100 картин - американский импрессионизм
Мэри Кассат: 100 основных картин
Материнство, детство, ложи, чтение, чай, туалет и современная жизнь: сотня картин, чтобы понять ясное и интимное искусство Мэри Кассат.
Каждое уведомление объясняет конкретную работу, основываясь на ее предмете, ее истории, ее составе и институциональных каталогах Изображения и ссылки открывают файлы Alpha Reproduction Страница статична, без слайд-шоу.
Почему Кассат имеет значение
Интимное как великий современный предмет
Мэри Кассат давала жесты заботы детям, женщинам, которые читают, выходят, наблюдают или готовят новую изобразительную силу.
В Кассате повседневная жизнь становится современной сценой, построенной взглядом.
Этот топ-100 следует этой современности: от импрессионистских гримерных до больших сцен материнства.
Введите рейтинг100 основных картин Мэри Кассат
Работы, которые ставят Кассат в центр современной жизни.
#1Маленькая девочка в синем кресле
Представленная на выставке импрессионистов 1879 года, эта картина порывает с мудрым портретом детства Маленькая девочка бросает себя в синем кресле, раздвинув ноги, в то время как маленькая собачка спит на соседнем сиденье Говорят, что Эдгар Дега консультировал Кассат по некоторым элементам композиции. последовательность кресел и смещенное от центра обрамление превращают гостиную в современное, нестабильное и откровенно наблюдаемое пространство.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#2В гримерке
Женщина, одетая в черное, несет бинокль к сцене, в то время как мужчина, на заднем плане, направляет его к ней. Написанная в 1878 году и хранящаяся в Музее изящных искусств в Бостоне, работа делает Оперу сетью взглядов, а не простым развлечением.Кассат показывает активного зрителя, но также напоминает нам, что женщины, присутствующие в публичном пространстве, сами наблюдаются.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#3Женщина с жемчужным ожерельем в гримерке
На этой картине 1879 года, хранящейся в Филадельфии, Лидия Кассат появляется в гримерке, освещенной театральными глобусами Зеркало умножает балконы и толпу, в то время как розовое платье и ожерелье захватывают искусственный свет. выставленная с импрессионистами, работа сочетает в себе мирскую элегантность и автономность модели, сидящей, не ища взгляда зрителя.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#4Чай
Две женщины пьют чай в парижском интерьере около 1880 г. Кассат вспоминает момент, когда одна подносит чашку к губам и разговор кажется приостановленным. полосы на стене, столовое серебро и одежда структурируют сцену, не утяжеляя ее. сохранившись в Бостоне, Ле Те придает обычной женской общительности такие же живописные амбиции, как и историческому предмету.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#5Дети в саду (Медсестра)
Написанная в 1878 году, эта сцена показывает няню, сидящую на краю переулка, в то время как коляска занимает центр сада.Кассат избегает превращения детства в зрелище: ребенок почти спрятан, а женщина остается поглощена ожиданием. погружающаяся перспектива, цветы и быстрые прикосновения делают парк местом домашней работы так же, как и буржуазный досуг.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#6Чашка чая
Лидия Кассат сидит перед чашкой и блюдцем около 1880 -1881 гг. профиль, раскроенный стол и размещенный за ним букет затягивают сцену в момент поглощения В Метрополитен-музее картина свидетельствует о внимании Кассата к ежедневным ритуалам его сестры, чье хрупкое здоровье ретроспективно придает этим изображениям сдержанную гравитацию.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#7Леди за чайным столом
Мэри Дикинсон Риддл, двоюродная сестра матери Кассат, изображена за ее чайным столом около 1883 -1885 гг. бело-голубая служба, предлагавшаяся тогда Метрополитен-музею вместе с картиной, не является нейтральным декором: ее мотивы откликаются на кепку и лицо Кассат конструирует портрет персонажа, где тихий авторитет модели преобладает над любым мирским эффектом.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#8Дети играют на пляже
Две маленькие девочки играют в песок в 1884, полностью сосредоточен на своем ведре и лопате.Кассат опускает смотровую площадку и сужает горизонт, чтобы поместить зрителя на их высоту. почти одинаковые шляпы и платья объединяют детей, но их жесты остаются отчетливыми. приморская сцена, таким образом, становится исследованием серьезности, с которой дети населяют игру.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#9Ванна
Детская ванна, написанная в 1893 году, принимает вид с высоты птичьего полета и плоские области, которыми восхищается Кассат в японских гравюрах, Женские руки окружают ребенка, в то время как таз, кувшин и полоски ковра закрывают пространство вокруг жеста. Сохранившаяся в Институте искусств Чикаго, работа возводит ежедневную заботу в ранг монументальной композиции, не стирая ее физической точности.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#10Поездка на лодке
Нарисованная во время пребывания на Антибе в 1893 -1894 годах картина помещает женщину и ребенка лицом к гребцу, чья темная спина почти блокирует изображение Желтый парус и синий цвет моря упрощают пространство до больших форм Кассат меняет условности сцены досуга: семья не предлагается глазу, она занимается переходом, нестабильность которого разделяет зритель.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#11Шезлонг с тремя фигурами
В этом масле 1898 -1899 годов две женщины и ребенок собраны снаружи под светом, который стирает слишком твердые контуры. горизонтальная композиция артикулирует три тела, не превращая их в постановочную группу. известная по каталогу raisonné и документально подтвержденной продаже Sotheby's, работа показывает амбиции Кассат в отношении широкоформатных семейных сцен и красочных теней.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#12Мать и дитя (Овальное зеркало)
Примерно в 1899 году Кассат свела мать и её ребёнка перед овальным зеркалом, которое незаметно вызывает ореолы Богородицы с Младенцем Однако ничто не торжественно: ребёнок голый, подвижный, а поцелуй принадлежит ежедневному уходу. холст Метрополитен-музея обновляет древнюю иконографию, закрепляя её в современном интерьере и в физических отношениях, наблюдаемых без акцента.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#13Мать и ребенок
