Итальянский Ренессанс: 100 знаменитых картин от Леонардо до Тициана

В XV веке Флоренция сделала перспективу инструментом повествования Мазаччо придает телам новый вес, Фра Анджелико объединяет пространственную ясность и духовную тишину, Боттичелли превращает линию в движение, в то время как Верроккьо и Гирландайо формируют мастерские, где циркулируют техники, модели и молодые таланты. точка схода служит не только для того, чтобы показать, что мы умеем считать: она помещает зритель в сцене не дает ему плыть между двумя колоннами.

Пьеро делла Франческа, Мантенья и художники центральной Италии продвинули строительство дальше В Пьеро свет и геометрия придают сценам почти медитативную устойчивость; в Мантенье архитектура, ярлыки и Античность закаляют образ до такой степени, что делают его театральным Христос, увиденный ногами или двором, наблюдаемый под открытым потолком, доказывают, что Возрождение также умел удивлять, не добавляя в углу табличку "инновации".

Леонардо, Рафаэль и Микеланджело доминируют в начале XVI века, не рассказывая одну и ту же историю Леонардо моделирует воздух и двусмысленность, Рафаэль организует фигуры и идеи с суверенной ясностью, Микеланджело делает тело драматическим языком Мона Лиза, Афинская школа и "Сотворение Адама" стали универсальными, потому что превращают сложные исследования в образы сразу же представ. гений здесь много работает, прежде чем выглядеть естественно.

Венеция отвечает цветом Джорджоне ставит заведомо загадочные истории, Тициан циркулирует свет во плоти, тканях и пейзажах, Веронезе увеличивает банкеты, Тинторетто ускоряет диагонали.Буря, Венера Урбино, Вакх и Ариадна или Чудо раба показывают, что цвет не вежливо заполняет рисунок: он конструирует пространство и часто решает настроение всей комнаты.

Маньеризм наконец расширяет Ренессанс, усложняя его баланс. Понтормо, Россо Фиорентино, Пармиджанино, Бронзино и Софонисба Ангиссола двигают пропорции, позы, цвета и психологию. тела удлиняются, пространства становятся менее безопасными, портреты хранят больше секретов. классическое совершенство начинает смотреть на себя в выпуклом зеркале и обнаруживает, что одно небольшое беспокойство вполне ему подходит.