15-20 вв. · Картины маслом

100 картин вертикали самый известный

Сто картин выше их ширины, где портрет, архитектура, пейзаж и абстракция делают высоту настоящей композиционной силой - от Ван Эйка и Вермеера до Ван Гога, Матисса, Климта и Поллока.

Девушка с жемчужной сережкой, Йоханнес Вермеер
Девушка с жемчужной сережкойЙоханнес Вермеер · около 1665 года
100картины маслом
52художники
100контролируемые вертикальные форматы
1.44среднее соотношение высоты и ширины

Высота как язык

Почему некоторые столы должны быть вертикальными?

Вертикальная картина не определяется только измерениями: ее высота накладывает особый взгляд Глаз больше не сканирует изображение, как горизонт; он идет вверх, вниз, сравнивает посадки и следует за осями. формат кажется естественным образом настроенным на стоящее тело, портрет в полный рост, колонну, дерево или башню. Однако величайшие художники используют его именно для преодоления этих свидетельств.

В придворных портретах вертикальность утверждает ранг и дает место костюму, жесту и атрибутам В религиозной живописи она соединяет земной мир с внешним видом или возвышением Фридрих использует ее, чтобы разместить силуэт лицом к необъятному; Ван Гог поднимает накладку грифа по фасадам и цветам; Модильяни растягивает шею и лицо, пока они не будут настроены на опору. у Матисса, Мондриана или Поллока высота окончательно становится автономным полем цветов и ритмов.

Эта классификация сохраняет только картины маслом, изображение которых на самом деле выше, чем широкий. Почти квадратные форматы допускались только тогда, когда вертикаль остается измеримой; панорамы, искусственная обрезка, рисунки, пастели, акварели, принты и фотографии были исключены. сто изображений, пропорций и учетных карточек Shopify были проверены отдельно.

Вертикальный формат приближает картину к человеческому росту, затем предлагает художнику трансформировать это сходство в архитектуру.
Стоящая фигура

Тело обеспечивает немедленный масштаб; поза, костюм и фон затем определяют, кажется ли эта высота торжественной, хрупкой или подвижной.

Архитектурная ось

Дверь, колонна, фасад или окно ведут взгляд и позволяют сложить несколько глубин в ограниченном пространстве.

Возвышение

Религиозная и мифологическая живопись часто распространяет повествование от земли до небес, от падения до явления.

Современная область

Когда рисунок исчезает, высота остается активной: Там организуются плоские участки, капли и знаки, как восходящие силы.

100 картин, где высота строит глаз

Редакционный рейтинг
01

Силуэты, ставшие универсальными

Двадцать абсолютных вертикальных значков

От Вермеера и Ван Эйка до Ван Гога, Климта и Делоне - эти работы доказывают, что их слава связана в том числе и с конструкцией, которую сразу узнают снизу вверх.
#001 Девушка с жемчужной сережкой, Йоханнес Вермеер, около 1665 года

Йоханнес Вермеер

Девушка с жемчужной сережкой

Датаоколо 1665 года ТехникаЖивопись маслом Размеры44,5×39 см КоллекцияМаурицхейс, Гаага

В "Девушке с жемчужной сережкой" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Вермеер использует высоту, чтобы обрушить свет вдоль стен, лиц и тканей, сохраняя при этом сцену бесшумно концентрированной Силуэт остается главной осью, но боковые пустоты, костюм и фон не позволяют позе стать простой колонной Силуэт остается главной осью, но боковые пустоты, костюм и фон не позволяют позе стать простой колонной Высота здесь способствует непосредственной памяти произведения: силуэт, архитектурная ось или подъем света становятся неотделимыми от его идентичности.

См. воспроизведение →
#002 Супруги Арнольфини, Ян ван Эйк, 1434 год

Ян ван Эйк

Супруги Арнольфини

Дата1434 ТехникаЖивопись маслом Размеры60 × 82,2 см КоллекцияНациональная галерея, Лондон

В "Les Époux Arnolfini" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Ян ван Эйк точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх Доминирующие вертикальные линии уравновешиваются несколькими диагоналями, что придает композиции стабильность без неподвижности Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 1,14. высота здесь способствует непосредственной памяти произведения: силуэт, архитектурная ось или подъем света становятся неотделимыми от его идентичности.

См. воспроизведение →
#003 Менины, Диего Веласкес, 1656 год

Диего Веласкес

Менины

Дата1656 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыДокументированные размеры КоллекцияНациональный музей Прадо, Мадрид

В "Les Ménines" вертикальный формат не составляет простой контейнер: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Диего Веласкес точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх Высота стягивает боковые массы и усиливает объект; каждый пустой интервал затем становится таким же активным, как и окрашенные формы. соотношение высоты/ширины контролируемого изображения тогда составляет 1,15. соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 1,15. высота здесь способствует непосредственной памяти произведения: силуэт, архитектурная ось или подъем света становятся неотделимыми от его идентичности.

См. воспроизведение →
#004 Кафе терраса вечером, Винсент Ван Гог, 1888

Винсент Ван Гог

Кафе терраса вечером

Дата1888 год ТехникаЖивопись маслом Размерыэталонные размеры указаны на листе продукции КоллекцияShopify - Альфа-воспроизведение

В "Café Terrace in Evening" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Ван Гог преобразует вертикальную тягу деревьев, цветов или фасадов в живой ритм; прикосновение поднимается и заставляет пространство вибрировать Архитектура и глубина реагируют друг на друга: восходящие линии направляют глаз, в то время как боковые отверстия удерживают пространство дышать Высота здесь способствует непосредственной памяти работы: силуэт, архитектурная ось или подъем света становятся неотделимы от ее идентичности.

См. воспроизведение →
#005 Путешественник, созерцающий море облаков, Каспар Давид Фридрих, около 1818 года

Каспар Давид Фридрих

Путешественник созерцает море облаков

Датаоколо 1818 года ТехникаЖивопись маслом Размерыэталонные размеры указаны на листе продукции КоллекцияГамбургер Кунстхалле, Гамбург

В "Путешественнике, размышляющем о море облаков" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Фридрих устанавливает фигуру, обрыв или окно между зрителем и горизонтом; высота становится мерой созерцания Взгляд продвигается поэтапно: передний план дает масштаб, центр несет узор и верхняя часть открывает или закрывает пространство Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 1,27. высота здесь способствует непосредственной памяти произведения: силуэт, архитектурная ось или подъем света становятся неотделимыми от его идентичности.

См. воспроизведение →
#006 Смерть Марата, Жак-Луи Давид, Документально подтвержденные датировки

Жак-Луи Давид

Смерть Марата

ДатаДокументированные знакомства ТехникаЖивопись маслом РазмерыВертикальный формат КоллекцияShopify - Альфа-воспроизведение

В "Смерти Марата" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Жак-Луи Давид точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх Доминирующие вертикальные линии уравновешиваются несколькими диагоналями, что придает композиции стабильность без неподвижности Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 1,23. высота здесь способствует непосредственной памяти произведения: силуэт, архитектурная ось или подъем света становятся неотделимыми от его идентичности.

См. воспроизведение →
#007 Бонапарт пересекает Большой Сен-Бернар, Жак-Луи Давид, 1800-1801 гг

Жак-Луи Давид

Бонапарт пересекает Большой Сен-Бернар

Дата1800 - 1801 гг. ТехникаЖивопись маслом Размеры260 × 221 см КоллекцияЗамок Мальмезон

В "Бонапарте, пересекающем Большой Сен-Бернар" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света.Жак-Луи Давид точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх. высота подтягивает боковые массы и усиливает объект; каждый пустой интервал затем становится таким же активным, как и окрашенные формы. Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 1,22. Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 1,22. высота здесь способствует непосредственной памяти произведения: силуэт, архитектурная ось или подъем света становятся неотделимыми от его идентичности.

См. воспроизведение →
#008 Подсолнухи, Винсент Ван Гог, 1888 год

Винсент Ван Гог

Подсолнухи

Дата1888 год ТехникаЖивопись маслом Размеры92,1×73 см КоллекцияНациональная галерея, Лондон

В "Подсолнухах" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Ван Гог преобразует вертикальную тягу деревьев, цветов или фасадов в живой ритм; прикосновение поднимается и заставляет пространство вибрировать Архитектура и глубина реагируют друг на друга: восходящие линии направляют глаз, а боковые отверстия удерживают пространство дышащим Высота здесь способствует непосредственной памяти произведения: силуэт, архитектурная ось или подъем света становятся неотделимыми от его идентичности.

См. воспроизведение →
#009 Синий мальчик, Томас Гейнсборо, 1770 год

Томас Гейнсборо

Синий мальчик

Дата1770 год ТехникаЖивопись маслом Размеры179,4×123,8 см КоллекцияБиблиотека Хантингтона, Художественный музей и ботанический сад

В "Голубом мальчике" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Томас Гейнсборо точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх Силуэт остается главной осью, но боковые пустоты, костюм и фон не позволяют позе стать простой колонной Высота здесь способствует непосредственной памяти произведения: силуэт, архитектурная ось или подъем света становятся неотделимыми от его идентичности.

См. воспроизведение →
#010 Свистун, Джордж Стаббс, около 1762 года

Джордж Стаббс

Свисток

Датаоколо 1762 года ТехникаЖивопись маслом РазмерыОригинальные размеры подлежат подтверждению КоллекцияНациональная галерея, Лондон

В "Свистунке" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Джордж Стаббс точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх Доминирующие вертикальные линии уравновешиваются несколькими диагоналями, что придает композиции стабильность без неподвижности Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 1,22 Высота здесь способствует непосредственной памяти произведения: силуэт, архитектурная ось или подъем света становятся неотделимыми от его идентичности.

