100 картин - Парижская школа
Амедео Модильяни: 100 основных картин
Современные обнаженные тела, Жанна Эбютерн, художники с Монпарнаса, дети и популярные деятели: сто картин, документально подтвержденных для понимания Модильяни.
Каждое уведомление рассказывает, что представляет собой работа, ее контекст и что делает ее уникальной Изображения открывают листы Альфа-воспроизведения; вторая ссылка ведет к документальному источнику.
Почему Модильяни имеет значение
Линия как судьба лица
Модильяни не применил единую формулу ко всем своим моделям. Его удлиненная линия служит, в свою очередь, чувственности, сдержанности, уязвимости или уверенности.
Шея, глаза и осанка - это не стилистики: они организуют отношения модели и зрителя.
Маршрут следует за реальной эволюцией произведений и определяет людей, контексты и проблемы, характерные для каждой картины.
Введите рейтинг100 основных картин Амедео Модильяни
Решающий цикл 1916 - 1918 годов и его обрамление без мифологического предлога.
#1
Голая женщина лежит на подушке
Написанная в 1917 году, эта обнаженная женщина, лежащая на подушке, относится к циклу, который устанавливает Модильяни как одного из обновлятелей современной обнаженной натуры. тело занимает почти всю ширину, без мифологического ретроспективного или защитного украшения. белая подушка подчеркивает темное лицо и прямой взгляд. непрерывная линия тем не менее превращает откровенность позы в спокойную конструкцию, скорее скульптурную, чем анекдотическую.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#2
Портрет Жанны Эбютерн сидящей в профиль
Жанна Эбютерн представлена в профиль в 1918 году, сидя перед почти голым серым фоном Модильяни сводит позу к нескольким решающим отношениям: красной шапке, длинной светлой шее, темной одежде и стулу, вырезанному рамой. компаньон художницы с 1917 года, Жанна не описывается биографическими аксессуарами; ее силуэт становится беззвучной архитектурой, как близкой, так и далекой.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#3
Голая лежит с расвязанными волосами
Модель поворачивает лицо к зрителю, в то время как её чёрные волосы расходятся через плечо и фон Созданная в 1917 году работа принадлежит обнаженным телам, финансируемым и распространяемым купцом Леопольдом Зборовским Оранжевая кожа выделяется из очень плотной коричнево-зеленой среды Эта добровольная близость устраняет традиционное расстояние между обнажённой телом и зрителем.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#4
Голая ложь
В этой лежащей обнаженной голове лежит светлое полотно и тело тянется по диагонали на темно-красном одеяле Модильяни принимает древнюю позу, унаследованную от лежащей Венеры, но исключает любой мифологический предлог Модель сохраняет осознание внешнего взгляда Модель сохраняет осознание внешнего взгляда Черные контуры, теплый диапазон и уплощенное пространство придают изображению 1917 года современное, прямое и полностью предполагаемое присутствие.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#5
Голая на голубой подушке
Сохранившаяся в Национальной галерее искусств, эта обнаженная натура 1917 года покоится на голубой подушке, которая контрастирует с землистым коричневым фоном. рука поддерживает щеку, а улыбка остается едва очерченной. тело разрезано на коленях, как будто насильно приближается к зрителю. таким образом, Модильяни сочетает расслабленную, почти знакомую позу с очень контролируемой линией, которая поддерживает единство фигуры.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#6
Голая лежащая сзади
Обнаженная спина 1917 года переворачивает обычную встречу сериала лицом к лицу. позвоночник и бедра рисуют длинный изгиб, в то время как лицо, перевернутое, восстанавливает незаметный контакт со зрителем.В Barnes Foundation работа показывает, что Модильяни не рассматривает спину как анатомическое исследование: он делает ее осью композиции, состоящей из ритмов, листов и теплых тонов.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#7
Жанна Эбютерн сидит
Жанна Эбютерн сидит спереди, руки сжимаются на коленях, на этой картине 1918 года, хранящейся в Кунстхаусе Цюриха Его темная одежда образует вертикальную массу, которую овальное лицо и вытянутая шея вытягивают Неровно очерченные глаза препятствуют любому простому психологическому чтению Модильяни рисует меньше на мгновение, чем длительное состояние присутствия, сдерживаемое стабильностью позы.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#8
Голая сидящая за ожерельем
Простого ожерелья достаточно, чтобы модифицировать чтение этой сидящей обнаженной с 1917 г. Оно притягивает глаз к шее и соединяет голову с туловищем, в то время как рука, помещенная на грудь, вводит жест сдержанности. постель обозначается лишь несколькими световыми поверхностями.Модильяни избегает декоративного накопления и концентрирует чувственность на ритме плеч, рук и лица.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#9
Голый сидя
Датированная 1909 г, эта сидящая обнаженная натура предшествует большим лежащим фигурам 1916 -1917 гг. лобовой силуэт, близкие руки и почти неподвижное лицо уже свидетельствуют об интересе Модильяни к скульптуре и архаичным формам. материал остается более грубым, чем в поздних работах. материал остается более грубым, чем в поздних работах. Картина документирует этап исследования, когда тело сначала становится объемом, осью и окрашенной поверхностью.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#10
Голые страдания
Традиционное название, Suffering Nude, направляет чтение в сторону уязвимости модели Написанная в 1908 году фигура выглядит тонкой, вертикальной и почти стертой фоном, обработанным серым и коричневым Ничто не вызывает чувственной полноты обнаженных тел 1917 г. Эта ранняя работа показывает, как Модильяни ищет более резкое выражение, где хрупкость тела имеет такое же значение, как и элегантность линии.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#11
Голая в шляпе
Черная шляпа придает этой обнаженной 1908 года странную идентичность: социальный аксессуар, удерживаемый на голом теле, он предотвращает падение сцены в академическое безвременье. картина остается намеренно грубой, с серыми, грязными белыми и видимыми обложками. таким образом, Модильяни противопоставляет вертикальность головного убора наготе, создавая современную фигуру, дискомфорт которой является частью смысла.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#12
Стоя обнаженная (Эльвира)
