Отличный маршрут современного искусства из Пакистана
100 работ пакистанская живопись
От пенджабского повествования до модернизма Лахора и Карачи "Сто масел" рассказывают историю цвета, материи, тела и знаков.
Рисуем страну в процессе становления
Современная пакистанская живопись рождается в момент смещения После 1947 года художникам, учителям и мастерским пришлось изобретать образы, способные говорить о новой территории, не порывая с воспоминаниями о субконтиненте им. THE пенджабский пейзаж, город, человеческая фигура, каллиграфия и орнамент становятся местами общих исследований.
В Лахоре, как и в Карачи, обмены с Лондоном, Парижем и европейским модернизмом подпитывают эту трансформацию. Однако кубизм, экспрессионизм или абстракция никогда не импортируются просто так: они переформулированы контакт поэзии урду, исламской архитектуры, популярных историй и политического опыта Пакистана.
Двенадцать вех в пакистанской живописи
Эти двенадцать работ описывают огромную напряженность пакистанской живописи с момента обретения независимости: популярное повествование и земля Пенджаба, модернистское строительство, опыт города, тела, знака и каллиграфии. Аллах Бахш, Зубейда Ага, Шакир Али, Садекейн, Галджи и их современники не иллюстрируют ни одной школы; они изобретают несколько способов придания видимой формы новой стране.
Устад Аллах Бахш
Хир и Ранджа
В "Хир и Ранджа" субъект навязывает себя прежде всего через баланс масс и циркуляцию взгляда Аллах Бахш связывает натурализм, усвоенный у придворных живописцев, с поэтическим воображением Пенджаба; популярная история становится большой сценой, пересекаемой светом и ежедневными жестами.
Просмотр работы у источника →
Садекейн
Группа стоящих фигур
"Группа стоячих фигур" организует поверхность как поле сил, где цвет, контур и материал реагируют друг на друга.Sadecain растягивает тела в сети краев, рук и каллиграфических линий; человеческая хрупкость приобретает мистическое, социальное и театральное измерение.
Просмотр работы у источника →
Зубейда Ага
Карачи в огне
В "Карачи в пламени" знакомый мотив смещается в опыт скорее ментальный, чем описательный. Зубейда Ага конструирует пространство через откровенные плоские области, угловатые ритмы и огненные контрасты; город, фигура или ваза прекращаются чтобы быть описательным, чтобы стать цветовыми архитектурами.
Просмотр работы у источника →
Исмаил Гюльджи
Без названия (Аллах)
Композиция "Untitled (Allah)" основана на напряжении, измеренном между образным присутствием и автономией цвета.Gulgee превращает каллиграфию в физическое событие: густое масло, траектории кисти и хроматические всплески придают знаку монументальную силу.
Просмотр работы у источника →
Шакир Али
Музыкант
В "Музыканте" свет не просто освещается: он придает свой ритм всей сцене Шакир Али упрощает тело и объект вплоть до знака, сохраняя при этом безмолвную гравитацию, унаследованную от Сезанна, кубизм и народное искусство субконтинента.
Просмотр работы у источника →
Анвар Джалал Шемза
Шахматные фигуры
В "Шахматных пьесах" субъект навязывает себя прежде всего через баланс масс и циркуляцию взгляда Шемза сочетает круг, квадрат, букву и архитектурный мотив в чувствительной геометрии, где европейский модернизм и исламская память отвечают друг другу.
Просмотр работы у источника →
Ахмед Парвез
Без названия (Игра)
"Без названия (Игра)" организует поверхность как поле сил, где цвет, контур и материал реагируют друг на друга. Ахмед Парвез размножает нервные и красочные формы, которые колеблются между растением, фигурой и знаком; энергия жеста удерживает поверхность в состоянии непрерывного напряжения.
Просмотр работы у источника →
Анна Молка Ахмед
Последние прощания II
В "Последних прощаниях 2" знакомый мотив смещается в опыт скорее ментальный, чем описательный. Анна Молка Ахмед энергично работает с тестом: импасто, коричневые и светящиеся всплески придают лицам и пейзажам почти скульптурное присутствие.
Просмотр работы у источника →
Джамиль Накш
Без названия (La Pietà)
Композиция "Untitled (La Pietà)" основана на напряжении, измеренном между образным присутствием и автономией цвета.Джамиль Накш приводит женское тело и голубя в диалог в пространстве без гравитации; чувственной материи а мягкие контуры превращают повторяющийся узор в интимную вариацию.
Просмотр работы у источника →
Али Имам
Без названия (Фигура лошади)
В "Без названия (Фигура на коне)" свет не просто освещается: он придает свой ритм всей сцене Али Имам наблюдает за фигурой, животным и городом с прочной конструкцией, затем оставляет цвет и цвет упрощение объемов, движущих реальность к внутренней медитации.