См. воспроизведение →
#011 Волшебный круг, Джон Уильям Уотерхаус, 1886 год

Джон Уильям Уотерхаус

Волшебный круг

Дата1886 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыДокументированные размеры КоллекцияТейт Британия, Лондон

В "Волшебном круге" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Уотерхаус придает своим фигурам театральный фасад; драпировки, волосы и растения продлевают движение тела по высоте Высота стягивает боковые массы и усиливает объект; каждый пустой интервал затем становится таким же активным, как и нарисованные формы. высота стягивает боковые массы и усиливает объект; каждый пустой интервал затем становится таким же активным, как и нарисованные формы. Соотношение высоты и ширины контролируемого изображения составляет 1,47. высота здесь способствует непосредственной памяти произведения: силуэт, архитектурная ось или подъем света становятся неотделимыми от его идентичности.

См. воспроизведение →
#012 Синяя лошадь I, Франц Марк, 1911

Франц Марк

Синяя лошадь I

Дата1911 год ТехникаЖивопись маслом Размеры112 × 84,5 см КоллекцияЛенбаххаус, Мюнхен

В "Голубой лошади I" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Франц Марк точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх Прямой формат приближает полотно к человеческому телу, но художник преобразует его в собственную архитектуру цветов и ритмов Соотношение высоты и ширины контролируемого изображения составляет 1,34. высота здесь способствует непосредственной памяти произведения: силуэт, архитектурная ось или восход света становятся неотделимыми от его идентичности.

См. воспроизведение →
#013 Цирк Жоржа Сёра, 1891 год

Жорж Сёра

Цирк

Дата1891 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыРазмеры не указаны КоллекцияМузей д'Орсе, Париж

В "Le Cirque" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Жорж Сёра точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх Жесты пересекают вертикальную ось диагоналями и кривыми, придавая высоте движущийся ритм, а не монументальную жесткость Высота здесь способствует непосредственной памяти произведения: силуэт, архитектурная ось или подъем света становятся неотделимыми от его идентичности.

См. воспроизведение →
#014 Золотая рыбка, Анри Матисс, 1912 год

Анри Матисс

Золотая рыбка

Дата1912 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыОригинальные размеры, указанные на листе КоллекцияГМИИ, Москва

В "Золотой рыбке" вертикальный формат не составляет простой контейнер: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Матисс трактует формат, составленный как красочная стена, где фигура, окно и декор могут складываться, не теряя своей легкости. доминирующие вертикальные линии уравновешиваются несколькими диагоналями, что придает композиции стабильность без неподвижности. доминирующие вертикальные линии уравновешиваются несколькими диагоналями, что придает композиции стабильность без неподвижности. соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 1,51. высота здесь способствует непосредственной памяти произведения: силуэт, архитектурная ось или подъем света становятся неотделимыми от его идентичности.

См. воспроизведение →
#015 Желтый Христос, Поль Гоген, 1889 год

Поль Гоген

Желтый Христос

Дата1889 год ТехникаЖивопись маслом Размеры92,1×73,3 см КоллекцияShopify - Альфа-воспроизведение

В "Желтом Христе" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Поль Гоген точно адаптирует линии, массы и интервалы к восходящему движению опоры Фигуры разведены по высоте и ведут от земных деталей к драматической или духовной точке, управляющей всем чтением Высота здесь способствует непосредственной памяти произведения: силуэт, архитектурная ось или подъем света становятся неотделимыми от его идентичности.

См. воспроизведение →
#016 Ле Фифр, Эдуар Мане, 1866 год

Эдуар Мане

Пять

Дата1866 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыРазмеры не указаны КоллекцияМузей д'Орсе, Париж

В "Le Fifre" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света. Édouard Manet точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх. составленный формат приближает полотно к человеческому телу, но художник преобразует его в собственную архитектуру цветов и ритмов. соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 1,71. высота здесь способствует непосредственной памяти произведения: силуэт, архитектурная ось или подъем света становятся неотделимыми от его идентичности.

См. воспроизведение →
#017 Ла-Латьер, Йоханнес Вермеер, около 1658 -1660 гг

Йоханнес Вермеер

Доярка

Датаоколо 1658-1660 гг. ТехникаЖивопись маслом Размеры45,5×41 см КоллекцияРейксмузеум, Амстердам

В "Латьере" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Вермеер использует высоту, чтобы обрушить свет вдоль стен, граней и тканей, сохраняя при этом сцену бесшумно концентрированной Взгляд продвигается поэтапно: передний план дает масштаб, центр несет узор, а верхняя часть открывает или закрывает пространство Соотношение высоты и ширины контролируемого изображения составляет 1,12. высота здесь способствует непосредственной памяти произведения: силуэт, архитектурная ось или подъем света становятся неотделимыми от его идентичности.

См. воспроизведение →
#018 Автопортрет с мехом, Альбрехт Дюрер, 1500 год

Альбрехт Дюрер

Автопортрет с мехом

Дата1500 ТехникаЖивопись маслом РазмерыВертикальный формат КоллекцияShopify - Альфа-воспроизведение

В "Автопортрете с мехом" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Альбрехт Дюрер точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх Силуэт остается главной осью, но боковые пустоты, костюм и фон не позволяют позе стать простой колонной Высота здесь способствует непосредственной памяти произведения: силуэт, архитектурная ось или подъем света становятся неотделимы от его идентичности.

См. воспроизведение →
#019 Юдит I, Густав Климт, 1901

Густав Климт

Юдит I

Дата1901 год ТехникаЖивопись маслом Размеры84 × 42 см КоллекцияOsterreichische Galerie Belvedere, Вена

В "Юдифи I" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Густав Климт точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх Фигуры разложены по высоте и ведут от земных деталей к драматической или духовной точке, управляющей всем чтением Высота здесь способствует непосредственной памяти произведения: силуэт, архитектурная ось или подъем света становятся неотделимыми от его идентичности.

См. воспроизведение →
#020 Красная Эйфелева башня, Робер Делоне, 1911 год

Роберт Делоне

Красная Эйфелева башня

Дата1911 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыОригинальные размеры, указанные на листе КоллекцияМузей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк

В "Красной Эйфелевой башне" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света.Робер Делоне точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх Архитектура и глубина реагируют друг на друга: восходящие линии направляют глаз, в то время как боковые отверстия поддерживают дыхание пространства. высота здесь способствует непосредственной памяти работы: силуэт, архитектурная ось или подъем света становятся неотделимыми от ее идентичности.

См. воспроизведение →
02

Кузов как мера рамы

Портреты, фигуры и вертикальные присутствия в полный рост

Прямой формат сопровождает рост, одежду и жест; это придает модели присутствие, выходящее за рамки простого сходства.
#021 Автопортрет с колье из шипов и колибри, Фрида Кало, 1940 год

Фрида Кало

Автопортрет с колье из шипов и колибри

Дата1940 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыВертикальный формат КоллекцияShopify - Альфа-воспроизведение

В "Автопортрете с ожерельем из шипов и колибри" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Фрида Кало точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх Силуэт остается главной осью, но боковые пустоты, костюм и фон не позволяют позе стать простой колонной Силуэт остается главной осью, но боковые пустоты, силуэт и окружающее пространство вместе конструируют присутствие модели.

См. воспроизведение →
#022 Автопортрет в соломенной шляпе, Élisabeth Vigée Le Brun, 1782

Элизабет Виже Ле Брюн

Автопортрет в соломенной шляпе

Дата1782 год ТехникаЖивопись маслом Размеры70,5 х 97,8 см КоллекцияНациональная галерея, Лондон

В "Автопортрете с соломенной шляпой" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света. Élisabeth Vigée Le Brun точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх Силуэт остается главной осью, но боковые пустоты, костюм и фон не позволяют позе стать простой колонной Силуэт остается главной осью, но боковые пустоты, костюм и фон не позволяют позе стать простой колонной Силуэт вместе конструируют присутствие модели.

См. воспроизведение →
#023 Ла Карменсита, Джон Сингер Сарджент, 1890 год

Джон Сингер Сарджент

Карменсита

Дата1890 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыВертикальный формат КоллекцияМузей д'Орсе, Париж

В "La Carmencita" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Джон Сингер Сарджент точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх Силуэт остается главной осью, но боковые пустоты, костюм и фон не позволяют позе стать простой колонной Силуэт остается главной осью, но боковые пустоты, костюм и фон не позволяют позе стать простой колонной Поддержка сопровождает тело, не сводя его к позе; костюм, жест и окружающее пространство вместе конструируют присутствие модели.

См. воспроизведение →
#024 Мадам Муатесье, Жан-Огюст-Доминик Энгр, 1856 год

Жан-Огюст-Доминик Энгр

Мадам Муатесье

Дата1856 год ТехникаЖивопись маслом Размеры92,1×120 см КоллекцияНациональная галерея, Лондон

В "Мадам Муатесье" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Жан-Огюст-Доминик Энгр точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх Прямой формат приближает полотно к человеческому телу, но художник преобразует его в собственную архитектуру цветов и ритмов Соотношение высоты и ширины контролируемого изображения составляет 1,31. опора сопровождает тело, не сводя его к позе; костюм, жест и окружающее пространство вместе конструируют присутствие модели.

См. воспроизведение →
#025 Мальчик в красном жилете, Поль Сезанн, 1888 -1890

Поль Сезанн

Мальчик в красном жилете

Дата1888 - 1890 гг. ТехникаЖивопись маслом Размеры79,5 х 64 см КоллекцияНациональная галерея искусств, Вашингтон

В "Мальчике в красном жилете" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Поль Сезанн точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх Силуэт остается главной осью, но боковые пустоты, костюм и фон не позволяют позе стать простой колонной Силуэт остается главной осью, но боковые пустоты, костюм и окружающее пространство не позволяют позе стать простой колонной Опора сопровождает тело, не сводя его к позе; костюм, жест и окружающее пространство вместе конструируют присутствие модели.