Эльвира стоит, руки по бокам, на этой картине 1918 года, хранящейся в Музее изящных искусств в Берне Фронтальность напоминает статую, но легкое движение плеч и асимметрия лица оживляют позу Модильяни удлиняет фигуру, не стирая ее веса. в работе смелость полной обнаженной натуры сочетается с серьезной, почти церемониальной неподвижностью.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#13
Обнаженная лежит на синей подушке
Написанная в 1916 году, эта удлиненная обнаженная натура опирается головой на синюю подушку, которая структурирует всю левую часть холста. светлое тело затем пересекает коричневый фон без реальной глубины. поза кажется заброшенной, но линия, которая соединяет плечо, талию и ноги, сильно рассчитана. Эта экономика объявляет обнаженную натуру 1917 года, когда Модильяни сделает плотное обрамление формой конфронтации.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#14
Голая на диване
В "Обнаженной на диване", датированной 1918 годом и хранящейся в Национальной галерее искусств, модель поднимает одну руку и наклоняет голову на руку Синяя подушка, коричневый диван и розовая кожа образуют три больших цветных участка Взгляд, слегка забавляясь, ломается от идеи пассивного тела Взгляд, слегка забавляясь, ломает идею пассивного тела Модильяни превращает позу в обмен, не жертвуя декоративной непрерывностью контура.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
Спутница художницы, ее купцы и ближайшее окружение.
#15
Глава Жанны Эбютерн справа
Эта голова 1918 года изолирует Жанну Эбютерн и почти полностью устраняет тело Лицо поворачивается вправо, в то время как темные волосы образуют массу, которая подчеркивает светлый овал. маленький рот, растянутый нос и несимметричные глаза не ищут фотографического сходства Модильяни конденсирует портрет в точные знаки, узнаваемые, не становясь механическими.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#16
Жанна Эбютерн в шляпе и ожерелье
Шляпа и ожерелье придают Жанне Эбютерн городскую элегантность в этой картине 1917 г. Широкий край обрамляет лицо, в то время как цепочка сопровождает непропорционально вытянутую шею Эти аксессуары не являются простыми орнаментами: они организуют композицию по кругам и вертикалям Модильяни превращает современный наряд в почти культовый образ, где мода служит структуре портрета.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#17
Жанна Эбютерн в большой шляпе
Написанная в 1918 году, Джоан в Большой шляпе показывает, как Модильяни может построить портрет из сразу читаемого силуэта Шапка занимает почти всю верхнюю ширину, шея образует узкую ось и рука закрывает позу, Земной фон не описывает ни одного места Это отсутствие украшения придает модели ментальное присутствие, как бы удаленное от повседневного времени.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#18
Портрет Леопольда Зборовского
Леопольд Зборовский, поэт, ставший купцом, поддерживал Модильяни с 1916 г. и организовал свою единственную при жизни персональную выставку в 1917 г. На этом портрете 1916 г. его бородатое лицо выходит из темного костюма, обработанного трезвостью Художник избегает признаков коммерческого успеха Скорее сохраняет внимательное и сдержанное отношение, придавая купцу тяжесть интеллектуального партнера.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#19
Портрет Моисея Кислинга
Моис Кислинг, живописец польского происхождения из Монпарнаса, делится мастерскими, моделями и дружбой с Модильяни В этом портрете 1915 года, хранящемся в Пинакотеке Брера, голова широкая, почти компактная, а взгляд сильно асимметричен Близость между двумя художниками не приводит к лестному образу: Модильяни отдает предпочтение характеру, массе и интенсивности лица.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#20
Жанна Эбютерн
Эта Жанна Эбютерн 1919 года появляется в светлом платье, наклоненном к спинке сиденья Косая поза смягчает лобовой рисунок, часто ассоциирующийся с Модильяни Лицо остается спокойным, но рука возле шеи привносит интимное движение Созданная в последние годы супругов работа сочетает в себе ежедневное знакомство и стилизацию, не превращая Жанну в простую биографическую эмблему.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#21
Портрет Поля Гийома
Поль Гийом был одним из первых купцов, защитивших Модильяни в 1914 г. В этом портрете 1915 г, написанном на картоне, молодой человек предстает в темном костюме перед столом, с подавленной уверенностью, Удлиненное лицо и видимые руки уравновешивают социальные амбиции и сдержанность. работа свидетельствует о роли купцов в парижском авангарде, оставаясь при этом очень индивидуальным портретом.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#22
Портрет Шайма Сутина
Шайм Сутин, живописец, родившийся на территории нынешней Беларуси, был близок к Модильяни на Монпарнасе Этот портрет 1916 года не стремится смягчить его черты: плотный рот, торчащие уши и узкое лицо составляют нервное присутствие. фон и костюм сливаются в глубокие коричневые цвета. Дружба здесь допускает откровенность, которая превращает искажение в признание, а не карикатуру.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#23
Портрет Пабло Пикассо
Модильяни написал Пикассо в 1915 году, когда испанский живописец уже был центральной фигурой авангарда Широкое лицо, близко посаженные глаза и красный лук создают компактный, почти провокационный образ Надпись, видимая в верхней части, приближает портрет к посвящению Модильяни признает авторитет Пикассо, не перенимая кубизм, утверждая свой собственный путь, основанный на линии.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#24
Поль Гийом, Ново Пилота
Надпись "Novo Pilota", новый пилот, представляет Поля Гийома как того, кто может руководить современным искусством Написанный в 1915 году и хранившийся в Музее Оранжери, полотно показывает купца в костюме, шляпе и галстуке, на фоне, носящем его имя Устройство представляет собой почти плакат Модильяни тем не менее превращает эту рекламную декларацию в напряженный портрет, где амбиции можно увидеть в позе.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#25
Шим Сутин
На этом втором портрете, написанном примерно в 1917 году, Сутин сидит лицом к лицу в темном костюме Узкие плечи и близкие руки придают телу хрупкость, которая контрастирует с ярко смоделированной головой Модильяни не повторяет свой предыдущий образ: он наблюдает другое состояние модели, более спокойное и более интерьер Серия напоминает нам, что его портреты рождаются из реальной посещаемости.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#26
Хуан Грей
