Топ-100 - 100 самых известных пейзажей в живописи
100 самых известных пейзажей в живописи
От Брейгеля до Ван Гога: сотня горизонтов, которые изменили свет, расстояние и само наше представление о пейзаже
От фламандского пейзажа до современных видений - эти картины рассказывают, как небо, свет и территория сами по себе стали объектами.
Сто картин и пять веков горизонтов
Пейзажи, которые изменили наш взгляд
Между Ренессансом и XVII веком пейзаж постепенно обрел автономию в европейской живописи Патинье, Брейгель, Клод Лоррен и Пуссен превращают декор в главное сооружение Руины, реки, порты и времена года становятся способными нести повествование, не завися полностью от фигур.
Знаменитый пейзаж - это не только красивая смотровая площадка: это изобретение света, расстояния и времени, которое живопись делает невозможным забыть.Переключиться на изображения
Работает в картинках
Ван Гог, Фридрих, Моне, Констебль, Тернер, Брейгель и Сезанн открывают маршрут с самыми мгновенно узнаваемыми образами.
#1
Звездная ночь
Над Сен-Реми небо Ван Гога не служит потолком: оно вращается, раздувается и несет звезды большими светящимися течениями. черный кипарис соединяет молчаливую деревню со звездами, а желтая луна реагирует на крошечные окна.
Смотрите это воспроизведение →
#2
Путешественник созерцает море облаков
Персонаж "Путешественника, созерцающего море облаков", написанный около 1818 года, поворачивается спиной к зрителю Фридрих делает его не портретом, а приглашением измерить человеческие амбиции перед лицом мира, которым невозможно обладать.
Смотрите это воспроизведение →
#3
Впечатление, Восходящее Солнце
В Гавре Моне сократил порт до нескольких лодок, дымоходов, голубого тумана и оранжевого солнца, отражение которого пересекает воду. быстрый ключ записывает час, а не инвентарь.Представлено в 1874 году, Впечатление, Восходящее Солнце даст название импрессионизму Солнце мало; карьера его будет немалой.
Смотрите это воспроизведение →
#4
Тележка для сена
Констебль закончил "Тележку с сеном" в 1821 году на основе воспоминаний и исследований долины Стоур Картина не получила особого внимания в Лондоне, затем достигла большого успеха в Парижском салоне 1824 года.
Смотрите это воспроизведение →
#5
Последнее путешествие смелых
В "Последнем путешествии смелых" показан старый военный корабль, буксируемый на снос небольшим темным пароходом. Тернер противопоставляет бледный силуэт парусника, героя Трафальгара, современной машине, стреляющей под заходящим солнцем накаливание. картина становится элегией технического мира, который исчезает. смелый пережил каноны; он не переживет бухгалтерский прогресс.
Смотрите это воспроизведение →
#6
Охотники в снегу
Брейгель написал "Охотников на снегу" в 1565 году для цикла времен года Николаеса Йонгелинка Уставшие охотники и жители деревни на льду дают холоду собирательную историю.
Смотрите это воспроизведение →
#7
Вид на Толедо
Эль Греко написал "Вид Толедо" около 1596-1600 годов, перемещая некоторые здания, чтобы усилить силуэт города. Бурное небо делает пейзаж духовным портретом, а не топографическим обзором.
Смотрите это воспроизведение →
#8
Бассейн кувшинок, зеленая гармония
В The Water Lilies Basin, зеленая гармония, Моне делает японский мост шарниром между водой, ивами и их отражениями Глаз уже не очень хорошо знает, где заканчивается листва и начинается жидкое зеркало, которое именно такое и есть предмет. Живерни становится здесь лабораторией восприятия: простой бассейн получает большую глубину, чем целое озеро, ни разу не покидая сад.
Смотрите это воспроизведение →
#9
Пшеничное поле с кипарисами
Ван Гог расписал поля и кипарисы Сен-Реми в 1889 г. Кипарис он сравнил с темным обелиском и стремился сделать его таким же личным мотивом, как подсолнухи.
Смотрите это воспроизведение →
#10
Гора Сент-Виктуар вид из Лова
Из своей мастерской в Ле-Лове Сезанн до конца жизни занялся горой Сент-Виктуар Последние версии заменяют классическую глубину цветными плоскостями, которые сильно обозначали кубизм.
Смотрите это воспроизведение →
#11
Вид на Делфт
Вермеер написал "Вид на Делфт" около 1660-1661 годов из точки к югу от города Свет после ливня распределяет важность зданий, не превращая порт в муниципальный инвентарь.
Смотрите это воспроизведение →
#12
Монах у моря
Фридрих помещает крошечного монаха перед полосой темного моря и необъятным небом, которое занимает почти всю картину Ни лодки, ни порта, ни анекдота не успокаивает глаз Берег становится мерилом человеческого уединения лицом к бесконечности. у монаха есть весь пляж для себя и, очевидно, много о чем стоит подумать.
