Великий скандинавский маршрут живописи
100 работнорвежская живопись
От романтических фьордов Даля до визионерских ночей Золберга, от соцреализма Крога до интенсивности Мунка: сто масел, чтобы путешествовать через столетие изобретений.
Рисование территории, придумывание образа
Норвежская живопись XIX и начала XX веков не является ни фьордом, ни Эдвардом Мунком. она формируется между Копенгагеном, Дрезденом, Дюссельдорфом, Мюнхеном, Парижем и Христианией, затем превращает это обучение в язык, глубоко привязанный к этому месту.
Романтический пейзаж сначала дает стране монументальный образ Реализм затем наблюдает за работой, интерьерами, улицей и социальной напряженностью Около 1900 года цвет усилился, контуры стали проще, а природа становится опорой для большего количества внутренних переживаний, вплоть до видений Золберга, Аструпа, Мунка и Кейзера.
Основополагающие изображения · 001 -020
Норвегия стала живописью
Харальд Сольберг
Зимняя ночь в горах
В "Зимней ночи в горах" свет не только описывает время: он изолирует формы, углубляет тишину и придает пейзажу внутреннее напряжение.Зольберг упрощает видимый мир до эмблемы: резкие контуры, концентрированные цвета и нереальный свет превращают место в умственный опыт.
См. воспроизведение →
Эдвард Мунк
Танец жизни
В "Танце жизни" коллективные жесты, костюмы и распределение фигур превращают обычай или обряд в полностью сконструированную сцену Линия волнистая, цвет освобождается от реальности и пространство затягивается вокруг эмоции, которая стала почти физической.
См. воспроизведение →
Эдвард Мунк
Смерть в комнате больной женщины
В "Смерти в комнате больного" обрамление и цветовые отношения придают субъекту особую плотность, между наблюдением за миром и живописным построением Линия волнистая, цвет освобождается от реальности и пространство затягивается вокруг эмоции, которая стала почти физической.
См. воспроизведение →
Адольф Тидеманд и Ганс Гуде
Свадебное шествие на Хардангер-фьорде
В "Бруст процессия на Хардангер-фьорде" ватерлиния, лодки и рельеф строят пространство, где человеческая жизнь остается измеряемой силой моря. Гуде управляет расстояниями, отражениями и рельефами с достаточной точностью, которая придает норвежскому пейзажу статус национального повествования.
См. воспроизведение →
Кристиан Крог
Альбертина в приемной врача полиции
В "Альбертине в приемной полицейского врача" выбранный момент концентрирует конфликт: взгляды, тела и силовые линии принимают решение или испытание, которое ощущается еще до того, как узнают его историю. Крог выбирает одного прямой кадр и неприкрашенный материал: зритель оказывается максимально приближенным к социальной реальности, которая не стремится соблазнить.
См. воспроизведение →
Николай Аструп
Весенняя ночь в саду
В "Весенней ночи в саду" свет не только описывает время: он изолирует формы, углубляет тишину и придает пейзажу внутреннее напряжение Аструп сочетает мощные формы гор с одной декоративно-чувственный цвет, где времена года, сады и обычаи становятся интимной мифологией.
См. воспроизведение →
Гарриет Бэкер
Синий интерьер
В "Голубом интерьере" организация комнаты, знакомые предметы и свет, исходящий из окна, раскрывают как присутствие, так и привычки окружающей среды. Бэкер строит интерьер с цветными пятнами и светящимися значениями, придание обычным произведениям спокойной и почти музыкальной глубины.
См. воспроизведение →
Йохан Кристиан Даль
Вид на Штальхайм
В "Виде Штальхейма" рельеф, растительность и небо не служат местом действия: их массы организуют всю циркуляцию взгляда Даль объединяет метеорологическое наблюдение с романтической конструкцией, где каждая скала, дерево и облако участвуют в драме пейзажа.
См. воспроизведение →
Адольф Тидеманд
Фанатики
В "Фанатиках" коллективные жесты, костюмы и распределение фигур превращают обычай или обряд в полностью построенную сцену.Tidemand описывает костюмы, интерьеры и жесты с вниманием этнографический, но он позволяет свету молча организовывать человеческие отношения.
См. воспроизведение →
Китти Килланд
Торфяник в Йерене
В "Bog in Jæren" обрамление и цветовые отношения придают субъекту особую плотность, между наблюдением за миром и живописным построением Килланд бесспорно наблюдает за меняющимся светом и плотностью Йерена интерьеры, придающие тихим пространствам новый авторитет.
