КОПЕНГАГЕН · СКАГЕН · МОРЕ · СВЕТ
100 работ датской живописи
Два столетия живописи между точностью, на открытом воздухе и тишиной
Датская живопись не ограничивается золотым веком или пляжами Скагена Эти сотни картин связывают строгость Эккерсберга, внимание к территории Кёбке и Лундбэя, реализм Ринга и Брендекильде, свет Анны Анчер и безмолвные интерьеры Хаммершёя.
Школа, открытая для Европы
С академической точки зрения до скандинавской современности
В начале XIX века Эккерсберг преподавал живопись, основанную на наблюдении, перспективе и подчеркнутом свете Кёбке, Лундбай, Рёрбай, Хансен и Марстранд превратили эту дисциплину в портреты, городские виды и пейзажи, где Дания становится современным сюжетом Поездка в Италию расширяет их кругозор, не стирая приобретенной в Копенгагене точности.
В датской живописи свет - это не обстановка: он измеряет пространство, раскрывает работу и придает тишине ее плотность.
В конце века скагенские художники столкнулись с этим наследием с природой, морской жизнью и художественной общительностью. Анна Анчер делает внутренний свет автономным предметом; Майкл Анчер и Кройер дают широту новости рыбакам, пляжам и собрания. ринг, Филипсен, Зартманн, Брендекильде и Хаммершей затем открыли уникальные пути к символизму, импрессионизму, социальному реализму и современному интерьеру.
Введите рейтингСто картин для изучения датского искусства
Портреты, порты, виды Рима и пейзажи, близкие к Копенгагену, создают картину точности и света.
#1
Семья Натансон
В "Семье Натансон" поза, одежда и расстояние между фигурами создают точное социальное присутствие, не жертвуя при этом сингулярностью лиц.Экерсберг основывает эту ясность на изучении перспективы и света, двух существенных принципах датского золотого века.
Смотрите это воспроизведение →
#2
Порт Драгёр (Дания)
В "Порте Драгёр (Дания)" море не является простой обстановкой: оно регулирует работу, опасность и солидарность прибрежных общин, представленных на сцене.Экерсберг основывает эту ясность на изучении перспективы и свет, два важнейших принципа Золотого века Дании.
Смотрите это воспроизведение →
#3
Сидящая обнаженная (Трайн Нильсен, модель Копенгагенской академии)
В "Обнаженной сидящей (Трайн Нильсен, модель Копенгагенской академии)" обрамление и распределение фигур делают конкретную сцену читабельной, одновременно раскрывая социальные, эмоциональные или исторические напряжения, которые проходят через нее. Экерсберг основывает эту ясность на изучении перспективы и света, двух важнейших принципов Золотого века Дании.
Смотрите это воспроизведение →
#4
Портрет Бертеля Торвальдсена
В "Портрете Бертеля Торвальдсена" поза, одежда и расстояние между фигурами создают точное социальное присутствие, не жертвуя при этом сингулярностью лиц. Экерсберг основывает эту ясность на изучении перспектива и свет - два важнейших принципа Золотого века Дании.
Смотрите это воспроизведение →
#5
Датский шлюп, идущий по ветру
В "Датском шлюпе, идущем по ветру" море - не простая обстановка: оно регулирует работу, опасность и солидарность представленных на сцене прибрежных сообществ.Экерсберг основывает эту ясность на изучении перспектива и свет - два важнейших принципа Золотого века Дании.
Смотрите это воспроизведение →
#6
Часть Виа Сакра в Риме (церковь Святых Космы и Дамиана)
В "Участке Виа Сакра в Риме (Церковь Святых Комо и Дамиана)" архитектура и свет придают этому месту историческую глубину, а точность пространства сохраняет ощущение настоящего вида. Экерсберг основывает эту ясность на изучении перспективы и света, двух важнейших принципов Золотого века Дании.
Смотрите это воспроизведение →
#7
Вид на Форум в Риме
В "Вид Форума в Риме" архитектура и свет придают месту историческую глубину, в то время как точность пространства сохраняет опыт в настоящем взгляда.Экерсберг основывает эту ясность на изучении перспектива и свет - два важнейших принципа Золотого века Дании.
Смотрите это воспроизведение →
#8
Северный разводной мост Копенгагенской цитадели
В "Северном разводном мосту Копенгагенской Цитадели" архитектура и свет придают этому месту историческую глубину, в то время как точность пространства сохраняет опыт в настоящем взгляда. Købke черпает из Копенгаген, его близкие и окрестности - точная поэзия, построенная тонкими переходами света.
Смотрите это воспроизведение →
#9
Торговец сигарами у северных ворот Копенгагенской цитадели
В "Торговце сигарами у Северных ворот Копенгагенской цитадели" море - не простая обстановка: оно регулирует работу, опасность и солидарность представленных в сцене прибрежных общин. стреляет Кёбке из Копенгагена, от его близких и окружения - точная поэзия, построенная тонкими переходами света.
Смотрите это воспроизведение →
#10
Портрет Адольфины Кёбке (1820-1880), сестры художника
В "Портрете Адольфины Кёбке (1820-1880), сестры художника", поза, одежда и расстояние между фигурами создают точное социальное присутствие, не жертвуя при этом сингулярностью лиц. Кёбке рисует из Копенгагена, из его близкие и окружающее - точная поэзия, построенная тонкими переходами света.
