100 картин - импрессионизм
Берта Моризо: 100 основных картин
Дети, сады, порты, интерьеры, туалеты, цветы и портреты: сотня работ, чтобы понять светящуюся современность Берты Моризо.
Все изображения и кнопки открывают существующие карты Альфа Воспроизведение. страница статична, без слайд-шоу, для того, чтобы держать 100 таблиц непосредственно видимыми.
Почему Моризо имеет значение
Современность, построенная из интимного
Берта Моризо сместила центр тяжести современной живописи, Она дала детям, женщинам, садам, портам и интерьерам интенсивность, равную основным историческим сюжетам.
В Моризо знакомая сцена никогда не бывает маленькой: она становится переживанием света.
Эта сотня лучших соответствует этой свободе прикосновения: от импрессионистических икон до поздних портретов и цветов.
Введите рейтинг100 основных картин Берты Моризо
Работы, которые ставят Моризо в центр импрессионистской современности.
#1Колыбель
Написанная в 1872 году, Ле Берсо показывает Эдму, сестру Берты Моризо, присматривающую за своей дочерью Бланш. левая рука матери и рука младенца образуют две параллельные диагонали, а вуаль колыбели устанавливает светящуюся мембрану между ними. Представленная на первой выставке импрессионистов в 1874 году, эта сцена материнства превратила частный момент в главный предмет современной живописи.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#2Вид на небольшой порт Лорьян
В Лорьяне в 1869 году Моризо поместил свою сестру Эдму на передний план небольшого порта, перемежающегося лодками и мачтами Молодая женщина не позирует перед автономным пейзажем: её лёгкое платье, набережная и вода составляют одну и ту же сеть ключей Этот вид является одной из работ, где художник отказывается от академической отделки в пользу движущегося света, уже близкого к импрессионизму.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#3Мать и сестра художника
Мать и сестра художника собрали вместе Мари-Жозефину Моризо и ее дочь Эдму в семейном интерьере в 1869 г. Эдуар Мане вмешался в полотно перед тем, как отправить его в Салон 1870 г, к большому недовольству Берты, считавшей его переделки слишком инвазивными. картина остается существенной, поскольку показывает, как художник ведет переговоры о семейной власти, портретных условностях и собственной живописной автономии.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#4Охота на бабочек
Женщина с сетью сопровождает детей на летний луг Моризо разгоняет фигуры среди трав, деревьев и осколков одежды, так что охота на бабочек становится прежде всего опытом движения и воздуха.Показанная во время первой выставки импрессионистов в 1874 году, работа иллюстрирует его способ запечатлеть современный досуг, не превращая сцену в сильный анекдот.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#5На пляже
На пляже объединяет фигуры песка и моря, не создавая обширной панорамы Темная и легкая одежда служит опорными точками посреди берега, расписанного быстрым, почти метеорологическим прикосновением Моризо меньше интересует приморское зрелище, чем то, как ветер, свет и ожидание изменяют присутствие персонажей на кромке воды.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#6Летний день
Две женщины занимают лодку на озере Булонский Булонский, место для прогулок, очень посещаемое парижской буржуазией Моризо затягивает обрамление до такой степени, что вода и отражения почти полностью окружают модели. представленная на выставке импрессионистов 1880 года, эта композиция сочетает в себе городскую элегантность и природу, оставляя при этом отношения между двумя женщинами намеренно открытыми.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#7Вид на Париж с высоты Трокадеро
С высоты Трокадеро Моризо показывает Париж через балюстраду, перед которой стоят женщина и дети Город не является монументальной звездой: он появляется издалека, завуалированный атмосферой, как продолжение семейной прогулки Написанная в 1872 году работа противостоит домашнему пространству, отведенному женщинам, с необъятностью столицы, находящейся в полной трансформации.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#8Женщина и ребенок на балконе
Женщина и ребенок смотрят на Париж с балкона, отчасти поворачиваясь спиной к зрителю. эта ориентация смещает интерес портрета в сторону самого акта видения: мы наблюдаем фигуры, наблюдающие за городом. балконная решетка отделяет защищенное пространство от переднего плана городского горизонта, придавая этой сцене 1872 года сдержанное напряжение между близостью, мобильностью и стремлением к открытости.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#9Вид на Англию, или остров Уайт
Во время пребывания на острове Уайт в 1875 году Моризо раскрасил гавань из интерьера или террасы, с женской фигурой, размещенной возле проема. лодки, фасады и вода видны через этот порог, а не описаны в лоб. Эта конструкция делает путешествие ситуативным: морской мир представлен глазу, но остается отфильтрованным архитектурой и положением наблюдателя.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#10Прячься и ищи
В "Прятки" женщина прячется за деревом, пока ребенок идет по саду Центральный ствол разделяет композицию и превращает игру в последовательность появлений и исчезновений Моризо использует листву, белки платья и области, оставленные светом, чтобы сделать момент нестабильным; детство здесь наблюдается как реальное занятие, а не как сентиментальная поза.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#11Эжен Мане на острове Уайт
Эжен Мане, муж художника, представлен возле окна или веранды во время поездки на остров Уайт в 1875 г. Его темный силуэт выделяется перед светом порта, но морской декор остается нарочито фрагментарным Этот портрет сочетает в себе супружескую близость и наблюдение со стороны: мужчина представлен не столько своим статусом, сколько способом заселения момента путешествия.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#12Зеленая тень, или Чтение