См. воспроизведение →
Эдвард Мунк
Тревога
В "Тревоге" обрамление и цветовые отношения придают субъекту особую плотность, между наблюдением за миром и живописным построением Линия волнистая, цвет освобождается от реальности и пространство затягивается вокруг эмоции, которая стала почти физической.
См. воспроизведение →
Эдвард Мунк
Пубертат
В "Половом созревании" поза, взгляд и удаленность от модели составляют психологическое присутствие, выходящее за рамки простого сходства. линия волнистая, цвет освобождается от реальности и пространство сужается вокруг эмоции, которая стала почти физической.
См. воспроизведение →
Эдвард Мунк
Автопортрет с сигаретой
В "Автопортрете с сигаретой" поза, взгляд и удаленность от модели составляют психологическое присутствие, выходящее за рамки простого сходства. Линия волнистая, цвет освобождается от реальности, а пространство сужается вокруг эмоции, которая стала почти физической.
См. воспроизведение →
Эдвард Мунк
Поцелуй у окна
В "Поцелуе у окна" обрамление и цветовые отношения придают субъекту особую плотность, между наблюдением за миром и живописным построением Линия волнистая, цвет освобождается от реальности и пространство затягивается вокруг эмоции, которая стала почти физической.
См. воспроизведение →
Эдвард Мунк
Любовь и боль (Вампир)
В "Любви и боли (Вампир)" обрамление и цветовые отношения придают субъекту особую плотность, между наблюдением за миром и живописным построением Линия волнистая, цвет освобождается от реальности и пространство затягивается вокруг эмоции, которая стала почти физической.
См. воспроизведение →
Эдвард Мунк
Вечер. Меланхолия
В "Вечерней меланхолии" свет не только описывает время: он изолирует формы, углубляет тишину и придает пейзажу внутреннее напряжение. линия волнистая, цвет освобождается от реальности, а пространство сужается вокруг эмоции, которая стала почти физической.
См. воспроизведение →
Эдвард Мунк
Больной ребенок
В "Больном ребенке" поза, взгляд и дистанция от модели составляют психологическое присутствие, выходящее за рамки простого сходства. Линия волнистая, цвет освобождается от реальности, а пространство сужается вокруг эмоции, которая стала почти физической.
См. воспроизведение →
Эдвард Мунк
Девушки на мосту
В "Девочках на мосту" обрамление и цветовые отношения придают субъекту особую плотность, между наблюдением за миром и живописным построением Линия волнистая, цвет освобождается от реальности и пространство затягивается вокруг эмоции, которая стала почти физической.
См. воспроизведение →
Эдвард Мунк
Фертильность
В "Фертильности" обрамление и цветовые отношения придают субъекту особую плотность, между наблюдением за миром и живописным построением Линия волнистая, цвет освобождается от реальности и пространство затягивается вокруг эмоции, которая стала почти физической.
См. воспроизведение →
Йохан Кристиан Даль
Извержение Везувия
В "Извержении Везувия" обрамление и цветовые соотношения придают предмету особую плотность, между наблюдением за миром и живописным построением Даль объединяет метеорологическое наблюдение с романтической конструкцией, где каждая скала, дерево и облако участвуют в драме пейзажа.
См. воспроизведение →Романтизм и идентичность · 021 -038
Пейзаж как отличная история
Йохан Кристиан Даль
Береза в шторм
В "Березе в буре" рельеф, растительность и небо не служат местом действия: их массы организуют всю циркуляцию взгляда Даль объединяет метеорологическое наблюдение с романтической конструкцией, где каждая скала, дерево и облако участвуют в драме пейзажа.
См. воспроизведение →
Йохан Кристиан Даль
Кораблекрушение на побережье Норвегии
В "Тонущем на побережье Норвегии" ватерлиния, лодки и местность строят пространство, где остается человеческая жизнь, измеряемая силой моря Даль объединяет метеорологическое наблюдение с романтической конструкцией где каждый камень, дерево и облако участвуют в драме пейзажа.
См. воспроизведение →
Йохан Кристиан Даль
Лунный вид на Дрезден
В "Вид на Дрезден при лунном свете" свет не только описывает время: он изолирует формы, углубляет молчание и придает ландшафту внутреннее напряжение. Даль объединяет метеорологическое наблюдение с конструкцией романтично, где каждый камень, дерево и облако участвуют в драме пейзажа.
См. воспроизведение →
Йохан Кристиан Даль
Стугунёсет в Филефьелле
В "Stugunøset à Filefjell" обрамление и цветовые соотношения придают предмету особую плотность, между наблюдением за миром и живописным строительством Даль объединяет метеорологическое наблюдение с романтической конструкцией, где каждая скала, дерево и облако участвуют в драме пейзажа.