Смотрите это воспроизведение →
#11
Портрет Фредерика Сёдринга
В "Портрете Фредерика Сёдринга" поза, одежда и расстояние между фигурами создают точное социальное присутствие, не жертвуя при этом сингулярностью лиц.Købke рисует из Копенгагена, его близких и его окружения точная поэзия, построенная тонкими переходами света.
Смотрите это воспроизведение →
#12
Портрет П. Райдера, сына двоюродного брата художника
В "Портрете П. Райдера, сына двоюродного брата художника" поза, одежда и расстояние между фигурами создают точное социальное присутствие, не жертвуя при этом сингулярностью лиц. Кёбке рисует из Копенгагена, из своего рядом и вокруг точной поэзии, построенной тонкими переходами света.
Смотрите это воспроизведение →
#13
Вальдемар Хьяртвар Кёбке (1813-1893), брат художника
В "Вальдемар Хьяртвар Кёбке (1813-1893), брат художника", поза, одежда и расстояние между фигурами создают точное социальное присутствие, не жертвуя при этом сингулярностью лиц. Кёбке рисует из Копенгагена, из его близкие и окружающее - точная поэзия, построенная тонкими переходами света.
Смотрите это воспроизведение →
#14
Вид на Страндвейен, недалеко от Эмиликильде, к северу от Копенгагена
В "Виде на Страндвейен, недалеко от Эмиликильде, к северу от Копенгагена" обрамление и распределение фигур делают конкретную сцену читабельной, одновременно раскрывая социальную, эмоциональную или историческую напряженность, которая ее делает крест. Кёбке черпает из Копенгагена, его близких и его окрестностей точную поэзию, построенную тонкими переходами света.
Смотрите это воспроизведение →Национальный ландшафт, путешествия и городская жизнь придают датской реальности историческую глубину.
#15
Художник Питер Кристиан Сковгаард в конюшне Мортена Йенсена в Вейби
В "Живописце Питере Кристиане Сковгаарде в конюшне Мортена Йенсена в Вейбю" внутренний свет организует обычные жесты и делает комнату психологическим пространством, где тишина имеет такое же значение, как и предметы. Лундбай делает с территории Дании место национальной памяти, наблюдаемое с чувствительностью, избегающей романтического акцента.
Смотрите это воспроизведение →
#16
Вечер на озере Арресё
В "Вечере у озера Арресё" главным событием является сам свет: он удлиняет время, соединяет фигуры с местом и заставляет вибрировать самые обычные поверхности. Лундбай делает датскую территорию местом национальная память, наблюдаемая с чувствительностью, избегающей романтического акцента.
Смотрите это воспроизведение →
#17
Вид сделан в Валлекильде (Дания).Ива на груде камней
В "Вид сделанный в Валлекильде (Дания).Willow на груде камней", обрамление и распределение фигур делают ту или иную сцену читаемой, при этом раскрывая социальные, эмоциональные или исторические напряжения, которые делают ее крест. Лундбай делает территорию Дании местом национальной памяти, наблюдаемым с чувствительностью, избегающей романтического акцента.
Смотрите это воспроизведение →
#18
Копенгагенская тюрьма
В "Копенгагенской тюрьме" архитектура и свет придают месту историческую глубину, в то время как точность пространства сохраняет опыт в настоящем взгляда.Rørbye сочетает в себе документальное любопытство и ощущение путешествия, будь то взгляд на Копенгаген, верфь или далекую архитектуру.
Смотрите это воспроизведение →
#19
Большой корабль, копающийся во Фредериксхавне
В "Великом корабле, конопатящем во Фредериксхавне" море - не простая обстановка: оно регулирует работу, опасность и солидарность представленных в сцене прибрежных сообществ.Rørbye сочетает в себе документальное любопытство и ощущение путешествия, будь то взгляд на Копенгаген, верфь или далекую архитектуру.
Смотрите это воспроизведение →
#20
Вид с валов Копенгагенской цитадели в лунном свете
В "Вид со стен Копенгагенской цитадели в лунном свете" холодные значения и контрасты неба изменяют восприятие расстояний, придавая пейзажу спокойную и почти тактильную интенсивность. соратники Рёрбая документальное любопытство и ощущение путешествия, будь то взгляд на Копенгаген, верфь или далекую архитектуру.
Смотрите это воспроизведение →
#21
Джозеф Гринуэй
В "Джозефе Гринуэе" поза, одежда и расстояние между фигурами создают точное социальное присутствие, не жертвуя при этом сингулярностью лиц. Джуэл использует гибкость прикосновения и внимания к взгляду, чтобы сделать социальный портрет индивидуальной встречей.
Смотрите это воспроизведение →
#22
Колонны храма Нептуна в Пестуме
В "Столпах храма Нептуна в Пестуме" архитектура и свет придают месту историческую глубину, в то время как точность пространства сохраняет опыт в настоящем взгляда. соединяет Константин Хансен опыт путешествия к суровому строительству пространства, характерному для поколения Золотого века.