В этой Матери с Младенцем с 1889 года, хранящейся в Цинциннати, ребенок прислоняется к женщине в интерьере, пересеченном светом. Кассат объединяет профили и заставляет руку контактировать с эмоциональным центром изображения. окно и световые клавиши, однако, не позволяют объятиям закрыться: воздух циркулирует вокруг тел и поддерживает сцену в настоящее время.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#14Материнская ласка
Написанная около 1902 года, "Материнская ласка" показывает ребенка, обнимающего женскую шею Кассат избегает улыбки, обращенной к зрителю, и концентрирует изображение на давлении рук, наклоне голов и весе тела. Сохранившаяся в Музее изящных искусств в Бостоне картина относится к периоду, когда художник изучает взаимность жеста, а не материнство, сведенное к идеалу.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#15Завтрак в постели
Женщина и маленькая девочка делят одну и ту же кровать на этой картине 1897 года, хранящейся в стиле Хантингтона. ребенок смотрит на нас, в то время как взрослый, кажется, все еще сдерживается сном. простыни, подушки и белые рубашки окутывают два тела, не запутывая их. Кассат наблюдает, как просыпается как момент перехода, когда близость, усталость и внимание сосуществуют без сфабрикованного повествования.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#16Женщина и ребенок (LACMA)
Эта Женщина с Младенцем, написанная в конце 19 или начале 20 века, намеренно оставлена на разной степени завершения. ЛАКМА подчеркивает, что грубые проходы, кобальтовые линии и трение являются такой же частью предмета, как и объятия. Кассат, таким образом, делает свой метод видимым: лица построены с точностью, в то время как остальные сохраняют энергию исследования.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#17Мать и двое детей - 1901 год
В "Мать и двое детей", датированной 1901 годом, красная одежда женщины визуально объединяет двух маленьких девочек, помещенных с обеих сторон. картина не рассказывает конкретного эпизода; скорее, она изучает, каким образом три тела занимают одно и то же пространство для ухода. яркий цвет не позволяет сцене погрузиться в единую мягкость и придает группе настоящую архитектуру.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#18Женщина на полосатом диване с собакой
Написанная около 1876 года и хранящаяся в Гарвардских художественных музеях, эта женщина, сидящая на полосатом диване, слегка поворачивает тело, в то время как рядом с ней отдыхает маленькая собачка Животное и расслабленная поза удаляют портрет от официального зрелища. предмет мебели, рассматриваемый как серия полос и изгибов, структурирует изображение и раскрывает ранний интерес Кассат к нецеремониальным установкам.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#19Сара дарит малышке игрушку
В музее Хилл-Стид на этой картине 1901 года Сара вручает игрушку младенцу, сидящему на коленях у женщины. три возраста и три направления взгляда организуют сцену. Кассат меньше интересуется объектом, чем прохождением внимания между фигурами: старший ребенок учится жесту заботы, в то время как взрослый незаметно поддерживает баланс группы.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#20Мать укладывает волосы своему ребенку
Датированная 1879, эта картина превращает прическу ребенка в центральное действие Руки, замки и наклонная голова матери составляют небольшой механизм исцеления, где ни один персонаж не позирует Кассат выбирает жест, который часто невидим в официальной живописи и придает ему прочную структуру Близость фигур объявляет основные сцены туалета, которые она затем разработает.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#21Лидия перед гобеленовым ткацким станком
Лидия Кассат работала перед гобеленовым ткацким станком в 1881 г. Деревянная рама разрезает и организует полотно, при этом профиль Лидии и ее руки остаются поглощенными работой Сохранившаяся в Институте искусств Флинта, эта картина не представляет текстиль как декоративное времяпрепровождение: она делает видимыми концентрацию, повторение жеста и материальное присутствие выполненных работ в интерьере.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#22Сирень у окна
Примерно в 1880 году Кассат написал букет сирени, помещённый перед окном теплицы Этот редкий натюрморт, хранящийся в Метрополитен-музее, связывает цветы с ярким внешним видом, а не с закрытым фоном Ветви переливаются из вазы и противоречат любой декоративной симметрии Ветви переливаются из вазы и противоречат любой декоративной симметрии Работа показывает, что его импрессионизм зависит не только от фигур: света, стекла, листвы и воздуха достаточно, чтобы произвести живую сцену.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#23Молодые женщины, собирающие фрукты
Написанная в 1891 году, эта большая композиция объединяет женщин, которые собирают и преподносят фрукты.Жест можно читать как образ передачи и зрелости, темы, которые Кассат будет развивать в фреске, посвященной Современным женщинам для Чикаго в 1893 году.Полотно музея Карнеги сочетает в себе коллективную работу, декора растений и аллегорические амбиции, не отказываясь при этом от наблюдения за телами.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#24Девушка чинит волосы
Молодая женщина поднимает руки, чтобы расположить волосы на этом полотне 1886 г. Жест обрамляет лицо и перемещает всю композицию вверх, в то время как синий лиф служит устойчивой массой. Эдгар Дега владел работой, сейчас в Национальной галерее искусств. она раскрывает их общий интерес к туалетным принадлежностям, но не сводя модель к интимному зрелищу.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#25Молодая девушка у окна
Примерно в 1885 году молодая женщина в светлом платье сидит перед балюстрадой, маленькая собачка на коленях Окно открывается на синий город, но модель остается поглощенной собственным пространством. сохранившись в Национальной галерее искусств, полотно противопоставляет спокойствие позы движущемуся прикосновению и делает окно границей между защищенным внутренним и внешним миром.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →Большими темами становятся уход, купание, игры, сон и семейные действия.