Хуан Грис, крупный игрок в кубизме, был написан в 1915 году в очень плотном обрамлении В Метрополитен-музее его наклонная голова занимает почти весь формат и белый воротник контрастирует с темным фоном Модильяни не берется за грани или кубистическую геометрию Скорее он переводит сосредоточенный интеллект коллеги в угол лица, натяжение бровей и трезвость палитры.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#27
Жан Кокто
Поэт Жан Кокто позировал в 1916 году, застыв в кресле и одет в тщательно подогнанный синий костюм Тонкое тело, длинные руки и остроконечное лицо расширяют его образ мирского литератора Модильяни использует вертикальный формат, чтобы подчеркнуть эту нервную элегантность Портрет является не столько иллюстрацией славы, сколько критическим прочтением уверенности и дистанции модели.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#28
Макс Джейкоб
Макс Якоб, поэт, критик и фигура Бато-Лавуар, представлен в 1910 году с ясным лбом и сильно смоделированным лицом. толстый материал и темные цвета по-прежнему принадлежат переходному периоду Модильяни. до плавной линии поздних портретов, живописец здесь ищет характер в плотности. картина устанавливает один из важнейших передатчиков между современной поэзией и живописью.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#29
Анна Зборовска
Анна Зборовска, жена Леопольда, появилась в 1917 году в черном платье, которое вывело ее очень бледное лицо Сохранившееся в Музее современного искусства полотно построено длинными вертикалями: шея, бюст, спина и край рамки Светлые глаза не реагируют точно Эта асимметрия придает интерьерную жизнь модели, сохраняя при этом почти абстрактную элегантность силуэта.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#30
Луния Чеховская
Луния Чеховская, подруга Зборовских, стала одной из постоянных моделей Модильяни во время войны В этом портрете 1919 года лицо и шея достигают предельной длины, компенсируемой стабильностью плеч Упрощение не стирает индивидуальности: высокий лоб, спокойные глаза и тугой рот создают узнаваемое присутствие, далекое от всякой мирской идеализации.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#31
Жак и Берта Липшиц
Этот двойной портрет скульптор Жак Липшиц заказал в 1916 году своей жене Берте В Чикагском институте искусств две фигуры не помещены в одну плоскость: Жак слегка доминирует, а Берта выделяется белым воротничком Модильяни адаптирует свой вытянутый словарный запас к реальной паре и организует близость без демонстративных жестов, через близость тел и непрерывность фона.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#32
Портрет Диего Риверы
Диего Ривера находился в Париже, когда Модильяни нарисовал его в 1916 г. Будущий мексиканский художник-монументалист появился с массивной головой, очень короткой шеей и прямым взглядом, вдали от обычных сужающихся силуэтов. расписанный на картоне и хранящийся в Сан-Паулу, работа уважает постройку модели.Она показывает, что стиль Модильяни - это не уникальная формула, а искажение, подгоняемое под каждое присутствие.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#33
Портрет Беатрис Гастингс
Беатрис Гастингс, британская писательница и журналистка, поделилась жизнью Модильяни с 1914 по 1916 г. На этом портрете короткие волосы, темная шляпа и фронтальный взгляд придавали модели боевое присутствие. их отношения были бурными, но картина не сводится к этой истории.Модильяни делает Гастингса современным, компактным интеллектуалом, сознательным к зрителю.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#34
Виолончелист
Виолончелист, написанный в 1909 году, принадлежит к амбициозным ранним парижским портретам Модильяни Инструмент занимает широкую диагональ и придает сидящему телу структуру, которую расширяет декор студии Музыкант не показан посреди концерта: он держит смычок и остается сосредоточенным Работа сочетает в себе портрет и ремесло, уже раскрывая вкус живописца к фигурам, определяемым отношением.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#35
Амазонка
Амазонка представляет баронессу Маргариту де Хасс де Виллер в одежде для верховой езды По заказу примерно в 1909 году доктора Поля Александра портрет в конечном итоге не был приобретен моделью Желтая куртка, черный галстук и рука на бедре составляют образ необычного женского авторитета Модильяни здесь противостоит мирскому портрету с резким упрощением, которое отказывается от лести.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#36
Алжирец
Написанный в 1917 году, Алжирец показывает женский бюст в плотной рамке, с темной одеждой, открытой для светлого воротника Старое название указывает на то, как модели затем были идентифицированы по предполагаемому происхождению, часто без сохранившейся биографии. вместо того, чтобы изобретать экзотику, Модильяни концентрирует холст на лице, прическе и балансе плеч, придавая модели трезвую индивидуальность.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#37
Беатрис Гастингс перед дверью
Беатрис Гастингс стоит перед дверью на этом портрете 1915 г. Вертикальная панель за ней удваивает тонкость тела, в то время как шляпа и платье структурируют силуэт темными массами Дверь не рассказывает о событии; она служит рамкой Модильяни таким образом превращает обычное домашнее пространство в сцену противостояния, где Гастингс выглядит автономным и полностью осознает свою позу.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#38
Еврейка
"Жюив", написанный в 1908 году, принадлежит к первым амбициозным работам Модильяни в Париже Название не раскрывает личность модели, но отражает обозначение периода, также связанное с еврейским происхождением художника. фронтальное лицо, темная одежда и толстый материал создают серьезный образ. До своих знаменитых овалов Модильяни уже стремился объединить социальную принадлежность и личную сингулярность.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#39
Мальчик в матросском костюме
Этот мальчик в матросском костюме, написанный примерно в 1918 году, сидит фронтально, его руки упираются в колени Большой белый воротник вырезает черный бюст и придает фигуре почти геометрическую четкость Модильяни написал несколько детей на Юге во время войны, часто без сохранившегося имени. Он дарует им такую же спокойную монументальность, как и художникам и купцам Монпарнаса.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#40
Мадам Помпадур