Часто называемая "Чтение", эта картина показывает Эдму Понтильон сидящей на лугу, открытую книгу и зеленый зонтик, помещенный рядом с ней. зонтик, веер и светлое платье образуют широкие акценты среди травы. Выставленная в 1874 году, работа избегает фронтального портрета: поглощение в чтении позволяет Моризо рисовать присутствие независимо от взгляда зрителя.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#13Вход в порт
На входе в порт, мачты, паруса и линия причальной структуры узкий морской вид Моризо не стремится инвентаризировать лодки; он изменяет плотность ключа, чтобы различать воду, корпуса и атмосферу. Картина свидетельствует о важности прибрежных пребываний в изучении ландшафта, подверженного быстрым изменениям света.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#14Строящиеся лодки
Корпуса, размещенные на берегу, и собираемые рамы дают Бато в строительстве предмет работы, а не живописный военно-морской флот, Диагонали кусков дерева ведут глаз через нестабильное пространство Моризо относится к участку с такой же свободой, как и его сады: формы остаются разборчивыми, но прикосновение не дает промышленному узору стать жестким.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#15На террасе
Женщина, сидящая на террасе, выходит на яркий берег Перила, платье и полоса моря организуют последовательные кадры, не изолируя фигуру от окружающей среды В этой работе 1874 года Моризо показывает, как новые места отдыха создают новые способы поиска: женский отдых также становится позицией наблюдения на современном ландшафте.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#16Сестры
Написанная в 1869 году, "Сестры", вероятно, представляют молодых леди Деларош, а не Берту и Эдму Моризо, как иногда предполагалось. их одинаковые платья и цветущий диван объединяют модели, в то время как их расходящиеся взгляды сохраняют два различных присутствия. открытый веер, растение и картина, висящая на стене, точно уравновешивают этот двойной портрет, который сейчас хранится в Вашингтоне.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#17Женщина в туалете
Моризо показывает женщину сзади, поглощенную туалетом, перед светлой поверхностью, где почти сливаются зеркало, кожа и ткань Отсутствие визуального контакта защищает близость модели и отвлекает сцену от условностей обнаженной натуры, предлагаемых зрителю Картина становится исследованием белых, серых и роз, чьи незаконченные контуры предполагают запечатленный жест перед его завершением.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#18Темза
Написанная в 1875 году во время английского путешествия, Темза организует реку, лодки и берега в световые полосы Моризо интересуется движением на воде и влажной атмосферой, а не лондонскими памятниками Вид раскрывает его внимание к портам как к пространствам прохода: корпуса и мачты придают сиюминутную структуру ландшафту, всегда подверженному изменениям.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#19Психея
Молодая женщина стоит перед психикой, большим мобильным зеркалом, рама которого разрезает и удваивает пространство Моризо не просто доставляет сцену кокетства: отражение делает неопределенной границу между телом, его изображением и декором Представленное на выставке импрессионистов 1877 года полотно делает туалет современным сюжетом и тонко ставит под сомнение построение женского облика.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#20Перед психикой
Прежде чем психика поднимет тему женского тела, столкнувшегося с его отражением, но несделанное прикосновение не позволяет зеркалу создать идеально стабильное изображение. Модель расставляет волосы, в то время как вертикальная рамка навязывает архитектуру сцене. таким образом Моризо превращает ежедневный жест в изучение взгляда: женщина действует сама для себя, не сводясь к позе, предназначенной для публики.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#21Перед театром
Элегантная женщина завершает подготовку перед выходом в театр Черное платье, светлый декольте и аксессуары конденсируют коды парижской общительности, в то время как плотный кадр держит сцену интимной Моризо не описывает шоу грядущее; она выбирает этот переходный момент, где частная идентичность, очевидно, составлена публично.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#22Пирс
На пронесенном морским воздухом пирсе фигуры и лодки распределены по сильной горизонтальной линии Моризо позволяет небу и воде занимать большую часть холста, придавая персонажам хрупкий масштаб.Эта экономия средств отражает ощущение места, подверженного воздействию ветра, где каждый силуэт - лишь проход через левое пространство.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#23В пшенице
В пшенице помещает фигуру посреди высокой растительности, которая почти поглощает ее тело. желтые, зеленые и белые штрихи не служат простым украшением: они делают воспринимаемой плотность поля и ослепление открытого воздуха. Написанная около 1875 года, работа меняет традиционную иерархию между моделью и пейзажем, позволяя свету свободно циркулировать между ними.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#24Молодая женщина припудрилась
Молодая женщина поднимает к лицу затяжку перед зеркалом, в плотном обрамлении, которое благоприятствует жесту. Выставленное во время третьей демонстрации импрессионистов в 1877 году полотно рассматривает современный ритуал без иронии и вуайеризма. белки лифа, розы кожи и отражения зеркала создают изображение, в котором внешний вид создается на наших глазах.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#25Розовое платье
Розовое платье представляет Альберти-Маргариту Карре около 1870 года, до полного развития импрессионистской манеры Моризо Большая цветная масса одежды уже подтверждает ее интерес к аккордам ткани, кожи и фона Модель точно идентифицирована, но поза остается трезвой: работа измеряет расстояние между социальным портретом, ожидаемым в Салоне, и более непосредственным присутствием.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →Материнство, туалетные принадлежности, чтение, театр и повседневная жизнь становятся основными темами.