Смотрите это воспроизведение →
#23
Портрет семьи Ваагепетерсен
В "Портрете семьи Ваагепетерсен" поза, одежда и расстояние между фигурами создают точное социальное присутствие, не жертвуя при этом сингулярностью лиц. Марстранд превращает наблюдение за моралью в визуальная история, точная по отношениям и внимательная к отношениям между персонажами.
Смотрите это воспроизведение →
#24
Художник, потревоженный в своих работах, или Йенс Петер Тёндер (1773-1836), датский литератор, посещающий мастерскую художника, чтобы продать свою газету
В "Художнике, обеспокоенном своими работами, или Йенсе Петере Тендере (1773-1836), датском литераторе, посещающем мастерскую художника, чтобы продать свою газету", художественная работа и общительность становятся предметом сами по себе, раскрывая обмены, иерархии и материальные условия творения. Берентцен с юмором описывает конкретное функционирование культурного мира Копенгагена и хрупкость художественного творчества.
Смотрите это воспроизведение →
#25
В римской гостинице
В "В римской гостинице" внутренний свет организует обычные жесты и делает пьесу психологическим пространством, где тишина имеет такое же значение, как и предметы. Блох драматизирует сцену жестами и выражениями но сохраняет реалистичное внимание к персонажам и декору.
Смотрите это воспроизведение →Символический реализм, импрессионистская вибрация и выразительный цвет сдвигают границы национальной традиции.
#26
Сеятель
Крестьянин продвигается в поле широким, почти ритуальным жестом Кольцо превращает сельскохозяйственные работы в образ стойкости, не идеализируя землю и не стирая усталость от тела.
Смотрите это воспроизведение →
#27
У ворот сада жена художника
Беременная Сигрид Келер стоит на пороге между домом и весенним садом Открытая дверь делает материнское ожидание медитацией на проходе, доме и обновлении.
Смотрите это воспроизведение →
#28
Вечер: старуха и Смерть
Смерть входит в крестьянскую комнату как знакомое, а не эффектное присутствие Кольцо сочетает в себе социальный реализм и символ, придавая концу жизни безмолвную, повседневную гравитацию.
Смотрите это воспроизведение →
#29
Длинные тени: домашний скот в Салтхольме
Низкое солнце растягивает силуэты коров на пастбищах Зальтхольма Филипсен принимает импрессионистский штрих, чтобы захватить морской воздух, движение животных и продолжительность конца дня.
Смотрите это воспроизведение →
#30
Обращенный к солнцу скот на острове Сальтхольм
Живопись с подсветкой заставляет Филипсена растворять объемы в свете Животные становятся цветными массами, а плоский горизонт Зальтхольма подчеркивает яркость неба.
Смотрите это воспроизведение →
#31
Торговое место в Мейлгорде
Мужчины и животные делят одно и то же рабочее пространство, наблюдаемое без живописного анекдота Фрагментированный свет объявляет об эволюции Филипсена в сторону более свободной живописи, внимательной к вариациям атмосферы.
Смотрите это воспроизведение →
#32
Свадебное шествие в Чивита д'Антино
Шествие пересекает итальянскую деревню в порыве костюмов и стен, нагретых солнцем.Зартманн превращает этнографическое наблюдение в цветной театр, оживленный взглядами и жестами.
Смотрите это воспроизведение →
#33
Автопортрет 1916 года
В конце карьеры Зартманн представлял себя без стирания возраста и сингулярности внешности Смелый цвет и прямая поза претендуют на нарочито самостоятельную художественную идентичность.
Смотрите это воспроизведение →Работа, медитация и домашняя жизнь реконструируются световыми полосами, имеющими собственную изобразительную силу.
#34
В конце дня. юная девушка шить
В "В конце дня. юная девушка шить" сдержанное отношение и конкретные жесты дают модели собственную жизнь, далекую от фольклорного типа или согласованной сентиментальной сцены Анна Анчер обновляет отечественную сцену свет, независимый от истории, способный обеспечить женщинам и пространствам суверенное присутствие.
Смотрите это воспроизведение →
#35
Ане Хедвиг Брёндум за своим столом
В "Ane Hedvig Brøndum за ее столом" внутренний свет организует обычные жесты и делает комнату психологическим пространством, где тишина имеет такое же значение, как и предметы. Анна Анчер обновляет домашнюю сцену светом независимо от истории, способно обеспечить суверенное присутствие женщин и пространств.
Смотрите это воспроизведение →
#36
День рождения Женщина в конце стола со свечами и флагом
В "Дне рождения. женщина в конце стола со свечами и флагом" внутренний свет организует обычные жесты и делает комнату психологическим пространством, где тишина считается не меньше предметов. Анна Анчер обновляет домашнюю сцену с помощью света, независимого от истории, способного обеспечить женщинам и пространствам суверенное присутствие.
Смотрите это воспроизведение →
#37
У подножия могилы
В "У подножия могилы" обрамление и распределение фигур делают ту или иную сцену читаемой, при этом раскрывая социальные, эмоциональные или исторические напряжения, которые проходят через нее Анна Анчер обновляет домашнюю сцену через свет, независимый от истории, способный обеспечить женщинам и пространствам суверенное присутствие.