См. воспроизведение →
Йохан Кристиан Даль
Норвежский пейзаж с радугой
В "Норвежском радужном пейзаже" рельеф, растительность и небо не служат местом действия: их массы организуют всю циркуляцию взгляда Даль объединяет метеорологическое наблюдение с романтической конструкцией, где каждая скала, дерево и облако участвуют в драме пейзажа.
См. воспроизведение →
Йохан Кристиан Даль
Лунный свет на море
В "Лунном свете на море" свет не только описывает время: он изолирует формы, углубляет тишину и придает ландшафту внутреннее напряжение Даль объединяет метеорологическое наблюдение романтической конструкцией где каждый камень, дерево и облако участвуют в драме пейзажа.
См. воспроизведение →
Йохан Кристиан Даль
Мать и дитя у моря
В "Мать и дитя у моря" ватерлиния, лодки и местность строят пространство, где остается человеческая жизнь, измеряемая силой моря Даль объединяет метеорологическое наблюдение с романтической конструкцией где каждый камень, дерево и облако участвуют в драме пейзажа.
См. воспроизведение →
Ганс Фредрик Гуде
Траурное шествие на Согне-фьорде
В "Похоронном шествии на Согне-фьорде" водопровод, лодки и рельеф строят пространство, где человеческая жизнь остается измеряемой силой моря. Гуде организует расстояния, отражения и рельефы с помощью достаточная точность, которая придает норвежскому ландшафту статус национального повествования.
См. воспроизведение →
Ганс Фредрик Гуде
Свежий бриз на норвежском побережье
В "Cool Breeze on the Norwegian Coast" ватерлиния, лодки и рельеф строят пространство, где человеческая жизнь остается измеряемой силой моря. Гуде организует расстояния, отражения и рельефы с достаточная точность, которая придает норвежскому ландшафту статус национального повествования.
См. воспроизведение →
Ганс Фредрик Гуде
Сандвик-фьорд
В "Сандвик-фьорде" ватерлиния, лодки и рельеф строят пространство, где человеческая жизнь остается измеряемой силой моря. Гуде с достаточной точностью организует расстояния, отражения и рельефы что придает норвежскому ландшафту статус национального повествования.
См. воспроизведение →
Ганс Фредрик Гуде
В архипелаге
В "В архипелаге" ватерлиния, лодки и рельеф строят пространство, где остается человеческая жизнь, измеряемая силой моря. Гуде организует расстояния, отражения и рельефы с достаточной точностью, что придает норвежскому пейзажу статус национального повествования.
См. воспроизведение →
Ганс Фредрик Гуде
Пики троллей в Ромсдале
В "Вершинах троллей в Ромсдале" рельеф, растительность и небо не служат местом действия: их массы организуют всю циркуляцию взгляда Гуде точно организует расстояния, отражения и рельефы достаточно, что придает норвежскому ландшафту статус национального повествования.
См. воспроизведение →
Ганс Фредрик Гуде
Норвежское нагорье
В "Норвежском нагорье" обрамление и цветовые соотношения придают субъекту особую плотность, между наблюдением за миром и живописным построением Гуде управляет расстояниями, отражениями и рельефами с помощью а достаточная точность, которая придает норвежскому ландшафту статус национального повествования.
См. воспроизведение →
Адольф Тидеманд
Народная преданность
В "Популярной преданности" коллективные жесты, костюмы и распределение фигур превращают обычай или обряд в полностью построенную сцену.Tidemand описывает костюмы, интерьеры и жесты с вниманием этнографический, но он позволяет свету молча организовывать человеческие отношения.
См. воспроизведение →
Адольф Тидеманд
Гадалка
В "Гадалке" коллективные жесты, костюмы и распределение фигур превращают обычай или обряд в полностью выстроенную сцену Приличный спрос с вниманием описывает костюмы, интерьеры и жесты этнографический, но он позволяет свету молча организовывать человеческие отношения.
См. воспроизведение →
Адольф Тидеманд
Больной ребенок
В "Больном ребенке" поза, взгляд и удаленность от модели составляют психологическое присутствие, выходящее за рамки простого сходства. Приличный спрос описывает костюмы, интерьеры и жесты с этнографическим вниманием, но позволяет свету молча организовывать человеческие отношения.
