100 картин - 20 стран и территорий
100 картин из арабского мира и Ближнего Востока, чтобы знать
Редакционный рейтинг от Магриба до Машрика, от Судана до Персидского залива, ориентирован исключительно на живопись и основан на институциональных уведомлениях.
Девяносто девять изображений открывают свое документальное уведомление Портрет Амина Рихани работы Халила Джебрана приводит к листу Alpha Reproduction, созданному по правилу художников, умерших до 1956 года.
История без единого центра
Посмотрите на работы перед категориями
Арабский мир и Ближний Восток не образуют однородную школу Рейтинг объединяет национальные траектории, диаспоры и поколения, заново изобретевшие портретную живопись, пейзаж, абстракцию и историческую живопись.
От Джевада Селима до Махмуда Саида, от Байи до Этель Аднана каждая картина открывает особую историю современности.
Порядок не является ни хронологическим, ни механическим: он способствует важности произведений, региональному разнообразию и достоверности уведомлений.
100 картин в картинках
Фигуры, портреты и первые разрывы установили великие ориентиры арабской современности.
#1
Без названия (Две цифры)
Джевад Селим вписывает Безымянные (Две фигуры) в историю живописи, связанной с Ираком Современная иракская школа превращает месопотамское наследие, городскую жизнь и абстракцию в современный словарный запас Фигура построена путем обрамления, осанки и напряжения между телом и фоном. Таким образом, портрет выходит за рамки сходства и становится исследованием присутствия, о память и социальное положение. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1951 годом, выполненная маслом на холсте.Ее место в этой классификации обусловлено этой способностью связать ситуативный опыт с более широкой историей современной живописи.Ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где оригинальное название, датировка, техника и данные коллекцию можно посмотреть.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#2
Молодая девушка в раскрашенном платье
Махмуд Саид вписывает Молодую девушку в расписное платье в историю живописи, связанной с Египтом Современная египетская живопись здесь артикулирует местное наследие, социальное наблюдение и международный язык. предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. картина таким образом превращает сцену или символ в автономное графическое предложение. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1938 годом, выполненная маслом на холсте. таким образом, работа становится эталоном для понимания того, как были сформированы региональные современности, не следуя единой модели. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использование изображения. Цифровое воспроизведение позволяет идентифицировать композицию и палитру; реальный формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работы.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#3
Женщина в розовом платье
Байя помещает Женщину с розовым платьем в историю живописи, связанной с Алжиром В Алжире современная живопись перемещает пейзаж, знак и фигуру за пределы колониальных рамок Фигура построена путем обрамления, осанки и напряжения между телом и фоном Портрет, таким образом, выходит за рамки сходства, чтобы стать исследованием присутствия, памяти и социального положения. В уведомлении Barjeel Art Foundation работа представлена как без датировки, указанной в онлайн-уведомлении, выполненной акварелью и гуашью на бумаге. Цифровое воспроизведение позволяет определить композицию и палитру; фактический формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работы.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#4
Красноречивый Петух
Шакир Хасан Аль Саид помещает "Красноречивого петуха" в историю живописи, связанной с Ираком Современная иракская школа превращает месопотамское наследие, городскую жизнь и абстракцию в современную лексику. предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. Таким образом, картина превращает сцену или а символ в автономном живописном предложении. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1954 годом, выполненная маслом на холсте. картина здесь считается за свое собственное изобретение так же, как и за художественную и политическую память, которую она делает видимой. ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где оригинальное название, датировка, техника и данные коллекцию можно просмотреть. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#5
Портрет итальянки
Абдель Хади Эль Газзар помещает Портрет итальянской женщины в историю живописи, связанной с Египтом Современная египетская живопись здесь артикулирует местное наследие, социальное наблюдение и международный язык Фигура построена путем обрамления, осанки и напряжения между телом и фоном Портрет, таким образом, выходит за рамки сходства, чтобы стать исследованием присутствия, памяти и социальная позиция. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1960 годом, выполненная маслом и темперой на панели.Ее место в этой классификации заключается в этой способности связать ситуативный опыт с более широкой историей современной живописи. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использование изображения. Цифровое воспроизведение позволяет идентифицировать композицию и палитру; реальный формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работы.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#6
Мечты заключенного