Смотрите это воспроизведение →
#38
За трапезой
В "За трапезой" внутренний свет организует обычные жесты и делает комнату психологическим пространством, где тишина считается не меньше, чем предметы Анна Анчер обновляет домашнюю сцену светом, не зависящим от история, способная обеспечить женщинам и пространствам суверенное присутствие.
Смотрите это воспроизведение →
#39
Автопортрет (1878-1879)
В "Автопортрете (1878-1879)" противостояние собственному образу превращает портрет в декларацию о профессии, возрасте и социальном месте художника Анна Анчер обновляет домашнюю сцену не зависящим от нее светом история, способная обеспечить женщинам и пространствам суверенное присутствие.
Смотрите это воспроизведение →
#40
Причастие в скагенской церкви Солнечный свет, фильтрующийся сквозь витражи
В "Причастии в Скагенской церкви. Солнечный свет, проникающий через витражи" архитектура и свет придают этому месту историческую глубину, а точность пространства сохраняет опыт настоящего с взгляда. Анна Анчер обновляет домашнюю сцену светом, независимым от истории, способным придать женщинам и пространствам суверенное присутствие.
Смотрите это воспроизведение →
#41
Распутывать рыболовную сеть
В "Распутывании рыболовной сети" море - не простая обстановка: оно регулирует работу, опасность и солидарность представленных в сцене прибрежных сообществ Анна Анчер обновляет домашнюю сцену светом независимо от истории, способно обеспечить суверенное присутствие женщин и пространств.
Смотрите это воспроизведение →
#42
Солнце в комнате слепого
В "Солнце в комнате слепого" внутренний свет организует обычные жесты и делает комнату психологическим пространством, где тишина имеет такое же значение, как и предметы. Анна Анчер возобновляет домашнюю сцену свет, независимый от истории, способный обеспечить женщинам и пространствам суверенное присутствие.
Смотрите это воспроизведение →
#43
Слепая женщина, Синяя Ане (Ane Christense Nielsdatter)
В "Слепой женщине, голубая Ане (Ane Christense Nielsdatter)" сдержанное отношение и конкретные жесты дают модели собственную жизнь, далекую от фольклорного типа или условной сентиментальной сцены Анна Анчер возобновляет сцену домашнее через свет, независимый от истории, способный обеспечить женщинам и пространствам суверенное присутствие.
Смотрите это воспроизведение →
#44
Урожайная девчонка
В "Дочери урожая" тщательно соблюдаются сельская работа и ритм времен года, не сводя персонажей или животных к простым живописным мотивам Анна Анчер обновляет домашнюю сцену светом независимо от истории, способно обеспечить суверенное присутствие женщин и пространств.
Смотрите это воспроизведение →
#45
Интерьер купался в солнечном свете, в нем было три поколения
В "Внутреннем, залитом солнцем, с тремя поколениями" внутренний свет организует обычные жесты и делает комнату психологическим пространством, где тишина имеет такое же значение, как и предметы. Анна Анчер возобновляет сцену домашнее через свет, независимый от истории, способный обеспечить женщинам и пространствам суверенное присутствие.
Смотрите это воспроизведение →
#46
Салон Скагена со светлой полосой на полу
В "Интерьере Скагена с полосой света на полу" внутренний свет организует обычные жесты и делает комнату психологическим пространством, где тишина имеет такое же значение, как и предметы. Анна Анчер возобновляет сцену домашнее через свет, независимый от истории, способный обеспечить женщинам и пространствам суверенное присутствие.
Смотрите это воспроизведение →
#47
Молодая девушка перед зажженной лампой
В "Молодой девушке перед зажженной лампой" внутренний свет организует обычные жесты и делает комнату психологическим пространством, где тишина имеет такое же значение, как и предметы. Анна Анчер возобновляет домашнюю сцену одним свет, независимый от истории, способный обеспечить женщинам и пространствам суверенное присутствие.
Смотрите это воспроизведение →Скагенские рыбаки смотрят на море, ожидая и подвергаясь опасности в композициях монументального достоинства.
#48
Через волны
В "Через волны" море - не простая обстановка: оно регулирует работу, опасность и солидарность представленных в сцене прибрежных сообществ Майкл Анчер помещает жителей Скагена в композиции достаточно там, где морская работа приобретает почти историческое достоинство.
Смотрите это воспроизведение →
#49
Утренняя атмосфера
В "Утренней атмосфере" главным событием является сам свет: он удлиняет время, соединяет фигуры, чтобы разместить и вибрирует самые обычные поверхности. Майкл Анчер помещает жителей Скагена обширные композиции, в которых морская работа приобретает почти историческое достоинство.
Смотрите это воспроизведение →
#50
У постели больного
В "У постели больного" сдержанное отношение и конкретные жесты дают модели собственную жизнь, далекую от фольклорного типа или условной сентиментальной сцены Майкл Анчер вписывает в композиции жителей Скагена достаточно там, где морская работа приобретает почти историческое достоинство.
Смотрите это воспроизведение →
#51
Автопортрет
В "Автопортрете" противостояние собственному образу превращает портрет в декларацию о профессии, возрасте и социальном месте художника Майкл Анчер помещает жителей Скагена в обильные композиции, где морское дело приобретает почти историческое достоинство.