См. воспроизведение →
#026 Зеленый луч, Анри Матисс, 1905

Анри Матисс

Зеленый луч

Дата1905 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыОригинальные размеры, указанные на листе КоллекцияНациональная галерея Дании, Копенгаген

В "Зеленом луче" вертикальный формат не составляет простой контейнер: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Матисс относится к формату, составленному как красочная стена, где фигура, окно и декор могут быть сложены друг на друга, не теряя своей легкости. доминирующие вертикальные линии уравновешиваются несколькими диагоналями, что придает композиции стабильность без неподвижности. доминирующие вертикальные линии уравновешиваются несколькими диагоналями, что придает композиции стабильность без неподвижности. соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 1,25. опора сопровождает тело, не сводя его к позе; костюм, жест и окружающее пространство вместе строят присутствие модели.

См. воспроизведение →
#027 Автопортрет в желтом жилете, Эгон Шиле, 1914 год

Эгон Шиле

Автопортрет в желтом жилете

Дата1914 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыОригинальные размеры, указанные на листе КоллекцияСправочный сборник указан на листе

В "Автопортрете в желтом жилете" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Эгон Шиле точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх Силуэт остается главной осью, но боковые пустоты, костюм и фон не позволяют позе стать простой колонной Силуэт остается главной осью, но боковые пустоты, костюм и фон не позволяют позе превратиться в простую колонну Силуэт остается главной осью, но боковые пустоты, костюм и фон не позволяют позе стать простой колонной Силуэт остается главной осью, но боковые пустоты, костюм и фон не позволяют позе превратиться в простую колонну Опора сопровождает тело, не сводя ее в позу; костюм, жест и окружающее пространство вместе конструируют присутствие модели.

См. воспроизведение →
#028 Ла-Бель-Анжель, Поль Гоген, 1889 год

Поль Гоген

Прекрасная Анджела

Дата1889 год ТехникаЖивопись маслом Размеры92 × 73 см КоллекцияМузей д'Орсе, Париж

В "La Belle Angèle" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Поль Гоген точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх Прямой формат приближает полотно к человеческому телу, но художник превращает его в собственную архитектуру цветов и ритмов Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 1,28. опора сопровождает тело, не сводя его к позе; костюм, жест и окружающее пространство вместе конструируют присутствие модели.

См. воспроизведение →
#029 Гармония серого и зеленого цветов: мисс Сисели Александер, Джеймс Эбботт Макнил Уистлер, 1872-1874 гг

Джеймс Эбботт Макнил Уистлер

Гармония в сером и зеленом: Мисс Сисели Александр

Дата1872 - 1874 гг. ТехникаЖивопись маслом РазмерыОригинальные размеры, указанные на листе КоллекцияТейт Британия, Лондон

В "Гармонии в сером и зеленом: Мисс Сисели Александер" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Джеймс Эбботт Макнил Уистлер точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх Взгляд продвигается поэтапно: передний план дает масштаб, центр несет узор и верхняя часть открывает или закрывает пространство Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 1,93. опора сопровождает тело, не сводя его в позу; костюм, жест и окружающее пространство выстраивают присутствие модели вместе.

См. воспроизведение →
#030 Портрет кардинала Рафаэля, 1510-1511 гг

Рафаэль

Портрет кардинала

Дата1510 - 1511 гг. ТехникаЖивопись маслом РазмерыРазмеры не указаны КоллекцияНациональный музей Прадо, Мадрид

В "Портрете кардинала" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Рафаэль точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх Силуэт остается главной осью, но боковые пустоты, костюм и фон не позволяют позе стать простой колонной Силуэт остается главной осью, но боковые пустоты, костюм и фон не позволяют позе превратиться в простую колонну Силуэт остается главной осью, но боковые пустоты, костюм и фон не позволяют позе стать простой колонной Силуэт остается главной осью, но боковые пустоты, костюм и фон не позволяют позе превратиться в простую колонну Опора сопровождает тело, не сводя его к позе; костюм, жест и окружающее пространство вместе конструируют присутствие модели.

См. воспроизведение →
#031 Карл V верхом на лошади в Мюльберге, Тициан, 1548 год

Тициан

Карл V верхом в Мюльберге

Дата1548 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыДокументированные размеры КоллекцияНациональный музей Прадо, Мадрид

В "Карле V на верхом в Мюльберге" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Тициан точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению вверх опоры Высота затягивает боковые массы и усиливает объект; каждый пустой интервал затем становится таким же активным, как и окрашенные формы Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 1,19. опора затем сопровождает тело, не уменьшая его до позы; Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 1,19. Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения сопровождает тело, не уменьшая его до позы; соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 1,19. тогда опора становится такой же активной, как и окрашенные формы. Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 1,19. Затем опора становится такой же активной, как и окрашенные формы. Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 1,19. Затем опора становится такой же активной, как и окрашенные формы. Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 1,19. Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 1,19.19. Опора становится такой же активной, как и окрашенные формы.

См. воспроизведение →
#032 Гаспар де Гусман, граф-герцог Оливарес, верхом на лошади, Диего Веласкес, около 1636 года

Диего Веласкес

Гаспар де Гусман, граф-герцог Оливарес, верхом на лошади

Датаоколо 1636 года ТехникаЖивопись маслом РазмерыРазмеры не указаны КоллекцияНациональный музей Прадо, Мадрид

В "Gaspar de Guzman, граф-герцог Оливарес, верхом на лошади" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Диего Веласкес точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх Прямой формат приближает полотно к человеческому телу, но художник преобразует его в собственную архитектуру цветов и ритмов Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 1,32. опора сопровождает тело, не сводя его к позе; костюм, жест и окружающее пространство вместе конструируют присутствие модели.

См. воспроизведение →
#033 Розовая блузка, Амедео Модильяни, 1919 год

Амедео Модильяни

Розовая блузка

Дата1919 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыОригинальные размеры, указанные на листе КоллекцияСправочный сборник указан на листе

В "Розовой блузке" вертикальный формат не составляет простой контейнер: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света. Модильяни предоставляет удлинение лица и шеи до уровня опоры, делая вертикальный формат существенной частью своего стиля Взгляд продвигается поэтапно: передний план дает масштаб, центр несет узор, а верхняя часть открывает или закрывает пространство. Соотношение высоты и ширины контролируемого изображения составляет 1,56. опора сопровождает тело, не сводя его к позе; костюм, жест и окружающее пространство вместе создают присутствие модели.

См. воспроизведение →
#034 Молодая женщина в желтом платье (Рене Модо), Амедео Модильяни, 1918 год

Амедео Модильяни

Молодая женщина в желтом платье (Рене Модо)

Дата1918 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыОригинальные размеры, указанные на листе КоллекцияСправочный сборник указан на листе

В "Молодой женщине в жёлтом платье (Рене Модо)" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света. Модильяни предоставляет удлинение лица и шеи до уровня опоры, делая вертикальный формат существенной частью своего стиля. силуэт остается главной осью, но боковые пустоты, костюм и фон не позволяют позе стать простой колонной Вертикальный формат остается главной осью, но боковые пустоты, костюм и фон не позволяют позе стать простой колонной.Опора сопровождает тело, не сводя его к позе; опора сопровождает тело, не сводя его к позе; опора вместе строит присутствие модели.

См. воспроизведение →
#035 Кваппи синего цвета, Макс Бекманн, 1926 год

Макс Бекманн

Кваппи синего цвета

Дата1926 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыРазмеры не сообщаются КоллекцияКоллекция Тиссена-Борнемисы, Мадрид

В "Кваппи в синем" вертикальный формат не составляет простой контейнер: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Макс Бекманн точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх Высота стягивает боковые массы и усиливает объект; каждый пустой интервал затем становится таким же активным, как и окрашенные формы Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 1,69 Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 1,69 Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 1,69 Опора сопровождает тело, не сводя его к позе; костюм, жест и окружающее пространство вместе создают присутствие модели.

См. воспроизведение →
#036 Ле Балкон, Эдуар Мане, 1868 -1869

Эдуар Мане

Балкон

Дата1868 - 1869 ТехникаЖивопись маслом РазмерыРазмеры не указаны КоллекцияМузей д'Орсе, Париж

В "Балконе" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света. Édouard Manet точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх. прямостоячий формат приближает полотно к человеческому телу, но художник преобразует его в собственную архитектуру цветов и ритмов. соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 1,39. опора сопровождает тело, не сводя его к позе; костюм, жест и окружающее пространство вместе конструируют присутствие модели.

См. воспроизведение →
#037 Зонты, Пьер-Огюст Ренуар, около 1881-1886 гг

Пьер-Огюст Ренуар

Зонтики

Датаоколо 1881-1886 гг ТехникаЖивопись маслом Размеры180,3×114,9 см КоллекцияНациональная галерея, Лондон

В "Зонтах" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Ренуар удерживает движение пары или толпы в высокой, гибкой композиции, постоянно оживляемой тканями.Жесты разрезают вертикальную ось диагоналями и изгибами, придавая высоте подвижный ритм, а не монументальную жесткость. опора сопровождает тело, не сводя его к позе; костюм, жест и окружающее пространство вместе создают присутствие модели.

См. воспроизведение →
#038 Танец в Буживале, Пьер-Огюст Ренуар, 1883 год

Пьер-Огюст Ренуар

Танец в Буживале

Дата1883 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыВертикальный формат КоллекцияShopify - Альфа-воспроизведение

В "La Danse à Bougival" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Ренуар удерживает движение пары или толпы в высокой, гибкой композиции, непрерывно оживляемой тканями.Жесты пересекают вертикальную ось диагоналями и изгибами, придавая высоте подвижный ритм, а не монументальную жесткость. опора сопровождает тело, не сводя его к позе; костюм, жест и окружающее пространство вместе конструируют присутствие модели.