Под ироничным прозвищем мадам Помпадур скрывается Беатрис Гастингс. Написанная в 1915 году и хранящаяся в Чикаго, она носит желтую куртку, маленькую шляпу и кладет руку на бедро. название играет с изображением королевского фаворита, но наряд решительно современный. ласковую сатиру, уверенность в теле и вертикальную конструкцию Модильяни сочетает в одном из самых острых портретов.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#41
Мальчик сидит с кепкой
Мальчик сидит на стуле, кепка накручена на голову и руки близко друг к другу, в этом полотне 1918 г. Кадр оставляет мало места для декора и дает сиденью роль рамки Мудрая поза не стирает недоверия взгляда Модильяни избегает трогательного детства: он рисует личность, которая поддерживает присутствие зрителя почти со взрослой сдержанностью.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
Скромное присутствие, которому Модильяни придает монументальное достоинство.
#42
Мальчик в синей куртке
Синий цвет пиджака вторгается почти во всю композицию и изолирует светлое лицо этого мальчика, написанного в 1918 г. Сидя спереди, он не носит никаких повествовательных атрибутов, кроме одежды и красного стула. упрощенные руки закрывают позу. В работе показано, как Модильяни придает анонимным моделям живописное достоинство, равное достоинству его знаменитых друзей, не придумывая для них истории.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#43
Толстый ребенок
Жирный ребенок, написанный в 1915 году и хранившийся в Пинакотеке Брера, выделяется из нитевидных силуэтов, связанных с Модильяни, Круглое лицо, короткая шея и массивный бюст накладывают еще одну пропорцию Старое название может показаться брутальным, но картина не высмеивает ребенка.В ней основное внимание уделяется реальному весу тела, фронтальности и серьезному выражению модели.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#44
Маленький крестьянин
"Маленький крестьянин" был написан в 1918 году, во время пребывания Модильяни на юге Франции. хранится в Национальной галерее в Лондоне, мальчик носит синюю куртку и сидит на светлом фоне, без живописного сельского декора. широкие руки и внимательное лицо придают вес фигуре. картина делает скромную модель монументальным портретом, а не социальным типом.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#45
Сын консьержа
Сын консьержа принадлежит к портретам детей и подростков, сделанным к концу войны, Название сохраняет семейный статус, а не имя модели, напоминая социальные иерархии того времени Модильяни исправляет это отсутствие идентичности посредством живописи: фронтальная поза, видимые руки и серьезный взгляд придают мальчику автономное присутствие, без украшений и сентиментального анекдота.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#46
Молодой крестьянин
Написанный в 1918 году и сегодня в музее Artizon, "Молодой крестьянин" показывает подростка, сидящего, просто одетого, на светлом фоне Модильяни не описывает ни сельскохозяйственный инструмент, ни пейзаж Слово "крестьянин" происходит из контекста модели, а не из постановки Слово "крестьянин" происходит из контекста модели, а не из постановки.Полотно таким образом перемещает популярный портрет в сторону формы современного классицизма, основанной на стабильности, сдержанности и достоинстве.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#47
Девушка с косами
Две косы организуют лицо этой молодой девушки как боковые линии, в то время как красный лиф приносит главную красочную ноту, Нарисованный около 1918 года, холст держит модель в фронтальной позе, внимательный, без игры и аксессуаров Модильяни отказывается от декоративного детского портрета Прическа, взгляд и легкая асимметрия рта достаточно, чтобы вызвать личность в существование.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#48
Маленькая девочка стоит в черном фартуке
Эта маленькая девочка, стоящая в черном фартуке, написанная в 1918 году и хранящаяся в Художественном музее в Базеле, занимает почти всю высоту формата Фартук рисует большую темную форму, которую прерывают белый воротник и руки Поза напоминает школьную фотографию, но упрощенный фон и вытянутые пропорции двигают ее к иконе Ребенок остается серьезным, никогда не трансформировавшимся в трогательный мотив.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#49
Маленькая служанка
Маленькая служанка, написанная в 1916 году и хранящаяся в Кунстхаусе Цюриха, сидит на три четверти в скромном коричневом наряде Профессия, обозначенная названием, не сопровождается никакими домашними аксессуарами Модильяни фокусирует все на осанке, руках и лице Картина таким образом убирает молодую работницу из социального анекдота, чтобы дать ей пространство и гравитацию независимого портрета.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#50
Девушка в белой блузке
Белая блузка освещает лицо и руки этой молодой девушки, написанной примерно в 1918 г. Маленький формат в рамке и коричневый фон могли бы вызвать условный портрет, но длинная шея, светлые глаза и нарочито упрощенный дизайн двигают изображение Модильяни использует одежду как светящуюся поверхность и оставляет выражение нерешительным, между сдержанностью, усталостью и вниманием.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#51
Портрет молодой девушки в синей блузке
Эта молодая девушка в синей блузке, написанная примерно в 1910 году и хранящаяся в Художественном музее Хиросимы, до сих пор принадлежит к ранним исследованиям Модильяни Темно-синий объединяет бюст, в то время как лицо, слегка наклоненное, остается более грубым, чем на портретах 1917-1919 гг. в работе показан переход между материалом, унаследованным от Сезанна, и более гладкой линией, которая станет его визитной карточкой.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#52
Девушка в зеленой блузке
Зеленая блузка занимает большую светлую область и придает портрету хроматический баланс Молодая девушка, написанная около 1918 года, стоит прямо перед оранжево-коричневым фоном, без взаимодействия со зрителем Модильяни противопоставляет простую форму одежды изяществу шеи и лица Картина черпает свою силу из очень размеренного контраста между смелым цветом и немым выражением.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#53
Портрет девушки
Сохранившийся в Национальной галерее в Лондоне, этот Портрет Девушки 1917 года показывает модель с короткими волосами на фоне темного фона Голова кажется немного слишком большой для бюста, подчеркивая концентрацию лица Глаза не обрабатываются одинаково, обычная процедура в Модильяни Эта асимметрия не означает отсутствие: она дает взгляду глубину, которую трудно исправить.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#54
Рыжая девочка