Инджи Эффлатун помещает Сны заключенного в историю живописи, связанной с Египтом Современная египетская живопись здесь артикулирует местное наследие, социальное наблюдение и международный язык Фигура построена путем обрамления, осанки и напряжения между телом и фоном Портрет, таким образом, выходит за рамки сходства, чтобы стать исследованием присутствия, памяти и положения соц. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1961 годом, выполненная маслом на холсте. работа, таким образом, становится эталоном для понимания того, как были устроены региональные современности, не следуя единой модели Цифровое воспроизведение позволяет идентифицировать композицию и палитру; реальный формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работы. THE ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где можно просмотреть исходное название, данные о датировке, технике и сборе.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#7
Красный город
Фар Эль-Нисса Зейд помещает Красный город в историю живописи, связанной с Турцией Эта работа способствует региональной современности, состоящей из тиражей, разрывов и переосмыслений. место не является простой обстановкой: планы, горизонты, архитектура и цветовые отношения организуют циркуляцию взгляда. Территория становится ментальной формой так же, как и наблюдаемое пространство. В уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1957 годом, выполненная маслом на холсте. ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где можно просмотреть исходное название, датировку, технику и данные коллекции. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использование изображения.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#8
Последний звук
Ибрагим Эль-Салахи помещает "Последний звук" в историю живописи, связанной с Суданом Суданская школа сочетает в себе знак, духовность, цвет и опыт африканской и арабской современности. предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. Таким образом, картина превращает сцену или символ в предложение автономная живопись. извещение Barjeel Art Foundation представляет работу датированной 1964 годом, выполненную маслом на холсте. картина здесь считается за собственное изобретение так же, как и за художественную и политическую память, которую она делает видимой. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения. ТАМ цифровое воспроизведение помогает определить композицию и палитру; реальный формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работы.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#9
Иконы Мударреса
Фатех Аль Мударрес вписывает Иконы Мударреса в историю живописи, связанной с Сирией Сирийская живопись объединяет икону, портрет, материал и историческую память. предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. картина таким образом превращает сцену или символ в автономное живописное положение. Там в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1962 годом, выполненная в живописи, Ее место в этом рейтинге обусловлено этой способностью связать ситуативный опыт с более широкой историей современной живописи Цифровая репродукция позволяет идентифицировать композицию и палитру; фактический формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работы.Ссылка, связанная с изображение открывает институциональную запись, где можно просмотреть исходное название, данные о датировке, технике и сборе.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#10
Цветочная группа
Поль Гирагосян помещает Flower Group в историю живописи, связанной с Арменией Эта работа способствует региональной современности, состоящей из тиражей, разрывов и переосмыслений. предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. Таким образом, картина превращает сцену или символ в предложение автономная живописная. уведомление Barjeel Art Foundation представляет работу как не датированную, указанную в онлайн-уведомлении, выполненную маслом на холсте. таким образом, работа становится эталоном для понимания того, как были сформированы региональные современности, не следуя единой модели. ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где оригинальное название, датировка, техника и данные сбора можно просмотреть. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#11
Муж
Марван помещает "Мужа" в историю живописи, связанной с Сирией. Сирийская живопись объединяет икону, портрет, материал и историческую память. фигура построена путем обрамления, осанки и напряжения между телом и фоном. Таким образом, портрет выходит за рамки сходства и становится исследованием присутствия, памяти и социального положения. уведомление Барджила Арта Фонд представляет работу датированной 1966 годом, выполненную маслом на холсте, французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения Цифровое воспроизведение позволяет идентифицировать композицию и палитру; реальный формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работы.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#12
Осень в долине Йосемити
Этель Аднан помещает Осень в долине Йосемити в историю живописи, связанной с Ливаном В Ливане мастерские, журналы и средиземноморские тиражи отдают предпочтение современности, открытой для диаспор. сюжет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. картина таким образом превращает сцену или символ в автономное графическое предложение. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1964 годом, выполненная маслом на холсте. живопись здесь имеет значение для собственного изобретения, а также для художественной и политической памяти, которую она делает видимой. Цифровая репродукция позволяет идентифицировать композицию и палитру; реальный формат и материал остаются важными для измерения полностью работа. ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где можно просмотреть исходное название, датировку, технику и данные сбора.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#13