#26Порт Ниццы
В Ницце Моризо смотрит на порт со слегка возвышенной точки, которая переплетает причалы, парусники и фасады Светлые цвета и прерывистые штрихи избегают любого тяжелого топографического описания. нарисованный во время пребывания 1881-1882 годов, этот вид показывает его интерес к Средиземноморью: более сухой свет упрощает объемы и превращает портовую активность в красочный ритм.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#27Черный Корс
Женщина в черном лифе выделяется на фоне, обработанном большой легкостью Контраст между темной одеждой, лицом и светлыми штрихами концентрирует внимание, не навязывая официальную позу Представленная в 1878 году работа показывает, как Моризо обновляет мирской портрет: идентичность модели требует отношения, материала и баланса цветов больше, чем социальных атрибутов.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#28Эжен Мане и его дочь в саду Буживаль
Эжен Мане сидит в саду Буживаля вместе с дочерью Жюли, родившейся в 1878 г. Отношения отца и ребенка - это часть растительности, а не защитный интерьер. нарисованное в 1881 г, полотно дает редкое место ежедневному отцовству и сочетает в себе семейный портрет, уличную сцену и изучение света, отфильтрованного листвой.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#29Женщина-фанатка
Вентилятор, удерживаемый моделью, не является простым декоративным аксессуаром: его открытая форма реагирует на складки платья и организует нижнюю часть портрета Моризо держит лицо в более спокойной зоне света, в то время как прикосновение оживает вокруг тканей. работа передает современную элегантность, не замораживая женщину в неподвижности парадного портрета.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#30Женщина и ребенок на лугу в Буживале
На лугу Буживаля женщина и ребенок появляются на высоте травы и деревьев Моризо циркулирует зелень, белые и розы между фигурами и полем, что растворяет разделение между портретом и пейзажем. Написанная около 1882 года, сцена вызывает не столько точную историю, сколько общий опыт пребывания на открытом воздухе, внимательный к близости тел и растительности.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#31Лето
Лето концентрирует сезон в женской фигуре, окруженной светом и листвой, а не в описательном ландшафте. спокойная поза контрастирует с поверхностью, обработанной свободными касаниями. Моризо использует сезонное название как состояние света и цвета: тепло можно прочитать в освещении контуров, четком диапазоне и кажущемся замедлении модели.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#32Зима
Зима принадлежит к ряду фигур, связанных с временами года. более плотная одежда, приглушенный диапазон и сдержанное отношение придают портрету как психологическую, так и метеорологическую температуру. Моризо избегает аллегории, наполненной символами: она заставляет сезон ощущаться через материалы, свет и то, как тело занимает ограниченное пространство.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#33Женщина в саду (вилла Арнульфи в Ницце)
В саду виллы Арнульфи в Ницце женщина стоит среди листвы и светлых поверхностей архитектуры Моризо использует растительность как мобильный экран, который фрагментирует тело, не маскируя его.Полотно, связанное со средиземноморским пребыванием 1881-1882 годов, противопоставляет устойчивость виллы свету, который рассеивает формы и делает сад почти тактильным.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#34Медсестра
Ла Нуррис придает необычную видимость женским работам, поддерживающим буржуазную семейную жизнь. вместо того, чтобы превращать модель в социальный тип, Моризо настаивает на ее физическом присутствии, одежде и отношении к ребенку или домашнему пространству. Субъект напоминает, что интимные сцены художника также основаны на рабочих отношениях, часто стираемых из репрезентации.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#35Ребенок в падубе
Ребенок появляется среди падубов, чьи прямостоячие стебли соперничают с его силуэтом Цветы не образуют декоративного каркаса: они регулируют масштаб, глубину и циркуляцию цветов Моризо ассоциирует детство с растущей растительностью, но без сильных символов; свежесть происходит в основном от диалога кожи, ткани, лепестков и света.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#36В деревне
В сельской местности показаны фигуры, установленные в сельской среде, обработанной открытым прикосновением. пейзаж не является ни идеализированной обстановкой, ни сценой крестьянского труда: он становится местом пребывания, отдыха и современной общительности. Моризо сохраняет обычные установки и вариацию света, чтобы дать свободному времени неожиданную живописную плотность.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#37Сено в Буживале
Сено в Буживале сочетает в себе культивируемый ландшафт с пребыванием семьи Мане-Моризо на берегу Сены Жернова, скошенная трава и возможные фигуры соединены прикосновением, которое уделяет больше внимания теплу и материалу, чем сельскохозяйственным деталям. В работе показан взгляд горожанина на сельскую работу, вид с места отдыха.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#38Чай
