100 картин - кисть, стирка и пылесос
100 самых известных картин тушью
От китайских свитков до японских экранов, от корейских чернил до персидских и индийских миниатюр: сотня работ, где черное, вода и бумага становятся живописью.
Классификация объединяет только картины, задокументированные тушью. только каллиграфия, гравюры, эскизы и подготовительные рисунки исключены.
Картина черным
Как чернила становятся миром?
Чернильная живопись не ограничивается монохромным Одиночный черный, более или менее разбавленный, может предложить камень, туман, воду, листву, ткань и глубину.
Пустота не является недостатком: она позволяет дыханию циркулировать между формами и превращает опору в свет.
Маршрут отличает законченную живопись от простого рисунка и помещает каждую работу в исходный формат: горизонтальный свиток, подвесной свиток, экран, страницу альбома или рукописи.
100 самых известных картин тушью в картинках
Роллы, экраны и страницы альбомов, ставшие главными вехами в истории искусства.
#1Резиденция в горах Фучунь
Классифицированный № 1, Обитель в горах Фучунь показывает, как Хуан Гунван делает чернила настоящим живописным языком. кисть модулирует чернила от глубокого черного до почти прозрачного мытья, создавая рельеф, дыхание и расстояние, не прибегая к западной перспективе. в китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной культуры кисть и память. выбран датировка 1347 -1350 и документированная техника чернила и цвета на шелке или бумаге. это мастерство полноты и пустоты объясняет прочное место работы в мировой истории живописи чернилами. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не сводится к изолированному изображению.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#2Путешественники среди гор и водных путей
Занимает № 2, Путешественники среди гор и рек показывает, как Фань Куан делает чернила истинным живописным языком, Кисть модулирует чернила от глубокого черного до почти прозрачной стирки, конструируя рельеф, дыхание и расстояние, не прибегая к западной перспективе В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью того же культура кисти и память. выбран датировка около 1000 и документированная техника чернила и цвета на шелке или бумаге. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, который не сводится к изолированному изображению. материал опоры, плотность черных и повторения кисти завершают то, что позволяет цифровая репродукция чтобы увидеть.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#3Белый, освещающий ночь
Классифицированный № 3, Белый Освещая Ночь показывает, как Хань Ган делает чернила истинным живописным языком, Кисть модулирует чернила от глубокого черного до почти прозрачного мытья, конструируя рельеф, дыхание и расстояние, не прибегая к западной перспективе В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной культуры кисти и память. выбран датировка ок. 750 и документированная техника ручная прокрутка; чернила на бумаге. материал опоры, плотность черных и кисть покрывает полное то, что цифровая репродукция позволяет нам видеть. ссылка, связанная с изображением, открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музей уведомление, которое сохраняет и документирует работу.
Изображение и ссылка: Метрополитен-музей.
Смотрите уведомление музея →
#4Ранняя весна
Ранняя весна, занявшая 4-е место в рейтинге, показывает, как Го Си делает чернила настоящим живописным языком. кисть модулирует чернила от темно-черного до почти прозрачного мытья, создавая рельеф, дыхание и расстояние, не прибегая к западной перспективе.В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной и той же культуры кисти и памяти. Датировка выбрана 1072 и документированная техника чернила и цвета на шелке или бумаге, Связь, связанная с изображением открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музейное уведомление, которое сохраняет и документирует работу Это мастерство полноты и пустоты объясняет длительное место работы в мировой истории живописи чернилами.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#5Старые деревья, равнинное расстояние
Классифицированный № 5, Старые Деревья, Плоское Расстояние показывает, как Го Си делает чернила истинным живописным языком, Кисть модулирует чернила от глубокого черного до почти прозрачной стирки, конструируя рельеф, дыхание и расстояние, не прибегая к западной перспективе В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной культуры кисти и память. выбран датировка ок. 1080 и документированная техника ручная прокрутка; чернила и цвет на шелке. это мастерство полноты и пустоты объясняет прочное место работы в мировой истории живописи чернилами. оригинальный формат - рулон, альбомный лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не может быть сведено к изолированному изображению.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#6Осенние цвета на горах Цяо и Хуа
Занимает № 6, Осенние цвета на горах Цяо и Хуа показывает, как Чжао Мэнфу делает чернила истинным живописным языком. кисть модулирует чернила от глубокого черного до почти прозрачного мытья, создавая рельеф, дыхание и расстояние, не прибегая к западной перспективе. в китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одного и того же культура кисти и память. выбран датировка 1295 -1296 и документированная техника чернила и цвета на шелке или бумаге. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не сводится к изолированному изображению. материал опоры, плотность черных и повторения кисти завершают то, что позволяет цифровая репродукция чтобы увидеть.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#7Ясный и далекий вид на реки и горы
Классифицированный № 7, Чистый и далекий вид рек и гор показывает, как Ся Гуй делает чернила истинным живописным языком, Кисть модулирует чернила от глубокого черного до почти прозрачного мытья, конструируя рельеф, дыхание и расстояние, не прибегая к западной перспективе.В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью того же самого культура кисти и памяти. датировка выбрана около 1200 и документированная техника чернила и цвета на шелке или бумаге. материал опоры, плотность черных и повторения кисти завершают то, что цифровая репродукция позволяет нам видеть. ссылка, связанная с изображением, открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музей уведомление, которое сохраняет и документирует работа.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#8Луна Авалокитешвара на Воде
Классифицированный № 8, Авалокитешвара Луны на Воде показывает, как Неопознанный художник делает чернила настоящим живописным языком. вариации чернил, запасы опоры и цветовые штрихи придают изображению глубину, которая зависит от жеста в такой же степени, как и представленный узор. В Корее живопись чернилами сохраняет особую индивидуальность, внимательную к сдержанности и структуре бамбук и психологическое присутствие портрета. выбран датировка - первая половина XIV века и документированная техника - свисание свитка; чернила и цвет на шелке.Ссылка, связанная с изображением, открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музейное уведомление, которое сохраняет и документирует работу. Это мастерство полноты и пустоты объясняет прочное место работы в мировой истории живопись тушью.
Изображение и ссылка: Метрополитен-музей.
Смотрите уведомление музея →
#9Старое сливовое дерево
Классифицированный нет. 9, Старое сливовое дерево показывает, как Кано Сансэцу делает чернила настоящим живописным языком. чернила диалоги с пустотой, бумагой и иногда золотом экрана; жест организует поверхность так же, как он описывает ветви, фигуры или пейзажи. в Японии школы дзэн и кано превратили континентальное наследие в более графические композиции, адаптированные к свитку, экрану или раздел. датировка выбрана 1646 и документально подтвержденная техника четыре раздвижные-дверные панели (фусума); чернила, цвет, золото, и сусальное золото на бумаге. это мастерство полноты и пустоты объясняет прочное место работы в мировой истории живописи чернилами. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не может быть сведено к изображению изолированный.
Изображение и ссылка: Метрополитен-музей.
Смотрите уведомление музея →
#10Ван Сичжи созерцает гусей
Занимая 10-е место, Ван Сичжи, созерцающий гусей, показывает, как Цянь Сюань делает чернила настоящим изобразительным языком. вариации чернил, запасы опоры и цветовые штрихи придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного мотива. В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной культуры кисть и память. выбран датировка ок. 1295 и документированная техника ручной прокрутки; чернила, цвет, и золото на бумаге. исходный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, который не сводится к изолированному изображению. материал опоры, плотность черных и повторения кисти завершают то, что цифровая репродукция позволяет нам видеть.
Изображение и ссылка: Метрополитен-музей.