Смотрите это воспроизведение →
#52
Белые лодки в море под солнцем Скаген
В "Белых лодках в море под солнцем. Скаген" море - не простая обстановка: оно регулирует работу, опасность и солидарность представленных в сцене прибрежных сообществ. Майкл Анчер регистрирует жителей Скагена в обширных композициях, где морская работа приобретает почти историческое достоинство.
Смотрите это воспроизведение →
#53
Разбивая волны о Скаген
В "Breaking the Waves Off Skagen" море - не простая обстановка: оно регулирует работу, опасность и солидарность прибрежных сообществ, изображенных в сцене. Майкл Анчер помещает жителей Скагена в обширные композиции, в которых морская работа приобретает почти историческое достоинство.
Смотрите это воспроизведение →
#54
В продуктовом магазине, в зимний день, когда нет рыбалки
В "В продуктовом магазине, зимнем дне, когда нет рыбалки", внутренний свет организует обычные жесты и делает комнату психологическим пространством, где тишина считается столько же, сколько предметы. Майкл Анчер записывает их жители Скагена в обширных композициях, где морская работа приобретает почти историческое достоинство.
Смотрите это воспроизведение →
#55
Женщины из Скагена чистят рыбу
В "Женщинах скагенской чистой рыбы" море - не простая обстановка: оно регулирует работу, опасность и солидарность представленных в сцене прибрежных сообществ. Майкл Анчер регистрирует жителей Скагена в обширных композициях, где морская работа приобретает почти историческое достоинство.
Смотрите это воспроизведение →
#56
Рыбаки из Скагена возвращаются домой
В "Скагенских рыбаках, возвращающихся домой" море - не простая обстановка: оно регулирует работу, опасность и солидарность представленных в сцене прибрежных сообществ. Майкл Анчер регистрирует жителей Скагена в обширные композиции, в которых морская работа приобретает почти историческое достоинство.
Смотрите это воспроизведение →
#57
Рыбаки тянут спасательную шлюпку вдоль пляжа
В "Рыбаки тянут спасательную шлюпку вдоль пляжа" море - не простая обстановка: оно регулирует работу, опасность и солидарность представленных в сцене прибрежных сообществ. Майкл Анчер записывает их жители Скагена в обширных композициях, где морская работа приобретает почти историческое достоинство.
Смотрите это воспроизведение →
#58
Рыбаки тащат сети со своих лодок
В "Рыбаки тащат сети со своей лодки" море - не простая обстановка: оно регулирует работу, опасность и солидарность представленных в сцене прибрежных сообществ. Майкл Анчер регистрирует жителей Скаген в обширных композициях, где морская работа приобретает почти историческое достоинство.
Смотрите это воспроизведение →
#59
Вечернее небо над Скагеном
В "Вечернем небе над Скагеном" главным событием является сам свет: он удлиняет время, соединяет фигуры, чтобы разместить и вибрирует самые обычные поверхности. Майкл Анчер регистрирует жителей Скагена в обширных композициях, где морская работа приобретает почти историческое достоинство.
Смотрите это воспроизведение →
#60
Заборы и шале под снегом в Скагене
В "Заборах и шале под снегом в Скагене" холодные значения и контрасты неба изменяют восприятие расстояний, придавая пейзажу спокойную и почти тактильную интенсивность. Майкл Анчер регистрирует жителей из Скагена в обширных композициях, где морская работа приобретает почти историческое достоинство.
Смотрите это воспроизведение →
#61
Рыбаки вокруг пунш-пула
В "Рыбаках вокруг бассейна Панч" внутренний свет организует обычные жесты и делает комнату психологическим пространством, где тишина имеет такое же значение, как и предметы. Майкл Анчер регистрирует жителей Скагена в обширных композициях, где морская работа приобретает почти историческое достоинство.
Смотрите это воспроизведение →Пляжи, питание и коллективные вечеринки сочетают в себе живопись на открытом воздухе, групповую портретную живопись и осознание течения времени.
#62
Бедро, бедро, ура!
В "Hip, hip, hurray!", кадрирование и распределение фигур делают ту или иную сцену читаемой, при этом раскрывая социальные, эмоциональные или исторические напряжения, которые проходят через нее. Krøyer фиксирует общительность и время синий от Скагена со светящейся виртуозностью, соединяющей коллективный портрет и живопись на открытом воздухе.
Смотрите это воспроизведение →
#63
Летнее солнцестояние Новогодний костер на пляже Скаген
В "Новогоднем костре в день летнего солнцестояния на Скаген-Бич" море - не простая обстановка: оно регулирует работу, опасность и солидарность представленных на сцене прибрежных общин. захватывает его Крёйер общительность и синий час Скагена со светящейся виртуозностью, соединяющей коллективный портрет и живопись на открытом воздухе.
Смотрите это воспроизведение →
#64
Летний вечер на южном пляже Скагена
В "Летнем вечере на южном пляже Скагена" море - не простая обстановка: оно регулирует работу, опасность и солидарность представленных в сцене прибрежных сообществ Кройер фиксирует общительность и синий час Скаген со светящейся виртуозностью, соединяющей коллективный портрет и живопись на открытом воздухе.