Под названием Le Thé, Моризо объединяет фигуры вокруг момента спокойной общительности. чашки, стол и ткани дают некоторые ориентиры, но главное заключается в установках и молчании. художник делает чайный ритуал пространством для наблюдения отношений: физическая близость, отвлеченное внимание и внутренний свет заменяют любое явное повествование.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#39Женщины в саду
Несколько женщин занимают сад, листва которого разделяет силуэты Моризо отказывается четко упорядочить группу перед фоном: фигуры и растительность имеют одну и ту же поверхность ключей. это слияние придает картине живой характер, как будто встречу видели мимоходом, а не сочинили для церемонии.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#40Стул-корзина
Кресло-корзина обеспечивает Моризо обволакивающую форму, которая организует позу модели и дизайн композиции. Его изогнутая рама реагирует на складки одежды, в то время как сиденье создает зону уединения внутри комнаты. Таким образом, предмет мебели не является случайным: он раскрывает способ, которым художник строит свои портреты из обычных предметов в домашней раме.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#41У озера
На краю озера фигуры установлены на краю воды, между прогулкой и перерывом Моризо использует отражения, чтобы предотвратить закрытие ландшафта на заднем плане: жидкий свет поднимается на одежду Эта непрерывность делает озеро социальным, а также природным пространством, часто посещаемым горожанами, но всегда подверженным изменениям на небе.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#42Жюли Мане со своей няней
Жюли Мане появляется со своей няней в сцене 1884 года, которая сейчас хранится в Миннеаполисе. две фигуры занимают одно и то же пространство, но их одежда, жесты и социальные роли остаются разными Моризо наблюдает ежедневные отношения, необходимые для детства его дочери, давая няне реальное присутствие, а не анонимную функцию на периферии семейного портрета.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#43Молодая женщина вязание
Молодая женщина вяжет в саду, вероятно, в Буживале, около 1883 г. Метрополитен-музей предложил узнать человека, работающего с Жюли, не будучи уверенным в идентификации Моризо связывает регулярное движение рук с более размытым движением листвы: текстильная работа становится фиксированной точкой сцены, где все остальное, кажется, вибрирует.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#44Сад в Буживале
Сад в Буживале был расписан в 1884 году в знакомом месте для проживания в Моризо Деревья, дорожки и цветочные массы распределены без жесткой перспективы, как будто взгляд продвигается последовательными штрихами Сад предлагает художнику лабораторию, где свет может прерывать контуры и где пейзаж остается связанным с повседневным опытом дома.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#45Женщина и ребенок в саду
Женщина и ребенок установлены в саду, свет которого разделяет тела и листву Моризо не стремится указать семейный эпизод; это делает видимыми отношения, состоящие из близости, внимания и общего времени. Работа характерна для ее способности придать сценам лечения амбициозную живописную конструкцию, не драматизируя их.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#46Берега Сены
Берега Сены рассматриваются как меняющееся пространство, где вода, берега и лодки реагируют друг на друга Моризо уменьшает детали, чтобы сохранить ощущение вида, взятого из жизни.Сена предстает и как пейзаж, и как инфраструктура досуга вокруг Парижа, связывающая прогулки, навигацию и новые привычки отдыха.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#47Холлихокс
Высокие стебли падуба создают растительную архитектуру из мягких вертикалей и разноцветных пятен Моризо не пишет изолированный букет: она наблюдает за цветами в их среде, подверженными свету и ветру. в работе показано, как садовый мотив может стать исследованием ритма, масштаба и прозрачности.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#48Басня
Басня изображает чтение или декламацию, разделяемую взрослым и ребенком Название предполагает передачу, но Моризо фокусируется в основном на моменте общего внимания, когда речь приостанавливает жесты. Таким образом, картина придает визуальную форму семейному образованию: книга или история соединяет персонажей без необходимости драматического эффекта.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#49Кукла на веранде
В Кукла в Веранде игрушка вписывает детство в пространство, открытое для сада Вершины обрамляют сцену, в то время как внешний свет проникает к фигурам и предметам Моризо играет на двусмысленности названия: кукла может быть аксессуаром, но она также удваивает мгновенную неподвижность наблюдаемого ребенка.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#50Молодая женщина в соломенной шляпе
Большая соломенная шляпа отбрасывает легкую тень на лицо и помещает модель в мир активного отдыха Моризо противопоставляет круговую геометрию головного убора гибкости бюста и тканей Портрет не ищет зрелищности: он отражает современную моду и то, как аксессуар сразу изменяет свет, отношение и восприятие лица.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →Буживаль, Лорьян, Ницца, остров Уайт и сады демонстрируют его искусство света.