Смотрите уведомление музея →
#11Акбар со львом и теленком
Классифицированный № 11, Акбар со львом и теленком показывает, как Говардхан делает чернила настоящим живописным языком В персидской или индийской рукописной живописи чернила определяют контуры, лица и детали перед диалогом с непрозрачными цветами и золотом В придворных мастерских Ирана и Индии чернильный рисунок становится точной основой научной живописи предназначен для альбома или рукописи. датировка выбрана обратная: ок. 1630; лицевая сторона: ок. 1530 -50 и документированная техника чернила, непрозрачная акварель, и золото на бумаге. материал опоры, плотность черных и кисть покрывает полное то, что цифровая репродукция позволяет нам видеть. ссылка, связанная с изображением, открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музей уведомление кто сохраняет и документирует работу.
Изображение и ссылка: Метрополитен-музей.
Смотрите уведомление музея →
#12Поэт на вершине горы
Заняв 12 место в рейтинге, Поэт на вершине горы показывает, как Шэнь Чжоу делает чернила настоящим живописным языком. кисть модулирует чернила от глубокого черного до почти прозрачного мытья, создавая рельеф, дыхание и расстояние, не прибегая к западной перспективе. В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной и той же культуры кисти и память. выбран датировка около 1500 года и документированная техника чернила и цвета на шелке или бумаге. ссылка, связанная с изображением, открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музейное уведомление, которое сохраняет и документирует работу. Это мастерство полноты и пустоты объясняет прочное место работы в мировой истории живописи тушью.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#13Влюбленные
Классифицированный № 13, Les Amants показывает, как Риза-и 'Аббаси делает чернила настоящим живописным языком В персидской или индийской рукописной живописи чернила определяют контуры, лица и детали перед диалогом с непрозрачными цветами и золотом В придворных мастерских Ирана и Индии чернильный рисунок становится точной основой научной картины, предназначенной для альбома или рукопись. выбранная датировка датирована 1039 г. хиджры/1630 г. н.э. и документированная техника - непрозрачная акварель, тушь и золото на бумаге. Это мастерство полноты и пустоты объясняет прочное место работы во всемирной истории живописи тушью. оригинальный формат - рулон, лист альбома, экран или страница - требует медленного чтения, которое нельзя свести к изолированному изображению.
Изображение и ссылка: Метрополитен-музей.
Смотрите уведомление музея →
#14Бамбук на ветру
Занимая 14 место, Bambou dans le vent показывает, как И Чжон (имя исполнителя: Taneun) делает чернила настоящим живописным языком. корейская традиция сочетает в себе трезвость линий, дыхание поддержки и внимания к естественным ритмам, с большим разнообразием плотностей чернил. В Корее живопись чернилами сохраняет особую идентичность, внимательную к сдержанности, структуре бамбука и психологическое присутствие портрета. датировка выбрана начало XVII века и документированная техника висит свиток; чернила на шелке с золотом на колофоне. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не сводится к изолированному изображению. материал опоры, плотность черных и повторы кисти завершают то, что цифровое воспроизведение позволяет видеть.
Изображение и ссылка: Метрополитен-музей.
Смотрите уведомление музея →
#15Весеннее утро во дворце Хань
Классифицированный № 15, Весеннее утро во дворце Хань показывает, как Цю Ин делает чернила настоящим живописным языком, Вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного мотива.В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной культуры кисть и память. датировка выбрана около 1530 -1540 и документированная техника чернила и цвета на шелке или бумаге. материал опоры, плотность черных и повторения кисти завершают то, что цифровая репродукция позволяет нам видеть. ссылка, связанная с изображением, открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музейное уведомление, которое сохраняет и документирует работу.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#16Шах Джахан на террасе держит свой портрет
Классифицированный № 16, Шах Джахан на террасе, держащий свой портрет, показывает, как Читарман делает тушь настоящим живописным языком. в персидской или индийской рукописной живописи тушь определяет контуры, лица и детали перед диалогом с непрозрачными цветами и золотом. в придворных мастерских Ирана и Индии чернильный рисунок становится точной основой a научная живопись, предназначенная для альбома или рукописи. выбранная датировка фасад: датирована 1627 -28; назад: ок. 1530 -50 и документированная техника чернила, непрозрачная акварель, и золото на бумаге. ссылка, связанная с изображением открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музейное уведомление, которое сохраняет и документирует работу. это мастерство полноты и пустоты объясняет длительное место работы в всемирная история живописи тушью.
Изображение и ссылка: Метрополитен-музей.
Смотрите уведомление музея →
#17Птичья ассамблея
Классифицированный № 17, Ассамблея птиц показывает, как Хабибалла Савская делает тушь настоящим живописным языком В персидской или индийской рукописной живописи тушь определяет контуры, лица и детали перед диалогом с непрозрачными цветами и золотом В придворных мастерских Ирана и Индии чернильный рисунок становится точной основой научной живописи предназначен для альбома или рукописи. датировка выбрана ок. 1600 и документированная техника чернила, непрозрачная акварель, золото, и серебро на бумаге. это мастерство полного и пустого объясняет длительное место работы в мировой истории живописи чернилами, оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не может быть сведено к изображению изолированный.
Изображение и ссылка: Метрополитен-музей.
Смотрите уведомление музея →
#18Воспоминания о Циньхуае
Классифицированный № 18, Воспоминания о Циньхуай показывает, как Шитао делает чернила истинным живописным языком, Кисть модулирует чернила от глубокого черного до почти прозрачной стирки, конструируя рельеф, дыхание и расстояние, не прибегая к западной перспективе В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной культуры кисти и память. выбран датировка около 1695 года и документированная техника чернила и цвета на шелке или бумаге. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не сводится к изолированному изображению. материал опоры, плотность черных и повторения кисти завершают то, что позволяет нам видеть цифровая репродукция.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#19Бегство императора Сюаньцзуна в Шу
Классифицированный № 19, Полет императора Сюаньцзуна в Шу показывает, как Неопознанный художник делает тушь настоящим живописным языком Вариации туши, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного мотива.В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа - это одно та же культура кисти и памяти. датировка выбрана в середине XII века и документированная техника висит свиток; чернила, цвет, и золото на шелке. материал опоры, плотность черных и повторения кисти завершают то, что цифровая репродукция позволяет нам видеть. ссылка, связанная с изображением, открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музей уведомление, которое сохраняет и документирует работу.
Изображение и ссылка: Метрополитен-музей.
Смотрите уведомление музея →
#20Тридцать шесть бессмертных поэтов
Рейтинг нет. 20, Тридцать шесть бессмертных поэтов показывает, как Студия Кано Таканобу делает чернила истинным живописным языком. чернила диалоги с пустотой, бумагой и иногда золотом экрана; жест организует поверхность так же, как он описывает ветви, фигуры или пейзажи. в Японии школы дзэн и кано превратили континентальное наследие в более графические композиции, адаптированные к рулон, экран или перегородка. датировка выбрана в начале 17 века и документированная техника даже шестипанельных складных экранов; чернила, цвет, золото, и серебро на бумаге. ссылка, связанная с изображением открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музейное уведомление, которое сохраняет и документирует работу. Это мастерство полноты и пустоты объясняет длительное место работы в всемирная история живописи тушью.
Изображение и ссылка: Метрополитен-музей.
Смотрите уведомление музея →
#21Большая плодоядная летучая мышь Индии
Классифицированный № 21, Великая плодоядная летучая мышь Индии показывает, как Бхавани Дас делает чернила настоящим живописным языком. в персидской или индийской рукописной живописи чернила определяют контуры, лица и детали перед взаимодействием с непрозрачными цветами и золотом. в придворных мастерских Ирана и Индии рисунок тушью становится точным каркасом картины ученый предназначен для альбома или рукописи. датировка выбрана ок. 1777 -82 и документированная техника карандаш, чернила, и непрозрачная акварель на бумаге. это мастерство полноты и пустоты объясняет длительное место работы в мировой истории живописи чернилами. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не может быть сведено к единице изолированное изображение.