Просмотр работы у источника →
Лейла Шахзада
Коррозия
В "Коррозии" субъект навязывает себя прежде всего через баланс масс и циркуляцию взгляда Лейла Шахзада извлекает из стен, полов и археологических остатков поэзию материи, где эрозия становится видимой памятью.
Просмотр работы у источника →
Башир Мирза
Одинокая девочка
"Одинокая молодая девушка" организует поверхность как поле сил, где цвет, контур и материал реагируют друг на друга Башир Мирза сочетает фронтальный портрет, уединение и символический цвет; за кажущейся простотой каждый силуэт несет точное психологическое напряжение.
Просмотр работы у источника →Пенджабские краски: история, земля и свет
В картине Аллаха Бахша пенджабский фольклор обретает широту общей истории. Затем Анна Молка Ахмед преображает пейзажи, рабочих и портреты толстым материалом и ярким светом, а Гулам Расул ведет территорию к более урезанному видению. сельская местность никогда не является простой обстановкой: она становится памятью, работой и идентичностью.
Анна Молка Ахмед
Живые отходы
С "Живыми отходами" знакомый мотив смещается в опыт скорее ментальный, чем описательный. Анна Молка Ахмед работает с тестом энергично: импасто, коричневые и яркие всплески придают лицам и пейзажам почти скульптурное присутствие.
Просмотр работы у источника →
Анна Молка Ахмед
Портрет мальчика
Композиция "Портрета мальчика" основана на напряжении, измеряемом между фигуративным присутствием и автономией цвета. Анна Молка Ахмед работает с тестом энергично: импасто, коричневые и светящиеся всплески придают лицам и пейзажам почти скульптурное присутствие.
Просмотр работы у источника →
Анна Молка Ахмед
Портрет Хабиба Берки
В "Портрете Хабиба Берки" свет не просто озаряется: он придает свой ритм всей сцене Анна Молка Ахмед с бодростью работает с тестом: импасто, коричневые и светящиеся всплески придают лицам и пейзажам почти скульптурное присутствие.
Просмотр работы у источника →
Анна Молка Ахмед
Путешественник
В "Путешественнике" субъект навязывает себя прежде всего через баланс масс и циркуляцию взгляда Анна Молка Ахмед с бодростью отрабатывает тесто: импасто, коричневые и светящиеся всплески придают лицам и пейзажам почти скульптурное присутствие.
Просмотр работы у источника →
Анна Молка Ахмед
Без названия (Пейзаж)
"Без названия (Пейзаж)" организует поверхность как поле сил, где цвет, контур и материал реагируют друг на друга Анна Молка Ахмед работает тесто с энергией: импасто, коричневые и светящиеся всплески придают лицам и пейзажам почти скульптурное присутствие.
Просмотр работы у источника →
Анна Молка Ахмед
Без названия (Портрет мужчины)
С "Без названия (Портрет мужчины)" знакомый мотив смещается в опыт скорее ментальный, чем описательный Анна Молка Ахмед с энергией отрабатывает тесто: импасто, коричневые и светящиеся всплески придают лицам и пейзажам почти скульптурное присутствие.
Просмотр работы у источника →
Гулам Расул
Без названия (Пейзаж)
Композиция "Без названия (Пейзаж)" основана на напряжении, измеренном между образным присутствием и автономией цвета. Гулам Расул строит пейзаж экономно, придавая стенам, полям и горизонтам медитативную ясность места, наблюдаемого в течение длительного времени.
Просмотр работы у источника →
Гулам Расул
Без названия (Стена)
В "Без названия (Стена)" свет не просто освещается: он придает свой ритм всей сцене Гулам Расул конструирует пейзаж экономно, придавая стенам, полям и горизонтам медитативную ясность места, наблюдаемого долгое время.
Просмотр работы у источника →
Устад Аллах Бахш
Без названия - композиция 1
В "Без названия - композиция 1" субъект навязывает себя прежде всего через баланс масс и циркуляцию взгляда Аллах Бахш связывает натурализм, усвоенный у придворных живописцев, с поэтическим воображением Пенджаба; история популярная становится широкой сценой, пересекаемой светом и ежедневными жестами.
Просмотр работы у источника →
Устад Аллах Бахш
Без названия - композиция 2
"Без названия - композиция 2" организует поверхность как поле сил, где цвет, контур и материал отвечают друг другу Аллах Бахш связывает натурализм, усвоенный придворными художниками, с поэтическим воображением Пенджаба; история популярная становится широкой сценой, пересекаемой светом и ежедневными жестами.