См. воспроизведение →
#039 Танец в сельской местности, Пьер-Огюст Ренуар, 1883 год

Пьер-Огюст Ренуар

Кантри-танцы

Дата1883 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыВертикальный формат КоллекцияМузей д'Орсе, Париж

В "Танцах в деревне" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Ренуар удерживает движение пары или толпы в высокой, гибкой композиции, постоянно оживляемой тканями.Жесты разрезают вертикальную ось диагоналями и изгибами, придавая высоте подвижный ритм, а не монументальную жесткость. опора сопровождает тело, не сводя его к позе; костюм, жест и окружающее пространство вместе создают присутствие модели.

См. воспроизведение →
#040 Танец в городе, Пьер-Огюст Ренуар, 1883 год

Пьер-Огюст Ренуар

Танцы в городе

Дата1883 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыВертикальный формат КоллекцияМузей д'Орсе, Париж

В "Танцах в городе" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Ренуар удерживает движение пары или толпы в высокой, гибкой композиции, постоянно оживляемой тканями.Жесты разрезают вертикальную ось диагоналями и изгибами, придавая высоте подвижный ритм, а не монументальную жесткость. опора сопровождает тело, не сводя его к позе; костюм, жест и окружающее пространство вместе создают присутствие модели.

См. воспроизведение →
03

Повысьте повествование

Священные истории, мифы и драмы сверху

Явления, падения, пытки и откровения организованы в уровни; высота становится самой структурой драмы.
#041 Троица, Эль Греко, 1577-1579 гг

Эль Греко

Троица

Дата1577 - 1579 ТехникаЖивопись маслом РазмерыРазмеры не указаны КоллекцияНациональный музей Прадо, Мадрид

В "Троице" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Эль Греко точно адаптирует линии, массы и интервалы к восходящему движению опоры Фигуры разложены по высоте и ведут от земных деталей к драматической или духовной точке, управляющей всем чтением. возвышение организует историю поэтапно, от земного мира к внешнему виду, угрозе или откровению, которое доминирует в сцене.

См. воспроизведение →
#042 Жемчужина, Рафаэль, около 1518 года

Рафаэль

Жемчужина

Датаоколо 1518 года ТехникаЖивопись маслом РазмерыРазмеры не сообщаются КоллекцияНациональный музей Прадо, Мадрид

В "Жемчужине" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Рафаэль точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх Доминирующие вертикальные линии уравновешиваются несколькими диагоналями, что придает композиции стабильность без неподвижности Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 1,27. возвышение организует историю поэтапно, от земного мира к внешнему виду, угрозе или откровению, которое доминирует в сцене.

См. воспроизведение →
#043 Дева Скал, Леонардо да Винчи, около 1483-1508 гг

Леонардо да Винчи

Богородица Скал

Датаоколо 1483-1508 гг. ТехникаЖивопись маслом РазмерыВертикальный формат КоллекцияНациональная галерея, Лондон

В "Богоматерь скал" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Леонардо да Винчи точно адаптирует линии, массы и интервалы к восходящему движению опоры Фигуры разложены по высоте и ведут от земных деталей к драматической или духовной точке, которая управляет всем чтением. возвышение организует историю поэтапно, от земного мира к внешнему виду, угрозе или откровению, которое доминирует в сцене.

См. воспроизведение →
#044 Ecce Homo, Караваджо, около 1605-1609 гг

Караваджо

Ecce Homo

Датаоколо 1605-1609 гг. ТехникаЖивопись маслом РазмерыДокументированные размеры КоллекцияНациональный музей Прадо, Мадрид

В "Ecce Homo" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Караваджо точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх Составленный формат приближает полотно к человеческому телу, но художник преобразует его в собственную архитектуру цветов и ритмов Соотношение высоты и ширины контролируемого изображения составляет 1,26. возвышение организует историю поэтапно, от земного мира к внешнему виду, угрозе или откровению, которое доминирует в сцене.

См. воспроизведение →
#045 Давид и Голиаф, Караваджо, около 1600 года

Караваджо

Давид и Голиаф

Датаоколо 1600 года ТехникаЖивопись маслом РазмерыРазмеры не указаны КоллекцияНациональный музей Прадо, Мадрид

В "Давиде и Голиафе" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Караваджо точно адаптирует линии, массы и интервалы к восходящему движению опоры Фигуры разложены по высоте и ведут от земных деталей к драматической или духовной точке, которая управляет всем чтением. возвышение организует историю поэтапно, от земного мира к внешнему виду, угрозе или откровению, которое доминирует над сценой.

См. воспроизведение →
#046 Джудит обезглавливает Олоферна, Артемизию Джентилески, Документальные знакомства

Артемизия Джентилески

Юдит обезглавливает Олоферна

ДатаДокументированные знакомства ТехникаЖивопись маслом РазмерыВертикальный формат КоллекцияShopify - Альфа-воспроизведение

В "Юдифи обезглавливание Олоферна" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Артемизия Джентилески точно адаптирует линии, массы и интервалы к восходящему движению опоры Фигуры разложены по высоте и ведут от земных деталей к драматической или духовной точке, которая управляет всем чтением. возвышение организует историю поэтапно, от земного мира к внешнему виду, угрозе или откровению, которое доминирует над сценой.

См. воспроизведение →
#047 Аллегория триумфа Венеры, Бронзино, 1545 год

Бронзино

Аллегория триумфа Венеры

Дата1545 год ТехникаЖивопись маслом Размеры117 х 147 см КоллекцияНациональная галерея, Лондон

В "Аллегории триумфа Венеры" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Бронзино точно адаптирует линии, массы и интервалы к восходящему движению опоры Фигуры разложены по высоте и ведут от земных деталей к драматической или духовной точке, которая контролирует все чтение. возвышение организует историю поэтапно, от земного мира к внешнему виду, угрозе или откровению, которое доминирует над сценой.

См. воспроизведение →
#048 Орфей, Гюстав Моро, 1865 год

Гюстав Моро

Орфей

Дата1865 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыРазмеры не указаны КоллекцияМузей д'Орсе, Париж

В "Орфее" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Гюстав Моро точно адаптирует линии, массы и интервалы к восходящему движению опоры Фигуры разложены по высоте и ведут от земных деталей к драматической или духовной точке, управляющей всем чтением. возвышение организует историю поэтапно, от земного мира к виду, угрозе или откровению, которое доминирует в сцене.

См. воспроизведение →
#049 Колесо Фортуны, Эдвард Бёрн-Джонс, 1875-1883 гг

Эдвард Бёрн-Джонс

Колесо Фортуны

Дата1875 - 1883 гг. ТехникаЖивопись маслом РазмерыДокументированные размеры КоллекцияМузей д'Орсе, Париж

В "Колесе удачи" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Эдвард Бёрн-Джонс точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх Взгляд продвигается поэтапно: передний план дает масштаб, центр несет узор и верхняя часть открывает или закрывает пространство Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 2,04. высота организует историю поэтапно, от земного мира к появлению, угрозе или откровению, которое доминирует в сцене.

См. воспроизведение →
#050 Рождение Венеры, Уильям Бугро, 1879 год

Уильям Бугро

Рождение Венеры

Дата1879 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыДокументированные размеры КоллекцияМузей д'Орсе, Париж

В "Рождении Венеры" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света.Вильгельм Бугро точно адаптирует линии, массы и интервалы к восходящему движению опоры. фигуры разложены по высоте и ведут от земных деталей к драматической или духовной точке, которая управляет всем чтением. возвышение организует историю поэтапно, от земного мира к внешнему виду, угрозе или откровению, которое доминирует в сцене.

См. воспроизведение →
#051 Circe Invidiosa, Джон Уильям Уотерхаус, 1892 год

Джон Уильям Уотерхаус

Цирцея Инвидиоза

Дата1892 год ТехникаЖивопись маслом Размеры180,7×87,4 см КоллекцияХудожественная галерея Южной Австралии, Аделаида

В "Circe Invidiosa" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Уотерхаус придает своим фигурам театральный фасад; драпировки, волосы и растения продлевают движение тела по высоте. высота стягивает боковые массы и усиливает объект; каждый пустой интервал затем становится таким же активным, как и нарисованные формы. Соотношение высоты и ширины контролируемого изображения составляет 2,14. фасад организует историю поэтапно, от земного мира к внешнему виду, угрозе или откровению, которое доминирует в сцене.

См. воспроизведение →
#052 Офелия у пруда, Джон Уильям Уотерхаус, 1894 год

Джон Уильям Уотерхаус

Офелия на краю пруда

Дата1894 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыРазмеры не указаны КоллекцияЧастная коллекция

В "Офелии на краю пруда" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Уотерхаус придает своим фигурам театральный фасад; драпировки, волосы и растения продлевают движение тела по высоте. прямостоячий формат приближает полотно к человеческому телу, но художник преобразует его в собственную архитектуру цветов и ритмов. прямостоячий формат приближает полотно к человеческому телу, но художник превращает его в собственную архитектуру цветов и ритмов. прямостоячий формат приближает полотно к человеческому телу, но художник превращает его в собственную архитектуру цветов и ритмов. Прямостоячий формат приближает полотно к человеческому телу, но художник превращает его в собственную архитектуру цветов и ритмов. Соотношение высоты и ширины контролируемого изображения составляет 1,70. Высота организует историю поэтапно, от земного мира к внешнему виду, угрозе или откровению, которое доминирует над сценой.

См. воспроизведение →
#053 Святая Евлалия, Джон Уильям Уотерхаус, 1885 год

Джон Уильям Уотерхаус

Святая Евлалия

Дата1885 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыДокументированные размеры КоллекцияТейт Британия, Лондон

В "Сент-Эулали" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Уотерхаус придает своим фигурам театральный подъем; драпировки, волосы и растения продлевают движение тела по высоте Взгляд продвигается поэтапно: передний план дает масштаб, центр несет узор, а верхняя часть открывает или закрывает пространство Взгляд продвигается поэтапно: передний план дает узор, а передний план открывает или закрывает пространство. передний план дает масштаб, центр несет узор, а верхняя часть открывает или закрывает пространство. Соотношение высоты и ширины контролируемого изображения составляет 1,65. Высота организует историю поэтапно, от земного мира к внешнему виду, угрозе или откровению, которое доминирует над сценой.