#26Портрет миссис Сисли
Написанный в 1873 году на картоне, этот портрет мадам Сислей относится к тем годам, когда Кассат еще искал свое место между Салоном и самостоятельной живописью. лицо в профиль, темная шапка и коричневый фон производят присутствие без повествовательных аксессуаров. небольшой масштаб и светлая поддержка благоприятствуют прямому исполнению, внимательному к оттенкам кожи, а не социальному представлению модели.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#27На балконе
Сделанная в Севилье в 1873 году, эта балконная сцена объединяет двух женщин, чьи костюмы и установки контрастируют Кассат тогда работала в Испании, где изучала Веласкес и местную живопись Балкон не является простой живописной обстановкой: его балюстрада помещает фигуры между улицей и интерьером, взгляд публики и приватный разговор, объявляя о своих будущих сценах в лодже.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#28Портрет итальянской дамы
Датированный 1879 годом и хранящийся в музее Гилкриза, этот портрет изображает итальянскую даму с большой трезвостью. одежда и прическа располагают модель, но Кассат избегает делать ее экзотическим типом. лицо, слегка отвернутое, сохраняет свою психологическую автономию.Полотно относится к тому моменту, когда художник утверждает, с импрессионистами, более непосредственное присутствие, чем академический портрет.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#29Мэри Эллисон Вышивальщица
Мэри Эллисон изображена вышивающей, около 1877 г. Игла и работа дают точную функцию рукам, избегая искусственной неподвижности портрета Лицо остается тщательно выстроенным, в то время как фон и платье высвобождаются в более видимых штрихах Кассат таким образом превращает домашнюю деятельность, закодированную как женская, в исследование концентрации и мастерства жестов.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#30Портрет мадам Икс, одетая на утро
Нарисованная в 1877 году мадам Икс, одетая на утро, установлена на диване, одетая в черное и с прическами, сделанными для выхода на улицу. Сохранившееся в Музее искусств Северной Каролины полотно запечатлело не столько социальный ранг, сколько момент подготовки. контраст между темным нарядом, светлым лицом и красным сиденьем придает модели спокойный авторитет, без перегрузки аксессуаров.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#31Читайте "Фигаро"
Кассат изображает свою мать, читающую "Фигаро" в 1878 г. Газета скрывает часть тела и указывает на информированную женщину, занимающуюся текущими событиями, а не занятую появлением. тесный кадр, легкое платье и печатные складки строят образ вокруг акта чтения. эта важная работа делает письменную культуру атрибутом женской автономии.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#32Портрет молодой женщины в белой шляпе
В этом портрете 1879 года большая белая шляпа не является второстепенным аксессуаром: она освещает лицо и противопоставляет его светлую форму черной одежде Кассат держит фон почти голым, чтобы достаточно было отношения модели и остроты взгляда. Работа свидетельствует о ее способности примирить современную элегантность с наблюдением, которое отказывается от мирской идеализации.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#33Портрет маленькой девочки
Написанный в 1879 году и хранящийся в музее изящных искусств Бордо, этот портрет маленькой девочки не говорит ни об игре, ни о добродетели. лицо и головной убор занимают большую часть небольшого вертикального формата, а фон остается светлым. Кассат таким образом предоставляет ребенку модель такую же плотность присутствия, как и взрослому, не превращая ее возраст в символ невинности.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#34На балконе
На балконе, написанном в 1878 -1879 годах и хранящемся в Чикаго, изображена женщина, читающая или рассматривающая предмет перед перилами Внешние планы, растения и легкая одежда перекрываются без стабильной академической глубины Картина ставит частную деятельность в контакт с городом и делает балкон промежуточной обсерваторией, не полностью домашней и не полностью общественной.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#35Молодая девушка в саду
Молодая девушка в белом платье шьет или читает в саду около 1880 г. Сохранившийся в Музее д'Орсе холст смешивает белки одежды с зеленью и розовыми цветами на открытом воздухе Кассат не отделяет модель, как силуэт, размещенный перед пейзажем: свет циркулирует между телом, стулом и цветами, придавая спокойному вниманию атмосферное качество.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#36Вышивание
Лидия Кассат сидит в саду, ее работа в руках, около 1880 г. Полосы ее одежды и светлый зонтик реагируют на листву, в то время как лицо остается сосредоточенным В Метрополитен-музее на этом полотне показано, как Кассат связывает текстильную работу с работой на открытом воздухе: точный жест остается фиксированной точкой среды, пересекаемой светом.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#37Осень, портрет Лидии Кассат
Написанная около 1880 года, Осень показывает Лидию Кассат в профиль, завернутую в темное пальто и красную шляпу. красные тона пейзажа расширяют ее одежду, не растворяя ее лица. Сохранившаяся в Пти-Пале, работа не является обычной сезонной аллегорией: осень становится живой атмосферой, связанной с хрупкостью Лидии и близостью между двумя сестрами.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#38Сьюзан сидит в саду
Сьюзан сидит в саду около 1882 года, в темной шляпе, которая выделяется среди листвы.Кассат пропускает зелень и красные цвета с фона в одежду, так что портрет полностью принадлежит на открытом воздухе. выражение не театральное; она сохраняет сдержанность момента, наблюдаемого между двумя жестами.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#39Портрет женщины