Изображение и ссылка: Метрополитен-музей.
Смотрите уведомление музея →
#22Дом Биджапура
Классифицированный нет. 22, Дом Биджапура показывает, как Камаль Мухаммад делает чернила настоящим живописным языком. вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного мотива. В придворных мастерских Ирана и Индии рисунок тушью становится точной основой научной картины, предназначенной для альбом или рукопись. датировка выбрана ок. 1680 и документированная техника чернила, непрозрачная акварель, золото, и серебро на бумаге. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, который не сводится к изолированному изображению. материал опоры, плотность черных и кисть крышки завершить то, что цифровой воспроизведение позволяет чтобы увидеть.
Изображение и ссылка: Метрополитен-музей.
Смотрите уведомление музея →
#23Жеребец
Засекреченный № 23, Жеребец показывает, как Хабибалла Савский делает чернила истинным живописным языком В персидской или индийской рукописной живописи чернила определяют контуры, лица и детали перед диалогом с непрозрачными цветами и золотом В придворных мастерских Ирана и Индии чернильный рисунок становится точной основой научной картины, предназначенной для альбом или рукопись. датировка выбрана ок. 1601 -6 и документированная техника чернила, непрозрачная акварель, и золото на бумаге. материал опоры, плотность черных и кисть покрывает полное то, что цифровая репродукция позволяет нам видеть. ссылка, связанная с изображением открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музей уведомление, которое сохраняет и документирует работу.
Изображение и ссылка: Метрополитен-музей.
Смотрите уведомление музея →
#24Портрет Юн Донсома
Классифицированный № 24, Портрет Юн Донсома показывает, как Неопознанный художник делает чернила настоящим живописным языком. вариации чернил, резервы поддержки и прикосновения цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста в такой же степени, как и представленный узор. В Корее живопись чернилами сохраняет особую индивидуальность, внимательную к сдержанности, бамбуковой структуре и психологическое присутствие портрета. датировка выбрана ок. 1790 -1805 и документированная техника висит свиток; чернила и цвет на шелке. ссылка, связанная с изображением открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музейное уведомление, которое сохраняет и документирует работу. Это мастерство полноты и пустоты объясняет прочное место работы в мировой истории живописи тушью.
Изображение и ссылка: Метрополитен-музей.
Смотрите уведомление музея →
#25Ангел Гавриил встречает Амра ибн Зайда
Засекреченный № 25, Ангел Гавриил встречает Амра ибн Зайда показывает, как Мустафа ибн Вали делает чернила истинным живописным языком В персидской или индийской рукописной живописи чернила определяют контуры, лица и детали перед диалогом с непрозрачными цветами и золотом В придворных мастерских Ирана и Индии рисунок тушью становится точной основой картины ученый предназначен для альбома или рукописи. датировка выбрана ок. 1595 и документированная техника чернила, непрозрачная акварель, и золото на бумаге. это мастерство полноты и пустоты объясняет длительное место работы в мировой истории живописи чернилами, оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не может быть сведено к изображению изолированный.
Изображение и ссылка: Метрополитен-музей.
Смотрите уведомление музея →Чернильный пейзаж как ментальное, поэтическое и философское пространство.
#26Ян Пу переезжает со своей семьей
Классифицированный нет. 26, Ян Пу движется со своей семьей показывает, как Анонимный Художник делает чернила истинным живописным языком. вариации чернил, резервы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного мотива. В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной культуры кисть и память. выбран датировка династии Юань (1279 -1368) и документированная техника ручной прокрутки; чернила и свет цвет на бумаге. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не сводится к изолированному изображению. материал опоры, плотность черных и повторения кисти завершают то, что цифровое воспроизведение позволяет видеть.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#27Уличные сцены в мирное время
Классифицированный № 27, Уличные сцены в мирное время показывает, как Чжу Юй делает чернила настоящим живописным языком, Вариации чернил, резервы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного мотива.В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной и той же культуры кисти и память. выбран датировка династия Юань (1279 -1368), 14 век и документированная техника ручная прокрутка; чернила и цвета на бумаге. материал опоры, плотность черных и кисть покрывает завершить то, что цифровая репродукция позволяет нам видеть. ссылка, связанная с изображением, открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музей уведомление, которое сохраняет и документирует работу.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#28Бодхисаттва
Классифицированный нет. 28, Бодхисаттва показывает, как Анонимный Художник делает чернила истинным живописным языком, Вариации чернил, резервы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, как и от представленного мотива В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной и той же культуры кисти и память. выбран датировка династии Сун (960-1278) и документированная техника чернила и цвета на грунтованном сооружении глиняной стены. ссылка, связанная с изображением открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музейное уведомление, которое сохраняет и документирует работу. Это мастерство полноты и пустоты объясняет прочное место работы в мировой истории живописи чернилами.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#29Вилла Ванчуань
Классифицированный нет. 29, Вилла Ванчуань показывает, как Анонимный Художник делает чернила истинным живописным языком, Вариации чернил, резервы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, как и мотив, представленный В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной и той же культуры кисти и из памяти. выбран датировка династия Цзинь (1115 -1234) или поздняя лар, 13 век и документированная техника ручная прокрутка; чернила на шелке. это мастерство полноты и пустоты объясняет прочное место работы в мировой истории живописи тушью. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не может быть сведено к изображению изолированный.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#30Мирная жизнь в лесистой долине
Классифицированный № 30, Мирная жизнь в лесистой долине показывает, как Ван Мэн делает чернила истинным живописным языком, Кисть модулирует чернила от глубокого черного до почти прозрачного мытья, конструируя рельеф, дыхание и расстояние, не прибегая к западной перспективе В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной культуры кисть и память. выбран датировка династия Юань (1279 -1368), датированная 1361 и документированная техника висит свиток; чернила и светлые цвета на бумаге. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не сводится к изолированному изображению. материал опоры, плотность черных и повторы кисти завершают то, что цифровое воспроизведение позволяет видеть.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#31Павильон на воде возле двух сосен
Классифицированный № 31, Павильон на воде возле Двух Сосен показывает, как Го Си делает чернила настоящим живописным языком. кисть модулирует чернила от глубокого черного до почти прозрачного мытья, создавая рельеф, дыхание и расстояние, не прибегая к западной перспективе. в китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной культуры кисть и память. выбран датировка Юань или ранняя династия Мин, 14-15 век и документированная техника висит свиток; чернила и светлые цвета на бумаге. материал опоры, плотность черных и повторения кисти завершают то, что цифровая репродукция позволяет нам видеть. ссылка, связанная с изображением, открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае инструкции из музея, который сохраняет и документирует работу.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#32Махамаюри Видьяраджа
Классифицированный нет. 32, Махамаюри Видьяраджа показывает, как Анонимный Художник делает чернила настоящим живописным языком. вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного мотива. В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной и той же культуры кисти и из памяти. выбран датировка династия Ляо (916 -1125), 11 век и документированная техника чернила и цвета на хлопке (каркасе).Ссылка, связанная с изображением открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музей уведомление, которое сохраняет и документирует работу. Это мастерство полноты и пустоты объясняет прочное место работы в мировой истории живописи тушью.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#33Гусиный рейс
Классифицированный нет. 33, Vol d'oies показывает, как Анонимный художник делает чернила истинным живописным языком. вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного мотива.В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной и той же культуры кисти и память. выбран датировка Конец Юаня (1279 -1368) или начало династии Мин (1368-1644) и документированная техника свисание свиток; чернила и цвет на шелке. это мастерство полного и пустого объясняет длительное место работы в мировой истории живописи чернилами. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не происходит не сводится к изолированному изображению.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#34Женщина со своим слугой в дворцовом саду
Классифицированный нет. 34, Женщина со своим слугой в дворцовом саду показывает, как Анонимный художник делает чернила настоящим живописным языком. вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного мотива. В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа - это одно та же культура кисти и памяти. выбран датировка Юань или ранняя династия Мин, конец XIV/XV века и документированная техника альбом лист; чернила и цвета на шелке. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не может быть сведено к изолированному изображению.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#35Столпы государства
Классифицированный нет. 35, Столпы государства показывает, как Яо Шоу делает чернила истинным живописным языком. вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного мотива. В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной и той же культуры кисти и память. выбран датировка династии Мин (1368 -1644), 1494 и документированная техника ручная прокрутка; чернила и цвет на бумаге. материал опоры, плотность черных и кисть покрывает полное то, что цифровая репродукция позволяет нам видеть. ссылка, связанная с изображением, открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музей уведомление, которое сохраняет и документирует работу.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#36Охота в небесных горах