См. воспроизведение →
#054 Психея, открывающая золотую шкатулку, Джон Уильям Уотерхаус, 1903 год

Джон Уильям Уотерхаус

Психея открывает золотую шкатулку

Дата1903 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыДокументированные размеры КоллекцияЧастная коллекция

В "Психее, открывающей золотой ящик" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Уотерхаус придает своим фигурам театральный подъем; драпировки, волосы и растения распространяют движение тела по высоте. доминирующие вертикальные линии уравновешиваются несколькими диагоналями, что придает композиции стабильность без неподвижности. доминирующие вертикальные линии уравновешиваются несколькими диагоналями, что придает композиции стабильность без неподвижности. соотношение высоты и ширины контролируемого изображения составляет 1,58. возвышение организует историю поэтапно, от земного мира к внешнему виду, угрозе или откровению, которое доминирует над сценой.

См. воспроизведение →
#055 Леди Шалот, смотрящая на Ланселота, Джон Уильям Уотерхаус, 1894 год

Джон Уильям Уотерхаус

Леди Шалот смотрит на Ланселота

Дата1894 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыВертикальный формат КоллекцияХудожественная галерея Лидса

В "Леди из Шалотта, смотрящей на Ланселот" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Уотерхаус придает своим фигурам театральный фасад; драпировки, волосы и растения продлевают движение тела по высоте. высота стягивает боковые массы и усиливает объект; каждый пустой интервал затем становится таким же активным, как и нарисованные формы. высота стягивает боковые массы и усиливает объект; каждый пустой интервал затем становится таким же активным, как и нарисованные формы. Соотношение высоты и ширины контролируемого изображения составляет 1,84. Высота организует историю поэтапно, от земного мира к внешнему виду, угрозе или откровению, которое доминирует над сценой.

См. воспроизведение →
#056 Непорочное зачатие, Джованни Баттиста Тьеполо, 1767-1769

Джованни Баттиста Тьеполо

Непорочное зачатие

Дата1767 - 1769 ТехникаЖивопись маслом РазмерыВертикальный формат КоллекцияНациональный музей Прадо, Мадрид

В "Непорочном зачатии" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Джованни Баттиста Тьеполо точно адаптирует линии, массы и интервалы к восходящему движению опоры Фигуры разложены по высоте и ведут от земных деталей к драматической или духовной точке, которая управляет всем чтением. возвышение организует историю поэтапно, от земного мира к внешнему виду, угрозе или откровению, которое доминирует над сценой.

См. воспроизведение →
#057 Сцены резни в Сцио, Эжен Делакруа, 1824 год

Эжен Делакруа

Сцены резни в Scio

Дата1824 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыВертикальный формат КоллекцияShopify - Альфа-воспроизведение

В "Сценах из резни в Scio" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Эжен Делакруа точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх Взгляд продвигается поэтапно: передний план дает масштаб, центр несет узор, а верхняя часть открывает или закрывает пространство Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 1,29. Высота организует историю поэтапно, от земного мира к виду, угрозе или откровению, которое доминирует над сценой.

См. воспроизведение →
#058 Юдит и Олоферн, Франсиско де Гойя, 1820-1823

Франсиско де Гойя

Юдит и Олоферн

Дата1820 - 1823 гг. ТехникаЖивопись маслом РазмерыРазмеры не указаны КоллекцияНациональный музей Прадо, Мадрид

В "Юдифи и Олоферне" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Франсиско де Гойя точно адаптирует линии, массы и интервалы к восходящему движению опоры Фигуры разложены по высоте и ведут от земных деталей к драматической или духовной точке, которая управляет всем чтением. возвышение организует историю поэтапно, от земного мира к внешнему виду, угрозе или откровению, которое доминирует в сцене.

См. воспроизведение →
#059 Поклонение пастухов, известное как Ночь, Корреджо, около 1522-1530 гг

Корреджо

Поклонение пастухов, известное как Ночь

Датаоколо 1522-1530 гг. ТехникаЖивопись маслом РазмерыВертикальный формат КоллекцияShopify - Альфа-воспроизведение

В "Поклонении пастухов, известном как Ночь", вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Корреджо точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх. высота стягивает боковые массы и усиливает объект; каждый пустой интервал затем становится таким же активным, как и нарисованные формы. Соотношение высоты и ширины контролируемого изображения составляет 1,37. возвышение организует историю поэтапно, от земного мира к внешнему виду, угрозе или откровению, которое доминирует над сценой.

См. воспроизведение →
#060 Мадлен с дымящимся пламенем, Жорж де Ла Тур, около 1640 года

Жорж де Ла Тур

Мадлен с дымящимся пламенем

Датаоколо 1640 года ТехникаЖивопись маслом РазмерыВертикальный формат КоллекцияShopify - Альфа-воспроизведение

В "Мадлен с дымящимся пламенем" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Жорж де Латур точно адаптирует линии, массы и интервалы к восходящему движению опоры Фигуры разложены по высоте и ведут от земных деталей к драматической или духовной точке, управляющей всем чтением. возвышение организует историю поэтапно, от земного мира к внешнему виду, угрозе или откровению, которое доминирует в сцене.

См. воспроизведение →
04

Автономное силовое поле

Современная вертикаль: цвет, ритм и абстракция

Матисс, Модильяни, Мунк, Кандинский и Поллок превращают старый портретный формат в поверхность цвета, знака и энергии.
#061 Испанец: гармония в синем, Анри Матисс, 1923

Анри Матисс

Испанец: гармония в синем

Дата1923 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыРазмеры не сообщаются КоллекцияСправочный сборник указан на листе

В "The Spanish: Harmony in Blue" вертикальный формат не представляет собой простой контейнер: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света. Матисс трактует формат, составленный как красочная стена, где фигура, окно и декор могут складываться, не теряя своей легкости. Взгляд продвигается поэтапно: передний план дает масштаб, центр несет узор, а верхняя часть открывает или закрывает пространство. Соотношение высоты и ширины контролируемого изображения составляет 1,30. Формат больше не просто адаптирован к телу: передний план дает масштаб, центр несет узор, а верхняя часть открывает или закрывает пространство. Соотношение высоты и ширины контролируемого изображения составляет 1,30. Формат больше не просто адаптирован к телу: он становится автономным натяжением, которое распределяет плоские области, знаки и движения снизу вверх.

См. воспроизведение →
#062 Открытое окно, Коллиур, Анри Матисс, 1905 год

Анри Матисс

Окно открыто, Коллиур

Дата1905 год ТехникаЖивопись маслом Размерыэталонные размеры указаны на листе продукции КоллекцияНациональная галерея искусств, Вашингтон

В "Открытом окне, Коллиур" вертикальный формат не составляет простой контейнер: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света.Матисс относится к формату, составленному как красочная стена, где фигура, окно и декор могут складываться, не теряя своей легкости. Архитектура и глубина реагируют друг на друга: восходящие линии направляют глаз, в то время как боковые отверстия поддерживают дыхание пространства. формат уже не просто адаптирован к телу: восходящие линии направляют глаз, в то время как боковые отверстия поддерживают дыхание пространства. формат уже не просто адаптирован к телу: он становится автономным напряжением, которое распределяет плоские области, знаки и движения снизу вверх.

См. воспроизведение →
#063 Голубое окно, Анри Матисс, 1913 год

Анри Матисс

Голубое окно

Дата1913 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыРазмеры не сообщаются КоллекцияМузей современного искусства, Нью-Йорк

В "Голубом окне" вертикальный формат не составляет простой контейнер: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света.Матисс относится к формату, составленному как красочная стена, где фигура, окно и декор могут складываться, не теряя своей легкости. Архитектура и глубина реагируют друг на друга: восходящие линии направляют глаз, в то время как боковые отверстия поддерживают дыхание пространства. Формат уже не просто адаптирован к телу: восходящие линии направляют глаз, в то время как боковые отверстия поддерживают дыхание пространства. Формат уже не просто адаптирован к телу: он становится автономным напряжением, которое распределяет плоские области, знаки и движения снизу вверх.

См. воспроизведение →
#064 Зеленое платье, Анри Матисс, 1909 год

Анри Матисс

Зеленое платье

Дата1909 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыОригинальные размеры, указанные на листе КоллекцияСправочный сборник указан на листе

В "Зеленом платье" вертикальный формат не составляет простой контейнер: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Матисс относится к прямостоячему формату как к красочной стене, где фигура, окно и декор могут складываться, не теряя своей легкости. прямостоячий формат приближает холст к человеческому телу, но художник превращает его в собственную архитектуру цветов и ритмов. Соотношение высоты и ширины контролируемого изображения составляет 1,24. формат уже не просто адаптирован к телу: он становится автономным напряжением, которое распределяет плоские области, знаки и движения снизу вверх.

См. воспроизведение →
#065 Odalisque Coiffure Verte, Анри Матисс, 1923 год

Анри Матисс

Одалиска Зеленая Прическа

Дата1923 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыОригинальные размеры, указанные на листе КоллекцияСправочный сборник указан на листе

В "Odalisque Coiffure Verte" вертикальный формат не представляет собой простой контейнер: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света. Матисс трактует формат, составленный как красочная стена, где фигура, окно и декор могут складываться, не теряя своей легкости. Взгляд продвигается поэтапно: передний план дает масштаб, центр несет узор, а верхняя часть открывает или закрывает пространство. Соотношение высоты и ширины контролируемого изображения составляет 1,24. Формат больше не просто адаптирован к телу: передний план дает масштаб, центр несет узор, а верхняя часть открывает или закрывает пространство. Соотношение высоты и ширины контролируемого изображения составляет 1,24. Формат уже не просто адаптирован к телу: он становится автономным натяжением, которое распределяет плоские области, знаки и движения снизу вверх.