Просмотр работы у источника →
Устад Аллах Бахш
Без названия - композиция 3
В "Без названия - композиция 3" знакомый мотив смещается в опыт скорее ментальный, чем описательный Аллах Бахш связывает натурализм, усвоенный придворными художниками, с поэтическим воображением Пенджаба; история популярная становится широкой сценой, пересекаемой светом и ежедневными жестами.
Просмотр работы у источника →
Устад Аллах Бахш
Без названия (Семейная сцена)
Композиция "Без названия (Семейная сцена)" основана на размеренном напряжении между образным присутствием и автономией цвета. натурализм, усвоенный придворными живописцами, Аллах Бахш связывает с поэтическим воображением Пенджаб; популярная история становится широкой сценой, пересекаемой светом и ежедневными жестами.
Просмотр работы у источника →
Устад Аллах Бахш
Без названия (Урожай картофеля)
В "Без названия (Картофельный урожай)" свет не просто освещается: он придает свой ритм всей сцене Аллах Бахш сочетает натурализм, усвоенный придворными художниками, с поэтическим воображением Пенджаба ; популярная история становится широкой сценой, пересекаемой светом и ежедневными жестами.
Просмотр работы у источника →
Устад Аллах Бахш
Без названия (Молодая пастушка)
В "Без названия (Молодая пастушка)" субъект навязывает себя прежде всего через баланс масс и циркуляцию взгляда Аллах Бахш связывает натурализм, усвоенный у придворных живописцев, с поэтическим воображением Пенджаба; повесть популярная становится широкой сценой, пересекаемой светом и ежедневными жестами.
Просмотр работы у источника →
Устад Аллах Бахш
Без названия (Дерево)
"Без названия (Дерево)" организует поверхность как поле сил, где цвет, контур и материал отвечают друг другу Аллах Бахш связывает натурализм, усвоенный придворными художниками, с поэтическим воображением Пенджаба; популярная история становится большой сценой, пересекаемой светом и ежедневными жестами.
Просмотр работы у источника →Лахорский художественный кружок и изобретение модернизма
В Лахоре художники и учителя открывают живопись для международных дебатов, не стирая местные формы. Зубейда Ага освобождает цвет, Шакир Али передает уроки кубизма, Ахмед Парвез заставляет линию распространяться, Шемза противостоя геометрии и каллиграфии, Али Имам реорганизует фигуру и город Их модернизм - это не столько имитация, сколько лаборатория.
Ахмед Парвез
Пивная кружка
В "Пивной кружке" знакомый мотив смещается в опыт скорее мысленный, чем описательный. Ахмед Парвез размножает нервные и красочные формы, которые колеблются между растением, фигурой и знаком; энергия жеста удерживает поверхность в состоянии постоянного напряжения.
Просмотр работы у источника →
Ахмед Парвез
Без названия - композиция 1
Композиция "Без названия - композиция 1" основана на напряжении, измеренном между образным присутствием и автономией цвета. Ахмед Парвез размножает нервные и красочные формы, которые колеблются между растением, фигурой и знаком ; энергия жеста удерживает поверхность в состоянии прямого натяжения.
Просмотр работы у источника →
Ахмед Парвез
Без названия (Человек скорби)
В "Без названия (Человек скорби)" свет не просто освещается: он придает свой ритм всей сцене. Ахмед Парвез размножается нервными и красочными формами, которые колеблются между растением, фигурой и знаком; энергия жеста удерживает поверхность в состоянии прямого натяжения.
Просмотр работы у источника →
Ахмед Парвез
Без названия (Ваза)
В "Без названия (Ваза)" субъект навязывает себя прежде всего через баланс масс и циркуляцию взгляда Ахмед Парвез размножает нервные и красочные формы, которые колеблются между растением, фигурой и знаком; энергия жеста удерживает поверхность в состоянии непрерывного напряжения.
Просмотр работы у источника →
Али Имам
Петухи
"Coqs" организует поверхность как поле сил, где цвет, контур и материал реагируют друг на друга. Али Имам наблюдает за фигурой, животным и городом с прочной конструкцией, затем позволяет цвету и упрощению объемов двигать реальность в сторону внутренней медитации.
Просмотр работы у источника →
Али Имам
Без названия - композиция 1
В "Без названия - композиция 1" знакомый мотив смещается в опыт скорее мысленный, чем описательный. Али Имам наблюдает за фигурой, животным и городом с прочной конструкцией, а затем позволяет цвету и упрощению объемов перемещать реальность к внутренней медитации.
Просмотр работы у источника →
Али Имам
Без названия (Город, ночь)
Композиция "Untitled (City, Night)" основана на напряжении, измеренном между образным присутствием и автономией цвета.Али Имам наблюдает за фигурой, животным и городом с прочной конструкцией, затем оставляет цвет и упрощение объемов перемещает реальность к внутренней медитации.