Классифицированный № 36, Охота в Небесных горах показывает, как Анонимный Художник делает чернила настоящим живописным языком, Вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, как и от представленного мотива В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа - часть одного и того же культура кисти и памяти. выбран датировка Конец Мин/начало династии Цин, 17 век и документированная техника ручной свиток; чернила и цвет на бумаге. ссылка, связанная с изображением, открывает лист Альфа, когда оно существует, в противном случае музейное уведомление, которое сохраняет и документирует работу. Это мастерство полноты и пустоты объясняет постоянное место работы в истории мир чернильной краски.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#37Ручей, покрытый бамбуком, под весенним дождем
Классифицированный № 37, Поток покрытый бамбуком в весеннем дожде показывает, как Ся Чанг делает чернила истинным живописным языком, Вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, как и мотив, представленный В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа актуальны из той же культуры кисти и памяти. выбран датировка династия Мин (1368 -1644), датированная 1441 и документированная техника ручная прокрутка; чернила на бумаге. это владение полнотой и пустотой объясняет прочное место работы в мировой истории живописи тушью. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое невозможно уменьшить не к изолированному изображению.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#38Источник с цветением персика
Классифицированный нет. 38, Источник цветения персика показывает, как Цю Ин делает чернила настоящим живописным языком. вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного мотива. В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной и той же культуры кисти и память. выбран датировка Конец Мин (1368 -1644) или начало династии Цин (1644 -1912) и документированная техника ручной свиток; чернила и цвет на шелке. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не может быть сведено к изолированному изображению.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#39Пейзаж в стиле старых мастеров: по Гао Кэгуну
Классифицированный № 39, Пейзаж в стиле старых мастеров: по Гао Кэгуну показывает, как Лань Ин делает чернила настоящим живописным языком. вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного мотива. в китайской живописи копируйте мастеров, пишите стихотворение и рисуйте пейзаж происходят из той же культуры кисти и памяти. выбран датировка - династия Мин (1368 -1644), первая половина XVII века и документированная техника - альбомный лист; чернила и цвет на бумаге. материал опоры, плотность черных и повторения кисти завершают то, что позволяет нам видеть цифровая репродукция.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#40Странные скалы
Классифицированный № 40, Странные скалы показывает, как Гао Ян делает чернила истинным живописным языком, Вариации чернил, резервы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, так же, как и мотив, представленный В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной и той же культуры кисти и память. выбран датировка династия Мин (1368 -1644), начало XVII века и документированная техника висит свиток; чернила и свет цвет на бумаге. ссылка, связанная с изображением открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музей уведомление, которое сохраняет и документирует работу. Это мастерство полноты и пустоты объясняет прочное место работы в мировой истории живописи чернилами.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#41Пейте чай под зонтиком
Классифицированный № 41, Пить чай под паразитом показывает, как Тан Инь делает чернила настоящим живописным языком, Вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, как и от представленного мотива.В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной культуры кисть и память. выбран датировка династии Мин (1369 -1644), 1509 и документированная техника ручная прокрутка; чернила и свет цвет на бумаге. это мастерство полноты и пустоты объясняет прочное место работы в мировой истории живописи тушью. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое нельзя свести к единице изолированное изображение.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#42Облака на реке перед дождем
Классифицированный № 42, Облака на реке перед дождем показывает, как Шэнь Чжоу делает чернила истинным живописным языком, Кисть модулирует чернила от глубокого черного до почти прозрачного мытья, конструируя рельеф, дыхание и расстояние, не прибегая к западной перспективе В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной культуры кисть и память. выбран датировка династии Мин (1368 -1644), датированная 1504 и документированная техника ручная прокрутка; чернила и цвет на бумаге. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не сводится к изолированному изображению. материал опоры, плотность черных и повторы кисти завершают то, что воспроизведение цифровой позволяет видеть.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#43Осенние горы
Классифицированный № 43, Осенние горы показывает, как Вэнь Чжэнмин делает чернила настоящим живописным языком, Вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного мотива.В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной и той же культуры кисти и память. выбран датировка династии Мин (1368 -1644), начало XVI века и документированная техника ручной свиток; чернила на золото-флексированной бумаге. материал опоры, плотность черных и кисть покрывает полное то, что цифровая репродукция позволяет нам видеть. ссылка, связанная с изображением, открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музей уведомление, которое сохраняет и документирует работу.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#44Цветы четырех времен года
Классифицированный № 44, Цветы четырех времен года показывает, как Чэнь Цзяян делает чернила настоящим живописным языком, Вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного мотива.В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной и той же культуры кисти и память. выбран датировка династии Мин (1368 -1644), датированная 1599 и документированная техника ручная прокрутка; чернила на бумаге. ссылка, связанная с изображением, открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музейное уведомление, которое сохраняет и документирует работу. это мастерство полноты и пустоты объясняет прочное место работы в мировой истории живописи тушью.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#45Объединённые музыкой
Классифицированный № 45, United by Music показывает, как Чжоу Вэньцзюй делает чернила настоящим живописным языком, Вариации чернил, запас опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста в такой же степени, как и представленный мотив. В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной и той же культуры кисти и память. выбран датировка династия Мин (1368 -1644), 15/16 век и документированная техника ручной свиток; чернила и цвета на шелке. это мастерство полноты и пустоты объясняет прочное место работы в мировой истории живописи тушью. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не может быть сведено к изолированному изображению.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#46Пейзаж с даосскими бессмертными, играющими вэйци
Рейтингу № 46, Пейзаж с Даосскими Бессмертными Играя Вэйци показывает, как Дай Цзинь делает чернила истинным живописным языком, Вариации чернил, резервы поддержки и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, как и мотив, представленный В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа - это одно та же культура кисти и памяти. выбран датировка династия Мин (1368 -1644), 15-16 век и документированная техника висит свиток; чернила и цвета на шелке. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не сводится к изолированному изображению. материал опоры, плотность черных и повторения кисти завершают это это цифровое воспроизведение позволяет нам видеть.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#47Пейте по ночам
Классифицированный № 47, Пить ночью показывает, как Тан Инь делает чернила истинным живописным языком, Вариации чернил, резервы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, так же, как и мотив, представленный В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной и той же культуры кисти и память. выбрана датировка династии Мин (1368 -1644); vs. 1520/23 и документированная техника - ручная прокрутка; чернила на бумаге. материал опоры, плотность черных и кисть покрывает завершить то, что цифровая репродукция позволяет нам видеть. ссылка, связанная с изображением, открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музейное уведомление, которое сохраняет и документирует работу.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#48Лотос в цвету
Классифицированный № 48, Лотос в цветке показывает, как Чэнь Чунь делает чернила истинным живописным языком, Вариации чернил, резервы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, так же, как и мотив, представленный В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной и той же культуры кисти и память. выбран датировка династия Мин (1368 -1644), 1543 и документированная техника ручная прокрутка; чернила и цвет на бумаге. ссылка, связанная с изображением открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музейное уведомление, которое сохраняет и документирует работу. это мастерство полноты и пустоты объясняет прочное место работы в мировой истории живописи тушью.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#49Гребля под прояснившимся осенним небом
Классифицированный № 49, Рамер под осенним осенним небом показывает, как Лу Чжи делает чернила настоящим живописным языком, Вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, как и мотив, представленный В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа - часть одного и того же культура кисти и памяти. выбран датировка династии Мин (1368 -1644); vs. 1545 и документированная техника висит свиток; чернила и цвет на бумаге. это мастерство полноты и пустоты объясняет прочное место работы в мировой истории живописи тушью. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое невозможно уменьшить не к изолированному изображению.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#50Отступления Осенних Горных Отшельников
Классифицированный № 50, Отшельники Ретриты в Осенних горах показывает, как Ми Ваньчжун делает чернила истинным живописным языком, Вариации чернил, резервы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, как и мотив, представленный В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа - это одно та же культура кисти и памяти. выбран датировка династии Мин (1368 -1644), датированная 1621 и документированная техника ручная прокрутка; чернила и цвет на бумаге. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не сводится к изолированному изображению. материал опоры, плотность черных и повторения кисти завершают то, что цифровое воспроизведение позволяет видеть.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →Кисть запечатлела живое, портрет и придворные истории.