#51В саду
В саду близкое зрение благоприятствует тому, где листва, цветы и возможные фигуры перекрываются без демонстративной глубины. холст производит впечатление погруженного взгляда, а не пейзажа, созерцаемого на расстоянии. Моризо использует резервы и легкие прикосновения, чтобы циркулировать воздух между формами, сохраняя движущийся и незавершенный характер сада.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#52Белые цветы в миске
Белые цветы, собранные в чашу, образуют натюрморт с намеренно уменьшенным ареалом Моризо различает лепестки контейнера и дно по небольшим перепадам температур, а не по темному контуру. этот скромный узор раскрывает его мастерство в цветных белых: композиция обусловлена тонкими различиями в свете, плотности и материале.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#53Ванна
Ле Бен показывает женщину в момент ухода за телом, без мифологической постановки, Близкое обрамление, концентрированные жесты и движущееся прикосновение удерживают модель в ее деятельности, а не в позе Моризо здесь присоединяется к современным исследованиям, которыми делятся Дега и Кассат, но его обращение благоприятствует светящейся близости и менее отдаленным отношениям с женским телом.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#54Автопортрет
В своем Автопортрете 1885 года Моризо изображает себя с палитрой и кистями, ясно подтверждая свою профессиональную идентичность Лицо точно построено, в то время как одежда и фон остаются более открытыми В то время, когда женщин-художников часто представляли как любителей, этот образ представляет собой трезвое, но твердое заявление: она впервые показывает себя как живописец за работой.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#55Молодая женщина на диване
Молодая женщина лежит или сидит на диване, в расслабленной позе, ускользающей от жесткости официального портрета Подушки, платье и мебель образуют вокруг лица большие цветовые области Моризо интересует сиюминутный отказ от тела в частном пространстве, не превращая модель в одалиску или экзотическое зрелище.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#56Красный лиф
Красный лиф выступает в качестве хроматического центра портрета и накладывает свое тепло на остальную часть композиции Моризо модулирует эту большую площадь поверхности через складки и отражения, затем позволяет лицу выйти в более тонком диапазоне. одежда выражает конкретную современность: она помещает модель в свое время, одновременно служа красочной архитектурой для картины.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#57Клетка
Наличие клетки вводит в интерьер структуру из полос, кривых и пустот, которая ведет диалог с фигурой, Не навязывая ни одного символического прочтения, объект может вызвать пределы женского домашнего пространства Моризо, однако, держит изображение открытым: интерес как к свету, проходящему через клетку, так и к молчаливым отношениям между моделью и птицей.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#58Урок в саду
Садовый Урок сочетает обучение с открытым пространством Взрослый и ребенок сближаются их общим вниманием, в то время как листва не дает сцене стать академической или торжественной Моризо показывает образование как ежедневный обмен и дает чтение или упражнение такой же визуальной подвижности, как окружающие ветви и свет.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#59В столовой
Написанный в 1886 году и представленный на последней выставке импрессионистов под названием Маленький Слуга, В столовой изображен молодой слуга в фартуке Стол и комод помещают его работу, не запирая его в анекдот Моризо придает этому трудолюбивому присутствию необычное достоинство, сохраняя при этом скорость силуэта, запечатленного между двумя задачами.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#60Ребенок с красным фартуком
Красный фартук сразу бросается в глаза и превращает повседневную одежду ребенка в структурирующую цветную массу Лицо и руки остаются более деликатно модулированными, создавая баланс между индивидуальным присутствием и живописным эффектом Моризо рисует детство без сентиментального декора: Отношения модели и интенсивности красного достаточно, чтобы придать портрету его энергию.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#61Поль Гобильяр в бальном платье
Поль Гобильяр, племянница Моризо и сама будущая художница, позирует в бальном платье Ткани сигнализируют о входе в светскую жизнь, но свободное прикосновение мешает наряду трансформироваться в социальные доспехи Портрет сохраняет этот момент перехода между семейной молодостью и публичным представлением, с особым вниманием к личности модели, стоящей за костюмом.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#62Портрет мадам Бурсье и ее дочери
Произведенный в 1873 году Портрет мадам Бурсье и ее дочери включает в себя два возраста и два способа позирования. Физическая близость предполагает материнскую связь, в то время как различия во взглядах и позе сохраняют индивидуальность каждого человека. Таким образом, Моризо создает двойной портрет, в котором отношения имеют такое же значение, как и сходство, не прибегая к повествовательной обстановке.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#63Поля Гобильар живопись