Состав желтого цвета
Салуа Рауда Шукаир вписывает Состав желтым в историю живописи, связанной с Ливаном В Ливане мастерские, журналы и средиземноморские тиражи отдают предпочтение современности, открытой для диаспор Поверхность упорядочена по массам, интервалам, знакам и суперпозициям Цвет не заполняет ранее существовавшую форму: он конструирует глубину, ритм и очень баланс живопись. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1965 годом, выполненная маслом на панели.Ее место в этой классификации заключается в этой способности связать ситуативный опыт с более широкой историей современной живописи.Ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где могут быть оригинальное название, датировка, техника и данные коллекции консультируется. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#14
Алея
Ахмед Черкауи помещает Алею в историю живописи, связанной с Марокко. марокканская современность связывает материал, знак, популярную культуру и автономию окрашенной поверхности. сюжет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. картина таким образом превращает сцену или символ в автономное живописное предложение. Там в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1965 годом, выполненная из масла на джуте, установленного на панели. Таким образом, работа становится эталоном для понимания того, как были сформированы региональные современности, не следуя ни одной модели. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования картинка. Цифровое воспроизведение позволяет идентифицировать композицию и палитру; реальный формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работы.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#15
Женщина и стена
Мохаммед Иссиахем помещает Женщину и Стену в историю живописи, связанной с Алжиром В Алжире современная живопись перемещает пейзаж, знак и фигуру за пределы колониальных рамок Фигура построена путем обрамления, осанки и напряжения между телом и фоном Портрет, таким образом, выходит за рамки сходства, чтобы стать исследованием присутствия, памяти и положения соц. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа датированная 1977-78 гг, выполненная маслом на холсте Цифровая репродукция позволяет идентифицировать композицию и палитру; фактический формат и материал остаются существенными для полного измерения работы Связь, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где оригинальное название, датировка, техника и данные коллекцию можно посмотреть.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#16
Без названия (Зар)
Камала Ибрагим Исхак вписывает Без названия (Зар) в историю живописи, связанной с Суданом Суданская школа сочетает в себе знак, духовность, цвет и опыт африканской и арабской современности. Предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. Таким образом, картина превращает сцену или символ в предложение автономная живопись. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1973 годом, выполненная маслом на холсте (покрытая доской на обратной стороне).Живопись здесь имеет значение для собственного изобретения, а также для художественной и политической памяти, которую она делает видимой. Связь, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где оригинальное название, датировка, техника и данные коллекционные предметы можно просмотреть. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#17
Мученик
Газбия Сирри помещает Мученика в историю живописи, связанной с Египтом Современная египетская живопись здесь артикулирует местное наследие, социальное наблюдение и международный язык. предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. картина таким образом превращает сцену или символ в живописное предложение автономный. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1961 годом, выполненная маслом на холсте.Ее место в этой классификации обусловлено такой способностью увязывать ситуативный опыт с более широкой историей современной живописи. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения. ТАМ цифровое воспроизведение помогает определить композицию и палитру; реальный формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работы.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#18
Хранитель жизни
Хамед Эвайс помещает "Хранителя жизни" в историю живописи, связанной с Египтом Современная египетская живопись здесь артикулирует местное наследие, социальное наблюдение и международный язык. предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. картина таким образом превращает сцену или символ в предложение автономная живопись В уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1968 годом, выполненная маслом на холсте, Таким образом, работа становится эталоном для понимания того, как были сформированы региональные современности, не следуя единой модели Цифровое воспроизведение позволяет идентифицировать композицию и палитру; реальный формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работа. ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где можно просмотреть исходное название, датировку, технику и данные сбора.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#19
Герой
Махмуд Сабри помещает "Героя" в историю живописи, связанной с Ираком Современная иракская школа превращает месопотамское наследие, городскую жизнь и абстракцию в современную лексику. предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. картина таким образом превращает сцену или символ в автономное графическое предложение. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1963 годом, выполненная маслом на холсте. ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где можно ознакомиться с исходным названием, датировкой, техникой и данными о сборе. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет информацию оригиналы и условия использования изображения.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#20