На этом портрете 1872 года изображена женщина в темном платье, стоящая или сидящая на плохо определенном фоне Кассат концентрирует свет на лице и руках, позволяя строить одежду большими массами. отсутствие определенной идентичности предполагает не изобретать биографию: интерес заключается в уверенной позе и в переходе от академического стиля к более свободной поверхности.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#40Портрет Александра Дж. Кассата и его сына Роберта Келсо Кассата
В 1884 году Кассат вместе со своим сыном Робертом Келсо написал своего брата Александра, будущего президента Пенсильванской железной дороги Мальчик стоит возле отца, а не у него на коленях, и их взгляды расходятся. Сохраняемая в Филадельфии картина обновляет мужской семейный портрет: она заменяет атрибуты власти близкими отношениями, наблюдаемыми внутри.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#41Портрет пожилой дамы
Примерно в 1887 году Кассат представляет пожилую женщину, не ослабляя отметки времени. шляпа, черное платье и рука, помещенная на кресло, образуют трезвую структуру, в то время как лицо получает самый внимательный свет. Сохранившийся в Национальной галерее искусств, портрет противостоит декоративным изображениям старости и утверждает полностью присутствующую индивидуальность.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#42Портрет молодой девушки
Эта молодая девушка зажата на зеленом фоне с шляпой и платьем, которые занимают почти столько же места, сколько лицо. Кассат использует большие формы одежды, чтобы избежать миниатюрного портрета и дать телу настоящее место. выражение остается нерешительным, между вниманием и уходом, что сохраняет внутреннюю жизнь модели за пределами ее наряда.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#43Весна: Марго стоит в саду (Девушка в саду)
Около 1900 года Марго стояла в саду, одетая в легкое платье и одетая в большую черную шляпу Метрополитен-музей сохраняет это полотно, где ребенок не изолирован от деревьев и цветов: его костюм отзывается на декор массами цвета Название Весна сочетает в себе рост и время года, не прибегая к сильной аллегории.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#44Портрет Рейн Лефевр с обнаженным ребенком
Рейн Лефевр держит обнаженного ребенка в этом 1902 -1903 масло хранится в Вустерском художественном музее, Тело ребенка, повернутое к ней, ломает фронтальность портрета. Кассат делает реальный вес ребенка и то, как женщина поддерживает его сердце композиции. сцена построена, но она сохраняет физическое напряжение ребенка, которое трудно обездвижить.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#45Исследование пожилой женщины с шапкой, красного фона
В этом масле 1887 года, хранящемся в Бирмингемском художественном музее, плотный красный фон окружает лицо пожилой женщины в шляпе. Кассат использует этот контраст, чтобы избежать любого анекдота и сосредоточить внимание на выражении. чистые штрихи одежды и фона не смягчают возраст; они придают модели живописную энергию, редко отдаваемую более старым фигурам.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#46В саду
Написанная в 1903 -1904 годах и хранящаяся в Детройтском институте искусств, эта садовая сцена объединяет женщину и маленькую девочку посреди большой плоской зелени. скамейка и растительность обрамляют группу, не заключая ее. Кассат наблюдает за отношениями через наклоны голов и промежутки во взгляде: привязанность присутствует, но никогда не сводится к демонстративной позе.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#47Дениз своему парикмахеру
Дениз сидит перед своим туалетным столиком около 1908 года, круглое зеркало позади нее и маленькое зеркало в руке Кассат конструирует игру изображений, не делая мытье свободным зрелищем В музее Метрополитен на холсте изображена женщина, поглощенная собственным жестом Размышления расширяют пространство и ставят под сомнение способ составления внешнего вида.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#48Антуанетта своему парикмахеру
Написанная примерно в 1909 году, Антуанетта за своим туалетным столиком берет зеркальный мотив с более интенсивной красно-коричневой палитрой Модель наклоняет голову и держит зеркало на высоте лица, в то время как второй темный круг структурирует фон Кассат не рассказывает историю кокетства: она изучает концентрацию женщины на собственном образе и геометрии отражений.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#49Две маленькие сестренки
Примерно в 1901 -1902 годах Кассат собрал двух маленьких девочек вместе, пока их соседние лица не стали главным событием картины Белые платья почти сливаются с налетом, в то время как выражения остаются четко дифференцированными.Из документально подтвержденной продажи Christie 's, это масло показывает, как художник может конденсировать двойной портрет без украшения или анекдота, сохраняя при этом две различные личности.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#50Женщина сидит с ребенком на руках
Эта сидящая женщина держит против себя обнаженного ребенка, возле спинки стула и туалетных принадлежностей Композиция подчеркивает баланс: одна рука поддерживает вес тела, другая организует контакт. расписанная маслом и хранящаяся в Музее изящных искусств в Бильбао, работа превращает временную позу в архитектуру кривых, синих и белых.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →Театр, чай, омнибус, сады и прогулки составляют современность, наблюдаемую вблизи.