См. воспроизведение →
#066 Девушка с зелеными глазами, Анри Матисс, 1946 год

Анри Матисс

Девушка с зелеными глазами

Дата1946 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыОригинальные размеры, указанные на листе КоллекцияСправочный сборник указан на листе

В "Девушке с зелеными глазами" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Матисс относится к оформленному формату как к красочной стене, где фигура, окно и декор могут быть сложены, не теряя своей легкости Силуэт остается главной осью, но боковые пустоты, костюм и фон не позволяют позе стать простой колонной Силуэт остается главной осью, но боковые пустоты, костюм и фон не позволяют позе стать простой колонной Формат уже не просто адаптирован к телу: он становится автономным напряжением, которое распределяет плоские области, знаки и движения снизу вверх.

См. воспроизведение →
#067 Желтый свитер, Амедео Модильяни, 1919 год

Амедео Модильяни

Желтый свитер

Дата1919 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыОригинальные размеры, указанные на листе КоллекцияЧастная коллекция

В "Желтом свитере" вертикальный формат не представляет собой простой контейнер: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света. Модильяни обеспечивает удлинение лица и шеи до уровня опоры, делая вертикальный формат неотъемлемой частью своего стиля. Высота затягивает боковые массы и усиливает объект; каждый пустой интервал затем становится таким же активным, как и нарисованные формы. Соотношение высоты и ширины контролируемого изображения составляет 1,52. Формат уже не просто адаптирован к телу: он становится автономным натяжением, которое распределяет плоские области, знаки и движения снизу вверх.

См. воспроизведение →
#068 Девушка в зеленой блузке, Амедео Модильяни, 1917 год

Амедео Модильяни

Девушка в зеленой блузке

Дата1917 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыОригинальные размеры, указанные на листе КоллекцияСправочный сборник указан на листе

В "Девушке в зеленой блузке" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света.Модильяни соответствует удлинению лица и шеи до уровня опоры, делая вертикальный формат существенной частью своего стиля. силуэт остается главной осью, но боковые пустоты, костюм и фон не позволяют позе стать простой колонной. силуэт остается главной осью, но боковые пустоты, костюм и движения не позволяют стать простой колонной. Формат уже не просто адаптирован к телу: он становится автономным напряжением, которое распределяет плоские области, знаки и движения снизу вверх.

См. воспроизведение →
#069 Голова мистической женщины на красном фоне, Алексей фон Явленский, 1917 год

Алексей фон Явленский

Голова мистической женщины на красном фоне

Дата1917 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыОригинальные размеры, указанные на листе КоллекцияСправочный сборник указан на листе

В "Голове мистической женщины на красном фоне" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Алексей фон Явленский точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх Силуэт остается главной осью, но боковые пустоты, костюм и фон не позволяют позе стать простой колонной Силуэт остается главной осью, но силуэт остается главной осью, но боковые пустоты, знаки и движения снизу вверх.

См. воспроизведение →
#070 Композиция № VI (Голубой фасад), Пит Мондриан, 1914

Пит Мондриан

Композиция № VI (Синий фасад)

Дата1914 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыРазмеры не сообщаются КоллекцияСправочный сборник указан на листе

В "Композиции № VI (Голубой фасад)" вертикальный формат не представляет собой простой контейнер: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света. Пит Мондриан точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх. Доминирующие вертикальные линии уравновешиваются несколькими диагоналями, что придает композиции стабильность без неподвижности. Соотношение высоты и ширины контролируемого изображения составляет 1,43. Формат уже не просто адаптирован к телу: он становится автономным напряжением, распределяющим плоские области, знаки и движения снизу вверх.

См. воспроизведение →
#071 Мурнау - Сад II, Василий Кандинский, Документальные знакомства

Василий Кандинский

Мурнау - Сад II

ДатаДокументированные знакомства ТехникаЖивопись маслом РазмерыВертикальный формат КоллекцияShopify - Альфа-воспроизведение

В "Мурнау - Сад II" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Василий Кандинский точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх Высота стягивает боковые массы и усиливает объект; каждый пустой интервал затем становится таким же активным, как и окрашенные формы Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 1,30. Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения тогда составляет 1,30. Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 1,30. формат уже не просто адаптирован к телу: он становится автономным натяжением, которое распределяет плоские области, знаки и движения снизу вверх.

См. воспроизведение →
#072 Мерцающая субстанция, Джексон Поллок, 1946 год

Джексон Поллок

Мерцающая субстанция

Дата1946 год ТехникаЖивопись маслом Размеры30 1/8 х 24 1/4 дюйма (76,3 х 61,6 см) КоллекцияМузей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк

В "Shimmering Substance" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света.Поллок лишает вертикаль традиционной роли рамки для преобразования его в энергетическое поле, покрытое каплями, петлями и повторами. прямостоячий формат приближает холст к человеческому телу, но художник превращает его в собственную архитектуру цветов и ритмов. Соотношение высоты и ширины контролируемого изображения составляет 1,25. формат уже не просто адаптирован к телу: он становится автономным напряжением, которое распределяет плоские области, знаки и движения снизу вверх.

См. воспроизведение →
#073 Пасха и тотем, Джексон Поллок, 1953 год

Джексон Поллок

Пасха и Тотем

Дата1953 год ТехникаЖивопись маслом Размеры6 футов 10 1/8 дюйма х 58 дюймов (208,6 х 147,3 см) КоллекцияМузей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк

В "Пасхе и Тотеме" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Поллок лишает вертикаль традиционной роли рамки для преобразования его в энергетическое поле, покрытое каплями, петлями и повторами Взгляд продвигается поэтапно: передний план дает масштаб, центр несет узор и верхняя часть открывает или закрывает пространство Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 1,45 Формат уже не просто адаптирован к телу: соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 1,45 Формат уже не просто адаптирован к телу: Формат не просто адаптирован к телу: он становится автономным натяжением, которое распределяет плоские области, знаки и движения снизу вверх.

См. воспроизведение →
#074 Full Fathom Five, Джексон Поллок, 1947 год

Джексон Поллок

Полная Фатом Пять

Дата1947 год ТехникаЖивопись маслом Размеры50 7/8 х 30 1/8 дюйма (129,2 х 76,5 см) КоллекцияМузей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк

В "Полной сажень пять" вертикальный формат не составляет простой контейнер: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Поллок лишает вертикаль ее традиционной роли каркаса для преобразования ее в энергетическое поле, покрытое каплями, петлями и повторами. доминирующие вертикальные линии уравновешиваются несколькими диагоналями, что придает композиции стабильность без неподвижности. Соотношение высоты и ширины контролируемого изображения составляет 1,70. формат уже не просто адаптирован к телу: он становится автономным натяжением, которое распределяет плоские области, знаки и движения снизу вверх.

См. воспроизведение →
#075 Кипарис в лунном свете, Эдвард Мунк, 1892 год

Эдвард Мунк

Кипарис лунный

Дата1892 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыРазмеры не сообщаются КоллекцияShopify - Альфа-воспроизведение

В "Кипаресе в лунном свете" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Эдвард Мунк точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх. высота стягивает боковые массы и усиливает объект; каждый пустой интервал затем становится таким же активным, как и окрашенные формы. Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 1,47. Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения тогда составляет 1,47. формат уже не просто адаптирован к телу: он становится автономным натяжением, которое распределяет плоские области, знаки и движения снизу вверх.

См. воспроизведение →
#076 Женщина в синем перед голубой водой, Эдвард Мунк, 1931 год

Эдвард Мунк

Женщина в синем перед голубой водой

Дата1931 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыРазмеры не сообщаются КоллекцияСправочный сборник работы

В "Женщине в синем перед голубой водой" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Эдвард Мунк точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх Силуэт остается главной осью, но боковые пустоты, костюм и фон не позволяют позе стать простой колонной Силуэт остается главной осью, но боковые пустоты, знаки и движения снизу вверх мешают позе стать простой колонной Формат уже не просто адаптирован к телу: он становится автономным напряжением, которое распределяет плоские области, знаки и движения снизу вверх.

См. воспроизведение →
#077 Автопортрет Между часами и кроватью, Эдвард Мунк, Документальные знакомства

Эдвард Мунк

Автопортрет Между часами и кроватью

ДатаДокументированные знакомства ТехникаЖивопись маслом РазмерыВертикальный формат КоллекцияShopify - Альфа-воспроизведение

В "Автопортрете. между часами и кроватью" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света.Эдвард Мунк точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх. силуэт остается главной осью, но боковые пустоты, костюм и фон не позволяют позе стать простой колонной. силуэт остается главной осью, но боковые пустоты, костюм и фон не позволяют позе стать простой колонной. формат уже не просто адаптирован к телу: он становится автономным напряжением, которое распределяет плоские области, знаки и движения снизу вверх.

См. воспроизведение →
#078 Белая лошадь, Поль Гоген, 1898 год

Поль Гоген

Белая лошадь

Дата1898 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыРазмеры не указаны КоллекцияМузей д'Орсе, Париж

В "Белой лошади" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Поль Гоген точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх Доминирующие вертикальные линии уравновешиваются несколькими диагоналями, что придает композиции стабильность без неподвижности Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 1,54 Формат уже не просто адаптирован к телу: он становится автономным натяжением, которое распределяет плоские области, знаки и движения снизу вверх.

См. воспроизведение →
#079 Шар д'Аполлон, Одилон Редон, около 1912 года

Одилон Редон

Танк Аполлон

Датаоколо 1912 года ТехникаЖивопись маслом РазмерыРазмеры не указаны КоллекцияМузей д'Орсе, Париж

В "Шар д'Аполлон" вертикальный формат не составляет простой контейнер: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Одилон Редон точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх Высота стягивает боковые массы и усиливает объект; каждый пустой интервал затем становится таким же активным, как и окрашенные формы Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 1,26. Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения тогда составляет 1,26. Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 1,26. Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 1,26. Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 1,26. Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения больше не просто адаптировано к телу: оно становится автономным натяжением, которое распределяет плоские области, знаки и движения снизу вверх.