Смотрите это воспроизведение →
#65
Рыбаки на пляже Скаген
В "Рыбаках на Скаген-Бич" море - не простая обстановка: оно регулирует работу, опасность и солидарность представленных в сцене прибрежных сообществ Кройер фиксирует общительность Скагена и синий час с светящаяся виртуозность, соединяющая коллективный портрет и живопись на открытом воздухе.
Смотрите это воспроизведение →
#66
Синий час. Двое детей гребут на пляже Скаген
В "Голубом часе. двое детей гребут на пляже Скаген" море - не простая обстановка: оно регулирует работу, опасность и солидарность представленных в сцене прибрежных сообществ.Крёйер улавливает общительность и "голубой час" Скагена со светящейся виртуозностью, которая соединяет коллективный портрет и живопись на открытом воздухе.
Смотрите это воспроизведение →
#67
Обед художников в отеле "Брондюм"
В "Обеде художников в отеле "Брондум" художественная работа и общительность становятся предметом сами по себе, раскрывая обмены, иерархии и материальные условия творения Кройер улавливает общительность и "голубой час" Скагена со светящейся виртуозностью, которая соединяет коллективный портрет и живопись на открытом воздухе.
Смотрите это воспроизведение →
#68
Картина Мари Крёйер в Равелло
В "Картине Мари Кройер в Равелло" обрамление и распределение фигур делают ту или иную сцену читаемой, при этом раскрывая социальные, эмоциональные или исторические напряжения, которые проходят через нее Кройер улавливает общительность и "голубой час" Скагена со светящейся виртуозностью, которая соединяет коллективный портрет и живопись на открытом воздухе.
Смотрите это воспроизведение →
#69
Мальчики купаются летним вечером на пляже Скаген
В "Мальчиках, купающихся летним вечером на пляже Скаген" море - не простая обстановка: оно регулирует работу, опасность и солидарность представленных в сцене прибрежных сообществ. Кройер улавливает общительность и "голубой час" Скагена со светящейся виртуозностью, которая соединяет коллективный портрет и живопись на открытом воздухе.
Смотрите это воспроизведение →
#70
Художники на южном пляже Скагена
В "Художниках на Южном пляже Скагена" море - не простая обстановка: оно регулирует работу, опасность и солидарность прибрежных сообществ, представленных на сцене.Крёйер передает общительность Скагена и синий час со светящейся виртуозностью, которая соединяет коллективный портрет и живопись на открытом воздухе.
Смотрите это воспроизведение →
#71
Чугунолитейный завод, Бурмейстер и Уэйн
В "Железнолитейном заводе, Бурмейстере и Уэйне" художественная работа и коммуникабельность становятся предметом сами по себе, раскрывая обмены, иерархии и материальные условия творения.Крёйер улавливает общительность и "голубой час" Скагена со светящейся виртуозностью, которая соединяет коллективный портрет и живопись на открытом воздухе.
Смотрите это воспроизведение →
#72
Мари Крёйер. портрет в полный рост. вечер при свете уличных фонарей на террасе
В "Мари Крёйер. портрет в полный рост. Вечер при свете уличных фонарей на террасе" поза, одежда и расстояние между фигурами создают точное социальное присутствие, не жертвуя при этом сингулярностью лиц. Крёйер передает общительность Скагена и синий час со светящейся виртуозностью, которая соединяет коллективную портретную живопись и живопись на открытом воздухе.
Смотрите это воспроизведение →
#73
Две дамы в саду им. Мари Крёйер и её мать им. Скагена
В "Две дамы в саду. Мари Кройер и ее мать. Скаген" обрамление и распределение фигур делают ту или иную сцену читаемой, одновременно раскрывая социальные, эмоциональные или исторические напряжения, которые проходят через нее. Кройер передает общительность Скагена и синий час со светящейся виртуозностью, которая соединяет коллективную портретную живопись и живопись на открытом воздухе.
Смотрите это воспроизведение →
#74
Автопортрет, 1897 год
В "Автопортрете, 1897" противостояние собственному образу превращает портрет в декларацию о профессии, возрасте и социальном месте художника Кройер фиксирует общительность Скагена и голубой час со светящейся виртуозностью, которая связывает коллективную портретную живопись и живопись на открытом воздухе.
Смотрите это воспроизведение →
#75
Рыболовные лодки
В "Рыбацких лодках" море - не простая обстановка: оно регулирует работу, опасность и солидарность представленных в сцене прибрежных сообществ Кройер с виртуозностью фиксирует общительность Скагена и синий час светящийся, соединяющий коллективный портрет и живопись на открытом воздухе.
Смотрите это воспроизведение →Двери, стены, семейные посиделки и силуэты сзади превращают дом в опыт продолжительности.
#76
Автопортрет в Спурвескьюле
В "Автопортрете в Спурвескьюле" противостояние собственному образу превращает портрет в высказывание о профессии, возрасте и социальном месте художника Хаммершей уменьшает палитру и действие, чтобы двери, стены, мебель и силуэты стали актерами современного ожидания.
Смотрите это воспроизведение →
#77
Лунный свет, Страндгейд 30
В "Лунном свете, Страндгейд 30" холодные значения и контрасты неба изменяют восприятие расстояний, придавая пейзажу спокойную и почти тактильную интенсивность. Хаммершей уменьшает палитру и действие, чтобы двери, стены, мебель и силуэты становятся актерами современного ожидания.