#51Кэтрин Келсо Кассат
Кэтрин Келсо Кассат изображена в светлом платье, сидящей перед цветистым интерьером Портрет принадлежит обширному семейному ансамблю Кассат, что позволило ему наблюдать за своими моделями без появления официального заказа. спокойного лица, рук и складок юбки достаточно, чтобы создать присутствие; декор остается второстепенным, как цветной конверт.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#52Предложите Панал тореадору
Написанная в Севилье в 1873 году, эта сцена показывает молодую женщину, предлагающую тореадору панал, медовое угощение, съеденное после боя. хранится в Институте искусств Кларка, он принадлежит испанскому пребыванию Кассат Живописный предмет позволяет ему изучать мощных черных, красных и белых, но также и обмен взглядами, который избегает простой народной иллюстрации.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#53После корриды
В фильме "После корриды", написанном в 1873 году, тореадор пьет сосредоточенно, изолированно от арены и зрелища.Кассат выбирает последствия, а не героическое действие: костюм остается ослепительным, но человек сводится к жесту усталости. Сохранившаяся в Институте искусств Чикаго картина раскрывает его ранний интерес к частным моментам, скрытым за публичными ролями.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#54Испанская танцовщица в кружевной мантилье
Сделано в 1873 году и хранится в Смитсоновском музее американского искусства, эта испанская танцовщица носит кружевную мантилью, которая обрамляет ее лицо Кассат точно обрабатывает черный, белый и прозрачность, не позволяя костюму впитать индивидуальность модели Прямой взгляд и твердая поза превращают модный испанский предмет в настоящий портрет.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#55Музыка (музыкальный фестиваль)
Музыка, написанная в 1874 году, принадлежит к ранним работам, до сих пор связанным с Салоном. две фигуры смотрят на партитуру в темном свете, напоминающем старых мастеров. Сохранившийся в Пти-Пале, это масло на бумаге показывает Кассата перед палитрой импрессионистов: научный предмет, плотная композиция и темно-коричневые цвета уже раскрывают его интерес к общему вниманию.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#56Ида
Ида, написанная в 1874 году, появляется в желто-зеленой ткани, складки которой окружают очень светлое лицо Кассат возвращается из своего испанского пребывания с усиленным вкусом к контрастам и текстурам Точная идентичность модели менее документирована, чем ее графическое присутствие: внешний вид, слегка отклоненный, сопротивляется превращению костюма в простую экзотику.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#57Голова девушки
Голова этой девушки 1870-х изолирует бюст на фоне темного фона Светлые штрихи платья и лица выделяются без жесткого контура, придавая портрету вид быстро проведенного, но прочно построенного исследования.Кассат использует этот плотный формат, чтобы запечатлеть выражение, а не накопить социальные признаки идентичности.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#58Эдди Кассат (Эдвард Бьюкенен Кассат)
В 1875 году Кассат написал своего племянника Эдварда Бьюкенена, известного как Эдди, стоящего в красном костюме с большой собакой рядом с ним. Сохранившаяся в Национальной галерее искусств картина заимствует из портрета аристократического ребёнка, делая его более прямым. массивное присутствие собаки и легкая скованность мальчика вносят напряжение между ожидаемой ролью и реальной личностью.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#59Миссис Даффи сидит на полосатом диване и читает
Мадам Даффи читает на полосатом диване на этом полотне 1876 года, хранящемся в Бостоне.Полоски мебели, подушки и платья организуют почти абстрактный интерьер, в то время как книга поглощает модель.Кассат отказывается от контакта со зрителем: интеллектуальная деятельность становится истинным представлением женщины, более красноречивым, чем аксессуары мирского портрета.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#60Читатель
В "Читателе", написанном в 1877 году и хранившемся в "Хрустальных мостах", изображена женщина, полностью поглощенная книгой.Кассат делает чтение пространством автономии: модель не делает себя доступной для внешнего глаза. большое белое кресло, легкое платье и открытый том образуют молчаливую композицию, где время кажется измеряемым прогрессией страниц.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#61Женщина с веером
В Женщина с веером, около 1878 -1879, лицо частично отражается в зеркале, в то время как открытый веер занимает передний план Сохранившийся в Национальной галерее искусств, полотно сочетает модный аксессуар и конструкция глаз Модель не сводится к элегантности ее наряда: ее поза и выражение лица сохраняют критическую дистанцию от зрителя.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#62Мать собирается мыть спящего ребенка
Написанная в 1880 году, Мать, готовящая мыть своего спящего ребенка считается одним из первых крупных современных родильных домов Кассат В LACMA женщина поддерживает спящего ребенка перед кувшином и тазом Художник заменяет религиозную иконографию конкретной задачей и делает вес, усталость и заботу ребенка самим смыслом картины.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#63Александр Дж. Кассат
Примерно в 1880 году Кассат нарисовал своего брата Александра сидящим у окна, газету или бумаги в руке Детройтский институт искусств сохраняет этот портрет, где будущий руководитель железной дороги не определяется декором власти. внешний свет, расслабленная поза и читающие предметы скорее дают образ человека, запечатленного в его повседневной деятельности.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#64Маленькая девочка в большой красной шляпе