Смотрите это воспроизведение →
#13
Дождь, пар и скорость
Тернер представил "Дождь, пар и скорость" в 1844 году, в то время, когда железная дорога нарушала британские расстояния Локомотив проходит сквозь дождь как новая сила, вступающая в историю ландшафта.
Смотрите это воспроизведение →
#14
Сердце Анд
Фредерик Эдвин Чёрч представил "Сердце Анд" в 1859 году в зрелищной постановке в Нью-Йорке Картина подводит итог нескольким поездкам в Южную Америку, вдохновленным сочинениями Александра фон Гумбольдта.
Смотрите это воспроизведение →
#15
Меандр
Томас Коул написал "Меандр" в 1836 году после европейского путешествия Его крошечный автопортрет на мысе противопоставляет американскую территорию вопросу о ее будущей эксплуатации.
Смотрите это воспроизведение →
#16
Остров Мертвых
На острове Мертвых Бёклин изображена лодка, несущая белый гроб к скалистому острову, закрытому высокими кипарисами, Неподвижная вода, скалы и погребальные отверстия строят место без явного повествования, однако немедленно заряженный прощанием Каждый вариант произведения сохраняет эту монументальную тишину.
Смотрите это воспроизведение →
#17
Жнецы
Брейгель написал "Жнецов" в 1565 году для своего цикла времен года. трапеза, работа и жара августа придают огромному ландшафту плотность прожитого дня. диагональ поля ведет к морю и связывает непосредственные усилия крестьян с масштабом территории.
Смотрите это воспроизведение →
#18
Проспект Мидделхарниса
Хоббема датирует "Аллею Мидделхарниса" 1689 г. Обрезанные деревья и перспективная тропа показывают ландшафт, сформированный сельским хозяйством, а не природой, остающейся нетронутой. Центральный разрыв привлекает внимание вплоть до колокольни, а молодые деревья напоминают нам о методичном управлении земельными участками, отвоеванными у воды.
Смотрите это воспроизведение →
#19
Посадка царицы Савской
Клод Лоррен написал этот воображаемый порт в 1648 году, связанный с уходом царицы Савской Библейский эпизод становится прежде всего предлогом для организации утреннего света между архитектурой, кораблями и горизонтом.
Смотрите это воспроизведение →
#20
Среди Сьерра-Невады, Калифорния
Бирштадт написал картину "Среди Сьерра-Невады, Калифорния" в 1868 году после своих экспедиций на американский Запад. Он объединяет несколько исследований в монументальном видении, предназначенном для общественности Восточного побережья.
Смотрите это воспроизведение →От эпохи Возрождения до северных школ автономными субъектами стали гора, река, город и сад.
#21
Вавилонская башня
"Вавилонская башня" Брейгеля, датированная 1563 годом, переносит библейскую историю в гигантскую стройку Недостроенные машины, рабочие и уровни рассказывают о гордости через саму организацию пейзажа.
Смотрите это воспроизведение →
#22
Одиссей издевается над Полифемом
Тернер выставил "Улисса, насмехающегося над Полифемом" в 1829 году. Корабль и мифологический гигант становятся почти второстепенными перед восходом солнца, несущим в себе все напряжение отхода.
Смотрите это воспроизведение →
#23
Курс Империи: Пустошь
"Пустошь" замкнула цикл "Курса империи" Томаса Коула в 1836 г. Руины, захваченные растительностью, превращают пейзаж в политическое предупреждение о хрупкости держав. одиночной колонны и лунного света обратите вспять величие предыдущей имперской стадии: природа выживает во власти.
Смотрите это воспроизведение →
#24
Рю де Пари, дождливая погода
Кайботт представил "Рю де Пари, температура дождя" в 1877 г. Османский перекресток, зонтики и вырезанный каркас придают современному городу масштаб исторического пейзажа.
Смотрите это воспроизведение →
#25
Шторм
Написанная около 1506-1508 годов, "Буря" Джорджоне по-прежнему известна своей нераскрытой историей. молния, руины и две фигуры делают пейзаж главным держателем тайны. Однако неизбежный шторм соединяет персонажей, архитектуру и растительность в одном электрическом ожидании.
Смотрите это воспроизведение →
#26
Пейзаж со святым Иеронимом
Патинье был одним из первых художников с Севера, специализирующихся на пейзаже В этом святом Иерониме святой становится маленьким перед минерально-речным миром, построенным в голубоватых плоскостях.
Смотрите это воспроизведение →
#27
Пейзаж с похоронами Фокиона
Пуссен написал "Похороны Фокиона" в 1648 году. Тело несправедливо осужденного генерала пересекает упорядоченный ландшафт, который противопоставляет постоянство города ошибкам его жителей.