Просмотр работы у источника →
Али Имам
Без названия (Город, день)
В "Без названия (Город, день)" свет не просто освещается: он придает свой ритм всей сцене Али Имам наблюдает за фигурой, животным и городом с прочной конструкцией, затем оставляет цвет и цвет упрощение объемов, движущих реальность к внутренней медитации.
Просмотр работы у источника →
Али Имам
Без названия (Зимний пейзаж)
В "Без названия (Зимний пейзаж)" субъект навязывает себя прежде всего через баланс масс и циркуляцию взгляда Али Имам наблюдает за фигурой, животным и городом с прочной конструкцией, затем оставляет цвет и упрощение объемов, движущих реальность к внутренней медитации.
Просмотр работы у источника →
Анвар Джалал Шемза
Голубая ваза
"Голубая ваза" организует поверхность как поле сил, где цвет, контур и материал реагируют друг на друга Шемза сочетает круг, квадрат, букву и архитектурный мотив в чувствительной геометрии, где европейский модернизм и исламская память реагируют друг на друга.
Просмотр работы у источника →
Зубейда Ага
Вечер
В "Le Soir" знакомый мотив смещается в сторону опыта, который скорее ментальный, чем описательный. Зубейда-ага строит пространство через откровенные плоские области, угловатые ритмы и огненные контрасты; город, фигура или ваза перестают быть описательными, чтобы стать архитектурой цвета.
Просмотр работы у источника →
Зубейда Ага
Женский состав
Композиция "Женской композиции" основана на напряжении, измеренном между образным присутствием и автономией цвета. Зубейда Ага строит пространство через острые плоские участки, угловатые ритмы и огненные контрасты; город, фигура или ваза перестает быть описательной и становится цветовой архитектурой.
Просмотр работы у источника →
Зубейда Ага
Пустынная деревня
В "Пустынной деревне" свет не просто освещается: он придает свой ритм всей сцене Зубейда-ага конструирует пространство в острых плоских областях, угловатых ритмах и огненных контрастах; город, фигура или ваза перестаньте быть описательными и станьте цветовыми архитектурами.
Просмотр работы у источника →
Зубейда Ага
Теннисисты
В "Теннисистах" сюжет сначала навязывается балансом масс и циркуляцией взгляда Зубейда-ага строит пространство через откровенные плоские участки, угловатые ритмы и огненные контрасты; город, фигура или ваза перестаньте быть описательными и станьте цветовыми архитектурами.
Просмотр работы у источника →
Зубейда Ага
Без названия (вид на город)
"Без названия (Urban View)" организует поверхность как поле сил, где цвет, контур и материал реагируют друг на друга Зубейда Ага строит пространство через острые плоские области, угловатые ритмы и огненные контрасты; город, фигура или ваза перестает быть описательной и становится цветовой архитектурой.
Просмотр работы у источника →
Зубейда Ага
Без названия (Цветы в вазе)
В "Без названия (Цветы в вазе)" знакомый мотив смещается в опыт скорее ментальный, чем описательный. Зубейда Ага конструирует пространство через откровенные плоские области, угловатые ритмы и огненные контрасты; город, фигура или ваза перестает быть описательной и становится цветовой архитектурой.
Просмотр работы у источника →
Зубейда Ага
Без названия (Автопортрет)
Композиция "Без названия (Автопортрет)" основана на напряжении, измеренном между образным присутствием и автономией цвета. Зубейда Ага строит пространство через острые плоские области, угловатые ритмы и огненные контрасты; город, фигура или ваза перестают быть описательными и становятся цветными архитектурами.
Просмотр работы у источника →
Зубейда Ага
Без названия (Ваза на цветном фоне)
В "Без названия (Ваза на красочном фоне)" свет не просто освещает: он придает свой ритм всей сцене Зубейда-ага конструирует пространство с откровенными плоскими участками, угловатыми ритмами и огненными контрастами; город, фигура или ваза перестает быть описательной и становится цветовой архитектурой.
Просмотр работы у источника →
Зубейда Ага
Без названия (Деревенская сцена)
В "Без названия (Деревенская сцена)" субъект навязывает себя прежде всего через баланс масс и циркуляцию взгляда Зубейда-ага строит пространство через откровенные плоские области, угловатые ритмы и огненные контрасты; город, фигура или ваза перестает быть описательной и становится цветовой архитектурой.
Просмотр работы у источника →Тело, знак и каллиграфия
Садекейн и Исмаил Галджи дают пакистанской живописи два сразу узнаваемых языка В Садекейн тело напрягается, чтобы стать письмом; в Галджи буква превращается в жест, материал и энергию. THE религиозный или поэтический знак покидает страницу, занимая физическое пространство холста.