Написанная в 1881 году и хранящаяся в Художественном музее Принстонского университета, эта маленькая девочка носит большую красную шляпу, которая почти доминирует в маленьком формате. Кассат использует контраст между головным убором, бледным лицом и синим фоном, чтобы построить присутствие ребенка. сдержанное выражение избегает эффекта маскировки и сохраняет напряжение между внушительным костюмом и уязвимостью модели.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#65Женщина и девушка за рулем
Женщина держит проводников автомобиля в Булонском лесу, в сопровождении маленькой девочки и мужчины, отодвинутого назад. нарисованный в 1881 году и хранящийся в Филадельфии, холст незаметно меняет привычные роли: женщина водит и управляет общественным пространством. лошадь разрезается, тело видится вблизи, а боковое движение придает сцене почти фотографическую современность.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#66Сьюзан утешает ребенка
В 1881 году Сьюзен наклонилась к младенцу, сидящему у нее на коленях Музей изящных искусств в Хьюстоне сохраняет это полотно, где утешение можно прочитать в наклоне лица и близости рук, а не в театральном выражении. набросанный за ними сад облегчает сцену и позволяет жесту заботы сохранить всю свою точность.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#67В гримерке
Написанная в 1879 году, эта сцена, известная на английском языке как In the Box, показывает двух молодых женщин в театральной ложе Один наблюдает за сценой, в то время как другой больше поворачивается к комнате. голые плечи, букет и отраженные балконы составляют сложное пространство общительности. Кассат таким образом различает несколько женских способов смотреть и быть на него смотрят.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#68Молодые девушки
"Молодые девушки", написанные около 1885 года и хранящиеся в Художественной галерее Келвингроув, объединяют двух сестер, одетых в белое, на фоне зеленого фона. их головы почти соприкасаются, но взгляды не совпадают. Кассат использует это небольшое расхождение, чтобы избежать двойного декоративного портрета: семейная близость не стирает психологическую сингулярность каждого.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#69Ребенок в соломенной шляпе
Примерно в 1886 году ребенок в соломенной шляпе стоит на фоне света Национальная галерея искусств сохраняет это масло, где силуэт остается простым и почти фронтальным Кассат не перегружает ни декор, ни выражение лица; она позволяет шляпе, одежде и положению рук определять присутствие, которое одновременно серьезно и слегка нерешительно.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#70Миссис Роберт С. Кассат, мать художника
В 1889 году Кассат написал свою мать, Кэтрин Келсо Джонстон Кассат, сидящую в черно-белом платье Сохранившийся в Музеях изящных искусств Сан-Франциско портрет отказывается от какого-либо мирского приукрашивания Рука, помещенная возле лица, кресло и световой фон придают модели интеллектуальный и семейный авторитет, питаемый длительной близостью между живописцем и ее матерью.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#71Элен взволнована
Элен беспокойна, около 1890 года, показывает ребенка свернувшегося в кресле, его тело пересечено напряжением, которое явно выражено в названии. Сохранившаяся в Портлендском художественном музее, работа уходит от послушного детства: Кассат наблюдает нетерпение, усталость или дискомфорт. быстрые прикосновения к платью и сиденью усиливают это внутреннее движение.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#72Женщина с красной циннией
Написанная в 1891 году, эта женщина держит красную циннию, которая концентрирует цвет в центре световой композиции В Национальной галерее искусств цветочные диалоги с губами, поясом и акцентами сада Кассат, однако, избегает чисто декоративного портрета: поднятая рука, взгляд в сторону и тесный обрамление придают модели присутствие независимо от орнамента.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#73Семья
Семья, написанная около 1892 года и хранящаяся в художественном музее Крайслера, объединяет женщину, двух маленьких девочек и обнаженного младенца Фигуры образуют плотный треугольник, но их взгляд циркулирует, а не фокусируется на зрителе Кассат превращает семейную группу в исследование отношений: младший ребенок привлекает внимание, не стирая личности окружающих его женщин и девочек.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#74Жюль вытер его матерью
Написанное около 1900 года, это масло показывает, как Жюль сушит свою мать после купания Полотенце, обнаженное тело и переплетающиеся руки составляют точное действие, а не позу Кассат интересует практическая сложность ухода: поддержка ребенка, обертывание его и продолжение жеста. сцена продолжает его исследования по стирке, сохраняя при этом более свободную энергию в прикосновении.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#75Ребенок собирает фрукты
В "Детском сборе фрукта", написанном в 1893 году и хранящемся в Музее изящных искусств Вирджинии, младенца поднимают на ветку. вытянутая рука, плод и листва организуют вертикаль желания и обучения. Кассат превращает небольшое действие в образ открытия: взрослый делает объект доступным, не выполняя жест вместо ребенка.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →Фигуры, родственники, мода и близость завершают путешествие.