Оранжевая Мадонна
Исмаил Шаммут вписывает Мадонну Апельсинов в историю живописи, связанной с Палестиной Палестинская живопись делает территорию, память и фигуры местами визуального сопротивления. предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. картина таким образом превращает сцену или символ в автономное графическое предложение.Уведомление Barjeel Art Foundation представляет работу датированную 1997 годом, выполненную маслом на холсте. картина здесь считается за собственное изобретение так же, как и за художественную и политическую память, которую она делает видимой. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования картинка. Цифровое воспроизведение позволяет определить композицию и палитру; реальный формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работы.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#21
Грустные мелодии
Сулейман Мансур вписывает Печальные Мелодии в историю живописи, связанной с Палестиной Палестинская живопись делает территорию, память и фигуры местами визуального сопротивления. предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. картина таким образом превращает сцену или символ в автономное графическое предложение. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1977 годом, выполненная маслом на холсте.Ее место в этой классификации обусловлено этой способностью связать ситуативный опыт с более широкой историей современной живописи.Цифровая репродукция позволяет идентифицировать композицию и палитру; реальный формат и материал остаются важными для полностью измерить работу. ссылка, связанная с изображением, открывает институциональную запись, где можно просмотреть исходное название, датировку, технику и данные сбора.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#22
Женщина шила
Луай Кайяли вписывает Женщину, шиющую в историю живописи, связанной с Сирией Сирийская живопись объединяет икону, портрет, материал и историческую память Фигура построена путем обрамления, осанки и напряжения между телом и фоном Портрет, таким образом, выходит за рамки сходства, чтобы стать исследованием присутствия, памяти и социального положения. уведомление Барджила Фонд Искусств представляет работу, датированную 1974 годом, сделанную из масла на композитной древесине, Таким образом работа становится эталоном для понимания того, как были сформированы региональные современности, не следуя единой модели.Ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где можно ознакомиться с оригинальным названием, датировкой, техникой и данными сбора. название на французском языке позволяет легко читать курс, при этом источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#23
Состав
Мона Аль Хаджа помещает Композицию в историю живописи, связанной с Ливаном В Ливане мастерские, журналы и средиземноморские тиражи отдают предпочтение современности, открытой для диаспор Поверхность упорядочена по массам, интервалам, знакам и суперпозициям Цвет не заполняет ранее существовавшую форму: он конструирует глубину, ритм и очень баланс картины Там в уведомлении от Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 2006 годом, произведенная в смешанной технике. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения. Цифровое воспроизведение позволяет идентифицировать композицию и палитру; реальный формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работа.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#24
Обрезки тела
Угетт Каланд помещает "Головоломки" в историю живописи, связанной с Ливаном В Ливане мастерские, журналы и средиземноморские тиражи отдают предпочтение современности, открытой для диаспор. предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. Таким образом, картина превращает сцену или символ в предложение автономная живопись. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1971 годом, выполненная маслом на холсте. живопись здесь имеет значение для собственного изобретения, а также для художественной и политической памяти, которую она делает видимой. Цифровая репродукция позволяет идентифицировать композицию и палитру; реальный формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работы. Ссылка, связанная с изображением, открывает институциональную запись, где можно просмотреть исходное название, данные о датировке, технике и сборе.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#25
Белый куб в коричневом кубе
Самия Халаби вписывает Белый куб в коричневый куб в истории живописи, связанной с Палестиной Палестинская живопись делает территорию, память и фигуры местами визуального сопротивления Поверхность упорядочена по массам, интервалам, знакам и суперпозициям Цвет не заполняет ранее существовавшую форму: он конструирует глубину, ритм и даже баланс из картины. извещение Barjeel Art Foundation представляет работу датированной 1969 годом, выполненную маслом на холсте. место ее в этой классификации заключается в этой способности связать ситуативный опыт с более широкой историей современной живописи.Ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где могут быть оригинальное название, датировка, техника и данные коллекции консультируется. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →Живопись становится пространством для тел, городов, конфликтов, работы и изгнания.
