризуют мужское пальто в этой работе и контрастируют с круглыми и цветочными формами женщины. такое местное чтение не должно стать общим правилом, применяемым ко всем картинам.
Цветы имеют определенное значение?
Иногда контекст позволяет символическое чтение, но в пейзажах они часто сначала действуют как цветовые ритмы, которые сплющивают и уплотняют поверхность.
Климт был символистом или модерном?
Полезны обе категории Его аллегорические сюжеты приближают его к символизму, в то время как орнамент, рисунок и работа с венским Сецессионом помещают его в европейский модерн.
Само золото - мотив?
Золото - это скорее материальное и зрительное поле. оно объединяет формы, отражает свет и уменьшает глубину, а затем вмещает геометрические или растительные узоры.
Почему тела как будто исчезают под мотивами?
Климт часто противопоставляет сильно смоделированные участки плоти почти плоской одежде. тело остается заметным по нескольким рукам, лицу или контуру, а остальную часть орнамент превращает в автономную поверхность.
Узоры взяты из византийской мозаики?
Мозаики Равенны оказывают большое влияние на золото, фронтальность и минеральное блеск. Но Климт сочетает эту отсылку с японским искусством, символизмом и современным венским творчеством.
Почему один и тот же мотив меняется от работы к работе?
Потому что его функция зависит от опоры и контекста. спираль дерева организует стену, спираль кресла окутывает портрет, а завиток волос может расширить тело.
Можем ли мы ясно увидеть узоры на репродукции?
Качественное воспроизведение позволяет изучить дизайн и цвета. Однако он не восстанавливает полностью вариации металлического листа, рельефы и отражения, которые меняются при освещении.
Как распознать оригинал Климта?
Изображения или репродукции никогда не бывает достаточно. атрибуция основана на происхождении, экспертизе материалов, каталогах raisonnés и советах специалистов. будьте осторожны с любой продажей без поддающейся проверке истории.
Выберите узор, который задаст ритм вашей стены
Спираль Древа Жизни, прямоугольники Поцелуя, цветы Аттерзее или золото Адель: сравните работы перед выбором репродукции.
0 Замечания