#51Вернитесь к каменному озеру
Классифицированный № 51, Возвращение к Каменному озеру показывает, как Шэнь Чжоу делает чернила истинным живописным языком, Кисть модулирует чернила от глубокого черного до почти прозрачного мытья, конструируя рельеф, дыхание и расстояние, не прибегая к западной перспективе В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной культуры кисти и память. выбрана датировка династии Мин (1368 -1644), датированная 1466 и документированная техника ручная прокрутка; чернила на бумаге. материал опоры, плотность черных и кисть покрывает полное то, что цифровая репродукция позволяет нам видеть. ссылка, связанная с изображением, открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музей уведомление, которое сохраняет и документирует работу.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#52Павильон из восьми стихотворений
Классифицированный № 52, Павильон восьми стихотворений показывает, как Чэнь Чунь делает чернила настоящим живописным языком. вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного мотива. В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной и той же культуры кисти и из памяти. выбрана датировка династии Мин (1368 -1644), датированная 1538 и документированная техника ручная прокрутка; чернила на бумаге. ссылка, связанная с изображением, открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музейное уведомление, которое сохраняет и документирует работу. Это мастерство полноты и пустоты объясняет прочное место работы в мировой истории живописи тушью.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#53Зимний пейзаж
Классифицированный № 53, Зимний пейзаж показывает, как Се Шичен делает чернила истинным живописным языком, Вариации чернил, резервы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, как и мотив, представленный В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной и той же культуры кисти и память. выбрана датировка династии Мин (1368 -1644) и документированная техника ручная прокрутка; чернила с нотками цвета на бумаге. это мастерство полного и пустого объясняет прочное место работы в мировой истории живописи тушью. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не сводится к изолированному изображению.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#54Поэтические мысли в лесном павильоне
Классифицированный № 54, Поэтические мысли в лесном павильоне показывает, как Ни Зан делает чернила истинным живописным языком, Кисть модулирует чернила от глубокого черного до почти прозрачного мытья, конструируя рельеф, дыхание и расстояние, не прибегая к западной перспективе В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной культуры кисть и память. выбран датировка династии Мин (1368 -1644), ок. 1371 и документированная техника висит свиток; чернила на бумаге. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не сводится к изолированному изображению. материал опоры, плотность черных и повторы кисти завершают то, что цифровое воспроизведение позволяет видеть.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#55Отшельник-рыбак возле Осенней рощи
Классифицированный № 55, Фишер Отшельник возле Осенней рощи показывает, как Шэн Мао делает чернила настоящим живописным языком, Вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, как и мотив, представленный В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одного и того же культура кисти и память. выбран датировка поздняя Мин/ранняя династия Цин, 17 век и документированная техника висит свиток, чернила и цвет на бумаге. материал опоры, плотность черных и повторения кисти завершают то, что цифровая репродукция позволяет нам видеть. ссылка, связанная с изображением, открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае там уведомление о музее, в котором хранится и документируется работа.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#56Песню рыбака
Классифицированный № 56, Рыбацкая песня показывает, как Ван Вэнь делает чернила истинным живописным языком, Вариации чернил, резервы опоры и прикосновения цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, как и от представленного мотива В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной и той же культуры кисти и память. выбран датировка династии Мин (1368 -1644) и документированная техника ручная прокрутка; чернила на бумаге. ссылка, связанная с изображением, открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музейное уведомление, которое сохраняет и документирует работу. Это мастерство полноты и пустоты объясняет прочное место работы в мировой истории живописи тушью.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#57Слоновья ванна
Классифицированный нет. 57, The Elephant's Bath показывает, как Anonymous Artist делает чернила настоящим живописным языком, Вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного мотива.В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной и той же культуры кисти и память. выбран датировка династии Мин (1369 -1644) или более ранней и документированная техника ручная прокрутка; чернила и цвета на бумаге. это мастерство полноты и пустоты объясняет прочное место работы в мировой истории живописи тушью. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не может быть сведено к изображению изолированный.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#58Портрет Вэнь Чжэнмина
Классифицированный нет. 58, Портрет Вэнь Чжэнмина показывает, как Анонимный Художник делает чернила истинным живописным языком, Вариации чернил, резервы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, как и мотив, представленный В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной культуры кисть и память. выбран датировка поздняя Мин/ранняя династия Цин, 17 век и документированная техника альбом лист; чернила и светлый цвет на шелк. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не может быть сведено к изолированному изображению.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#59Посещение Дай Куя снежной ночью
Классифицированный № 59, Посещение Дай Куя в снежную ночь показывает, как Ся Куй делает чернила настоящим живописным языком, Вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного мотива.В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной культуры кисть и память. выбран датировка династии Мин (1368 -1644), 15 век и документированная техника свисание свиток; чернила и цвета на шелке. материал опоры, плотность черных и повторения кисти завершают то, что цифровая репродукция позволяет нам видеть. ссылка, связанная с изображением, открывает лист Альфа, когда оно существует, в противном случае музей уведомление, которое сохраняет и документирует работу.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#60Созерцание водопада
Классифицированный № 60, Созерцание водопада показывает, как Ся Куй делает чернила настоящим живописным языком, Вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного мотива.В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной и той же культуры кисти и из памяти. выбран датировка династия Мин (1368 -1644), 15 век и документированная техника свисание свиток; чернила и светлый цвет на шелк. ссылка, связанная с изображением открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музей уведомление, которое сохраняет и документирует работу. это мастерство полноты и пустоты объясняет прочное место работы в мировой истории живописи чернила.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#61Речной и горный ландшафт
Классифицированный № 61, Речной и горный пейзаж показывает, как Сян Шэнмо делает чернила настоящим живописным языком, Вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного мотива.В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной культуры кисть и память. выбран датировка династии Мин (1368 -1644) и документированная техника висит свиток; чернила на бумаге. это мастерство полного и пустого объясняет прочное место работы в мировой истории живописи тушью. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не может быть сведено к изолированному изображению.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#62Воссоединение у павильона Орхидей
Классифицированный нет. 62, Воссоединение в павильоне Орхидей показывает, как Тан Инь делает чернила настоящим живописным языком. вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного мотива. В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной культуры кисть и память. выбран датировка династии Мин (1368 -1644), 15 -16 века и документированная техника складывания веер установлен как альбом лист; чернила и цвет на золотой бумаге. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не может быть сведено к изолированному изображению.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#63Прощание с дверью столицы
Классифицированный нет. 63, Прощание с Воротами Столицы показывает, как Яо Шоу делает чернила настоящим живописным языком. вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного мотива. В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной культуры кисть и память. выбран датировка династии Мин (1369 -1644), 15 век и документированная техника ручной прокрутки; чернила и цвет на бумаге. материал опоры, плотность черных и повторения кисти завершают то, что цифровая репродукция позволяет нам видеть. ссылка, связанная с изображением, открывает лист Альфа, когда оно существует, в противном случае музейное уведомление, которое сохраняет и документирует работу.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#64Два грамотных музыканта в пейзаже