Исмаил Гюльджи
Аллах
"Аллах" организует поверхность как поле сил, где цвет, контур и материал реагируют друг на друга. Галджи превращает каллиграфию в физическое событие: густое масло, траектории кисти и хроматические всплески придают знаку монументальную силу.
Просмотр работы у источника →
Исмаил Гюльджи
Натия
В "Натии" знакомый мотив смещается в опыт скорее ментальный, чем описательный. Галджи превращает каллиграфию в физическое событие: густое масло, траектории кистей и хроматические всплески придают знаку монументальную силу.
Просмотр работы у источника →
Исмаил Гюльджи
Без названия - композиция 1
Композиция "Untitled - композиция 1" основана на напряжении, измеренном между образным присутствием и автономией цвета.Gulgee превращает каллиграфию в физическое событие: густое масло, траектории кисти и хроматические всплески придают знаку монументальную силу.
Просмотр работы у источника →
Исмаил Гюльджи
Без названия - композиция 2
В "Без названия - композиция 2" свет не просто освещается: он придает свой ритм всей сцене.Gulgee превращает каллиграфию в физическое событие: густое масло, траектории кисти и хроматические всплески придают знаку монументальную силу.
Просмотр работы у источника →
Исмаил Гюльджи
Без названия - композиция 3
В "Без названия - композиция 3" субъект навязывает себя прежде всего через баланс масс и циркуляцию взгляда Галджи превращает каллиграфию в физическое событие: густое масло, траектории кисти и хроматические всплески придают знаку монументальную силу.
Просмотр работы у источника →
Исмаил Гюльджи
Без названия (Абстракция)
"Без названия (Абстракция)" организует поверхность как поле сил, где цвет, контур и материал реагируют друг на друга.Gulgee превращает каллиграфию в физическое событие: толстое масло, траектории кисти и хроматические всплески придают знаку монументальную силу.
Просмотр работы у источника →
Исмаил Гюльджи
Без названия (Абстракция) - вариант 2
В "Без названия (Абстракция) - вариант 2" знакомый мотив смещается в опыт скорее мысленный, чем описательный. Галджи превращает каллиграфию в физическое событие: густое масло, траектории кисти и хроматические всплески придают знаку монументальную силу.
Просмотр работы у источника →
Исмаил Гюльджи
Без названия (Абстракция) - вариант 3
Композиция "Без названия (Абстракция) - вариант 3" основана на напряжении, измеренном между образным присутствием и автономией цвета. Галджи превращает каллиграфию в физическое событие: густое масло, траектории кисть и хроматические всплески придают знаку монументальную силу.
Просмотр работы у источника →
Исмаил Гюльджи
Без названия (Абстракция) - вариант 4
В "Без названия (Абстракция) - вариант 4" свет не просто освещается: он придает свой ритм всей сцене.Gulgee превращает каллиграфию в физическое событие: густое масло, траектории кисти и хроматические всплески придают знаку монументальную силу.
Просмотр работы у источника →
Исмаил Гюльджи
Без названия (Две абстракции)
В "Без названия (Две абстракции)" субъект навязывает себя прежде всего через баланс масс и циркуляцию взгляда. Галджи превращает каллиграфию в физическое событие: густое масло, траектории кисти и хроматические всплески придают знаку монументальную силу.
Просмотр работы у источника →
Исмаил Гюльджи
Без названия (Аллах каллиграф)
"Без названия (Allah calligraphed)" организует поверхность как поле сил, где цвет, контур и материал реагируют друг на друга.Gulgee превращает каллиграфию в физическое событие: густое масло, траектории кисти и хроматические всплески придают знаку монументальную силу.
Просмотр работы у источника →
Исмаил Гюльджи
Без названия (Каллиграфия)
В "Без названия (Каллиграфия)" знакомый мотив смещается в опыт скорее ментальный, чем описательный. Галджи превращает каллиграфию в физическое событие: густое масло, траектории кисти и хроматические всплески придают знаку монументальную силу.
Просмотр работы у источника →
Исмаил Гюльджи
Без названия (игроки "Поло")
Композиция "Untitled (Polo Players)" основана на напряжении, измеренном между образным присутствием и автономией цвета.Gulgee превращает каллиграфию в физическое событие: густое масло, траектории кисти а хроматические всплески придают знаку монументальную силу.
Просмотр работы у источника →
Садекейн
Акробаты
В "Акробатах" свет не просто освещает: он придает свой ритм всей сцене Садекейн растягивает тела в сети краев, рук и каллиграфических линий; человеческая хрупкость приобретает мистическое, социальное и театральное измерение.
Просмотр работы у источника →
Садекейн
Каллиграфия
В "Каллиграфии" субъект навязывает себя прежде всего через баланс масс и циркуляцию взгляда, Садекейн растягивает тела в сети краев, рук и каллиграфических линий; человеческая хрупкость приобретает мистическое, социальное и театральное измерение.