#26
Состав № 3
Рамзес Юнан вписывает Композицию № 3 в историю живописи, связанной с Египтом Современная египетская живопись здесь артикулирует местное наследие, социальное наблюдение и международный язык Поверхность упорядочена по массам, интервалам, знакам и суперпозициям Цвет не заполняет ранее существовавшую форму: он конструирует глубину, ритм и очень баланс картины ТАМ в уведомлении Barjeel Art Foundation работа представлена датированной ок. 1964 года, выполненной маслом на холсте, Таким образом, работа становится эталоном для понимания того, как были сформированы региональные современности, не следуя единой модели. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения Там цифровое воспроизведение помогает определить композицию и палитру; реальный формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работы.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#27
Две сестры
Самир Рафи помещает Две сестры в историю живописи, связанной с Египтом Современная египетская живопись здесь артикулирует местное наследие, социальное наблюдение и международный язык Фигура построена путем обрамления, осанки и напряжения между телом и фоном Портрет, таким образом, выходит за рамки сходства, чтобы стать исследованием присутствия, памяти и социального положения Там в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1950 годом, выполненная маслом на панели Цифровая репродукция помогает определить композицию и палитру; фактический формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работы.Ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где могут быть указаны исходное название, датировка, техника и данные сбора проконсультируйтесь.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#28
Ноктюрн
Сейф Ванли помещает Ноктюрн в историю живописи, связанной с Египтом Современная египетская живопись здесь артикулирует местное наследие, социальное наблюдение и международный язык. предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. картина таким образом превращает сцену или символ в живописное предложение автономный. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1953 годом, выполненная маслом на панели. картина здесь считается за свое собственное изобретение так же, как и за художественную и политическую память, которую она делает видимой.Ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где можно просмотреть оригинальное название, датировку, технику и данные коллекции. THE французское название облегчает чтение маршрута, а источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#29
Голая женщина
Адхам Ванли помещает Голую Женщину в историю живописи, связанной с Египтом Современная египетская живопись здесь артикулирует местное наследие, социальное наблюдение и международный язык Фигура построена путем обрамления, осанки и напряжения между телом и фоном Портрет, таким образом, выходит за рамки сходства, чтобы стать исследованием присутствия, памяти и социального положения Там уведомление от Barjeel Art Foundation представляет работу как недатированную, указанную в онлайн-уведомлении, выполненную маслом на холсте.Ее место в этом рейтинге обусловлено этой способностью связать ситуативный опыт с более широкой историей современной живописи. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использование изображения.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#30
Храмовые священники
Диа Аззави помещает Священников Храма в историю живописи, связанной с Ираком Современная иракская школа превращает месопотамское наследие, городскую жизнь и абстракцию в современную лексику Предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. картина таким образом превращает сцену или символ в автономное графическое предложение. в уведомлении Barjeel Art Foundation работа представлена как без датировки, указанной в онлайн-уведомлении, выполненном маслом на холсте. таким образом, работа становится эталоном для понимания того, как были сформированы региональные современности, не следуя единой модели. Цифровое воспроизведение позволяет идентифицировать композицию и палитру; реальный формат и материал оставайтесь существенными для полного измерения работы.Ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где можно просмотреть исходное название, датировку, технику и данные сбора.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#31
Асуан - Скалы
Махмуд Саид помещает Асуан - Скалы в историю живописи, связанной с Египтом Современная египетская живопись здесь артикулирует местное наследие, социальное наблюдение и международный язык Место не является простой обстановкой: планы, горизонты, архитектура и цветовые отношения организуют циркуляцию взгляда Территория становится ментальной формой так же, как наблюдаемое пространство. В уведомлении Barjeel Art Foundation работа представлена как недатированная, указанная в онлайн-уведомлении, выполненная маслом на холщовом картоне.Ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где можно ознакомиться с исходным названием, датировкой, техникой и данными о сборе. Французское название облегчает чтение маршрута, а источник хранит их оригинальная информация и условия использования изображения.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#32
Четвертая жена
Инджи Эффлатун помещает Четвертую жену в историю живописи, связанной с Египтом Современная египетская живопись здесь артикулирует местное наследие, социальное наблюдение и международный язык. предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. картина таким образом превращает сцену или символ в предложение автономная живопись. извещение Barjeel Art Foundation представляет работу датированной 1952 годом, выполненную маслом на холсте. картина здесь считается за собственное изобретение так же, как и за художественную и политическую память, которую она делает видимой. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения. ТАМ цифровое воспроизведение помогает определить композицию и палитру; реальный формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работы.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#33