#76Молодая Мать шить
Написанная в 1900 году, Молодая Мать Шить объединяет две модели, которые не были связаны между собой, несмотря на семейную роль, предложенную названием, Маленькая девочка резко прислоняется к колену женщины, которая слегка отступает назад, не отказываясь от своей работы В Метрополитен-музее, эта встреча между шитьем, детское движение и цветник показывает, как Кассат придает бытовой инцидент живость современной сцены.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#77Лето
Лето, написанное в 1894 году и хранящееся в Музее Хаммера, показывает двух женщин в лодке среди уток и отражений. поверхность воды занимает почти весь холст, растворяя берег и стабильные достопримечательности.Кассат превращает прогулку в исследование движущегося света; фигуры остаются поглощенными бассейном, а не устроены для портрета.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#78Эллен Мэри в белом халате
Эллен Мэри Кассат была изображена в 1896 году в свободном белом пальто, почти полностью окутывающем её маленькое тело Музей изящных искусств в Бостоне сохраняет это полотно, где одежда образует архитектуру из складок, лент и темных краев Кассат противопоставляет эту церемониальную мессу прямому взгляду ребёнка, который сопротивляется превращению в элегантную куклу.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#79Мать и ребенок (ребенок встает из сна)
Примерно в 1899 году мать помогла своему ребенку встать после сна В Метрополитен-музее жест ухаживания и пробуждения заменяет любое эффектное повествование Кассат достигла большого мастерства материнства: погружающийся каркас, насыщенные цвета и ограниченное пространство придают движению ребенка монументальный масштаб Это была первая картина художника, вошедшая в коллекцию Met.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#80Молодая женщина в зеленом на солнце
Написанная примерно в 1914 году, эта молодая женщина в зеленом принадлежит к последним работам Кассата, вид которых вскоре заставит его прекратить рисовать. шляпа, лиф и пейзаж объединяют несколько зелени в ясном свете, в то время как лицо остается прочно смоделированным.Долго сохранившееся в Художественном музее Вустера полотно показывает покойного художника, все еще внимательного к природе и индивидуальному присутствию.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#81Сара в темной шляпе, правой рукой на подлокотнике стула
Примерно в 1901 году Сара сидела в темной шляпе, её правая рука была помещена на руку кресла Сохранившаяся в музее Вальрафа-Рихарца, это масло использует сиденье и одежду для стабилизации детской модели, которая не кажется полностью неподвижной Внимательный взгляд и прикосновение, оставленное видимым, придают Саре присутствие человека, а не эмблему детства.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#82Сара в зеленой шляпе
Сара в зеленой шапке, написанная около 1901 года и хранящаяся в Смитсоновском музее американского искусства, фокусирует портрет на лице, обрамленном зеленым, синим и оранжевым цветами Смелые цвета принадлежат позднему периоду Кассат Легкая улыбка не превращает ребенка в сладкий образ: фронтальность и плотная конструкция придают ему замечательную уверенность.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#83Ласка
В картине "Ласка", написанной около 1902 года и хранящейся в Смитсоновском музее американского искусства, изображена женщина в окружении двух детей, один из которых целует ее. тела подходят друг к другу в очень тесном пространстве, но Кассат сохраняет читаемость каждого жеста. в работе ласка рассматривается как циркуляция между несколькими людьми, а не как единая поза, предназначенная для движения.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#84Симона в синей шляпе
Примерно в 1903 году Симона носила синюю шляпу, перья и ленты которой были расписаны с большой свободой Музей RISD описывает этот незаконченный портрет как демонстрацию экономии: достаточно твердой линии на краю шляпы, несколько касаний формируют лицо Кассат оставляет видимым создание изображения и хватает ребенка, не замораживая его под отделкой.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#85Симона в синей шляпе (№ 1)
Эта другая Симона с синей шляпой, также около 1903 года, хранится в Художественном музее Сан-Диего, Он не представляет собой дубликат: поза, шляпа и состояние завершения различаются. Кассат использует одну и ту же модель для изучения новой организации блюза, розового и белого цветов. сравнение раскрывает его метод вариаций, а не коммерческое повторение мотива.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#86Ребенок
Написанный около 1905 года и хранящийся в Музее искусства скорости, Ребенок показывает обнаженного ребенка, стоящего на подушке или спинке. нестабильная поза делает баланс обучения видимым. Кассат упрощает декор, так что ноги, руки и вес туловища становятся реальным предметом. изображение прославляет невинность меньше, чем строящаяся физическая автономия.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#87Женщина-подсолнух
В "Женщине с подсолнухом", около 1905 года, женщина и маленькая девочка смотрят на отражение ребенка в ручном зеркале, а второе зеркало их удваивает В Национальной галерее искусств яркий подсолнух впервые бросается в глаза, но глубокий субъект учится смотреть на себя Кассат таким образом связывает материнство, построение женской идентичности и воспитательную ответственность.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#88Бюст женщины в белом лифе
Примерно в 1905 году Кассат нарисовал этот бюст женщины в белом лифе с широким прикосновением, которое позволяет фону дышать Лицо более сконструировано, чем рукава и одежда, создавая контраст между идентичностью и материалом. отсутствие повествовательного аксессуара не позволяет модели изобрести историю: сила картины исходит от ее отношения и света, который проходит через белые.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#89Дети играют с собакой
Написанная около 1907 года, эта сцена объединяет нескольких детей вокруг собаки Кассат наблюдает коллективную игру, где животное становится непредсказуемым партнером, заставляя жестикулировать и смотрит, чтобы двигаться Композиция избегает аккуратной линии семейного портрета: каждый ребенок занимает разные отношения с собакой, что придает группе живой ритм.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#90Мать и ребенок с розовым шарфом