Поль Гобильяр изображена перед мольбертом, ориентированным на собственную практику. поэтому Моризо представляет ее не только как племянницу или модель, но и как молодого художника, проходящего обучение. Написанная в 1887 году, работа помещает художественную передачу между женщинами в самое сердце портрета и дает конкретную видимость обучению живописи.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#64Дети у раковины
Двое детей стоят возле таза, круглая форма которого организует пространство сада Вода, камень и легкая одежда создают отражающие поверхности, которые Моризо соединяет ярким прикосновением Написанная в 1886 году работа избегает застывшего образа детства: установки и обрамление предполагают прерванный момент игры или наблюдения.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#65Луиза Ризенер
Луиза Ризенер принадлежит к семейному и художественному кругу, близкому к Моризо Его портрет основан на внимании к лицу и отношению, а не на знаках статуса. более свободное прикосновение вокруг модели создает присутствие, которое одновременно точно и мобильно, раскрывая уверенность, которая позволяет художнику выйти за рамки условностей заказной портретной живописи.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#66Молодая девушка в парке
Молодая девушка выделяется посреди парка, деревья и дорожки которого остаются намеренно гибкими Моризо избегает размещения модели перед независимым фоном: цвета одежды заняты в растительности Эта непрерывность делает портрет переживанием на открытом воздухе, где личность молодой девушки строится с местом и светом.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#67Оранжевые ветки
Оранжевые ветви пересекают композицию и объединяют листья, фрукты и средиземноморский свет Моризо не заказывает их, как букет; он сохраняет их нерегулярный рост и их отношение к дереву. картина находится на границе натюрморта и пейзажа, растительный мотив становится способом изучения зелени, желтого цвета и прозрачных теней.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#68Джули за столом
Жюли Мане сидела за столом в 1891 году, в интерьере, где обычные предметы структурируют ее осанку Его мать стремится рисовать уже не маленького ребенка, а подростка, чье внимание кажется самостоятельным Стол создает размеренное расстояние от зрителя и превращает семейный портрет в наблюдение за меняющимся возрастом.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#69Альбине Сермиколи в мастерской
Альбине Сермиколи представлен в мастерской, месте, которое связывает портретную живопись с художественной практикой Моризо. работы, рамы или декоративные предметы помещают модель в творческое пространство, а не в анонимную гостиную. композиция также раскрывает коммуникабельность мастерской, где встречаются родственники, модели и живописные работы.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#70Молодая девушка в лодке с гусями
Молодая девушка занимает лодку, в то время как гуси оживляют воду вокруг нее Моризо распределяет белые формы птиц в качестве мобильных акцентов, реагирующих на одежду и отражения. Нарисованная около 1889 года сцена связывает детство со свободой на открытом воздухе, не идеализируя ее: лодка, баланс тела и движение животных придают картине напряжение.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#71Под апельсиновым деревом
Под апельсиновым деревом помещает фигуру в отфильтрованную тень средиземноморского дерева Висячие листья и плоды модулируют свет на лице и одежде, так что портрет полностью зависит от растительного покрова Моризо делает сад Ниццы обволакивающим пространством, где фигура, далекая от доминирования, разделяет композицию с ростом дерева.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#72В яблоне
В яблоне молодой фигура приближается к ветвям, пока она не смешивает свой жест с сетью листвы Название подчеркивает погружение, а не простое положение перед деревом Моризо использует эту близость, чтобы стереть иерархии между телом и растительностью: цвет циркулирует между кожей, шерстью, листьями и фруктами, придавая картине движение вверх.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#73Флажолеты
На Флажоле изображены Жюли Мане и Жанна Гобильяр, играющие или держащие небольшие флейты в саду Мези. Написанная около 1890 года, сцена принадлежит к позднему исследованию Моризо больших декоративных композиций. музыка не иллюстрируется театральным эффектом; она приводит к ритму фигур, рук и вертикалей сада.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#74Жюли Мане с попугаем
Жюли Мане появляется с попугаем, знакомым животным, которое вводит в портрет обмен взглядами и жестами Моризо избегает эффектного экзотического аксессуара: птица просто оживляет отношения между молодой девушкой и ее окружением. Эта сцена свидетельствует о переходе Жюли из детства в юность, наблюдаемом ее матерью через длинную серию портретов.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#75Ваза с анемонами и мешком конфет
Ваза анемонов рядом с мешком сладостей, неожиданное сближение срезанных цветов и предмета потребления Цветные лепестки, мятая бумага и поверхность мебели предлагают очень разные материалы Моризо строит натюрморт без торжественной симметрии: его баланс обусловлен циркуляцией красных, белых и теней между знакомыми вещами.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →Панораму завершают родственники, дети, натюрморты и поздние сцены.