Просмотр работы у источника →
Садекейн
Распятие
"Распятие" организует поверхность как поле сил, где цвет, контур и материал реагируют друг на друга.Sadecain растягивает тела в сети краев, рук и каллиграфических линий; человеческая хрупкость приобретает мистическое, социальное и театральное измерение.
Просмотр работы у источника →
Садекейн
Распятие
С "Распятием" знакомый мотив смещается в опыт скорее ментальный, чем описательный.Sadecain растягивает тела в сети краев, рук и каллиграфических линий; человеческая хрупкость приобретает мистическое, социальное и театральное измерение.
Просмотр работы у источника →
Садекейн
Фигуры
Композиция "Фигур" основана на напряжении, измеряемом между образным присутствием и автономией цвета.Sadecain растягивает тела в сети краев, рук и каллиграфических линий; человеческая хрупкость приобретает мистическое, социальное и театральное измерение.
Просмотр работы у источника →
Садекейн
Четыре музыканта
В "Четырех музыкантах" свет не просто освещает: он придает свой ритм всей сцене.Sadecain растягивает тела в сети краев, рук и каллиграфических линий; человеческая хрупкость приобретает мистическое, социальное и театральное измерение.
Просмотр работы у источника →
Садекейн
Художник в Париже
В "Живописце в Париже" субъект навязывает себя прежде всего через баланс масс и циркуляцию взгляда, Садекейн растягивает тела в сети краев, рук и каллиграфических линий; человеческая хрупкость приобретает мистическое, социальное и театральное измерение.
Просмотр работы у источника →
Садекейн
Сидящая фигура
"Сидящая фигура" организует поверхность как поле сил, где цвет, контур и материал реагируют друг на друга.Sadecain растягивает тела в сети краев, рук и каллиграфических линий; человеческая хрупкость приобретает мистическое, социальное и театральное измерение.
Просмотр работы у источника →
Садекейн
Восход
В "Восходе" знакомый мотив смещается в опыт скорее ментальный, чем описательный.Sadecain растягивает тела в сети краев, рук и каллиграфических линий; человеческая хрупкость приобретает мистическое, социальное и театральное измерение.
Просмотр работы у источника →
Садекейн
Без названия (фигуративная форма красного цвета)
Композиция "Untitled (Figurative Form in Red)" основана на напряжении, измеренном между образным присутствием и автономией цвета.Sadecain растягивает тела в сети краев, рук и каллиграфических линий; там человеческая хрупкость приобретает мистическое, социальное и театральное измерение.
Просмотр работы у источника →
Садекейн
Без названия (Портрет женщины)
В "Без названия (Портрет женщины)" свет не просто освещается: он придает свой ритм всей сцене.Sadecain растягивает тела в сети краев, рук и каллиграфических линий; человеческая хрупкость приобретает мистическое, социальное и театральное измерение.
Просмотр работы у источника →
Садекейн
Без названия (Портрет женщины) - вариант 2
В "Без названия (Портрет женщины) - вариант 2" субъект навязывает себя прежде всего через баланс масс и циркуляцию взгляда Садекейн растягивает тела в сети краев, рук и каллиграфических линий; хрупкость человек приобретает мистическое, социальное и театральное измерение.
Просмотр работы у источника →
Садекейн
Без названия (Рубайят-э-Садекейн)
"Без названия (Рубайят-э-Садекейн)" организует поверхность как поле сил, где цвет, контур и материал реагируют друг на друга.Садекейн растягивает тела в сети краев, рук и каллиграфических линий; человеческая хрупкость приобретает мистическое, социальное и театральное измерение.
Просмотр работы у источника →
Садекейн
Без названия (Сидящая обнаженная)
В "Untitled (Sitting Naked)" знакомый мотив смещается в опыт, который скорее ментальный, чем описательный.Sadquain растягивает тела в сети краев, рук и каллиграфических линий; человеческая хрупкость приобретает мистическое, социальное и театральное измерение.
Просмотр работы у источника →Фигуры, голуби и внутренние миры
От медитативной обнаженной натуры Колина Дэвида до голубей Джамиля Накша, от одиночества Башира Мирзы до пейзажей снов Раджи Чангеза Султана, последняя часть исследует более внутреннюю современность Лубна Ага, Лейла Шахзада, Мансур Айе, Нахид Раза, Масуд Кохари и Тассадук Сохаил показывают, как орнамент, мечты, память и тело могут обновить холст, масло.
Башир Мирза
Лунное искусство
Композиция "Искусства Луны" основана на напряжении, измеряемом между образным присутствием и автономией цвета.Башир Мирза сочетает в себе фронтальный портрет, уединение и символический цвет; за кажущейся простотой каждый силуэт несет точное психологическое напряжение.