См. воспроизведение →
#080 Ахтырка, Красная церковь, Василий Кандинский, 1901 год

Василий Кандинский

Ахтырка, красная церковь

Дата1901 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыОригинальные размеры, указанные на листе КоллекцияСправочный сборник указан на листе

В "Ахтырке, красной церкви" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Василий Кандинский точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх Архитектура и глубина реагируют друг на друга: восходящие линии направляют глаз, в то время как боковые отверстия поддерживают дыхание пространства Формат уже не просто адаптирован к телу: восходящие линии направляют глаз, в то время как боковые отверстия поддерживают дыхание пространства Формат уже не просто адаптирован к телу: он становится автономным напряжением, которое распределяет плоские области, знаки и движения снизу вверх.

См. воспроизведение →
05

Перекрыть глубину

Окна, сады, улицы и возведенные пейзажи

Окна, фасады, деревья и силуэты заставляют глаз подниматься в нескольких плоскостях, даже когда объект принадлежит пейзажу.
#081 Танцевальный класс, Эдгар Дега, 1873-1876 гг

Эдгар Дега

Танцевальный класс

Дата1873 - 1876 гг. ТехникаЖивопись маслом РазмерыДокументированные размеры КоллекцияМузей д'Орсе, Париж

В "The Dance Class" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Дега срывает вертикальность косыми разрезами и прерывистыми жестами; взгляд поднимается в изображение, не следуя за слишком устойчивой осью.Жесты разрезают вертикальную ось диагоналями и кривыми, придавая высоте подвижный ритм, а не монументальную жесткость. Композиция накладывает передний план, узор и небо; эта сложенная глубина делает пейзаж или интерьер настоящим вертикальным пересечением.

См. воспроизведение →
#082 В кафе, известном как L'Absinthe, Эдгар Дега, 1875 -1876

Эдгар Дега

В кафе, - сказал Л'Абсент

Дата1875 - 1876 гг. ТехникаЖивопись маслом РазмерыРазмеры не указаны КоллекцияМузей д'Орсе, Париж

В "В кафе", говорит Л'Абсинте, вертикальный формат не представляет собой простой контейнер: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света. Дега препятствует вертикальности косыми разрезами и прерывистыми жестами; взгляд поднимается в изображение, не следуя слишком устойчивой оси. Архитектура и глубина реагируют друг на друга: восходящие линии направляют глаз, а боковые отверстия поддерживают дыхание пространства. Композиция накладывает передний план, узор и небо; эта сложенная глубина делает пейзаж или интерьер настоящим вертикальным пересечением.

См. воспроизведение →
#083 Л'Этуаль/Танцовщик на сцене, Эдгар Дега, около 1878 года

Эдгар Дега

Звезда/Танцор на сцене

Датаоколо 1878 года ТехникаЖивопись маслом РазмерыВертикальный формат КоллекцияShopify - Альфа-воспроизведение

В "Звезде/Танцовщице на сцене" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Дега срывает вертикальность косыми разрезами и прерывистыми жестами; взгляд поднимается в изображение, не следуя за слишком устойчивой осью.Жесты разрезают вертикальную ось диагоналями и кривыми, придавая высоте движущийся ритм, а не монументальную жесткость. Композиция накладывает передний план, узор и небо; эта сложенная глубина делает пейзаж или интерьер настоящим вертикальным пересечением.

См. воспроизведение →
#084 Искусство живописи, Йоханнес Вермеер, около 1666-1668 гг

Йоханнес Вермеер

Искусство живописи

Датаоколо 1666-1668 гг. ТехникаЖивопись маслом РазмерыДокументированные размеры КоллекцияСправочная коллекция

В "Искусстве живописи" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Вермеер использует высоту, чтобы обрушить свет вдоль стен, лиц и тканей, сохраняя при этом сцену бесшумно концентрированной. прямостоячий формат приближает холст к человеческому телу, но художник превращает его в архитектуру собственных цветов и ритмов. Соотношение высоты и ширины контролируемого изображения составляет 1,19. прямостоячий формат приближает холст к человеческому телу, но художник превращает его в архитектуру цветов и ритмов. Соотношение высоты и ширины контролируемого изображения составляет 1,19. Композиция накладывает передний план, узор и небо; эта сложенная глубина делает пейзаж или интерьер настоящим вертикальным скрещиванием.

См. воспроизведение →
#085 Концерт, Йоханнес Вермеер, около 1663-1666 гг

Йоханнес Вермеер

Концерт

Датаоколо 1663-1666 гг. ТехникаЖивопись маслом РазмерыДокументированные размеры КоллекцияShopify - Альфа-воспроизведение

В "Концерте" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Вермеер использует высоту, чтобы спустить свет вдоль стен, лиц и тканей, сохраняя при этом сцену бесшумно концентрированной.Жесты разрезают вертикальную ось диагоналями и изгибами, придавая высоте движущийся ритм, а не монументальную жесткость. Композиция накладывает передний план, узор и небо; эта сложенная глубина делает пейзаж или интерьер настоящим вертикальным переходом.

См. воспроизведение →
#086 Девушка с бокалом вина, Йоханнес Вермеер, около 1659-1660 гг

Йоханнес Вермеер

Девушка с бокалом вина

Датаоколо 1659-1660 гг. ТехникаЖивопись маслом РазмерыДокументированные размеры КоллекцияСправочная коллекция

В "Девушке с бокалом вина" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Вермеер использует высоту, чтобы обрушить свет вдоль стен, лиц и тканей, сохраняя при этом сцену бесшумно концентрированной Силуэт остается главной осью, но боковые пустоты, костюм и фон не позволяют позе стать простой колонной Композиция накладывает передний план, узор и небо; эта сложенная глубина делает пейзаж или интерьер настоящим вертикальным переходом.

См. воспроизведение →
#087 Женщины в саду, Клод Моне, 1866 год

Клод Моне

Женщины в саду

Дата1866 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыВертикальный формат КоллекцияМузей д'Орсе, Париж

В "Женщинах в саду" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Моне использует высоту, чтобы наложить землю, фигуру, архитектуру и небо, так что свет проходит через несколько последовательных плоскостей Силуэт остается главной осью, но боковые пустоты, костюм и фон не позволяют позе стать простой колонной Композиция накладывает передний план, узор и небо; эта сложенная глубина делает пейзаж или интерьер настоящим вертикальным переходом.

См. воспроизведение →
#088 Рю Монторгей, в Париже. Фестиваль 30 июня 1878 года, Клод Моне, 1878 год

Клод Моне

Рю Монторгей, в Париже Фестиваль 30 июня 1878 года

Дата1878 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыДокументированные размеры КоллекцияМузей д'Орсе, Париж

В "La Rue Montorgueil, in Paris. Festival of 30 June, 1878" вертикальный формат не составляет простой контейнер: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Моне использует высоту для наложения земли, фигуры, архитектуры и неба, так что свет проходит через несколько последовательных плоскостей Архитектура и глубина реагируют друг на друга: восходящие линии направляют глаз, в то время как боковые отверстия поддерживают дыхание пространства Композиция накладывает передний план, узор и небо; эта сложенная глубина делает пейзаж или интерьер настоящим вертикальным пересечением.

См. воспроизведение →
#089 Женщина с зонтиком повернулась вправо, Клод Моне, 1886 год

Клод Моне

Женщина с зонтиком, обращенным вправо

Дата1886 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыДокументированные размеры КоллекцияМузей д'Орсе, Париж

В "Женщине с зонтиком, обращенным вправо" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Моне использует высоту, чтобы наложить землю, фигуру, архитектуру и небо, так что свет проходит через несколько последовательных плоскостей Силуэт остается главной осью, но боковые пустоты, костюм и фон не позволяют позе стать простой колонной Силуэт остается главной осью, но боковые пустоты, костюм и фон не позволяют позе стать простой колонной Композиция накладывает передний план, узор и небо; эта сложенная глубина делает пейзаж или интерьер настоящим вертикальным пересечением.

См. воспроизведение →
#090 Женщина с зонтиком повернута влево, Клод Моне, 1886 год

Клод Моне

Женщина с зонтиком повернута налево

Дата1886 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыДокументированные размеры КоллекцияМузей д'Орсе, Париж

В "Женщине с зонтиком, обращенным влево" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Моне использует высоту, чтобы наложить землю, фигуру, архитектуру и небо, так что свет проходит через несколько последовательных плоскостей Силуэт остается главной осью, но боковые пустоты, костюм и фон не позволяют позе стать простой колонной Композиция накладывает передний план, узор и небо; эта сложенная глубина делает пейзаж или интерьер настоящим вертикальным переходом.

См. воспроизведение →
#091 Камиль Моне (1847-1879) в саду Аржантье, Клод Моне, 1875 год

Клод Моне

Камилла Моне (1847-1879) в саду Аржантье

Дата1875 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыВертикальный формат КоллекцияShopify - Альфа-воспроизведение

В "Camille Monet (1847-1879) в саду Аржантье" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Моне использует высоту для наложения земли, фигуры, архитектуры и неба, так что свет проходит через несколько последовательных плоскостей Архитектура и глубина реагируют друг на друга: восходящие линии направляют глаз, в то время как боковые отверстия поддерживают дыхание пространства. композиция накладывает передний план, узор и небо; эта сложенная глубина делает пейзаж или интерьер настоящим вертикальным пересечением.