См. воспроизведение →
Адольф Тидеманд
Бабушкина свадебная корона
В "Бабушкиной свадебной короне" поза, взгляд и удаленность от модели составляют психологическое присутствие, выходящее за рамки простого сходства.Tidemand описывает костюмы, интерьеры и жесты с вниманием этнографический, но он позволяет свету молча организовывать человеческие отношения.
См. воспроизведение →
Кристиан Крог
Борьба за существование
В "Борьбе за существование" выбранный момент концентрирует конфликт: взгляды, тела и силовые линии принимают решение или испытание, которое ощущается еще до того, как узнать его историю.Крог выбирает прямой кадр и материал без тень: зритель оказывается как можно ближе к социальной реальности, которая не стремится соблазнить.
См. воспроизведение →Реализм и современный свет · 039 -060
Смотрите общество прямо
Кристиан Крог
Человек в море
В "Человеке за бортом" ватерлиния, лодки и рельеф строят пространство, где остается человеческая жизнь, измеряемая силой моря Крог выбирает прямой обрамление и неприкрашенный материал: зритель оказывается максимально приближен к социальной реальности, которая не стремится соблазнить.
См. воспроизведение →
Кристиан Крог
Воскресное утро
В "Воскресном утре" организация комнаты, знакомые предметы и свет, исходящий из окна, раскрывают как присутствие, так и привычки окружающей среды. Крог выбирает прямой каркас и неприкрашенный материал: зритель оказывается как можно ближе к социальной реальности, которая не стремится соблазнить.
См. воспроизведение →
Кристиан Крог
Мальчик-рыбак у моря, вечернее солнце
В "Мальчике-рыбаке у моря, вечернее солнце" свет не только описывает время: он изолирует формы, углубляет тишину и придает пейзажу внутреннее напряжение. Крог выбирает прямое обрамление и неприкрашенный материал: зритель оказывается максимально приближенным к социальной реальности, которая не стремится соблазнить.
См. воспроизведение →
Кристиан Крог
Швея
В "Кутюрьере" организация комнаты, знакомые предметы и свет, исходящий из окна, раскрывают как присутствие, так и привычки окружения.Крог выбирает прямой каркас и неприкрашенный материал: зрителя оказывается как можно ближе к социальной реальности, которая не стремится соблазнить.
См. воспроизведение →
Эйлиф Петерссен
Кристиан II подписывает смертный приговор Торбену Оксе
В "Christian II Signing Torben Oxe's Death Judgment" выбранный момент концентрирует конфликт: взгляды, тела и силовые линии принимают решение или испытание, которое ощущается еще до того, как узнать его историю. Петерссен совмещает это солидность исторической композиции и современная чувствительность к полутонам, тишине и вечерним огням.
См. воспроизведение →
Эйлиф Петерссен
Ноктюрн
В "Ноктюрне" свет не только описывает время: он изолирует формы, углубляет тишину и придает пейзажу внутреннее напряжение. Петерссен сочетает в себе прочность исторической композиции и современную чувствительность к полутонам, тишине и вечерним огням.
См. воспроизведение →
Эйлиф Петерссен
Летняя ночь
В "Летней ночи" свет не только описывает время: он изолирует формы, углубляет тишину и придает пейзажу внутреннее напряжение. Петерссен сочетает в себе солидность исторической композиции и современную чувствительность к полутонам, тишине и вечерним огням.
См. воспроизведение →
Эйлиф Петерссен
Анданте. Осенний вечер в Аске
В "Анданте. осенний вечер в Аске" свет не только описывает время: он изолирует формы, углубляет тишину и придает пейзажу внутреннее напряжение. Петерссен сочетает в себе прочность исторической композиции и современная чувствительность к полутонам, тишине и вечерним огням.
См. воспроизведение →
Эйлиф Петерссен
Иуда Искариот
В "Иуде Искариоте" поза, взгляд и удаленность от модели составляют психологическое присутствие, выходящее за рамки простого сходства. Петерссен сочетает в себе солидность исторической композиции и современную чувствительность к полутонам, тишине и вечерним огням.
См. воспроизведение →
Фриц Таулов
Зима
В "Зиме" обрамление и цветовые соотношения придают субъекту особую плотность, между наблюдением за миром и живописным построением Таулов циркулирует взгляд в воде, снегу и воздухе; его прикосновение преображает их атмосферные вариации в настоящей живописной архитектуре.
См. воспроизведение →
Фриц Таулов
Водопад Хаугсфоссен
В "Водопаде Хаугсфоссен" рельеф, растительность и небо не служат местом действия: их массы организуют всю циркуляцию взгляда. Таулов циркулирует взгляд в воде, снегу и воздухе; его прикосновение трансформируется атмосферные вариации в настоящей живописной архитектуре.