#76Вишневое дерево
Вишневое дерево показывает Жюли Мане и Жанну Гобильяр собирают фрукты в саду Мези Масштаб и жесты образуют амбициозную структуру, питаемую несколькими подготовительными исследованиями и памятью о возрождающихся композициях. Завершенная примерно в 1891 году, эта поздняя работа доказывает, что свободное прикосновение Моризо может поддерживать великолепную сконструированную обстановку, а не просто мимолетное впечатление.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#77Молодая девушка с фартуком
Фартук определяет повседневную деятельность или домашнее положение, но Моризо фокусирует портрет на отношении молодой девушки. Руки, одежда и взгляд дают подсказки, не фиксируя модель в роли. Таким образом, холст придает индивидуальное присутствие фигуре, которую мирская живопись легко свела бы к простому социальному типу.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#78Жанна Фурмануар на озере
Жанна Фурмануар представлена на озере, в пейзаже, где вода и небо расширяют портрет Лодка навязывает неустойчивое сиденье и заставляет тело настраиваться на движение водоема Моризо сочетает идентичность модели с навигационным опытом, превращая позу в баланс между присутствием человека, отражениями и расстоянием.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#79На лодке
В На Лодке плотный каркас приближает пассажиров к воде и ограничивает береговые ориентиры Моризо интересует положение тела в лодке, образы, которые пересекаются или отворачиваются и отражения, которые распускают контуры Современный мотив гребли на каноэ становится исследованием мобильности: ничто, ни фигуры, ни пейзаж, не кажется полностью фиксированным.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#80Молодая девушка заплетает волосы
Молодая девушка поднимает руки, чтобы заплести волосы, ежедневный жест, который структурирует весь портрет. предплечья обрамляют лицо и смещают баланс бюста, в то время как волосы сами по себе становятся нарисованным материалом. Моризо выбирает действие, а не позу, придавая модели автономию и концентрацию, которые редко присущи обычным женским портретам.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#81Подрастает осенью
Подлесок осенью организует лес, накладывая стволы, красную листву и поляны. тропа или щель направляет глаз, не навязывая геометрическую перспективу. Моризо делает сезон ощущаемым через красочный материал и фильтрованный свет: осень становится плотностью атмосферы, а не каталогом листьев местных цветов.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#82Молодая женщина и ребенок
Молодая женщина и ребенок делят одно и то же пространство, не будучи устроены как официальная группа. разрыв между их внешностью и близостью их тел конструируют отношения, которые скорее живы, чем демонстративны. моризо рисует материнство или заботу как набор обычных жестов, которым свобода осязания дает современный размах, не идеализируя их.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#83Жюли Мане в шляпе Свободы
Жюли Мане в шляпе Свободы - один из последних портретов, написанных Моризо, в 1895 году, в год его смерти, Большая черная шляпа обрамляет лицо, оставленное намеренно светлым, почти в процессе создания.Работа конденсирует интимную историю двадцати лет: Жюли, давно наблюдаемая в детстве, теперь появляется как молодая женщина под взглядом своей матери.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#84Гортензия
Гортензия соединяет женскую фигуру и массу синих или лиловых цветов, занимающих значительную часть поверхности Лепестки реагируют на одежду и цвет лица, стирая разделение между портретом и натюрмортом Моризо использует цветок не как эмблему, а как хроматический партнер, способный видоизменить всю атмосферу картины.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#85Дети Габриэля Томаса
Дети коллекционера Габриэля Томаса собраны вместе в двойном портрете 1894 г. Моризо различает их возраст и темперамент по позам, одежде и направлению взгляда, не прибегая к демонстративным аксессуарам. поздняя работа сочетает в себе более прочную конструкцию фигур с еще яркой поверхностью, доказательство того, что заказанный портрет не гасит своей свободы.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#86На скамейке в Булонском лесу
Две женщины, сидящие на скамейке в Булонском лесу, видны во время прогулки, в общественном пространстве, куда люди приходят столько, чтобы посмотреть, сколько их можно увидеть. шляпы и платья сигнализируют о городской моде, в то время как пейзаж остается быстрым Моризо превращает эту социальную паузу в исследование расстояния, разговора и отвлеченного внимания.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#87Портрет Жанны Понтийон
Жанна Понтийон, племянница художника, представлена без чрезмерного социального аппарата Моризо близко знает свою модель и может позволить выражению, позе и колебаниям прикосновения построить сходство. портрет, таким образом, сохраняет что-то вроде семейной встречи, одновременно утверждая сингулярность молодой женщины, которая не сводится к своему родству.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#88Две девочки
Две молодые девушки собраны вместе во внутреннем пространстве, цвета которого соединяют их одежду и лица Моризо не расставляет их в зеркало: различия в позе и внимании мешают группе стать декоративной. холст исследует близость между девочками-подростками, сделанными из общего присутствия, но также и из различных внутренних миров.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#89Хороший пляж
Ницца пляж датируется средиземноморским пребыванием 1881-1882 гг. Моризо наблюдает берег, пешеходы и приморские объекты, не ища яркой открытки Ясные штрихи делают пляж одновременно социальным и атмосферным: место, где новые практики досуга встречают ветер, песок и блики моря.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#90Прическа
В La Coiffure одна женщина расставляет волосы другой, создавая цепочку жестов между служением, уходом и телесной близостью Зеркало и руки организуют композицию, в то время как цвета интерьера окутывают две фигуры Моризо показывает за кулисами женского облика и делает видимой сдержанную работу, которая предшествует социальной презентации.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#91Маленькая Марсель