Смотрите это воспроизведение →
#78
Интерьер с молодой женщиной сзади
В "Интерьере с молодой женщиной, видимой сзади" внутренний свет организует обычные жесты и делает комнату психологическим пространством, где тишина имеет такое же значение, как и предметы. Hammershøi уменьшает палитру и действие, так что двери, стены, мебель и силуэты становятся актерами современного ожидания.
Смотрите это воспроизведение →
#79
Интерьер с фортепиано и женщиной в черном
В "Интерьере с фортепиано и женщиной в черном" внутренний свет организует обычные жесты и делает комнату психологическим пространством, где тишина имеет такое же значение, как и предметы. Hammershøi уменьшает палитру и действие, так что двери, стены, мебель и силуэты становятся актерами современного ожидания.
Смотрите это воспроизведение →
#80
Интерьер, Страндгейд 30
В "Интерьере, Strandgade 30" внутренний свет организует обычные жесты и делает комнату психологическим пространством, где тишина имеет такое же значение, как и предметы. Hammershøi уменьшает палитру и действие, так что двери, стены, мебель и силуэты становятся актерами современного ожидания.
Смотрите это воспроизведение →
#81
Пейзаж Лейре
В "Пейзаже Лейре" обрамление и распределение фигур делают ту или иную сцену читаемой, при этом раскрывая социальные, эмоциональные или исторические напряжения, которые проходят через неё Хаммершей уменьшает палитру и действие по порядку пусть двери, стены, мебель и силуэты станут актерами современного ожидания.
Смотрите это воспроизведение →
#82
Пыль в солнечных лучах
В "Пыли в лучах Солнца" главным событием является сам свет: он удлиняет время, соединяет фигуры, чтобы разместить и вибрирует самые обычные поверхности. Hammershøi уменьшает палитру и действие по порядку пусть двери, стены, мебель и силуэты станут актерами современного ожидания.
Смотрите это воспроизведение →
#83
Отдых
В "Отдыхе" внутренний свет организует обычные жесты и делает комнату психологическим пространством, где тишина считается не меньше предметов Хаммершей уменьшает палитру и действие так, что двери, стены, мебель и силуэты становятся актерами современного ожидания.
Смотрите это воспроизведение →
#84
Вечерняя беседа
В "Вечернем разговоре" главным событием является сам свет: он удлиняет время, соединяет фигуры с местом и заставляет вибрировать самые обычные поверхности Йохансен наблюдает семейную и художественную жизнь без эффекта зрелищно, позволяя теплу света строить близость.
Смотрите это воспроизведение →
#85
Вечер с проходящими друзьями
В "Вечере с проходящими друзьями" главным событием является сам свет: он удлиняет время, соединяет фигуры, чтобы разместить и вибрирует самые обычные поверхности Йохансен наблюдает за семейной и художественной жизнью без эффектного эффекта, позволяя теплу света строить близость.
Смотрите это воспроизведение →
#86
С Рождеством
В "Счастливого Рождества" внутренний свет организует обычные жесты и делает комнату психологическим пространством, где тишина имеет такое же значение, как и предметы. Йохансен наблюдает за семейной и художественной жизнью без эффектного эффекта, позволяя теплу света строить близость.
Смотрите это воспроизведение →
#87
Солнечный свет в столовой
В "Солнечном свете в столовой" главным событием является сам свет: он удлиняет время, соединяет фигуры с местом и заставляет вибрировать самые обычные поверхности Йохансен наблюдает за семейной жизнью и художественный без эффектного эффекта, позволяющий теплу света строить близость.
Смотрите это воспроизведение →
#88
Готовим, с женой художника
В "Кухне, авек ля фем де л'артист" внутренний свет организует обычные жесты и делает комнату психологическим пространством, где тишина имеет такое же значение, как и предметы. Йохансен наблюдает за семейной и художественной жизнью без эффектный эффект, позволяющий теплу света создать близость.
Смотрите это воспроизведение →
#89
Детский туалет
В "Детском туалете" внутренний свет организует обычные жесты и делает комнату психологическим пространством, где тишина имеет такое же значение, как и предметы Йохансен наблюдает за семейной и художественной жизнью без эффекта зрелищно, позволяя теплу света строить близость.
Смотрите это воспроизведение →
#90
Встреча художников
В "Réunion d'artistes" художественная работа и коммуникабельность становятся субъектом сами по себе, раскрывая обмены, иерархии и материальные условия творения Йохансен наблюдает за семейной и художественной жизнью без эффектный эффект, позволяющий теплу света создать близость.
Смотрите это воспроизведение →Цветочные пейзажи, бедность, взаимопомощь и старость дают деревенскому миру возможность одновременно чувствительной и политической.
#91
Измученный
В "Исчерпанных" обрамление и распределение фигур делают ту или иную сцену читаемой, при этом раскрывая социальные, эмоциональные или исторические напряжения, которые проходят через нее Брендекильде сочетает в себе социальный реализм и привязанность к сельский пейзаж, объединяющий сезонную красоту, бедность и солидарность.