См. воспроизведение →
Фриц Таулов
Улица в Крагерё
В "Rue à Kragerø" обрамление и цветовые отношения придают субъекту особую плотность, между наблюдением за миром и живописным строительством.Таулов заставляет свой взгляд циркулировать в воде, снегу и воздухе; его прикосновение превращает атмосферные вариации в настоящую архитектуру картины.
См. воспроизведение →
Фриц Таулов
Поезд идет
В "Поезде прибывает" обрамление и цветовые отношения придают субъекту особую плотность, между наблюдением за миром и живописным строительством. Таулов заставляет свой взгляд циркулировать в воде, снегу и воздухе; его прикосновение превращает атмосферные вариации в настоящую архитектуру картины.
См. воспроизведение →
Фриц Таулов
Январский день в Норвегии
В "Дне января в Норвегии" обрамление и цветовые отношения придают предмету особую плотность, между наблюдением за миром и живописным строительством. Таулов заставляет свой взгляд циркулировать в воде, снегу и воздухе ; его прикосновение превращает атмосферные вариации в настоящую архитектуру картины.
См. воспроизведение →
Гарриет Бэкер
В свете лампы
В "В свете лампы" организация комнаты, знакомые предметы и свет, исходящий из окна, раскрывают как присутствие, так и привычки окружающей среды. Бэкер строит интерьер с красочными пятнами и ценностями яркий, придающий обычным произведениям спокойную и почти музыкальную глубину.
См. воспроизведение →
Гарриет Бэкер
Крещение в церкви Танум
В "Крещении в церкви Танум" коллективные жесты, костюмы и распределение фигур превращают обычай или обряд в полностью построенную сцену.Бэкер строит интерьер с цветными пятнами и ценностями яркий, придающий обычным произведениям спокойную и почти музыкальную глубину.
См. воспроизведение →
Гарриет Бэкер
У меня дома
В "Chez moi" организация комнаты, знакомые предметы и свет, исходящий из окна, раскрывают как присутствие, так и привычки окружающей среды. Бэкер строит интерьер с цветными пятнами и светящимися значениями, придание обычным произведениям спокойной и почти музыкальной глубины.
См. воспроизведение →
Гарриет Бэкер
Вечерний интерьер
В "Вечернем интерьере" свет не только описывает время: он изолирует формы, углубляет тишину и придает ландшафту внутреннее напряжение. Бэкер конструирует интерьер через цветные пятна и светящиеся значения, придание обычным произведениям спокойной и почти музыкальной глубины.
См. воспроизведение →
Педер Балке
Аврора Бореалис над прибрежным ландшафтом
В "Aurora Borealis над прибрежным ландшафтом" свет не только описывает время: он изолирует формы, углубляет тишину и придает ландшафту внутреннее напряжение. Балке уменьшает рисунок до нескольких темных масс, белые вспышки и полосы света толкают романтический пейзаж к удивительной современности.
См. воспроизведение →
Педер Балке
Маяк на норвежском побережье
В "Маяке на норвежском побережье" ватерлиния, лодки и местность строят пространство, где остается человеческая жизнь, измеряемая силой моря.Балке уменьшает рисунок до нескольких темных масс, белых вспышек и световые тропы, подталкивающие романтический пейзаж к удивительной современности.
См. воспроизведение →
Педер Балке
Штетинд в тумане
В "Стетинд в тумане" рельеф, растительность и небо не служат местом действия: их массы организуют всю циркуляцию взгляда.Балке сводит узор к нескольким темным массам, белым вспышкам и полосам свет, подталкивающий романтический пейзаж к удивительной современности.
См. воспроизведение →
Педер Балке
Шторм
В "Буре" рельеф, растительность и небо не служат местом действия: их массы организуют всю циркуляцию взгляда Балке сводит рисунок к нескольким темным массам, белым вспышкам и полосам света, подталкивая романтический пейзаж к удивительной современности.
См. воспроизведение →От сайта к символу · 061 -082
Скалы, леса и сельская жизнь
Томас Фернли
Апельсиновое дерево перголы
В "Оранжевой перголе" обрамление и цветовые отношения придают субъекту особую плотность, между наблюдением за миром и живописным строительством Фернли наблюдает за местами точно, усиливая их контрастирует между южным светом, каменными стенами и обширными атмосферными выходами.