Маленькая Марсель нарисована на высоте ребенка, без украшения, предназначенного для того, чтобы рассказать о добродетели или игре. положение лица и тела фокусируют внимание, в то время как фон остается более свободным. Моризо относится к модели как к настоящему человеку, а не как к символу невинности, позволяя выражению сохранить свою долю неопределенности.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#92Племянник Берты Моризо
Написанная в 1876 году, Ле Неве Бертой Моризо показывает мальчика в семье с откровенностью, которая избегает парадного портрета Одежда и фон обрабатываются более свободно, чем лицо, которое концентрирует сходство, не замораживая все целое Сохранившаяся в Музее изящных искусств Бордо картина иллюстрирует использование семейного круга в качестве современной портретной лаборатории.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#93Молодая девушка в зеленом пальто
Зеленое пальто придает портрету его доминирование и помещает молодую девушку в современной моде. Моризо противопоставляет эту красочную поверхность деликатности лица, делая одежду конструкцией, а не простой деталью. сдержанное выражение лица и безысходный фон сохраняют личность модели открытой, далекой от назидательных портретов детства.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#94Пристань в Лорьяне
Пристань в Лорьяне сводит порт к нескольким решающим элементам: полосе суши, воде, лодкам и горизонту, Малый масштаб мотива заставляет Моризо упростить формы и придать большое значение соотношениям цветов Этот взгляд принадлежит морским исследованиям его юности, когда прямое наблюдение за береговой линией помогло ему высвободить прикосновение.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#95Молодая женщина в бальном платье
Молодая женщина в бальном платье схвачена до или после светского мероприятия, когда платье остается эффектным, но отношение снова становится личным Моризо интересует это напряжение между публичным костюмом и присутствием интерьера Светлые ткани рассеивают свет вокруг лица, придавая портрету элегантность, не зависящую от роскошного декора.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#96Паси шить в саду Буживаля
Паси шить в саду Буживаля сочетает в себе терпеливую деятельность с подвижностью на открытом воздухе Руки и работа составляют точную основу сцены, в то время как трава и листва остаются свободнее Моризо не выбирает между портретом, рабочей сценой и пейзажем: она держит эти три измерения вместе в один и тот же момент внимания.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#97Жюли Мане и ее собачий стиль Laërte
Жюли Мане сидит со своей собачьей манерой Laërte на портрете 1893 года, хранящемся в музее Мармоттана Моне. удлиненный силуэт собаки отвечает на позу молодой девушки и придает группе эмоциональную устойчивость. Моризо рисует здесь знакомые отношения, но также и растущую уверенность Жюли, которая стала почти взрослой после того, как была его моделью с колыбели.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#98Сена в Буживале
Сена в Буживале показывает реку из одного из любимых мест отдыха Моризо Берега, лодки и отражения упрощены, чтобы сохранить ощущение светящейся циркуляции. ландшафт не дикий: он принадлежит современной сети парижских прогулок и досуга, но прикосновение придает ему нестабильность, которую человеческое планирование не контролирует.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#99Портрет мадам Понтийон, или Молодая женщина у ее окна
Мадам Понтийон, сестра художника, представлена возле окна в 1869 г. Каркас открывает интерьер наружу, но фигура остается поглощенной собственным пространством.Это устройство придает портрету особое напряжение: Эдма и близка, и недоступна, знакома живописцу, но предлагается зрителю в момент отстранения.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →
#100Портрет женщины
Этот Портрет женщины основан на прямом противостоянии лица, одежды и трезвого фона В отсутствие прочно документированной личности мы должны противостоять желанию изобрести биографию для модели Интерес холста как раз в том, что делает видимым Моризо: отношение, мода, качество света и индивидуальное присутствие, выходящее за рамки названия.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение.
Смотрите это воспроизведение →Редакционный метод
Три критерия отбора
В подборке отдают предпочтение работам, написанным Бертой Моризо, самым известным изображениям, разнообразию сюжетов и активным альфа-листам без видимых дубликатов.
Основные работы
Картины, которые суммируют ее импрессионизм: материнство, отдых на свежем воздухе, порты, сады и интерьеры.
Разнообразие
Фигуры, пейзажи, дети, портреты, цветы, натюрморты и сцены из современной жизни.
Антидублирующий контроль
Очевидные варианты заголовка или изображения отбрасываются, чтобы сохранить 100 отдельных записей.
Источники и ссылки
Подборка, созданная в магазине
Изображения относятся к соответствующим файлам Alpha Reproduction Названия, даты, приемы, коллекции и исторические факты были перепроверены с каталогами музеев холдинга и институциональными базами.
Часто задаваемые вопросы
Читать Берта Моризо
Некоторые ссылки на художника, работы и метод.
Почему Берта Моризо необходима?
Потому что она одна из великих фигур импрессионизма и дала интерьерам, садам, женщинам, детям и современным сценам решающую свободу прикосновения.
Используется ли в рейтинге продукция Alpha?
Да. Все 100 записей используют активные карты Alpha Reproduction с публичным изображением и URL-адресом.
Почему так много семейных сцен?
Потому что Моризо превращает эти интимные предметы в настоящие импрессионистские лаборатории: свет, обрамление, жесты и современность необходимы.
Есть ли слайд-шоу?
Нет. Страница статична, чтобы 100 карт были видны и ими было легко управлять.
Включены ли портреты Моризо Мане?
№ В подборке представлены картины, написанные Бертой Моризо, а не портреты художника, выполненные другими художниками.
0 Замечания