Смотрите это воспроизведение →
#28
Пейзаж с Орфеем и Эвридикой
Чик написал "Пейзаж с Орфеем и Эвридикой" около 1650 г. Драма змея разворачивается почти незаметно, пока Рим, Тибр и замок Сант-Анджело составляют безразличный мир.
Смотрите это воспроизведение →
#29
Мельница возле Вейк-бидж-Дюрстеде
Рейсдал расписал мельницу Вейк-бий-Дюрстеде около 1670 г. Огромное небо, река и крылья мельницы придают монументальное достоинство инфраструктуре голландской повседневной жизни.
Смотрите это воспроизведение →
#30
Замок Бентхайм
Рейсдал посетил Бентхайм в 1650 году и позже превратил замок в несколько картин Он увеличил холм так, что крепость доминировала в более драматичном пейзаже, чем фактическое место.
Смотрите это воспроизведение →
#31
Зимний пейзаж с фигуристами
Около 1608 года Аверкамп сделал замерзшую реку общественной площадью, объединяющей фигуристов, рабочих и несчастных случаев. сцена хранит социальную память о Малом ледниковом периоде. Аверкамп распространяет мало анекдотов обо всем льду, из игры элегантный с комической изюминкой, не теряющий атмосферной глубины.
Смотрите это воспроизведение →
#32
Речной пейзаж с всадниками
Кайп рисует голландские берега в золотом свете вдохновленный итальянским искусством, которое он знает, не побывав в Италии Всадники придают сельской местности новую элегантность Низкий свет удлиняет тени и преображает одну местный пейзаж в южном видении, которого ищут британские коллекционеры.
Смотрите это воспроизведение →
#33
Большой канал, вид с востока от Кампо С. Вио
Каналетто раскрасил Большой канал около 1727 года с точностью, подпитываемой рисунками на мотиве. La veduta отвечает на рынок путешественников Гранд-тура, тонко перекомпоновывая перспективы.
Смотрите это воспроизведение →
#34
Мост Риальто в Венеции
Гварди берет на себя управление мостом Риальто в то время, когда Венеция становится главным предметом европейской памяти. Его более свободное прикосновение, чем у Каналетто, заставляет архитектуру вибрировать в воздухе лагуны.
Смотрите это воспроизведение →
#35
Сноудон из Ллин Нантл
Ричард Уилсон написал Сноудона в 1760-х годах после возвращения из Италии Он применил величие классического пейзажа к Уэльсу и помог сделать гору достойной британской живописи.
Смотрите это воспроизведение →
#36
Долина Дедхэм
Констебль написал Долину Дедхэма еще в 1802 году, на территории, связанной с его детством. Позже он прозвал ее "Констебльной страной", доказав, что пейзаж в конечном итоге может принять имя ее художника.
Смотрите это воспроизведение →
#37
Флэтфорд Милл
"Флэтфордская мельница" принадлежит к грандиозным видам Стоура, в котором Констебль сочетает семейные воспоминания, речную деятельность и наблюдение за погодой. работа буксирной лошади и семейных построек не позволяет сцене стать вечной сельской местностью.
Смотрите это воспроизведение →
#38
Пейзаж
Ян Брейгель Старший строит свои пейзажи через обилие фигур, дорог и природных деталей Взгляд перемещается от крошечной истории к горизонту, как в изобретательном мире.
Смотрите это воспроизведение →
#39
Форум, Рим
Панини делает Римский форум театром руин, путешественников и света. Его виды отвечают вкусу Гранд-тура, одновременно реорганизуя Antiquity для более впечатляющего чтения.
Смотрите это воспроизведение →
#40
Отдых во время перелета в Египет
Клод Лоррен рисует этот библейский отдых как остановку в идеальном пейзаже Свет и последовательность кадров имеют большее значение, чем эпизод, который прежде всего придает природе человеческий масштаб.
Смотрите это воспроизведение →Льдина, шторм, горы, море и необъятность Америки придают ландшафту новую физическую и умственную силу.
#41
Ледяное море
Фридрих закончил "Ледяное море" в 1823-1824 годах, так и не увидев Арктику, которую оно представляет.Он опирается на исследования замерзшей Эльбы под Дрезденом и отчеты полярных экспедиций; появляется почти затонувшая корма корабля посреди сломанных плит. мало понятое при его жизни произведение превратило человеческую неудачу в ледяную архитектуру и стало одним из великих манифестов романтического возвышенного.
Смотрите это воспроизведение →
#42
Аббатство в дубовом лесу
В аббатстве среди дубов монахи несут гроб к готическим руинам, взятым зимой и сумерками Фридрих объединяет мертвые деревья, открытый камень и погребальные силуэты в видении, где кажется природа продолжить архитектуру. ночь приближается как медленное завершение.