Классифицированный нет. 64, Два Музыканта с Буквами в Пейзаже показывает, как Анонимный Художник делает чернила истинным живописным языком, Вариации чернил, резервы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, как и от представленного мотива В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа - часть одного и того же культура кисти и памяти. выбранная датировка - династия Мин (1368 -1644), XV век и документированная техника - свисание свитка; чернила и цвет на шелке.Ссылка, связанная с изображением, открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музейное уведомление, которое сохраняет и документирует работу. Это мастерство полноты и пустоты объясняет прочное место работы в мировой истории живопись тушью.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#65Посадите ароматный гриб в Тяочжоуань
Классифицированный № 65, посадка ароматизированного гриба в Тяочжоу'ань показывает, как Чэнь Гуань делает чернила истинным живописным языком, Вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, как и мотив, представленный В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одного и того же культура кисти и памяти. выбран датировка династия Мин (1368 -1644), 1627 (?) и документированная техника висит свиток; чернила и свет цвет на бумаге. это мастерство полноты и пустоты объясняет прочное место работы в мировой истории живописи чернилами. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не происходит не сводится к изолированному изображению.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#66Фестиваль бани Будды
Классифицированный нет. 66, Фестиваль ванны Будды показывает, как Хуа Цзыю делает чернила настоящим живописным языком. вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного мотива. В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной и той же культуры кисти и из памяти. выбран датировка династия Цин, 1833 и документально подтвержденная техника висит свиток, чернила и цвет на шелке. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не сводится к изолированному изображению. материал опоры, плотность черных и повторения кисти завершают то, что позволяет нам видеть цифровая репродукция.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#67Мечтающая женщина
Классифицированный нет. 67, Женщина Мечтает показывает, как Лэн Мэй делает чернила истинным живописным языком, Вариации чернил, резервы опоры и прикосновения цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, как и от представленного мотива.В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной и той же культуры кисти и памяти. Датировка выбрана династия Цин, период Канси (1662 -1722) и документированная техника висит свиток; чернила и цвет на шелке. материал опоры, плотность черных и кисть покрывает полное то, что цифровая репродукция позволяет нам видеть. ссылка, связанная с изображением, открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музей уведомление, которое сохраняет и документирует работу.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#68Цветы и насекомые
Классифицированный нет. 68, Цветы и насекомые показывает, как Чай Чжэньи делает чернила настоящим живописным языком. вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного мотива. В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной и той же культуры кисти и память. выбранная датировка - династия Цин (1644 -1911), правление Канси (1662 -1722) и документированная техника - ручная скрутка; чернила и цвет на бумаге. ссылка, связанная с изображением, открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музейное уведомление, которое сохраняет и документирует работу. Это мастерство полноты и пустоты объясняет прочное место работы в мировой истории живописи чернила.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#69Павильон с соломенной крышей у подножия двух старых кедров
Классифицированный № 69, павильон соломенной крыши у подножия двух старых кедров показывает, как Ло Му делает тушь настоящим живописным языком. вариации туши, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного мотива.В китайской живописи актуальны копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа из той же культуры кисти и памяти. выбран датировка династия Цин (1644 -1911), датированная 1693 и документированная техника висит свиток; чернила на бумаге. это владение полнотой и пустотой объясняет прочное место работы в мировой истории живописи тушью. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не происходит не сводится к изолированному изображению.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#70Эмиссары вручают дань уважения
Классифицированный нет. 70, Эмиссары представляют дань показывает, как Су Люпэн делает чернила настоящим живописным языком, Вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного мотива.В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной культуры кисть и память. выбран датировка династия Цин (1644 -1911), ок. 1850/1900 и документированная техника ручной свиток; чернила на шелке. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не сводится к изолированному изображению. материал опоры, плотность черных и повторения кисти завершают то, что позволяет цифровая репродукция чтобы увидеть.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#71Пять добродетелей
Классифицированный нет. 71, Пять добродетелей показывает, как Жэнь И делает чернила настоящим живописным языком. вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного мотива. В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной и той же культуры кисти и память. выбран датировка династия Цин (1644 -1911), 1895 и документированная техника висит свиток; чернила и цвета на бумаге. материал опоры, плотность черных и кисть покрывает полное то, что цифровая репродукция позволяет нам видеть. ссылка, связанная с изображением, открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музей уведомление, которое сохраняет и документирует работу.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#72Созерцайте цветение сливы с глинтвейном
Классифицированный № 72, Созерцание цветения сливы с глинтвейном показывает, как Юань Цзян делает чернила настоящим живописным языком, Вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного мотива.В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа - это одно та же культура кисти и памяти. выбран датировка династия Цин (1644 -1911), 1717 и документированная техника свисание свиток; чернила и светлый цвет на шелке. ссылка, связанная с изображением открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музей уведомление, которое сохраняет и документирует работу. Это мастерство полноты и пустоты объясняет прочное место работы в мировой истории живопись тушью.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#73Мандаринские утки и лотосы
Классифицированный № 73, Мандаринские утки и лотос показывает, как Жэнь И делает чернила настоящим живописным языком, Вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, как и от представленного мотива.В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной и той же культуры кисти и память. выбрана датировка династии Цин (1644 -1911), 1892 и документированная техника висит свиток; чернила и цвета на бумаге. это мастерство полноты и пустоты объясняет прочное место работы в мировой истории живописи тушью. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не может быть сведено к изолированному изображению.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#74Пейзаж
Классифицированный № 74, Пейзаж показывает, как Гун Сянь делает чернила истинным живописным языком, Вариации чернил, резервы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, как и от представленного мотива В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной культуры кисти и памяти Там сохранилась датировка династии Цин/ранний республиканский период, 19/начало 20 века и документированная техника ручной прокрутки; чернила на бумаге. оригинальный формат - рулон, альбомный лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не сводится к изолированному изображению. Материал опоры, плотность черных и повторения кисти завершают цифровую репродукцию позволяет видеть.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#75Птицы на дереве с осенними плодами и листвой
Классифицированный № 75, Птицы на дереве с осенними плодами и листвой показывает, как Цзян Хун делает чернила настоящим живописным языком, Вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, как и мотив, представленный В китайской живописи актуальны копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа из той же культуры кисти и памяти. выбрана датировка династия Цин (1644 -1911); конец XVII века и документированная техника - вывешивание свитка, чернил и цветов на шелке. материал опоры, плотность черных и повторения кисти завершают то, что позволяет нам видеть цифровая репродукция.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →Поздний Китай, Корея, Япония, Персия и Индия возобновляют использование чернил.