См. воспроизведение →
Томас Фернли
Арко Натурале, Капри
В "Arco Naturale, Capri" рельеф, растительность и небо не служат местом действия: их массы организуют всю циркуляцию взгляда. Фернли наблюдает за участками точно, усиливая их контрасты, между ними южный свет, каменные стены и обширные атмосферные побеги.
См. воспроизведение →
Томас Фернли
Восход солнца на Венгернальпе
В "Восходе солнца на Венгернальпе" рельеф, растительность и небо не служат местом действия: их массы организуют всю циркуляцию взгляда. Фернли наблюдает за местами точно, усиливая их контрасты, между южным светом, каменными стенами и обширными атмосферными выходами.
См. воспроизведение →
Кнут Андресен Бааде
Лунный свет на норвежском побережье
В "Лунном свете на норвежском побережье" свет не только описывает время: он изолирует формы, углубляет тишину и придает пейзажу внутреннее напряжение. Бааде драматизирует побережье и ночное небо серебристые контрасты, придающие кораблям и рельефам хрупкое присутствие перед стихией.
См. воспроизведение →
Кнут Андресен Бааде
Остров Трена в Нурланде
В "Острове Трена в Нурланде" обрамление и цветовые соотношения придают предмету особую плотность, между наблюдением за миром и живописным строительством Бааде драматизирует побережье и ночное небо контрастами серебро, придающее кораблям и рельефам хрупкое присутствие лицом к стихии.
См. воспроизведение →
Кнут Андресен Бааде
Дрезден на закате
В "Дрездене на закате" обрамление и цветовые соотношения придают предмету особую плотность, между наблюдением за миром и живописным строительством Бааде драматизирует контрастами побережье и ночное небо серебро, придающее кораблям и рельефам хрупкое присутствие лицом к стихии.
См. воспроизведение →
Август Каппелен
Холден Пейзаж
В "Золотом пейзаже" рельеф, растительность и небо не служат местом действия: их массы организуют всю циркуляцию взгляда Каппелен делает лес и озера Телемарка плотным, влажным и архаичным миром, где растительность как бы сохраняет собственную память.
См. воспроизведение →
Август Каппелен
Крестьянин из Телемарка
В "Paysanne du Telemark" рельеф, растительность и небо не служат местом действия: их массы организуют всю циркуляцию взгляда Каппелен делает лес и озера Телемарка густым, влажным и архаичным миром, где растительность как бы сохраняет собственную память.
См. воспроизведение →
Август Каппелен
Озеро в Телемарке
В "Озере в Телемарке" рельеф, растительность и небо не служат местом действия: их массы организуют всю циркуляцию взгляда Каппелен делает лес и озера Телемарка густым, влажным и архаичным миром, где растительность как бы сохраняет собственную память.
См. воспроизведение →
Эрик Вереншельд
Дети ждут
В "Детях в ожидании" поза, взгляд и удаленность от модели составляют психологическое присутствие, выходящее за рамки простого сходства Вереншельд сочетает точное наблюдение за жестами с четкой композицией, способной заставить почувствовать ритм работы и протяженность территории.
См. воспроизведение →
Эрик Вереншельд
Очистка канавы
В "Curage d'un ditch" обрамление и цветовые соотношения придают субъекту особую плотность, между наблюдением за миром и живописным построением Вереншельд связывает точное наблюдение жестов с композицией клэр, способная заставить людей почувствовать ритм работы и протяженность территории.
См. воспроизведение →
Эрик Вереншельд
Зимняя рыбалка
В "Зимней рыбалке" ватерлиния, лодки и местность строят пространство, где остается человеческая жизнь, измеряемая силой моря Вереншельд сочетает точное наблюдение за жестами с четким составом, способен сделать ощутимым темп работы и протяженность территории.
См. воспроизведение →
Ларс Хертервиг
Старые сосны
В "Вье-Пен" рельеф, растительность и небо не служат местом действия: их массы организуют всю циркуляцию взгляда. Хертервиг превращает сосны, скалы и заливы во внутренние пейзажи, залитые светом настолько же точно, насколько и нереально.
См. воспроизведение →
Ларс Хертервиг
Прибрежная деревушка в районе Сконевик
В "Прибрежном Гамлете в регионе Сконевик" обрамление и цветовые соотношения придают субъекту особую плотность, между наблюдением за миром и живописным строительством Гертервиг преображает сосны, камни и руки от моря до внутренних пейзажей, залитых столь же точным светом, сколь и нереальным.
См. воспроизведение →
Ларс Хертервиг
Вид Сконевик
В "Вид Сконевика" обрамление и цветовые соотношения придают предмету особую плотность, между наблюдением за миром и живописным строительством Хертервиг превращает сосны, скалы и заливы во внутренние пейзажи, залитые светом настолько же точно, насколько это нереально.