Смотрите это воспроизведение →
#43
Меловые скалы на острове Рюген
На скалах Рюгена Фридрих помещает три фигуры, наклонившиеся или стоящие перед белыми мелами, которые обрамляют синее море Деревья закрывают вид, как занавес, в то время как далекие лодки увеличивают глубину Головокружение смешивается с ходьбой.
Смотрите это воспроизведение →
#44
Девятая волна
После шторма выжившие Айвазовского цепляются за сломанную мачту, в то время как огромная девятая волна поднимается под золотым солнцем Свет обещает исход, не уменьшая силы воды Драма разыгрывается между истощением и надеждой.
Смотрите это воспроизведение →
#45
Черное море
Айвазовский пишет Черное море почти без повествования: темное пространство, побеленные волны и линия света под облаками. крошечной лодки достаточно, чтобы придать весам воды, которые как бы выходят за рамки.Относительное спокойствие уже содержит угрозу.
Смотрите это воспроизведение →
#46
Зимняя ночь в горах
Сольберг несколько лет работал над "Зимней ночью в горах", завершенной в 1914 г. Рондане стал пейзажем тишины, где изнутри казались освещенными снежные формы Звезды, голубой снег и силуэты треугольные элементы придают Рондейну почти священную монументальность.
Смотрите это воспроизведение →
#47
Штальхайм
Даль написал "Стальхайм" в 1842 году на основе исследований путешествий по Норвегии. погружающаяся дорога, долина и горы помещают родную страну художника в европейскую романтическую традицию.
Смотрите это воспроизведение →
#48
Северный Кейп
Педер Балке посетил Нордкап в 1832 году, а затем надолго вернулся к этому мотиву Его очень свободная картина делает арктическое побережье воспоминанием о ветре, пене и свете Его широкие ножевые ходы и его уменьшенные ценности предвосхищают, благодаря своей экономике, определенные свободы современной живописи.
Смотрите это воспроизведение →
#49
Женевское озеро от Шексбреса
Ходлер принял Женевское озеро у Шексбреса в начале XX в. Параллельные полосы воды, берега и гор отражают его поиски порядка, который он называет параллелизмом. узоры повторяются как эхо, превращая наблюдаемую топографию в устойчивый зрительный ритм.
Смотрите это воспроизведение →
#50
Март
Левитан написал "Марс" в 1895 г. Тающий снег, раскисшая дорога и открытая дверь делают русский пейзаж скорее переходным моментом, чем аккуратным сезоном.
Смотрите это воспроизведение →
#51
Валье-де-Мексико-де-эль-Серро-де-Санта-Изабель
Веласко написал Долину Мексики из Санта-Исабель в 1875 г. Его геологическая и ботаническая точность также служит национальным образом территории после обретения независимости На переднем плане точная растительность и человеческие фигуры придают масштаб обширному бассейну, окруженному горами.
Смотрите это воспроизведение →
#52
Попокатепетль и Истаччиуатль
В своих видах на вулканы Попокатепетль и Истаччиуатль Веласко сочетает в себе научное наблюдение, местную историю и строительство символического ландшафта Мексики Две вершины становятся географическими и культурными достопримечательностями, связанными традицией с легендой о окаменевших влюбленных.
Смотрите это воспроизведение →
#53
Ниагара
Черч представил "Ниагару" в 1857 году после многочисленных исследований сайта. большой формат и точка обзора крупным планом превращают падение в физический опыт для аудитории.
Смотрите это воспроизведение →
#54
Родственные духи
Дюран написал "Сородичей духов" в 1849 году в честь Томаса Коула. Покойный художник и поэт Уильям Каллен Брайант стоит в пейзаже нескольких американских памятников.
Смотрите это воспроизведение →
#55
Большой Каньон Йеллоустона
Томас Моран вносит свои изображения Йеллоустона в то, чтобы сделать американский Запад известным Конгрессу и общественности, Его каньоны сочетают в себе туристическую документацию и впечатляющий масштаб Его акварели сопровождали экспедицию Хайдена 1871 г. и способствовал политической поддержке, предшествовавшей созданию национального парка.
Смотрите это воспроизведение →
#56
Лейк-джордж
Кенсетт рисует озеро Джордж с возрастающей экономией деталей Вода, острова и небо становятся светящейся медитацией, связанной с американским люминизмом Низкий горизонт и большие спокойные поверхности приглашают вас не столько исследовать место, сколько ощутить его свет.
Смотрите это воспроизведение →
#57
Порт Бостона
Фитц Генри Лейн наблюдает Бостонскую гавань в то время, когда парусники и пароходы все еще делят горизонт Его спокойный свет превращает коммерческую деятельность в почти геометрический порядок Острота силуэтов и отражения приостанавливают движение, не стирая при этом технических изменений порта.