Мать и ребенок с розовым шарфом, написанный в 1908 году и хранящийся в Метрополитен-музее, использует ткань для соединения двух тел. младенец поворачивается к женщине, в то время как розовый циркулирует между одеждой, кожей и фоном. Кассат сохраняет свободную конструкцию, несмотря на интимный предмет; шарф становится цветом, конвертом и линией движения одновременно.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#91Мать и ребенок
Эта покойная Мать и ребенок кладут ребенка на колени женщины, перед красно-зеленым фоном, оставленным очень свободным Глаза встречаются и придают картине ее главную ось Кассат все еще варьирует давно проработанную тему: положение рук, угол тела и соотношение цветов отличают эту композицию от других ее родильных домов.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#92Ле Бен (Две матери и их дети в лодке)
Ле Бен, написанный в 1910 году и хранившийся в Пти-Пале, объединяет двух молодых женщин и двух детей в лодке, готовых к плаванию Большой горизонтальный формат, платья от кутюр и обнаженные тела строят амбициозную сцену Кассат остается верным импрессионизму поздно, но здесь заказывает фигуры с почти классической устойчивостью над водой.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#93Сара держит кошку
Написанная примерно в 1907 -1908 годах, Сара Держит кота показывает маленькую девочку, сжимающую животное, как мать будет носить ребенка Смитсоновский институт перечисляет работу как холст, масло, и история ее продаж подтверждает название Кассат сочетает в себе нежность и ролевую игру: Сара имитирует взрослый жест, в то время как кот вводит непредсказуемость живой модели.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#94Женщина в красном лифе и ее ребенок
Датированная 1901 и хранящаяся в Бруклинском музее, эта женщина в красном лифе держит против нее обнаженного ребенка Красный придает композиции мощный каркас и не дает сцене раствориться в нежных тонах Кассат сводит лица, не запутывая их; контакт ласковый, но каждая фигура сохраняет свое направление взгляда и свой вес.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#95Мать и ребенок в теплице
Написанная в 1906 году и хранящаяся в Музее искусств Нового Орлеана, "Мать и дитя в теплице" сочетает фигуры с растительностью и фильтрованным светом Декор не является простым фоном: листья, стойки и цвета окутывают группу, открывая пространство Кассат превращает теплицу в промежуточную среду между домашней близостью и внешним миром.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#96Дети играют с кошкой
Эта картина, датированная 1908 годом, объединяет детей вокруг кота в темной оболочке. руки сходятся к животному, которое становится центром молчаливых переговоров между любопытством, лаской и сдержанностью.Кассат избегает выровненного портрета: различия в возрасте и позе организуют мобильную группу, где общее внимание заменяет позу.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#97Маленькая девочка в шляпе, перевязанной большой розовой лентой
Примерно в 1909 году маленькая девочка носила шляпу, перевязанную очень большой розовой лентой Кассат использует этот аксессуар как изобразительную структуру: узел обрамляет лицо и распределяет вокруг него легкие массы. выражение остается сдержанным, что не позволяет изображению стать простым исследованием моды. картина контрастирует хрупкость лица с почти архитектурным масштабом шляпы.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#98Мать Роуз смотрит на своего спящего ребенка
Написанная в 1908 году и хранящаяся в Тель-Авивском художественном музее, Мать Роза наблюдает, как ее спящий ребенок смещает все действие в сторону взгляда женщины Сон делает тело ребенка тяжелым и брошенным, в то время как руки обеспечивают поддержку Кассат превращает тишину в активные отношения: наблюдение, ношение и взгляд составляют здесь правдивую историю.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#99Глава Жюля
Эта Голова Жюля, написанная в 1899 году, является масляным этюдом, связанным с множеством детей, которые затем позировали для Кассат. ужесточенный формат почти исключает тело и декор, чтобы запечатлеть краткое выражение. ключи остаются видимыми вокруг лица, но глаза и рот прочно размещены. Работа показывает, как художник подготовил свои более амбициозные композиции, не теряя живости модели.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →
#100Мать и ребенок (Уичито)
Написанная в 1890 году и размещенная в художественном музее Уичито, эта Мать и Дитя показывает женщину, сидящую у окна, держащую спящего или сажированного ребенка. внешний свет проходит вдоль профиля матери и изолирует объятия от остальной части комнаты.Кассат сочетает современный узор интерьера с почти вневременной конструкцией, не жертвуя при этом конкретными деталями обработки.
Изображение и ссылка: Альфа-воспроизведение; идентификация и техника контролируются в институциональных каталогах.
Смотрите это воспроизведение →Редакционный метод
Три критерия отбора
В подборку включены только картины маслом, приписываемые Мэри Кассат Исключены альтернативные названия, визуальные повторы, гравюры, пастели, гуаши и акварели Каждое уведомление было написано для соответствующей работы.
Основные работы
Ложи, чай, бани, родильные дома, портреты и детские сцены.
Разнообразие
Семья, досуг, стирка, чтение, сады и современная жизнь.
Контроль
Сто наименований, сто изображений и сто уникальных ссылок, проверенных перед публикацией.
Источники и ссылки
Контролируемый отбор работает по работе
Идентификации, даты, методы, коллекции и элементы интерпретации были проверены в каталогах Метрополитен-музея, Национальной галереи искусств, Музея изящных искусств в Бостоне, Чикагского института искусств, Художественного музея Филадельфии и других учреждений. учреждения, сохраняющие произведения.
Часто задаваемые вопросы
Прочтите Мэри Кассат
Некоторые ссылки на художника, работы и метод.
Почему Мэри Кассат необходима?
Потому что она сделала современную жизнь, материнство, детство и женский взгляд главными импрессионистскими сюжетами.
Изображения приходят из магазина?
Да. 100 изображений и 100 ссылок открывают соответствующие файлы Alpha Reproduction.
Есть ли слайд-шоу?
Нет. Страница статична, чтобы 100 карт были видимыми и управляемыми.
Содержит ли классификация гравюры или пастель?
№. В этой переработанной версии сохранились только картины маслом, приписываемые Мэри Кассат.
0 Замечания