Красная девушка, написанная в 1915 году и хранящаяся в Музее Оранжери, построена вокруг оранжевых волос, которые реагируют на теплый фон Светлое лицо и темная одежда создают второй контраст Модильяни не превращает цвет волос в живописный Он использует его, чтобы объединить модель с холстом и укрепить баланс между индивидуальным присутствием и формальным упрощением.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#55
Молодая девушка с черными волосами
Эта молодая девушка с черными волосами, датированная 1918 годом, выделяется на серо-зеленом фоне почти монашеской строгостью Белый воротник освещает лицо, а короткие волосы закрывают овальную форму Плотный рот и неравномерно открытые глаза сдерживают эмоции Модильяни придает анонимной модели интенсивность, которая не зависит ни от имени, ни от декора.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#56
Девушка в шляпе
Большая коричневая шляпа расширяет верхнюю часть этого портрета 1918 года и контрастирует с узким бюстом Модель смотрит спереди, в серой куртке, закрытой до шеи Модильяни использует аксессуар для структурирования силуэта, а не для того, чтобы сигнализировать о социальном ранге. Изображение сохраняет преднамеренную резкость, особенно в щеках и фиолетовом фоне, что препятствует любой легкой элегантности.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#57
Женщина с черным галстуком
Черный галстук придает этой женщине, написанной около 1917 года, нарочито андрогинный и современный вид. белая блузка, светлая куртка и темный бант фокусируют внимание на верхней части бюста. Модильяни не комментирует одежду; он использует ее вертикальные линии, чтобы расширить шею и стабилизировать наклонную голову. Портрет делает социальную автономию такой же заметной, как и элегантность.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#58
Женщина с серьгами
Сохранившаяся в Музее современного искусства в Париже, эта Женщина с серьгами 1917 года сочетает длинное лицо с двумя маленькими боковыми вспышками света. украшения бросаются в глаза, не доминируя над лицом. темная одежда и нейтральный фон позволяют шеи стать главной осью. таким образом, Модильяни превращает мирскую деталь в пунктуацию, служа спокойному и прочно сконструированному присутствию.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#59
Женщина с рыжими волосами
Эта рыжеволосая женщина, написанная около 1917 года, сидит на три четверти и опирается одной рукой на спинку. теплые волосы реагируют на дерево стула, в то время как легкий воротник отделяет лицо. жест создает настоящее расслабление, вдали от фронтальной позы. жест создает настоящее расслабление, вдали от фронтальной позы. Модильяни использует мебель и цвет здесь, чтобы передать точное отношение, а не простой женский тип.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#60
Женщина в белом лифе
Написанная в 1917 году и хранящаяся в Национальном музее изящных искусств в Буэнос-Айресе, Женщина с белым лифом обрамлена в середине тела. светлая одежда открывает силуэт и выводит темную голову. рук не видно: все выражение приходит через наклон, рот и голубоватые глаза. работа иллюстрирует экономику Модильяни, способную производить присутствие с очень небольшим количеством элементов.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#61
Женщина с белым воротником
Белый воротник образует светящуюся точку в центре этого полотна 1917 года, хранящегося в музее Гренобля Он соединяет лицо с черной одеждой и не дает фигуре раствориться на заднем плане Короткая прическа и поза в три четверти придают модели современную трезвость Модильяни организует портрет в явных контрастах, не сводя человека к декоративной формуле.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#62
Женщина с голубыми глазами
Голубые глаза дают свое название этой картине 1918 года, хранящейся в Музее современного искусства в Париже В Модильяни глаза часто непрозрачны или асимметричны; здесь их цвет становится центром лица Красный бюст и темный фон выделяют их больше Работа показывает, что его знаменитая трактовка взгляда варьируется в зависимости от модели и никогда не представляет собой автоматизм.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#63
Женщина с бархатной лентой
Женщина с бархатной лентой, написанная в 1915 году, использует бумажную подложку и очень прямой масляный материал. черная лента окружает шею и подчеркивает ее длину, в то время как темные волосы обрамляют светлое лицо. эта деталь моды становится настоящим графическим шарниром.Модильяни превращает аксессуар в структуру, связывая мягкость портрета с почти каллиграфической конструкцией.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#64
Бюст женщины
На этом Бюсте Женщины, написанном около 1917 года, изображена фигура в черном цвете на фоне светло-серого. тело почти исчезает под одеждой, оставляя лицо и длинную шею нести все присутствие. выражение остается закрытым, без истории и жестов. Модильяни относится к бюсту как к автономной форме, наследнику скульптуры, но сохраняет хрупкость модели через слегка неправильные контуры.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#65
Бюст молодой женщины
Написанный в 1908 году и хранящийся в ЛаМ в Вильнёв-д'Аск, этот Бюст молодой женщины относится к годам, когда Модильяни ещё колеблется между живописным моделированием и скульптурным упрощением Лицо более плотное, материал более заметный, а фон менее сплочённый, чем в его поздних работах. это напряжение позволяет нам следовать прогрессивному рождению его стиля, а не предполагать формулу, найденную сразу.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#66
Большой красный бюст
Большой Красный Бюст, датированный 1913 годом, относится к периоду, когда Модильяни посвятил большую часть своей энергии скульптуре Голова и туловище сведены к простым объемам, в которых доминирует землистый красный, Фронтальное лицо напоминает маски и древние искусства, которые он тогда изучал Картина функционирует как красочная скульптура, монументальная несмотря на свой формат.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#67
Красная голова
Нарисованная на картоне около 1915 года, Красная Голова построена с сине-зелеными и ржавыми тонами, которые придают лицу необычную интенсивность. световая опора благоприятствует прямому, почти экспериментальному исполнению. линии остаются разборчивыми, но цвет выходит за рамки описания. Модильяни делает голову автономным живописным полем, где память о скульптуре встречается с очень свободной поверхностью.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#68
Женская голова. Кики?