Смотрите это воспроизведение →
#58
Солсберийский собор, вид из Бишопс-Гарденс
Констебль пишет Солсберийский собор для своего друга епископа Джона Фишера. готическая архитектура появляется из сада, между семейной жизнью, религиозной историей и английской погодой. вписываются радуга и меняющееся небо однако памятник в метеорологическом настоящем, а не в тихой открытке.
Смотрите это воспроизведение →
#59
Дидона строит Карфаген или Вознесение Карфагенской империи
Тернер выставил "Didon Building Carthage" в 1815 году и считал её одной из своих главных работ Он даже организовал своё наследие, чтобы она могла вести диалог в Национальной галерее с Клодом Лорреном.
Смотрите это воспроизведение →
#60
Пирс Кале
Тернер выставил "La Jetée de Calais" в 1803 году с поистине изнурительного перехода Лодка, волны и небо более верно отражают уязвимость путешествия, чем бортовой журнал.
Смотрите это воспроизведение →Моне, Ван Гог, Сезанн, Сислей, Писсарро, Сёра и Синьяк разбивают атмосферу, момент и цвет.
#61
Пшеничное поле с воронами
Ван Гог написал "Пшеничное поле с воронами" в июле 1890 года в Овере Вопреки стойкой легенде, нет никаких свидетельств того, что это его последняя картина, но его небо и тропы остаются срочно заряженными.
Смотрите это воспроизведение →
#62
Мост Ланглуа
Ван Гог написал несколько вариантов моста Ланглуа в 1888 г. Разводной мост напомнил ему японские принты и стал эмблемой его желания создать мастерскую на Юге Прачка, тележка и чистые линии механизма сочетайте ежедневную провансальскую жизнь и почти графическое строительство.
Смотрите это воспроизведение →
#63
Кафе терраса вечером
Желтая терраса продвигается по синей улице, как освещенная сцена посреди ночи Ван Гог противопоставляет жар кафе холодным булыжникам, не используя чистый черный цвет, и заставляет линии сходиться к небу, наполненному звездами. THE прохожие остаются крошечными, но пространство вибрирует вокруг них Официант явно унаследовал самый красивый потолок в Арле.
Смотрите это воспроизведение →
Лондонский парламент заходит солнцем
Моне рисовал Парламент из отеля "Савой" во время пребывания в Лондоне между 1899 и 1901 годами, затем завершил картины в Живерни Памятник растворяется в тумане и солнце.
Смотрите это воспроизведение →
#65
Маки
Моне написал "Les Coquelicots" в 1873 году в Аржантёе Камилла и Жан Моне появляются дважды на склоне, превращая семейную прогулку в визуальный ритм. красные пятна ведут взгляд вниз по склону, в то время как оба повторяющиеся группы создают впечатление двух последовательных моментов.
Смотрите это воспроизведение →
#66
Вращающаяся дорога в Монжеру
Сезанн нарисовал вращающуюся дорогу Монжеру в 1898 г. Тропа, деревья и дома соединяются вместе в цветных массах, а не с единой точки зрения Изгиб дороги ведет взгляд в композицию, где дома и растительность имеют одинаковую плотность.
Смотрите это воспроизведение →
#67
Марсельский залив видно из Эстака
Из l'Estaque Сезанн смотрит на Марсельский залив как на набор томов Он писал Писсарро, что солнце превращает объекты в силуэты, что является решающим опытом для его построения ландшафта.
Смотрите это воспроизведение →
#68
Мост Мейнси
Сезанн расписал мост Мейнси примерно в 1879-1880 годах, во время своего пребывания недалеко от Мелена Вода, деревья и каменная кладка образуют плотное пространство, где каждое прикосновение участвует в сооружении.
Смотрите это воспроизведение →
#69
Наводнение в Порт-Марли
Сислей нарисовал наводнение Порт-Марли в 1876 г. Дом торговца вином и лодка служат конкретными ориентирами для климатического события, которое превратилось в серию. Серия, таким образом, противостоит знакомой архитектуре с водой, которая временно превращает улицу в водный путь.
Смотрите это воспроизведение →
#70
Лоинг-канал
Установленный недалеко от Море, Сислей вернулся в Лоинг-канал в 1890-х гг. тропа, вода и тополя рассказывают о ландшафте, который использовался, а также созерцался Вертикали деревьев и их отражения придают каналу спокойную структуру, оживляемую проходом барж.
Смотрите это воспроизведение →
#71
Руж Les Toits, угол деревни, зимний эффект
Писсарро расписал "Красные крыши" в 1877 году недалеко от Понтуаза Дома скользят между деревьями и полями, придавая деревне мозаичную структуру. раскол соединяет фасады, сады и замерзшую землю, не стирая бетонную организацию деревни.