Смотрите это воспроизведение →
#92
Лос-Анджелес Ринг возле упавшего мольберта
В "L.A. Ring возле его упавшего мольберта" обрамление и распределение фигур делают ту или иную сцену читаемой, при этом раскрывая социальные, эмоциональные или исторические напряжения, которые проходят через него. Brendekilde сочетает социальный реализм и привязанность к сельскому ландшафту, объединяющие сезонную красоту, бедность и солидарность.
Смотрите это воспроизведение →
#93
Школьники ходят по снегу солнечным зимним днем
В "Школьники гуляют по снегу в солнечный зимний день" холодные значения и контрасты неба меняют восприятие расстояний, придавая пейзажу спокойную и почти тактильную интенсивность Брендекильде сочетает в себе социальный реализм и привязанность к сельскому ландшафту, объединяя сезонную красоту, бедность и солидарность.
Смотрите это воспроизведение →
#94
Ты видел моего котенка?
В "Видели ли вы моего котенка?" тщательно соблюдаются сельская работа и ритм времен года, не сводя характеров или животных к простым живописным мотивам Брендекильде сочетает в себе соцреализм и привязанность к сельский пейзаж, объединяющий сезонную красоту, бедность и солидарность.
Смотрите это воспроизведение →
#95
В мыслях
В "В мыслях" обрамление и распределение фигур делают ту или иную сцену читаемой, при этом раскрывая социальные, эмоциональные или исторические напряжения, которые проходят через нее Брендекильде сочетает в себе социальный реализм и привязанность к ней сельский пейзаж, объединяющий сезонную красоту, бедность и солидарность.
Смотрите это воспроизведение →
#96
Читая новости из газеты
В "Читании новостей в газете" сдержанное отношение и конкретные жесты дают модели собственную жизнь, далекую от фольклорного типа или согласованной сентиментальной сцены Брендекильде сочетает в себе соцреализм и привязанность к сельский пейзаж, объединяющий сезонную красоту, бедность и солидарность.
Смотрите это воспроизведение →
#97
Датский летний пейзаж с маком и черникой
В "Датском летнем пейзаже с маками и черникой" тщательно соблюдаются сельские работы и ритм времен года, не сводя персонажей или животных к простым живописным мотивам Брендекильде сочетает реализм социальная и привязанность к сельскому ландшафту, объединяющая сезонную красоту, бедность и солидарность.
Смотрите это воспроизведение →
#98
Ферма с луговыми цветами
В "Ферме с луговыми цветами" тщательно соблюдаются сельская работа и ритм времен года, не сводя персонажей или животных к простым живописным мотивам Брендекильде сочетает в себе соцреализм и привязанность к сельскому ландшафту, объединяющая сезонную красоту, бедность и солидарность.
Смотрите это воспроизведение →
#99
Две женщины болтают через окно
В "Две женщины болтают через окно" сдержанное отношение и конкретные жесты дают модели собственную жизнь, далекую от фольклорного типа или согласованной сентиментальной сцены Брендекильде сочетает в себе соцреализм и привязанность к сельскому ландшафту, объединяющая сезонную красоту, бедность и солидарность.
Смотрите это воспроизведение →
#100
Хоспис Лилль Нествед
В "Хосписе Лилль Нествед" тщательно соблюдаются сельская работа и ритм времен года, не сводя персонажей или животных к простым живописным мотивам Брендекильде сочетает в себе социальный реализм и привязанность к сельский пейзаж, объединяющий сезонную красоту, бедность и солидарность.
Смотрите это воспроизведение →Источники и ссылки
Ориентиры в корпусе
Сотня работ - картины, принадлежащие общественному достоянию Каждое изображение и каждая кнопка открывают соответствующий лист Alpha Reproduction, были исключены рисунки, гравюры, акварели и пастели.
Золотой век
Порт Драгёр - ЭкерсбергПерспектива порта и атмосфера визуализированы с фундаментальной ясностью.Разводной мост Цитадели - КёбкеЕжедневная инфраструктура, возведенная в ранг национального ландшафта.Часто задаваемые вопросы
Вопросы о датской живописи
Некоторые достопримечательности для определения золотого века, Скаген и современные маршруты Ринг, Брендекильде и Хаммершей.
Какой золотой век датской живописи?
Выражение в основном относится к первой половине XIX века, когда учение Экерсберга и новое внимание к пейзажу, свету и повседневной жизни обновили датскую живопись.
Почему Скаген становится центром искусств?
С 1870-х годов художники оказались в этой деревне на севере Ютландии, привлеченные светом, рыбацким сообществом и возможностью работы на открытом воздухе. Анна и Михаэль Анчер, Крёйер и Йохансен разработали там очень разные подходы.
Какое место занимает Анна Анчер в этой истории?
Она не просто документирует домашнюю жизнь Скагена Его солнечные полосы, обрамление и цвета делают интерьер живописной лабораторией, где свет организует пространство независимо от анекдота.
Почему Хаммершей выглядит таким современным?
Его уменьшенная палитра, почти пустые куски и фигуры, часто видимые сзади, смещают внимание в сторону порогов, интервалов и времени приостановки Отсутствие действия становится самой темой живописи.
Сто работ предлагается к воспроизведению?
Да. отобранные художники умерли до 1956 года и отобранные картины принадлежат общественному достоянию Каждое изображение и каждая кнопка открывают соответствующий файл Alpha Reproduction.
0 Замечания