См. воспроизведение →
Ларс Хертервиг
Вид на Тысвер
В "Вид на Тысвер" обрамление и цветовые отношения придают предмету особую плотность, между наблюдением за миром и живописным строительством Хертервиг превращает сосны, скалы и заливы во внутренние пейзажи, залитые светом настолько же точно, насколько это нереально.
См. воспроизведение →
Хальвдан Эгедий
Летний вечер
В "Летнем вечере" свет не только описывает время: он изолирует формы, углубляет тишину и придает пейзажу внутреннее напряжение. Эгедиус упрощает формы и уплотняет цвета, не теряя истинности взглядов, придавая сельским сценам монументальную гравитацию.
См. воспроизведение →
Хальвдан Эгедий
Играть и танцевать
В "Игре и танце" коллективные жесты, костюмы и распределение фигур превращают обычай или обряд в полностью построенную сцену Эгедиус упрощает формы и уплотняет цвета, не теряя истинности установок, придавая сельским сценам монументальную гравитацию.
См. воспроизведение →
Густав Венцель
Завтрак I. Мать и брат художника
В "Завтраке I. Мать и брат художника" организация комнаты, знакомые предметы и свет, исходящий из окна, раскрывают как присутствие, так и привычки окружения.Венцель описывает интерьеры и собрания с натурализмом, внимательным к материалам, использованию и небольшим психологическим отклонениям.
См. воспроизведение →
Густав Венцель
Плотницкая мастерская
В "Мастерской плотника" организация комнаты, знакомые предметы и свет, исходящий из окна, раскрывают как присутствие, так и привычки окружающей среды. Венцель описывает интерьеры и посиделки с помощью натурализм, внимательный к материалам, использованию и небольшим психологическим отклонениям.
См. воспроизведение →
Густав Венцель
Шахматисты
В "Шахматистах" обрамление и цветовые отношения придают предмету особую плотность, между наблюдением за миром и живописным построением Венцель описывает интерьеры и посиделки с натурализмом внимательное отношение к материалам, использованию и небольшим психологическим отклонениям.
См. воспроизведение →
Густав Венцель
Танец в Сетесдале
В "Танце в Сетесдале" коллективные жесты, костюмы и распределение фигур превращают обычай или обряд в полностью выстроенную сцену Вентцель описывает интерьеры и посиделки с натурализмом внимательное отношение к материалам, использованию и небольшим психологическим отклонениям.
См. воспроизведение →Около 20 века · 083 -100
Цвет, ритм и упрощение
Адельстин Норман
Ромсдалсфьорд
В "Romsdalsfjord" водопровод, лодки и рельеф строят пространство, где человеческая жизнь остается измеренной силой моря.Normann разворачивает фьорд как светящуюся сцену, где скалы, деревни и лодки измеряют необъятность северного ландшафта.
См. воспроизведение →
Адельстин Норман
Прибытие почтового судна в Лофотен
В "Прибытии почтового судна в Лофотен" водопровод, лодки и рельеф строят пространство, где человеческая жизнь остается измеряемой силой моря Норман разворачивает фьорд как светящуюся сцену, где скалы, деревни и лодки измеряют необъятность северного ландшафта.
См. воспроизведение →
Адельстин Норман
Рыбацкая деревня на севере Норвегии
В "Рыбацкой деревне в Северной Норвегии" ватерлиния, лодки и местность строят пространство, где человеческая жизнь остается измеряемой силой моря. Норман разворачивает фьорд, как светящуюся сцену, где скалы, деревни и лодки измеряют необъятность северного ландшафта.
См. воспроизведение →
Людвиг Карстен
Голубая кухня
В "Голубой кухне" организация комнаты, знакомые предметы и свет, исходящий из окна, раскрывают как присутствие, так и привычки окружающей среды.Карстен выпускает цвет в нервных и прозрачных прикосновениях наложенные друг на друга, заставляющие объекты и фигуры вибрировать в нестабильном пространстве.
См. воспроизведение →
Людвиг Карстен
Автопортрет
В "Автопортрете" поза, взгляд и удаленность от модели составляют психологическое присутствие, выходящее за рамки простого сходства. Карстен выпускает цвет в нервных прикосновениях и наложенных друг на друга прозрачных пленках, заставляя объекты и фигуры вибрировать в нестабильном пространстве.