#76Пейзаж по Хуан Гунвану
Классифицированный № 76, Пейзаж после Хуан Гунвана показывает, как Ван Юаньци делает чернила настоящим живописным языком, Вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного мотива.В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной культуры кисть и память. выбран датировка - династия Цин (1644 -1911); датирована 1701 и документированная техника - свисание свитка; чернила и цвет на бумаге; с коробкой. ссылка, связанная с изображением, открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музейное уведомление, которое сохраняет и документирует работу. Это мастерство полноты и пустоты объясняет прочное место работы в мировой истории живопись тушью.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#77Гуси в банке
Классифицированный № 77, Гуси на банке показывает, как Шен Кай делает чернила истинным живописным языком, Вариации чернил, резервы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, как и мотив, представленный В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной и той же культуры кисти и память. выбран датировка династия Цин (1644 -1911), 1750 и документированная техника висит свиток, чернила и цвет на шелке. это мастерство полного и пустого объясняет прочное место работы в мировой истории живописи чернилами. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не может быть сведено к изолированному изображению.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#78Сто кранов
Классифицированный № 78, Сто журавлей показывает, как Шэнь Цюань делает чернила настоящим живописным языком, Вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, как и от представленного мотива В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной и той же культуры кисти и памяти. Датировка выбрана династия Цин (1644 -1912) и документированная техника ручная прокрутка; чернила и светлый цвет на шелке. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не сводится к изолированному изображению. материал опоры, плотность черных и повторения кисти завершают то, что позволяет нам видеть цифровая репродукция.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#79Портрет Тао Юаньмина
Классифицированный № 79, Портрет Тао Юаньмина показывает, как Юй Чжидин делает чернила настоящим живописным языком, Вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного мотива.В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной и той же культуры кисти и из памяти. выбран датировка династия Цин (1644 -1911), начало XIX века и документированная техника свисание свиток; чернила и цвет на бумаге. материал опоры, плотность черных и кисть покрывает завершить то, что цифровая репродукция позволяет нам увидеть. ссылка, связанная с изображением, открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музей уведомление, которое сохраняет и документирует работу.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#80Цветет слива, журавль и родник
Классифицированный № 80, Цветение сливы, Журавль и весна показывает, как Сюгу делает чернила настоящим живописным языком, Вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, как и от представленного мотива.В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной культуры кисть и память. выбран датировка династия Цин (1644 -1912); 1824 -1896; ок.1892 и документированная техника висит свиток; чернила и цвета на бумаге. ссылка, связанная с изображением открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музейное уведомление, которое сохраняет и документирует работу. это мастерство полноты и пустоты объясняет прочное место работы в мировой истории живопись тушью.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#81Птицы на красной сливе
Классифицированный № 81, Птицы на красном сливовом дереве показывает, как Жэнь И делает чернила настоящим живописным языком, Вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, как и от представленного мотива.В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной и той же культуры кисти и из памяти. выбрана датировка династии Цин (1644 -1911), 1892 и документированная техника висит свиток; чернила и цвета на бумаге. это мастерство полного и пустого объясняет прочное место работы в мировой истории живописи тушью. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не может быть сведено к изолированному изображению.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#82Бамбуковый склон
Классифицированный нет. 82, The Bamboo Slope показывает, как Ван Хуэй делает чернила настоящим живописным языком, Вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, как и от представленного мотива.В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной и той же культуры кисти и память. выбран датировка династия Цин (1644 -1912), 1710 и документированная техника ручная прокрутка; чернила на бумаге. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не сводится к изолированному изображению. материал опоры, плотность черных и повторения кисти завершают то, что позволяет нам видеть цифровая репродукция.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#83Пейте и танцуйте перед вождем племени
Классифицированный № 83, Питье и танцы перед вождем племени показывает, как Ленг Мэй делает чернила настоящим изобразительным языком, Вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного мотива.В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной культуры кисть и память. выбран датировка династия Цин (1644 -1911), конец 17-го - начало 18-го века и документированная техника ручной свиток; чернила на бумаге. материал опоры, плотность черных и повторы кисти завершают то, что позволяет нам видеть цифровая репродукция.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#84Король Ю перемещает гору, чтобы контролировать наводнения
Классифицированный № 84, король Ю перемещает гору, чтобы контролировать наводнения показывает, как анонимный художник делает чернила настоящим живописным языком. вариации чернил, запасы опоры и цветовые штрихи придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного мотива. в китайской живописи копируйте мастеров, пишите стихотворение и рисуйте пейзаж относятся к той же культуре кисти и памяти. выбран датировка династия Цин (1644 -1911), 18 век и документированная техника ручной свиток; чернила и цвет на шелке. ссылка, связанная с изображением открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музей уведомление, которое сохраняет и документирует работу. Это мастерство полноты и пустоты объясняет постоянное место работы в всемирная история живописи тушью.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#85Озеро Тайху Рок
Классифицированный № 85, Скала озера Тайху показывает, как Рушан делает чернила настоящим живописным языком, Вариации чернил, резервы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, так же, как и мотив, представленный В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной и той же культуры кисти и память. выбран датировка Цин днасти (1644 -1911), ок. 1860 и документированная техника складывание веер (монтированный); пальца живопись чернилами на бумаге. это мастерство полноты и пустоты объясняет прочное место работы в мировой истории живописи чернилами. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не может быть сведено к изображению изолированный.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#86Лотос и водоплавающая птица
Классифицированный № 86, Лотос и водоплавающая птица показывает, как Чжу Да делает чернила настоящим живописным языком, Вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного мотива.В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной и той же культуры кисти и из памяти. выбран датировка династия Цин (1644 -1911), 1697 и документированная техника висит свиток; чернила на бумаге. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не сводится к изолированному изображению. материал опоры, плотность черных и повторения кисти завершают то, что позволяет нам видеть цифровая репродукция.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#87Бамбук и белка
Классифицированный нет. 87, Бамбук и белка показывает, как Сюгу делает чернила настоящим живописным языком. вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного рисунка. В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной и той же культуры кисти и память. выбран датировка династия Цин (1644 -1911), конец XIX века и документированная техника висит свиток; чернила и цвета на бумаге. материал опоры, плотность черных и кисть покрывает завершить то, что цифровая репродукция позволяет нам видеть. ссылка, связанная с изображением, открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музей уведомление, которое сохраняет и документировать работу.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#88Чжэньу с восемью триграммами, Большой Медведицей и талисманами
Классифицированный нет. 88, Чжэньу с восемью триграммами, Большой Медведицей и талисманами показывает, как Анонимный Художник делает чернила настоящим живописным языком. вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, как и от представленного мотива. в китайской живописи копируйте мастеров, пишите стихотворение и рисуйте одно пейзаж происходит из той же культуры кисти и памяти. выбран датировка - династия Цин (1644 -1911), 17 или начало 18 века, и документированная техника - свисающий свиток; чернила, цвета и золото на шелке. ссылка, связанная с изображением, открывает лист Альфа, когда оно существует, в противном случае музейное уведомление, которое сохраняет и документирует работу.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#89Пейзаж по Ван Мэн - Ван Шиминь
Классифицированный № 89, Пейзаж после Ван Мэн - Ван Шимин показывает, как Ван Шимин делает чернила настоящим живописным языком, Вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, как и от представленного мотива.В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа - часть одного и того же культура кисти и памяти. выбран датировка династия Цин (1644 -1911), 1664 и документированная техника висит свиток; чернила и свет цвет на бумаге. это мастерство полноты и пустоты объясняет прочное место работы в мировой истории живописи чернилами. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не происходит не сводится к изолированному изображению.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#90Павильон Сюэхун в саду ученого