Смотрите это воспроизведение →
#72
Бульвар Монмартр ночью
Писсарро смотрит на бульвар Монмартр из высокого окна, под дождем и электрическим освещением Кабины, тротуары и окна становятся рекой желтых, белых и синих прикосновений Ночь не пустует Париж: он ускоряет свои отражения.В потоке даже зонтики, кажется, участвуют в движении.
Смотрите это воспроизведение →
#73
Белое желе
Писсарро написал "Белое желе" в 1873 году недалеко от Понтуаза и представил его в следующем году на первой выставке импрессионистов. критик Луи Леруа издевается над его толстыми бороздами и накладкой грифа ножа, но этот материал компактен точно отражает вес мерзлой земли и усилия крестьянина. картина, следовательно, принадлежит истории движения в такой же степени, как и зимнее утро.
Смотрите это воспроизведение →
#74
Сена вид из Гранд-Жатте
Сёра написал Сену и Гранд-Жатт в конце 1880-х годов, когда современные виды досуга распространились на парижские берега Разделенное прикосновение придает воздуху и воде расчетливую структуру.
Смотрите это воспроизведение →
#75
Ле Бек дю Хок, Гранкамп
Сера строит Le Bec du Hoc в Гранкампе с множеством мелких штрихов, которые заставляют вибрировать скалу, море и небо Центральная скала имеет почти скульптурный вес, противопоставленный блеску воды.
Смотрите это воспроизведение →
#76
Порт Сен-Тропе
Синьяк построил порт Сен-Тропе с разделенными нотками розового, желтого, синего и зеленого цветов. паруса и дома становятся светящимися мозаиками, в то время как фигуры набережной придают бассейну масштаб Цвет организует порт так же, как и причалы.
Смотрите это воспроизведение →
Точильные камни, конец лета
Жернова Моне, выставленные сериями в 1891 году, показывают один и тот же мотив в разные времена и времена года. конец лета, следовательно, не место действия, а данность опыта.
Смотрите это воспроизведение →
Скалы возле Дьеппа
Моне часто рисует нормандские скалы из труднодоступных точек В Дьеппе побережье становится встречей скалистой массы, меняющейся погоды и резкого обрамления Прерывистое прикосновение не дает камню казаться неподвижным: свет и ветер постоянно перестраивают стену.
Смотрите это воспроизведение →
#79
Церковь Овер-сюр-Уаз
Ван Гог расписал церковь Овера в июне 1890 г. Готическое здание деформируется под глубоким голубым небом, в то время как две дорожки обходят архитектуру, лишенную настоящего входа. взволнованные линии и красочные тени превращают настоящее здание в нестабильное, почти живое присутствие.
Смотрите это воспроизведение →
#80
Оливки
В Сен-Реми Ван Гог рисовал оливковые деревья как существа, оживленные ветром и светом Он противопоставляет это прямое наблюдение искусственным религиозным образам некоторых современников. корявые стволы, серебряная листва и холмистая почва сформируйте личный ответ на библейскую тему Елеонского сада.
Смотрите это воспроизведение →Серюзье, Боннар, Матисс, Дерен, Кандинский, Клее, Климт и их современники постепенно отделили пейзаж от подражания.
#81
Талисман
Обои "Le Talisman" в 1888 году по совету Гогена в Пон-Авене Небольшой пейзаж становится для Наби доказательством того, что холст может быть сначала расстановкой цветов.
Смотрите это воспроизведение →
#82
Пейзаж в Ле Канне
Боннар рисует Ле Канне из домов и садов, где он живет с Мартой. пейзаж реконструирован по памяти, с цветами, которые заменяют описательную перспективу. окно или терраса часто представляет собой близлежащий передний план, который наклоняет взгляд в сторону изобилия снаружи.
Смотрите это воспроизведение →
#83
Терраса Вернона
Со своей собственности в Вернонне Боннар наблюдал за Сеной и садом в течение нескольких десятилетий Терраса становится порогом между домашней жизнью и перекомпонованным ландшафтом Планы пересекаются, как воспоминания, заставляя стол, листву, реку и горизонт сосуществовать в одном ощущении.
Смотрите это воспроизведение →
#84
Окно открыто, Коллиур
Матисс написал "Открытое окно, Коллиур" в течение лета 1905 г. Представленная в Осеннем салоне работа превратила порт в столкновение цветов, что способствовало рождению фовизма Оконная рама больше не останавливает вид: она становится одной из цветных полос, которые конструируют картину.
Смотрите это воспроизведение →
#85
мост Чаринг-Кросс
Дерен расписал мост Чаринг-Кросс в 1906 году после отправки Воллара в Лондон Он отвечает Моне городом, преобразованным желтовато-коричневыми цветами Желтая река, красные мосты и зеленое небо заменяют атмосферу Лондона нарочито ненатуралистической интенсивностью.