См. воспроизведение →
#092 Меловые скалы на острове Рюген, Каспар Давид Фридрих, 1818 год

Каспар Давид Фридрих

Меловые скалы на острове Рюген

Дата1818 год ТехникаЖивопись маслом Размерыэталонные размеры указаны на листе продукции КоллекцияМузей Оскара Рейнхарта "Am Stadtgarten"

В "Меловых скалах на острове Рюген" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Фридрих устанавливает фигуру, обрыв или окно между зрителем и горизонтом; высота становится мерой созерцания Архитектура и глубина реагируют друг на друга: восходящие линии направляют глаз, в то время как боковые отверстия поддерживают дыхание пространства. композиция накладывает передний план, узор и небо; эта сложенная глубина делает пейзаж или интерьер настоящим вертикальным пересечением.

См. воспроизведение →
#093 Женщина у окна, Каспар Давид Фридрих, 1822 год

Каспар Давид Фридрих

Женщина у окна

Дата1822 год ТехникаЖивопись маслом Размеры44 × 37 см КоллекцияСтарая национальная галерея Берлина

В "Женщине в окне" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Фридрих устанавливает фигуру, обрыв или окно между зрителем и горизонтом; высота становится мерой созерцания Взгляд продвигается поэтапно: передний план дает масштаб, центр несет узор, а верхняя часть открывает или закрывает пространство Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 1,41. композиция накладывает передний план, узор и небо; эта сложенная глубина делает пейзаж или интерьер настоящим вертикальным пересечением.

См. воспроизведение →
#094 Церковь Овер-сюр-Уаз, вид с апсиды, Винсент Ван Гог, 1890 год

Винсент Ван Гог

Церковь Овер-сюр-Уаз, вид с апсиды

Дата1890 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыВертикальный формат КоллекцияМузей д'Орсе, Париж

В "Церкви Овер-сюр-Уаз, вид с апсиды" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Ван Гог преобразует вертикальную тягу деревьев, цветов или фасадов в живой ритм; прикосновение поднимается и заставляет пространство вибрировать Архитектура и глубина реагируют друг на друга: восходящие линии направляют глаз, а боковые отверстия удерживают дыхание пространства. композиция накладывает передний план, узор и небо; эта сложенная глубина делает пейзаж или интерьер настоящим вертикальным пересечением.

См. воспроизведение →
#095 Ноктюрн синего и золотого цвета - Старый мост Баттерси, Джеймс Эбботт Макнил Уистлер, около 1872-1875 гг

Джеймс Эбботт Макнил Уистлер

Ноктюрн в сине-золотом - Старый мост Баттерси

Датаоколо 1872-1875 гг. ТехникаЖивопись маслом Размеры68,3×51,2 см КоллекцияShopify - Альфа-воспроизведение

В "Nocturne en bleu et or - the Old Bridge of Battersea" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Джеймс Эбботт Макнил Уистлер точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх. высота стягивает боковые массы и усиливает объект; каждый пустой интервал затем становится таким же активным, как и нарисованные формы. Соотношение высоты и ширины контролируемого изображения составляет 1,32. композиция накладывает передний план, узор и небо; эта сложенная глубина делает пейзаж или интерьер настоящим вертикальным пересечением.

См. воспроизведение →
#096 Церковь Море после дождя, Альфред Сислей, 1894 год

Альфред Сислей

Церковь Море после дождя

Дата1894 год ТехникаЖивопись маслом Размеры73 х 60,5 см КоллекцияДетройтский институт искусств

В "Церкви Море после дождя" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Альфред Сислей точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх Архитектура и глубина реагируют друг на друга: восходящие линии направляют глаз, а боковые отверстия поддерживают дыхание пространства. композиция накладывает передний план, узор и небо; эта сложенная глубина делает пейзаж или интерьер настоящим вертикальным пересечением.

См. воспроизведение →
#097 Бассейн Карла V в Алькасаре Севильи, Хоакин Соролья, 1910 год

Хоакин Соролья

Бассейн Карла V в Алькасаре Севильи

Дата1910 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыРазмеры не указаны КоллекцияЧастная коллекция

В "Бассейне Карла V в Алькасаре Севильи" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Хоакин Соролья точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх Взгляд продвигается поэтапно: передний план дает масштаб, центр несет узор, а верхняя часть открывает или закрывает пространство. Соотношение высоты и ширины контролируемого изображения составляет 1,50. композиция накладывает передний план, узор и небо; такая сложенная глубина делает пейзаж или интерьер настоящим вертикальным пересечением.

См. воспроизведение →
#098 Суд танцев, Алькасар Севильский, Хоакин Соролья, 1910 год

Хоакин Соролья

Суд танцев, Алькасар Севильский

Дата1910 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыРазмеры не указаны КоллекцияЧастная коллекция

В "Суд танцев, Алькасар Севильский" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Хоакин Соролья точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению опоры вверх Жесты пересекают вертикальную ось диагоналями и кривыми, придавая высоте движущийся ритм, а не монументальную жесткость Композиция накладывает передний план, узор и небо; эта сложенная глубина делает пейзаж или интерьер настоящим вертикальным пересечением.

См. воспроизведение →
#099 Мария в Ла-Гранхе, Хоакин Соролья, 1907 год

Хоакин Соролья

Мария в Ла Гранхе

Дата1907 год ТехникаЖивопись маслом РазмерыРазмеры не указаны КоллекцияМузей Соролья, Мадрид

В "María à La Granja" вертикальный формат не составляет простой контейнер: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света.Хоакин Соролья точно адаптирует линии, массы и интервалы к движению вверх опоры. высота затягивает боковые массы и усиливает объект; каждый пустой интервал затем становится таким же активным, как и окрашенные формы. Каждый пустой интервал затем становится таким же активным, как и окрашенные формы. Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 2,01. Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения затем становится таким же активным, как и окрашенные формы. Соотношение высоты/ширины контролируемого изображения составляет 2,01. композиция накладывает передний план, узор и небо; эта сложенная глубина делает пейзаж или интерьер настоящим вертикальным пересечением.

См. воспроизведение →
#100 Собиратели апельсинов, Джон Уильям Уотерхаус, около 1890 года

Джон Уильям Уотерхаус

Сборщики апельсинов

Датаоколо 1890 года ТехникаЖивопись маслом РазмерыРазмеры не указаны КоллекцияЧастная коллекция

В "Оранжевых собирателях" вертикальный формат не составляет простой емкости: он регулирует подъем взгляда, масштаб фигур и распределение света Уотерхаус придает своим фигурам театральный фасад; драпировки, волосы и растения продлевают движение тела по высоте Прямой формат приближает полотно к человеческому телу, но художник превращает его в собственную архитектуру цветов и ритмов Прямой формат приближает полотно к человеческому телу, но художник превращает его в свою собственную архитектуру цветов и ритмов, Эта сложенная глубина делает пейзаж или интерьер настоящим вертикальным скрещиванием.

См. воспроизведение →

Анатомия формата

Пять способов заселить вертикаль

Вертикальный формат может поддерживать очень устойчивую центральную ось, но самые сильные композиции избегают монотонности Рука, архитектурная диагональ, занавес или исчезающая линия прерывают подъем. боковые пространства также играют решающую роль: они изолируют силуэт, придают узору воздух или заставляют ощущаться давление рамы.

Пропорция также меняет эффект Умеренная вертикаль остается близко к окну и подходит для интерьеров Vermeer Очень тонкий формат приближает фигуру к колонне, как с Уотерхаусом или Климтом Между ними пейзажисты и современные художники используют суперпозицию плоскостей: пол, узор, горизонт и небо становятся четырьмя ударами одного и того же чтения.

Центральная ось

Фигура или архитектура придают изображению стабильность и позволяют немедленно измерить высоту.

Диагональ

Он отсекает восходящий импульс, создает движение и предотвращает симметричность или фиксацию композиции.

Подшипники

Передняя, центральная и верхняя части организуют повествовательную, пространственную или светящуюся прогрессию.

Боковые пустоты

Тишина вокруг рисунка усиливает его присутствие и придает кадру заметное давление.

Ритм восходящий

Прикосновение, цвет и знак ведут глаз вверх, даже если ни одна фигура не структурирует изображение.

Метод выбора

По-настоящему размеренная вертикальность

01

Только нефть

Сотня работ - картины маслом Исключаются рисунки, чернила, пастель, акварель, принты и фотографии.

02

Верхняя высота

Каждое изображение измерялось: высота всегда превышает ширину, среднее соотношение 1,44.

03

Контролируемая продукция

Сто репродукций Shopify активны, опубликованы и связаны со ста отдельными основными изображениями.

Часто задаваемые вопросы

По-другому прочтите высоту

Когда массив считается вертикальным?

Когда его высота больше его ширины Разница может быть незначительной, как в некоторых интерьерах Vermeer, или очень выражена в стройных фигурах Климта и Уотерхауса.

Почему портретная живопись так часто использует этот формат?

Само стоящее тело имеет вертикальную структуру Формат позволяет показать лицо, осанку, костюм и атрибуты, оставляя модели пространство, утверждающее ее ранг или личность.

Может ли пейзаж быть вертикальным?

Да. Фридрих, Ван Гог, Моне или Сислей накладывают передний план, главный мотив и небо. горизонт затем становится этапом чтения, которое поднимается сквозь изображение.

Обрезаны ли изображения так, чтобы они выглядели вертикальными?

№ Классификация основана на полных изображениях, используемых листами репродукции. Детальный обрезка и искусственно вытянутые форматы исключены.

Как классифицируются произведения?

Первые ряды сочетают в себе мировую известность, историческую значимость и особую силу вертикального строительства.В следующих главах различают фигуру, историю, современность и пейзаж.

Сто картин, чтобы глаза поднялись

От молчаливого присутствия Вермеера до силуэтов Модильяни, от возвышенностей Греко до капель Поллока вертикаль становится телом, архитектурой, историей и энергией.

0 Замечания

Оставить комментарий

Просьба отметить, что замечания должны быть утверждены до их опубликования.