Просмотр работы у источника →
Башир Мирза
Компромисс 6
В "Компромиссе 6" свет не просто озаряется: он придает свой ритм всей сцене Башир Мирза сочетает фронтальный портрет, уединение и символический цвет, за кажущейся простотой каждый силуэт несет точное психологическое напряжение.
Просмотр работы у источника →
Колин Дэвид
Царь Давид
В "Царе Давиде" субъект навязывает себя прежде всего через баланс масс и циркуляцию взгляда Колин Дэвид дарует телу спокойное и плотное присутствие, сформированное сдержанным светом и палитрой, предпочитающей эффектному эффекту нюансы.
Просмотр работы у источника →
Колин Дэвид
Портрет полковника Колина Кэмпбелла
"Портрет полковника Колина Кэмпбелла" организует поверхность как поле сил, где цвет, контур и материал реагируют друг на друга Колин Дэвид придает телу спокойное и плотное присутствие, сформированное сдержанным светом и палитрой, предпочитающей эффектному эффекту нюансы.
Просмотр работы у источника →
Колин Дэвид
Без названия (Обнаженная)
В "Untitled (Nude)" знакомый мотив смещается в опыт, который скорее ментальный, чем описательный Колин Дэвид предоставляет телу спокойное и плотное присутствие, сформированное сдержанным светом и палитрой, которая предпочитает нюансы эффектному эффекту.
Просмотр работы у источника →
Джамиль Накш
Пластина 277
Композиция "Plate 277" основана на напряжении, измеренном между образным присутствием и автономией цвета. Джамиль Накш приводит женское тело и голубя в диалог в пространстве без гравитации; чувственная материя и мягкие контуры превращают повторяющийся узор в интимную вариацию.
Просмотр работы у источника →
Джамиль Накш
Без названия (Назад)
В "Без названия (Назад)" свет не просто освещается: он придает свой ритм всей сцене Джамиль Накш приводит женское тело и голубя в диалог в пространстве без гравитации; чувственный материал и гибкие контуры превращают повторяющийся мотив в интимную вариацию.
Просмотр работы у источника →
Джамиль Накш
Без названия (Каллиграфия)
В "Без названия (Каллиграфия)" субъект навязывает себя прежде всего через баланс масс и циркуляцию взгляда Джамиль Накш приводит женское тело и голубя в диалог в пространстве без гравитации; чувственную материю и мягкие контуры превращают повторяющийся узор в интимную вариацию.
Просмотр работы у источника →
Джамиль Накш
Без названия (Голуби)
"Untitled (Pigeons)" организует поверхность как поле сил, где цвет, контур и материал реагируют друг на друга.Джамиль Накш приводит женское тело и голубя в диалог в пространстве без гравитации; чувственная материя и мягкие контуры превращают повторяющийся узор в интимную вариацию.
Просмотр работы у источника →
Джамиль Накш
Безымянный (Голуби) - вариант 2
В "Untitled (Pigeons) - вариант 2" знакомый мотив смещается в сторону опыта, который скорее ментальный, чем описательный.Джамиль Накш приводит женское тело и голубя в диалог в пространстве без гравитации; чувственной материи и мягкие контуры превращают повторяющийся узор в интимную вариацию.
Просмотр работы у источника →
Джамиль Накш
Без названия (сидит женщина)
Композиция "Untitled (Sitting Woman)" основана на напряжении, измеренном между образным присутствием и автономией цвета.Джамиль Накш приводит женское тело и голубя в диалог в пространстве без гравитации; материал чувственные и мягкие контуры превращают повторяющийся узор в интимную вариацию.
Просмотр работы у источника →
Джамиль Накш
Без названия (Женщина и голубь)
В "Без названия (Женщина и голубь)" свет не просто освещается: он придает свой ритм всей сцене Джамиль Накш приводит женское тело и голубя в диалог в пространстве без гравитации; чувственная материя и мягкие контуры превращают повторяющийся узор в интимную вариацию.
Просмотр работы у источника →
Джамиль Накш
Без названия (Женщина с голубем)
В "Без названия (Женщина с голубем)" субъект навязывает себя прежде всего через баланс масс и циркуляцию взгляда Джамиль Накш приводит женское тело и голубя в диалог в пространстве без гравитации; чувственную материю и мягкие контуры превращают повторяющийся узор в интимную вариацию.
Просмотр работы у источника →
Джамиль Накш
Без названия (Женщина с голубем)
"Без названия (Женщина с голубем)" организует поверхность как поле сил, где цвет, контур и материя реагируют друг на друга Джамиль Накш приводит женское тело и голубя в диалог в пространстве без гравитации; чувственная материя а мягкие контуры превращают повторяющийся узор в интимную вариацию.