Классифицированный № 90, павильон Сюэхун в саду ученого показывает, как Цянь Шумэй делает чернила настоящим живописным языком. вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного мотива. В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одного и того же культура кисти и память. выбран датировка династия Цин (1644 -1911), 1831 и документированная техника ручная прокрутка; чернила и цвета на золотом распыленной бумаге. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не сводится к изолированному изображению. материал опоры, плотность черных и повторения кисти завершают то, что цифровое воспроизведение позволяет видеть.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#91Мастерская цветения сливы в стиле Ли Чэна
Классифицированный нет. 91, Мастерская цветения сливы в стиле Ли Чэна показывает, как Мэй Чонг делает чернила настоящим живописным языком. вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного мотива. В китайской живописи актуальны копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа из той же культуры кисти и памяти. выбран датировка династия Цин (1644 -1911), конец XVII века и документированная техника - свисание свиток; чернила и светлые цвета на бумаге. материал опоры, плотность черных и повторы кисти завершают то, что позволяет нам видеть цифровая репродукция.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#92Пейзаж по Ван Мэн - Ци Чжицзя
Классифицированный № 92, Пейзаж после Ван Мэн - Ци Чжицзя показывает, как Ци Чжицзя делает чернила настоящим живописным языком. вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного мотива. В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной культуры кисть и память. выбран датировка династия Цин (1644 -1911), 1680 и документированная техника висит свиток; чернила и свет цвет на бумаге. ссылка, связанная с изображением открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музей уведомление, которое сохраняет и документирует работу. это мастерство полноты и пустоты объясняет прочное место работы в мировой истории живописи чернила.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#93Мартин сад и лотос
Классифицированный нет. 93, Мартин печаль и лотос показывает, как Жэнь И делает чернила истинным живописным языком. вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного мотива. В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной и той же культуры кисти и память. выбрана датировка династии Цин (1644 -1911), 1885 и документированная техника висит свиток; чернила и цвета на бумаге. это мастерство полноты и пустоты объясняет прочное место работы в мировой истории живописи тушью. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не может быть сведено к изолированному изображению.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#94Таяние золота и предсказание будущего
Занимает 94 место, Плавя золото и предсказывая будущее показывает, как Ю Гуйян делает чернила истинным живописным языком, Вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, как и мотив, представленный В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной культуры кисть и память. выбран датировка династия Цин (1644 -1911), 1901 и документированная техника висит свиток; чернила и цвет на шелке. оригинальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не сводится к изолированному изображению. материал опоры, плотность черных и повторы кисти завершают то, что цифровое воспроизведение позволяет видеть.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#95Горная вилла после дождя
Классифицированный № 95, Горная вилла После дождя показывает, как Ян Цзинь делает чернила настоящим живописным языком, Вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного мотива.В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной культуры кисть и память. выбран датировка династия Цин (1644 -1911), 1725 и документированная техника висит свиток; чернила и свет цвет на бумаге. материал опоры, плотность черных и повторения кисти завершают то, что цифровая репродукция позволяет нам видеть. ссылка, связанная с изображением, открывает лист Альфа, когда оно существует, в противном случае музей уведомление, которое сохраняет и документирует работу.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#96Белка и виноград
Классифицированный № 96, Белка и Виноград показывает, как Шэнь Юнлин делает чернила истинным живописным языком, Вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, так же, как и мотив, представленный В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной и той же культуры кисти и память. выбран датировка 1694 и документированная техника висит свиток; чернила и цвет на бумаге. ссылка, связанная с изображением открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музейное уведомление, которое сохраняет и документирует работу Это мастерство полноты и пустоты объясняет длительное место работы в мировой истории живописи чернилами.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#97Черные птицы
Классифицированный № 97, Черные птицы показывает, как Сюгу делает чернила истинным живописным языком, Вариации чернил, резервы опоры и прикосновения цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, как и от представленного мотива В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной культуры кисти и памяти Там сохранилась датировка династия Цин (1644 -1911), 1893 и документированная техника висит свиток; чернила и цвета на бумаге Это мастерство полноты и пустоты объясняет прочное место работы в мировой истории живописи тушью Первоначальный формат - рулон, альбом лист, экран или страница - требует медленного чтения, которое не может быть сведено к изолированному изображению.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#98Глицин и золотая рыбка
Классифицированный № 98, Глицин и Золотая рыбка показывает, как Сюгу делает чернила настоящим живописным языком, Вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, а также от представленного рисунка.В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной и той же культуры кисти и память. выбрана датировка династии Цин (1644 -1911), конец XIX века и документированная техника - свисание свиток; чернила и цвета на бумаге. оригинальный формат - рулон, лист альбома, экран или страница - требует медленного чтения, которое не сводится к изолированному изображению. материал опоры, плотность черных и повторы кисти завершают то, что воспроизведение цифровой позволяет видеть.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#99Цветут петухи и абрикосовые деревья
Классифицированный № 99, Петухи и абрикосовые деревья в цветах показывает, как Жэнь И делает чернила настоящим живописным языком, Вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, как и от представленного мотива.В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной и той же культуры кисти и из памяти. выбран датировка династии Цин (1644 -1911) и документированная техника висит свиток; чернила и цвета на бумаге. материал опоры, плотность черных и кисть покрывает завершить то, что цифровая репродукция позволяет нам видеть. ссылка, связанная с изображением, открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музей уведомление, которое сохраняет и документирует работу.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →
#100Гора Лангья
Классифицированный № 100, гора Лангья показывает, как Донг Бангда делает чернила настоящим живописным языком, Вариации чернил, запасы опоры и нотки цвета придают изображению глубину, которая зависит от жеста, так же, как и мотив, представленный В китайской живописи копирование мастеров, написание стихотворения и рисование пейзажа являются частью одной и той же культуры кисти и память. выбран датировка династия Цин (1644 -1911), 18 век и документированная техника складывание веер установлен как альбом лист; чернила на золото-флексированной бумаге. ссылка, связанная с изображением открывает лист Альфа, когда он существует, в противном случае музей уведомление, которое сохраняет и документирует работу. Это мастерство полноты и пустоты объясняет прочное место работы в мировой истории живопись тушью.
Изображение и ссылка: Чикагский институт искусств.
Смотрите уведомление музея →Редакционный метод
Три критерия ранжирования
Ранк сочетает в себе славу, историческое значение и живописное мастерство чернил, а также контроль изображения, техники и связи.
Известность
Наличие работы в крупных коллекциях и в международной истории живописи.
Техника
Чернила должны играть структурирующую роль: стирка, контур, текстура, ритм или модуляция значений.
Баланс
Пейзажи, фигуры, животные, цветы, ширмы и миниатюры рассказывают историю нескольких традиций, не запутывая живопись и рисунок.
Всемирная история чернил
От грамотного свитка до придворной миниатюры
Китайские мастера Тан, Сун, Юань и Мин делают тушь великим языком пейзажа, фигуры и грамотной культуры.
Япония и Корея развивают свои собственные пути: дзен-стирку, монументальные экраны, бамбук и чрезвычайно современные портреты.
В Персии и Индии чернила определяют контур и детали, прежде чем вести диалог с непрозрачным цветом и золотом княжеских альбомов.
Источники и каталог
Проверьте и продолжайте
Альфа-листы используются, когда они существуют; другие изображения перенаправляются в соответствующую институциональную запись.
Часто задаваемые вопросы
Понимание живописи чернилами
Метод, форматы, цвета и источники: полезные ссылки для просмотра ста работ.
Как был установлен этот топ-100?
Рейтинг сочетает в себе известность, историческую важность, живописное качество, влияние и присутствие в крупных государственных коллекциях.
Все ли произведения картины?
Да. только каллиграфия, гравюры, эскизы и подготовительные рисунки исключены. рулоны, экраны, альбомы и миниатюры разрешены при каталогизации в качестве картин.
Может ли чернильная краска иметь цвета?
Да. чернила часто структурируют работу, а светлые, непрозрачные цвета или золото завершают композицию.
Почему Китай играет важную роль?
На протяжении более тысячелетия живопись тушью составляла центральный язык пейзажей, фигур, цветов и птиц.
Зачем включать Японию, Корею, Персию и Индию?
Эти традиции развили автономное использование чернил: от монохромной стирки до придворных миниатюр.
Названия на французском языке?
Да. Названия переводятся на французский язык, когда позволяет использование, сохраняя при этом имена собственные.
Куда ведут изображения?
Они открывают соответствующий лист Alpha Reproduction, когда он существует, в противном случае официальное уведомление музея.
Подтвердили ли музеи эту классификацию?
Нет. Это независимая редакционная подборка, основанная на их каталогах и истории живописи тушью.
0 Замечания