Портрет нубийской семьи
Газбия Сирри помещает Портрет нубийской семьи в историю живописи, связанной с Египтом Современная египетская живопись здесь артикулирует местное наследие, социальное наблюдение и международный язык Фигура построена путем обрамления, осанки и напряжения между телом и фоном Портрет, таким образом, выходит за рамки сходства, чтобы стать исследованием присутствия, памяти и социальное положение В уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1962 годом, выполненная маслом на холсте, Ее место в этой классификации обусловлено этой способностью связать ситуативный опыт с более широкой историей современной живописи Цифровая репродукция позволяет идентифицировать композицию и палитру; реальный формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работа. ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где можно просмотреть исходное название, датировку, технику и данные сбора.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#34
Два человека в скафандрах
Абдель Хади Эль Газзар помещает Двух человек в космические наряды в истории живописи, связанной с Египтом Современная египетская живопись здесь артикулирует местное наследие, социальное наблюдение и международный язык. предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. картина таким образом преображает сцену или a символ в автономном живописном предложении. в уведомлении Barjeel Art Foundation работа представлена датированной ок. начала 1960-х годов, выполненной маслом на холсте. таким образом, работа становится эталоном для понимания того, как были сформированы региональные современности, не следуя единой модели.Ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где оригинальное название, датировка, техника и данные сбора можно просмотреть. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#35
Торговец тканями
Джевад Селим помещает Торговца тканями в историю живописи, связанной с Ираком Современная иракская школа превращает месопотамское наследие, городскую жизнь и абстракцию в современную лексику Предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. картина таким образом превращает сцену или символ в автономное графическое предложение. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1953 годом, выполненная маслом на панели. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения. Цифровое воспроизведение позволяет идентифицировать композицию и палитру; фактический формат и материал остаются необходимо для полного измерения работы.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#36
Стена № 1
Шакир Хасан Аль Саид помещает стену № 1 в историю живописи, связанной с Ираком Современная иракская школа превращает месопотамское наследие, городскую жизнь и абстракцию в современную лексику Поверхность упорядочена по массам, интервалам, знакам и суперпозициям Цвет не заполняет ранее существовавшую форму: он конструирует глубину, ритм и даже баланс с картины. извещение Barjeel Art Foundation представляет работу как без датировки, указанной в онлайн-извещении, выполненной маслом на деревянной панели. живопись здесь считается за собственное изобретение так же, как и за художественную и политическую память, которую она делает видимой. Цифровая репродукция позволяет идентифицировать композицию и палитру; реальный формат и материал остаются существенно для полного измерения работы. ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где можно просмотреть исходное название, датировку, технику и данные сбора.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#37
Торговец пастернаком
Махмуд Сабри помещает "Торговца пастернаком" в историю живописи, связанной с Ираком Современная иракская школа превращает месопотамское наследие, городскую жизнь и абстракцию в современную лексику. предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. картина таким образом превращает сцену или а символ в автономном живописном предложении. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1950 годом, выполненная маслом на холсте.Ее место в этой классификации заключается в этой способности связать расположенный опыт с более широкой историей современной живописи.Ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где оригинальное название, датировка, техника и данные коллекционные предметы можно просмотреть. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#38
Разбитая мечта
Диа Аззави помещает "Сломанную мечту" в историю живописи, связанной с Ираком Современная иракская школа превращает месопотамское наследие, городскую жизнь и абстракцию в современную лексику. предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. картина таким образом превращает сцену или символ в автономное графическое предложение. уведомление Barjeel Art Foundation представляет работу как не датированную, указанную в онлайн-уведомлении, выполненную маслом на холсте. таким образом, работа становится эталоном для понимания того, как были сформированы региональные современности, не следуя ни одной модели. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник хранит информацию оригиналы и условия использования изображения Цифровое воспроизведение позволяет идентифицировать композицию и палитру, реальный формат и материал остаются существенными для полного измерения работы.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#39
Три палестинских мальчика
Марван помещает Трех палестинских мальчиков в историю живописи, связанной с Сирией Сирийская живопись объединяет икону, портрет, материал и историческую память Фигура построена путем обрамления, осанки и напряжения между телом и фоном Портрет, таким образом, выходит за рамки сходства, чтобы стать исследованием присутствия, памяти и социального положения Уведомление о Фонд искусства Барджил представляет работу датированную 1970 годом, выполненную маслом на холсте Цифровая репродукция позволяет идентифицировать композицию и палитру; фактический формат и материал остаются существенными для полного измерения работы.Ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где могут быть исходные данные названия, датировки, техники и сбора консультировался.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#40