Смотрите это воспроизведение →
#86
Утес Этрета
Курбе расписал скалы Этрета после нормандских пребываний 1869-1870 гг. скала, море и волна обработаны материалом, который придает ландшафту физический вес, В качестве ориентиров служат скалистая игла и естественная арка в то время как волна вписывает в холст более непосредственную силу.
Смотрите это воспроизведение →
#87
Источник Лу
Исток Лу, недалеко от Орнана, несколько раз возвращается в Курбе. река выходит из темной пещеры, местного мотива, который художник превращает в почти геологическое происхождение своей собственной территории.
Смотрите это воспроизведение →
#88
Память Мортефонтена
Коро написал "Сувенир де Мортефонтен" в 1864 г. Слово "сувенир" указывает на пейзаж, реконструированный в мастерской, где древнее наблюдение становится серебристой гармонией Фигуры у кромки воды уравновешивают большое дерево и придают этому восстановленному воспоминанию человеческую сладость.
Смотрите это воспроизведение →
#89
Мост Нарни
Коро открыл Нарни во время своего первого пребывания в Италии в 1826 г. Римский мост и долина позволили ему изучать ясный свет до появления более поэтических пейзажей его зрелости.Этюд, нарисованный на узоре, сохраняет голую структуру приземляется и объявляет о важности активного отдыха для последующих поколений.
Смотрите это воспроизведение →
#90
Весна - Шарль-Франсуа Добиньи
Добиньи рисует весны из рек и сельской местности, по которым он путешествует, иногда на борту своей лодки-мастерской. Сезон захватывается восходом света и растительности.
Смотрите это воспроизведение →
#91
Болото на болотах
Теодор Руссо посвятил обширные исследования болотам, болотам и лесам, прежде чем поселиться в Барбизоне Влажная местность становится точной экосистемой, далекой от академической обстановки Застойные воды, деревья и тяжелое небо дают эта среда считалась неблагодарной, ее собственная сила, изучалась без идеализации.
Смотрите это воспроизведение →
#92
Весна - Жан-Франсуа Милле
Милле несколько лет работал над своей "Весной", интегрированной в цикл времен года Радуга и свет после бури придают обычный фруктовый сад почти библейский масштаб Милле связывает естественное обновление с крестьянской работой, даже когда никакое великое действие не доминирует в сцене.
Смотрите это воспроизведение →
#93
Мурнау - Замок и церковь
Кандинский написал Мурнау в 1909 году с Габриэле Мюнтер и их друзьями Замок, церковь и гора упрощаются в цветные массы на пути к абстракции. интенсивные плоские области удаляют деревню от топографического описания и делают цвет реальным предметом.
Смотрите это воспроизведение →
#94
Синий всадник
Написанная в 1903 году "Синий всадник" на несколько лет предшествует одноименной группе Маленькая фигурка пересекает пейзаж, где цвет уже начинает обретать свою автономность.
Смотрите это воспроизведение →
#95
Южные сады
В "Южных садах" Клее превращает сад в знаки, отсеки и ритмы. пейзаж, наблюдаемый во время его путешествий по Средиземному морю, становится ментальной архитектурой. вариации зеленого, охристого и красного сохраняют идею растет, отказываясь от иллюзии сплошного сада.
Смотрите это воспроизведение →
#96
Сад на берегу озера Тун
Сад на берегу озера Тун показывает Августа Маке упрощая деревья, террасу и свет в плоские цветные области. желтые, зеленые и синие строят радостное пространство, где глубина остается читаемой без тщательного натурализма.
Смотрите это воспроизведение →
#97
Мальчезине на озере Гарда
Климт нарисовал Мальчезине в 1913 году с лодки на озере Гарда. работа была уничтожена пожаром в замке Иммендорф в 1945 году и сохранилась только благодаря фотографиям.
Смотрите это воспроизведение →
#98
Костер в канун летнего солнцестояния
Аструп рисует в своем родном пейзаже Йёльстера пожары в летний период Ночной фестиваль объединяет сезонный ритуал, сельскую общину и северный свет Круглый огонь оживляет силуэты и превращает темную долину в коллективную сцену, между наблюдением и воспоминанием детства.
Смотрите это воспроизведение →
#99
Матамоэ
Гоген написал "Матамоэ" на Таити в 1892 г. Рубка дерева становится рабочей сценой в пейзаже, маори название которого, выбранное художником, по-прежнему трудно перевести точно.
Смотрите это воспроизведение →
#100
Змеиный заклинатель
Руссо написал "Змеиное очарование" в 1907 году для матери Робера Делоне. никогда не ездив в тропики, он сочиняет свои джунгли из теплиц, книг и своего парижского воображения.
Смотрите это воспроизведение →Что раскрывают работы
Сто пейзажей, три изобретения все еще действуют
Нарисованный пейзаж никогда не является нейтральным окном Он организует зрительское место, преобразует свет в структуру и дает территориям культурную, политическую или интимную память.