Традиционная идентификация с Кики остается неопределенной, как указывает вопросительный знак названия. голова, нарисованная примерно в 1911 -1912 годах, уменьшена до нескольких темных линий на обработанном светлом фоне. вместо того, чтобы превращать гипотезу в уверенность, мы должны рассматривать работу как исследование лица: дугообразных бровей, растянутого носа и бокового взгляда достаточно, чтобы вызвать острое присутствие.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#69
Голова женщины (Анна Зборовская)
Голова этой женщины традиционно близка Анне Зборовской, модели, которую Модильяни рисовал несколько раз. наклонное лицо, черные волосы и темная одежда составляют гораздо более плотный образ, чем большой портрет 1917 г. Отсутствие рук или украшения концентрирует сравнение на особенностях. холст также напоминает нам, что идентификация моделей может развиваться вместе с исследованиями.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#70
Кариатид
Кариатид переносит в живопись архитектурную фигуру, предназначенную, в Античности, для поддержки антаблемента Примерно в 1913 году Модильяни исследовал этот мотив параллельно своим скульптурным головам. лобная часть туловища, поднятые руки и красно-коричневый цвет придают телу функцию колонны. Работа не рассказывает конкретного мифа: она представляет собой человеческую архитектуру, сжатую в ритме и силе.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#71
Мадам Амедей (Женщина с сигаретой)
Мадам Амедей, или Женщина с сигаретой, была написана в 1918 г. В Национальной галерее искусств модель слегка поворачивает бюст и кладет руку к лицу; сигарета способствует современному отношению, не становясь главным предметом Взгляд не идеализирован. социальную легкость жеста Модильяни связывает со строгим построением шеи, кресла и спины.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#72
Кариатидная роза (Аудасити)
Розовый Кариатид, известный как Audace, был написан в 1914 году и хранится в художественном музее Нортона Приседающее тело, поднятые руки, по-видимому, поддерживают невидимый заряд Розовые, зеленые и охры, однако, дистанцируют фигуру от каменного исследования Модильяни, однако, превращает архитектурную модель в цветной организм Модильяни превращает архитектурную модель в красочный организм Название Audace подходит этому слиянию архаизма, чувственности и современных экспериментов.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#73
Портрет доктора Поля Александра
Доктор Поль Александр был первым важным сторонником Модильяни в Париже, покупая его работы и представляя его коллекционерам. на этом портрете 1909 года модель сидит на темном фоне, с элегантностью, все еще близкой к буржуазной портретной живописи. искажение остается измеренным. Работа документирует решающие отношения и показывает живописца до крайнего упрощения его зрелых лет.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
Врачи, художники, писатели и модели зрелости.