Зверь и человек народа
Фатех Аль Мударрес помещает "Зверя и Человека из народа" в историю живописи, связанной с Сирией Сирийская живопись объединяет икону, портрет, материал и историческую память. предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. Таким образом, картина превращает сцену или символ в живописное предложение автономный. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1987 годом, выполненная маслом на холсте. картина здесь считается за свое собственное изобретение так же, как и за художественную и политическую память, которую она делает видимой.Ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где можно просмотреть оригинальное название, датировку, технику и данные коллекции. THE французское название облегчает чтение маршрута, а источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#41
Курдская семья
Чафик Аббуд помещает курдскую семью в историю живописи, связанной с Ливаном В Ливане мастерские, журналы и средиземноморские тиражи отдают предпочтение современности, открытой для диаспор Фигура построена путем обрамления, осанки и напряжения между телом и фоном Портрет, таким образом, выходит за рамки сходства и становится исследованием присутствия, памяти и положения соц. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1950 годом, выполненная маслом на панели.Ее место в этой классификации обусловлено такой способностью связать ситуативный опыт с более широкой историей современной живописи. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения. ТАМ цифровое воспроизведение помогает определить композицию и палитру; реальный формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работы.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#42
Лампа
Поль Гирагосян помещает Ла Лампе в историю живописи, связанной с Арменией Эта работа способствует региональной современности, состоящей из тиражей, разрывов и переосмыслений. Предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. Таким образом, картина превращает сцену или символ в предложение автономная живопись В уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1979 годом, выполненная маслом на холсте, Таким образом, работа становится эталоном для понимания того, как были сформированы региональные современности, не следуя единой модели Цифровое воспроизведение позволяет идентифицировать композицию и палитру; реальный формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работа. ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где можно просмотреть исходное название, датировку, технику и данные сбора.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#43
Город II
Угетт Каланд помещает Виль II в историю живописи, связанной с Ливаном В Ливане мастерские, журналы и средиземноморские тиражи отдают предпочтение современности, открытой для диаспор Место не является простой обстановкой: планы, горизонты, архитектура и цветовые отношения организуют циркуляцию взгляда Территория становится ментальной формой, как и наблюдаемое пространство Там в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1968 годом, выполненная маслом на холсте. ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где можно просмотреть исходное название, датировку, технику и данные коллекции. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования с картинки.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#44
Гора, Ливан
Этель Аднан помещает Ла Монтань, Ливан в историю живописи, связанной с Ливаном В Ливане мастерские, журналы и средиземноморские тиражи отдают предпочтение современности, открытой для диаспор Место не является простой обстановкой: планы, горизонты, архитектура и цветовые отношения организуют циркуляцию взгляда Территория становится ментальной формой, как и наблюдаемое пространство Там в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1973 годом, выполненная маслом на холсте Картина здесь считается за собственное изобретение так же, как и за художественную и политическую память, которую она делает видимой Французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения Цифровая репродукция позволяет определить композицию и палитру; фактический формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работы.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#45
Два диагоналя
Самия Халаби вписывает Две диагонали в историю живописи, связанной с Палестиной Палестинская живопись делает территорию, память и фигуры местами визуального сопротивления Поверхность упорядочена по массам, интервалам, знакам и суперпозициям Цвет не заполняет ранее существовавшую форму: он конструирует глубину, ритм и очень баланс картины. В уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1968 годом, выполненная в живописи, Ее место в этой классификации обусловлено этой способностью связать ситуативный опыт с более широкой историей современной живописи Цифровая репродукция позволяет идентифицировать композицию и палитру; фактический формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работы.Ссылка, связанная с изображение открывает институциональную запись, где можно просмотреть исходное название, данные о датировке, технике и сборе.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#46
Расистская секция
Набиль Анани помещает Расистский раздел в историю живописи, связанной с Палестиной Палестинская живопись делает территорию, память и фигуры местами визуального сопротивления. предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. Таким образом, картина превращает сцену или символ в предложение автономная живопись. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 2011 годом, выполненная акрилом на холсте. таким образом, работа становится эталоном для понимания того, как были сформированы региональные современности, не следуя единой модели.Ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где оригинальное название, датировка, техника и данные коллекции можно ознакомиться с. Французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#47