Горизонт задает взгляд
Его высота, резкость или исчезновение определяют, доминирует ли зритель, пересекает или противостоит пространству.
Свет заставляет время
Сезон, время и погода придают одно и тому же месту несовместимые значения: от тишины до драмы.
Территория становится историей
Дорога, порт, поле, руины и город фиксируют человеческий труд, путешествия, мифы и преобразования мира.
Западная история ландшафта
Пять ориентиров, пересекающих горизонты
Горы, реки и миниатюрные города придают территории новое измерение в европейской живописи.
Охотники на снегу и Жнецы придают территории плотность работы, климат и коллективную жизнь.
Фигура сзади превращает гору во внутренний опыт и становится одной из сигнатур романтизма.
Порт Гавра на восходящем солнце дает название движению, которое делает изменение света центральной темой.
Звездная ночь объединяет наблюдение, память и живописный ритм в ставший универсальным образ.
Пейзаж в глубине
Как пейзаж стал основным предметом живописи
Между Ренессансом и XVII веком пейзаж постепенно обрел автономию в европейской живописи Патинье, Брейгель, Клод Лоррен и Пуссен превращают декор в главное сооружение Руины, реки, порты и времена года становятся способными нести повествование, не завися полностью от фигур.
Во фламандских и голландских школах Рейсдал, Хоббема, Аверкамп и Кайп ежедневно присутствуют на территории. Мельницы, каналы, дороги и сельская местность создают свет, климат и организацию пространства, которые теперь делают это место настоящим предметом.
На рубеже XIX века Констебль, Тернер и Фридрих придали небу, климату и необъятности новую силу Романтическое возвышенное противостоит зрителю с морем, горами, льдом и бурей О США, Коул, Черч, Бирштадт, Дюран и Моран сочетают в себе территорию, расширение, память и зрелище.
Импрессионизм еще больше меняет правила Моне, Сислей и Писсарро наблюдают вариации света; Сезанн реконструирует пространство через цвет; Ван Гог делает небо, деревья и поля видимыми ритмами. пейзаж прекращается быть стабильной копией места, чтобы стать переживанием времени и ощущений.
В XX веке Серюзье, Боннар, Матисс, Дерен, Кандинский, Клее, Климт и другие живописцы освободили цвет и упрощенные формы Место часто остается идентифицируемым, но оно также становится памятью, знаком или ментальным пространством Эти традиции реагируют друг на друга, не следуя ни одной прогрессии: каждая изобретает другой способ соединения места, памяти и цвета.
Четыре ключа чтения
Как смотреть на нарисованный пейзаж
Горизонт, планы, свет и человеческое присутствие позволяют сравнивать эпохи и школы, не сводя их к одной формуле.
Найди свое место
Низкая линия дает небо, высокая линия - местность; его отсутствие заставляет взгляд строить расстояние по-другому.
Идите по пути
Скалы, деревья, архитектура и водные пути ведут взгляд от переднего плана вдаль.
Определите момент
Тени, отражения, туман и цветная температура регулируют время, время года и эмоции.
Измерять территорию
Силуэта, лодки, дороги или дома часто бывает достаточно, чтобы придать ландшафту масштаб и историю.
Краски, продукты и ссылки
Продолжить в коллекции Знаменитые пейзажи
В Альфа-воспроизведение
01100 самых известных картин мираКурс Альфа Репродукция02100 картин за 100 датКурс Альфа Репродукция03100 важнейших картин 20 векаКурс Альфа РепродукцияМузеи и ссылки
01Национальная галерея - ПейзажМузей и справочник02Метрополитен-музей - ПейзажиМузей и справочник03Коллекция Alpha Reproduction - Известные пейзажиМузей и справочникЧасто задаваемые вопросы
Пейзаж, не оставаясь у обочины
Ссылки на понимание истории нарисованного пейзажа, его техники, основных художественных центров и представленных работ.
Как классифицировали сотню пейзажей?
Первые двадцать объединяют наиболее признанные иконы Следующие четыре главы следуют историческому изобретению жанра, возвышенности, природы и современности цвета. ранга организует критическое путешествие; он не измеряет абсолютную ценность.
Какова сфера применения классификации?
Маршрут объединяет только картины европейских и американских традиций, от эпохи Возрождения до современности XX века.
Разрешено ли создание нескольких работ одного и того же художника?
Да, когда они представляют разные моменты или решения Однако ни один художник не доминирует в объеме работ: сто работ представляют 59 живописцев.
Точно ли изображения соответствуют продуктам?
Да. сто изображений и сто ссылок уникальны.
Почему в некоторых сценах присутствуют фигуры или здания?
Ландшафт может быть природным, городским, морским или обитаемым Наличие путешественника, порта или архитектуры не мешает территории, свету и глубине составлять основной предмет.
0 Замечания