#74
Портрет Оскара Миещанинова
Оскар Миещанинов, скульптор из нынешней Беларуси, принадлежит к космополитическому кругу Монпарнаса Модильяни рисует его с анфас, темным костюмом и фронтальным взглядом Портрет ведет диалог со скульптурой через массу головы и остроту шеи. Он устанавливает не столько профессию, сколько цеховое присутствие, солидное и концентрированное, внутри авангарда, состоящего из изгнанников.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#75
Портрет Мод Абрантес
Написанный в 1908 году и хранящийся в музее Хехта портрет Мод Абрантес относится к ранним парижским годам Модель в темной шляпе слегка поворачивает лицо и сохраняет внимательное выражение Толстый материал и сине-серый фон отличаются от поздних плоских областей Модильяни до сих пор ищет баланс между прямым наблюдением, памятью о Сезанне и личным упрощением.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#76
Портрет Фрэнка Берти Хэвиленда
Фрэнк Берти Хэвиленд, франко-американский живописец и коллекционер, представлен в 1914 г. В коллекции Пегги Гуггенхайм ее стройное тело выделяется перед светлой стеной, отмеченной вертикалями Шляпа и рука возле лица создают установку на отстранение Модильяни использует декор как сетку и придает своему другу хрупкую элегантность, очень далекую от официального портрета.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#77
Поль Александр перед окном
Поль Александр стоит перед окном на этом портрете 1913 года, хранящемся в Руане. стойки окна делят дно и обрамляют стоящее тело, а рука, помещенная на бедро, придает модели тихую уверенность. Модильяни не отделяет человека от пространства: архитектура остекления расширяет костюм и превращает портрет посетителя в композицию линий.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#78
Портрет Селсо Лагара
Испанский живописец Селсо Лагар был представлен в 1915 году, вскоре после его инсталляции в Париже Узкое лицо, усы и темный костюм выстраивают сразу узнаваемый силуэт Сохранившаяся в Музее Израиля картина принадлежит галерее иностранных творцов, собравшихся на Монпарнасе Модильяни переводит не столько художественную школу, сколько внимательное, почти тревожное отношение.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#79
Доктор Луи Деврен
Доктор Луи Деврень, которого иногда прозвали "красавчиком-майором", был написан в 1915 году в темном наряде, Его широкое лицо и мощная шея сопротивляются систематическому удлинению Сегодня в коллекции Бюрле на портрете Модильяни подстраивает свою деформацию под фактическое построение модели Медицинский или военный авторитет иллюстрируется не знаками отличия, а фронтальной устойчивостью.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#80
Портрет Матео Руиса де Алегрия
Матео Руис де Алегриа, испанский живописец, позировал Модильяни в 1915 г. Тонкое лицо, усы и косой взгляд возникают из темного костюма, обработанного большими массами. Сохранившаяся в Мемориальном художественном музее Аллена, работа отслеживает международную обстановку Парижа во время войны. Модильяни превращает теперь менее известного коллегу в прочное присутствие, не завися от его известности.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#81
Портрет Пьера Реверди
Пьер Реверди, поэт, близкий к кубизму и будущий основатель журнала Nord-Sud, был написан в 1915 г. Лицо кажется почти слишком большим для бюста, и взгляд слегка ускользает Модильяни не стремится проиллюстрировать литературное произведение. Оно переводит концентрацию поэта по плотности головы, закрытому костюму и коричневому фону, который устраняет всякое отвлечение.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#82
Портрет Гастона Модо в шляпе
Гастон Модо, будущий актер Бунюэля и Ренуара, появляется здесь в светлой шляпе. нарисованный в 1918 году и хранящийся в Тель-Авиве, портрет контрастирует с другим, более фронтальным изображением той же модели. шляпа, длинная шея и плотное обрамление придают почти театральный вид. сравнение показывает, как Модильяни изменяет присутствие человека, а не повторяет парня.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#83
Портрет мадам Дориваль
Мадам Дориваль, театральная актриса, была написана в 1916 году с высокой прической и ярко освещенным лицом В Художественном музее в Базеле красные цвета фона и волос отвечают на тон кожи Профессия не обозначена ни одним сценическим костюмом Модильяни скорее сохраняет авторитет взгляда и мастерство позы, как будто театр перешел в отношение.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#84
Портрет русской женщины
Старый титул идентифицирует эту женщину как русскую, не сохраняя ее имени. нарисованный около 1918 года, он появляется в бюсте, с высокой прической и темной одеждой на красном фоне. это обозначение напоминает о разнообразии мигрантов и изгнанников с Монпарнаса, но не должно заменить неизвестную биографию.Модильяни придает модели уникальность наклонностью, глазами и цветом.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#85
Гастон Модо
На этом портрете 1918 года, хранящемся в Национальном музее современного искусства, Гастон Модо появляется без шляпы, в открытой белой рубашке Длинная голова и узкая шея контрастируют с шириной бюста Актер не представлен в характере: Модильяни ищет человека за ткацким станком Сине-серый фон и фронтальность придают изображению почти фотографическую простоту.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#86
Молодая женщина в желтом платье (Рене Модо)
Рене Модо, жена Гастона, была написана в 1918 году в желтом платье, перемежающемся мелкими голубыми цветами, Одежда освещает холст и отличает этот портрет от более приглушенных палитр Модильяни Сидящая поза, слегка повернутая, тем не менее сохраняет большую сдержанность Цвет не превращает Рене в декоративный мотив: он обнаруживает спокойное, внимательное и физически закрепленное присутствие.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#87
Рене
На этом портрете Рене, написанном в 1917 году, изображено светлое лицо, окруженное рыжими волосами на коричневом фоне. маленькое ожерелье и темная одежда обрамляют шею, не отвлекая внимания.Модильяни ужесточает композицию у бюста и позволяет модели стоять одной в глазу. В работе показано, как имени иногда хватает на память каталога, когда картина сохраняет больше, чем биография.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#88
Рене с легким бюстом
Эта вторая Рене, также датированная 1917 годом, отличается светлым бюстом, ярко окрашенными глазами и сине-зеленым фоном Сохранившаяся в Сан-Паулу, она не является повторением предыдущей: голова наклоняется по-другому и палитра видоизменяет все отношения с моделью Модильяни использует серию портретов для исследования разных состояний, а не для воспроизведения формулы.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#89
Алиса