См. воспроизведение →
Кристиан Скредсвиг
Летняя ночь в Норвегии
В "Летней ночи в Норвегии" свет не только описывает время: он изолирует формы, углубляет молчание и придает ландшафту внутреннее напряжение. Скредсвиг передает человеческую сцену пейзажу через один рассеянный свет и поэтический натурализм, внимательный к ритмам сельской жизни.
См. воспроизведение →
Кристиан Скредсвиг
Ива Флейта
В "Ивовой флейте" обрамление и цветовые соотношения придают предмету особую плотность, между наблюдением за миром и живописным построением Скредсвиг отдает пейзажу человеческую сцену через рассеянный свет и поэтический натурализм, внимательный к ритмам сельской жизни.
См. воспроизведение →
Рагнхильд Кейзер
Броня
В "Доспехах" распознавание образов сменяется балансом плоскостей, вертикальными ритмами и хроматическими контрастами Кейзер организует поверхность в переплетенные плоскости, приглушенные цвета и геометрические знаки, помещая норвежскую живопись в конструктивистский авангард.
См. воспроизведение →
Рагнхильд Кейзер
Композиция I
В "Композиции I" распознавание образов уступает место балансу плоскостей, вертикальным ритмам и хроматическим контрастам Кейзер организует поверхность в переплетающиеся плоскости, приглушенные цвета и геометрические знаки, помещая норвежскую живопись в конструктивистский авангард.
См. воспроизведение →
Николай Аструп
Коллен (Холм)
В "Коллене (Холме)" рельеф, растительность и небо не служат местом действия: их массы организуют всю циркуляцию взгляда Аструп сочетает мощные формы гор с декоративно-чувственным цветом, где времена года, сады и обычаи становятся интимной мифологией.
См. воспроизведение →
Николай Аструп
Тепло поступает в землю
В "Жара входит в землю" рельеф, растительность и небо не служат местом действия: их массы организуют всю циркуляцию взгляда Аструп сочетает мощные формы гор с декоративным цветом и чувственный, где времена года, сады и обычаи становятся интимной мифологией.
См. воспроизведение →
Николай Аструп
Мартовское утро
В "Мартовском утре" рельеф, растительность и небо не служат местом действия: их массы организуют всю циркуляцию взгляда Аструп сочетает мощные формы гор с декоративно-чувственным цветом, где времена года, сады и обычаи становятся интимной мифологией.
См. воспроизведение →
Китти Килланд
Интерьер
В "Внутреннем" организация комнаты, знакомые предметы и свет, исходящий из окна, раскрывают как присутствие, так и привычки окружающей среды. Килланд бесспорно наблюдает за меняющимся светом и плотностью Йерена интерьеры, придающие тихим пространствам новый авторитет.
См. воспроизведение →
Харальд Сольберг
Хижина рыбака
В "Хижине рыбака" ватерлиния, лодки и рельеф строят пространство, где остается человеческая жизнь, измеряемая силой моря.Зольберг упрощает видимый мир вплоть до эмблемы: острые контуры, цвета концентрированный и нереальный свет превращает место в ментальный опыт.
См. воспроизведение →
Харальд Сольберг
Осенний пейзаж
В "Осеннем пейзаже" рельеф, растительность и небо не служат декорацией: их массы организуют всю циркуляцию взгляда Золберг упрощает видимый мир вплоть до эмблемы: острые контуры, сосредоточенные цвета и нереальный свет превращает это место в ментальный опыт.
См. воспроизведение →
Харальд Сольберг
Весенний вечер в крепости Акерсхус
В "Весеннем вечере в крепости Акерсхус" свет не только описывает время: он изолирует формы, углубляет тишину и придает пейзажу внутреннее напряжение.Зольберг упрощает видимый мир до тех пор, пока эмблема: острые контуры, концентрированные цвета и нереальный свет превращают место в умственный опыт.
См. воспроизведение →
Ода Крог
Гуннар Хейберг, автор
В "Гуннаре Хейберге, авторе" поза, взгляд и удаленность от модели составляют психологическое присутствие, выходящее за рамки простого сходства Ода Крог отдает предпочтение гибкой, почти разговорной близости, где личность модели возникает за социальным нарядом портрета.
См. воспроизведение →
Герхард Мунте
После дождя узор Эйдсволла
В "После дождя, мотив Эйдсволла" рельеф, растительность и небо не служат местом действия: их массы организуют всю циркуляцию взгляда. Мунте заказывает пейзаж полосами, диагоналями и зелеными аккордами, объявляя переход от натурализма к более декоративному оформлению поверхности.
См. воспроизведение →
0 Замечания