Просмотр работы у источника →
Лубна-ага
Без названия - композиция 1
С "Без названия - композиция 1" знакомый мотив смещается в опыт скорее ментальный, чем описательный Лубна-ага организует цвет в сложные декоративные поля, питаемые архитектурой и орнаментом, не отказываясь при этом от яркой глубины, свойственной живописи.
Просмотр работы у источника →
Лубна-ага
Без названия - композиция 2
Композиция "Без названия - композиция 2" основана на напряжении, измеренном между образным присутствием и автономией цвета Лубна-ага организует цвет в сложные декоративные поля, питаемые архитектурой и орнаментом, не отказываясь при этом от яркой глубины, свойственной живописи.
Просмотр работы у источника →
Лубна-ага
Без названия - композиция 3
В "Без названия - композиция 3" свет не просто освещает: он придает свой ритм всей сцене Лубна-ага организует цвет в сложные декоративные поля, питаемые архитектурой и орнаментом, не отказываясь при этом от яркой глубины, свойственной живописи.
Просмотр работы у источника →
Мансур Айе
Без названия - композиция 1
В "Без названия - композиция 1" субъект навязывает себя прежде всего через баланс масс и циркуляцию взгляда Мансур Айе сводит лицо к мелодической линии и нескольким красочным аккордам, добиваясь мгновенно узнаваемой элегантности.
Просмотр работы у источника →
Мансур Айе
Без названия - композиция 2
"Untitled - композиция 2" организует поверхность как поле сил, где цвет, контур и материал реагируют друг на друга Мансур Айе сводит лицо к мелодической линии и нескольким красочным аккордам, добиваясь мгновенно узнаваемой элегантности.
Просмотр работы у источника →
Масуд Кохари
Песня луне
С "Песней на Луну" знакомый мотив смещается в опыт, который скорее ментальный, чем описательный Масуд Кохари сочетает фигуру, сон и цвет в плавных композициях, где субъект, кажется, выходит из ночного света.
Просмотр работы у источника →
Масуд Кохари
Без названия (Две молодые девушки)
Композиция "Untitled (Two Young Girls)" основана на напряжении, измеряемом между образным присутствием и автономией цвета.Масуд Кохари сочетает фигуру, сон и цвет в плавных композициях, где субъект, кажется, выходит из ночного света.
Просмотр работы у источника →
Нахид Раза
Без названия (Три женщины)
В "Без названия (Три женщины)" свет не просто освещается: он придает свой ритм всей сцене Нахид Раза помещает женскую фигуру в центр прямой картины, где тело становится местом социального и эмоционального переживания.
Просмотр работы у источника →
Раджа Смена Султана
Гималайская Одиссея
В "Гималайской одиссее" субъект навязывает себя прежде всего через баланс масс и циркуляцию взгляда Раджа Чейндж Султан окутывает Гималаи и их фигуры светящимися вуалью; настоящий пейзаж поднимается к внутреннему, почти музыкальному видению.
Просмотр работы у источника →
Раджа Смена Султана
Гималайская Одиссея - Восход
"Гималайская Одиссея - Восход Солнца" организует поверхность как поле сил, где цвет, контур и материал реагируют друг на друга Султан Раджа Чейндж окутывает Гималаи и их фигуры светящимися вуалью; настоящий пейзаж поднимается к внутреннему, почти музыкальному видению.
Просмотр работы у источника →
Тассадук Сохаил
Без названия (Всадник собирает лошадей)
В "Без названия (Всадник собирает лошадей)" знакомый мотив смещается в опыт, который скорее ментальный, чем описательный. Тассадук Сохаил населяет свои пейзажи всадниками, животными и обеспокоенными фигурами; история смещается в сторону сказочного театра с нестабильными отношениями масштаба.
Просмотр работы у источника →
Тассадук Сохаил
Без названия (Фигуры, спасающиеся от лодки)
Композиция "Untitled (Figures fleeting a boat)" основана на напряжении, измеряемом между образным присутствием и автономией цвета.Tassaduq Sohail населяет свои пейзажи всадниками, животными и обеспокоенными фигурами; сказка сдвиги в сторону сказочного театра с неустойчивыми отношениями масштаба.
Просмотр работы у источника →
Тассадук Сохаил
Без названия (Три фигуры и лошадь)
В "Без названия (Три фигуры и лошадь)" свет не просто освещается: он придает свой ритм всей сцене Тассадук Сохаил населяет свои пейзажи всадниками, животными и обеспокоенными фигурами; сказка смещается в сторону сказочного театра с неустойчивыми отношениями масштаба.
Просмотр работы у источника →
0 Замечания