Алиса, написанная в 1918 году и хранящаяся в Музее искусств Стейтенса, сидит спереди в темном платье, руки скрещены на коленях Красная спинка и синяя стена организуют глубину на плоских участках Надпись имени на вершине холста усиливает личность модели. Работа сочетает в себе почти культовую неподвижность и личные детали, в частности прическу и голубые глаза.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#90
Флоренция
Флоренция, написанная в 1914 году и хранящаяся в музее Людвига, относится к периоду, когда Модильяни стабилизировал свой портретный словарь. черное платье, светлый воротник и длинная шея составляют вертикальный силуэт, в то время как лицо остается слегка наклоненным. сине-серый фон впитывает детали. на картине показан переход между материалом начала и линейной элегантностью военных лет.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#91
Лолотта
Лолотта была написана в июне 1917 года, исключительно точная дата в каталоге Темная шляпа, букет или красочный орнамент и фронтальное лицо придают портрету живое присутствие Сохранившаяся в Национальном музее современного искусства работа не зависит от разработанной биографии Модильяни вписывает имя и сохраняет отношение, делая картину документом для встречи не меньше, чем стилизованной конструкцией.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#92
Антония
Антония, датированная 1915 годом, сидит в черном платье с белым воротником, руки вместе. очень вертикальная композиция принадлежит коллекции Jean Walter -Paul Guillaume.Модель сохраняет сдержанное выражение, без признаков профессии и окружения Модильяни конструирует свое присутствие через контраст воротника, овал лица и спокойствие рук, придавая вес идентичности, которая сегодня мало документирована.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#93
Эдриенн
Адриенна, написанная в 1917 году и хранящаяся в Национальной галерее искусств, носит темное платье и слегка поворачивает голову. коричневое кресло образует конверт вокруг бюста, в то время как поднятая рука вносит сдержанное движение. холст нарисован на льне, текстура которого сопровождает плоские области. таким образом, Модильяни сочетает экономию средств, ежедневную элегантность и ощущение непосредственного присутствия.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#94
Беловоротничок Эльвира
Эльвире с белым воротником, написанная в 1918 году, показывает модель сидящей спереди, скрещенные руки, в фиолетовом платье, Маленький воротник освещает центр силуэта и ведет к лицу Модильяни раскрасил Эльвиру обнаженной и одетой, что позволяет измерить разнообразие модельных ролей Здесь сдержанность позы и трезвость доминируют в любом чувственном измерении.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#95
Лола Валенсийская
Лола де Валанс, написанная маслом на бумаге в 1915 году, берет имя, прославленное испанским танцором и Мане. у Модильяни фигура с очень вытянутым профилем выделяется на фоне, где надписи и линии остаются видимыми. название может относиться к прозвищу или культурному справочнику. Работа сочетает в себе память о современной живописи и экспериментировании на световом носителе.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#96
Женатый
"Жених и невеста", написанная в 1915 году и хранящаяся в Музее современного искусства, объединяет две плотные фигуры в вертикальном формате. их головы не находятся ни на одинаковой высоте, ни не обработаны одинаковым цветом, но темная одежда объединяет их. Модильяни избегает сентиментального излияния. пара существует благодаря близости, разнице в лицах и напряжению между двумя особями, удерживаемыми рядом.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#97
Красивый дрогуист
La Belle Droguiste, датированная 1918 годом, носит титул, сочетающий в себе профессию и эстетическое суждение. Модель сидит в легком платье, скрепленном руками, перед стеной, обработанной на больших площадях. Модильяни не представляет ни магазин, ни продукцию. Он отделяет человека от его социальной функции и позволяет спокойному отношению противоречить легкости прозвища. Достоинство происходит от позы, а не от декора.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#98
Красивая домохозяйка
Жоли Менажер, написанная в 1915 году и хранящаяся в Фонде Барнса, сидит спереди в светлом фартуке Руки встречаются на коленях, а мебель остается базовой Старое название сочетает в себе внешний вид и домашнюю роль, но картина выходит за рамки этой категории. Модильяни дает модели все пространство холста и неподвижность, которая превращает повседневную жизнь в монументальное присутствие.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#99
Желтый свитер
Желтый свитер, написанный в 1918 году и хранящийся в музее Соломона Р. Гуггенхайма, показывает сидящую фигуру в светлом профиле, одетую в красную кепку Желтый цвет одежды и красный цвет сиденья создают исключительно легкую палитру Модель, однако, молчит, руки поставлены на колени Модильяни делает цвет средством баланса, а не простым декоративным эффектом.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
#100
Певец кафе-концерта
Написанная в 1917 году и хранящаяся в Национальной галерее искусств, Концертная певица Кафе сидит в темно-синем платье со скрещенными руками. не появляется ни публики, ни инструмента. ремесло заключено в образе, прическе и уверенности модели. Модильяни предпочитает отдых выступлению, раскрывая человека, стоящего за публичной ролью Монпарнаса и ночной жизнью.
Изображение и лист: Альфа-воспроизведение · контролируемая идентификация в институциональных каталогах.
Редакционный метод
Сто картин, сто проверяемых уведомлений
Корпус был реконструирован на основе активных файлов магазина, а затем контролировался по названию, изображению, технике и институциональному источнику.
Только картины
Рисунки, гравюры и графические работы были исключены.
Антидубликат
Каждый заголовок, ссылка и изображение уникальны; сравнивались визуальные вариации.
Конкретные уведомления
Нет стандартного абзаца: каждый текст объясняет предмет, контекст или объем соответствующей работы.
Источники
Перекрестная идентификация
Метаданные сравнивались с каталогами музеев и доступными документальными уведомлениями. Институциональная ссылка появляется под каждой картиной.
Часто задаваемые вопросы
Читайте Модильяни
Техника, источники, дубликаты и презентация.
В этой подборке только картины?
Да. графические работы, выявленные в ходе проверки, удалены.Выбранная сотня записей - картины маслом на холсте, картоне, панно, бумаге или белье.
Как устраняли дубликаты?
Были сопоставлены названия, ссылки, файлы изображений и визуальное сходство Варианты, соответствующие одной и той же картине, были отброшены.
Откуда берутся даты и коллекции?
На них были перекрестные ссылки с музейными записями и справочными каталогами, в частности с записями Национальной галереи искусств, МоМА, Фонда Барнса, Тейт и Чикагского института искусств.
Содержит ли статья слайд-шоу?
Нет. Сотня картин остается видимой на статической странице для удобства чтения и контроля.
0 Замечания