Слиман
Таммам Аль-Ахал помещает Слимана в историю живописи, связанной с Палестиной Палестинская живопись делает территорию, память и фигуры местами визуального сопротивления. предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. Таким образом, картина превращает сцену или символ в предложение автономная живописная. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1974 годом, выполненная маслом на холсте. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения. Цифровая репродукция позволяет идентифицировать композицию и палитру; реальный формат и материал остаются существенными чтобы полностью измерить работу.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#48
Лошади
Джумана Эль Хусейни помещает Лошадей в историю живописи, связанной с Палестиной Палестинская живопись делает территорию, память и фигуры местами визуального сопротивления. предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. Таким образом, картина превращает сцену или символ в предложение автономная живопись. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1972 годом, выполненная маслом на холсте. живопись здесь имеет значение для собственного изобретения, а также для художественной и политической памяти, которую она делает видимой. Цифровая репродукция позволяет идентифицировать композицию и палитру; реальный формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работы. Ссылка, связанная с изображением, открывает институциональную запись, где можно просмотреть исходное название, данные о датировке, технике и сборе.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#49
Память мест
Сулейман Мансур вписывает Память мест в историю живописи, связанной с Палестиной Палестинская живопись делает территорию, память и фигуру местами визуального сопротивления Место не является простой обстановкой: планы, горизонты, архитектура и цветовые отношения организуют циркуляцию взгляда Территория становится ментальной формой так же, как и пространство наблюдаемый. в уведомлении Barjeel Art Foundation работа представлена как недатированная, указанная в онлайн-уведомлении, выполненном маслом на холсте.Ее место в этой классификации заключается в этой способности связать ситуативный опыт с более широкой историей современной живописи.Ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где оригинальное название, датировка, техника и данные сбора можно просмотреть.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#50
Тихое утро
Сулейман Мансур помещает Утреннее спокойствие в историю живописи, связанной с Палестиной Палестинская живопись делает территорию, память и фигуру местами визуального сопротивления Место не является простой обстановкой: планы, горизонты, архитектура и цветовые отношения организуют циркуляцию взгляда Территория становится ментальной формой так же, как наблюдаемое пространство. В уведомлении Barjeel Art Foundation работа представлена как без датировки, указанной в онлайн-уведомлении, выполненном маслом на холсте. Таким образом, работа становится эталоном для понимания того, как были сформированы региональные современности, не следуя ни одной модели. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использование изображения. Цифровое воспроизведение позволяет идентифицировать композицию и палитру; реальный формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работы.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →От Магриба до Судана нарисованная поверхность вмещает геометрию, каллиграфию и новые материалы.
#51
Зеленая абстракция
Мохаммед Хадда помещает Зеленую абстракцию в историю живописи, связанной с Алжиром В Алжире современная живопись перемещает пейзаж, знак и фигуру за пределы колониальных рамок Поверхность упорядочена по массам, интервалам, знакам и суперпозициям Цвет не заполняет ранее существовавшую форму: он конструирует глубину, ритм и очень баланс картины ТАМ в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1969 годом, выполненная маслом на холсте Цифровая репродукция позволяет идентифицировать композицию и палитру; фактический формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работы.Ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где могут быть указаны исходное название, датировка, техника и данные сбора проконсультируйтесь.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#52
Зеленая абстракция на оранжевом фоне
Мохаммед Хадда вписывает Зеленую абстракцию на оранжевый фон в историю живописи, связанной с Алжиром В Алжире современная живопись перемещает пейзаж, знак и фигуру за пределы колониальных рамок Поверхность упорядочена по массам, интервалам, знакам и суперпозициям Цвет не заполняет ранее существовавшую форму: он конструирует глубину, ритм и даже баланс с картины. извещение Barjeel Art Foundation представляет работу как без датировки, указанной в онлайн-извещении, выполненной маслом на холсте 73 х 60 см. Картина здесь считается за собственное изобретение так же, как за художественную и политическую память, которую она делает видимой. Связь, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где оригинальное название, датировка, техника и данные сбора можно просмотреть.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#53
Южный свет
Абдалла Бенантер помещает Люмьер дю Сюд в историю живописи, связанной с Алжиром В Алжире современная живопись перемещает пейзаж, знак и фигуру за пределы колониальных рамок Сюжет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. картина таким образом превращает сцену или символ в предложение автономная живописная. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1960 годом, выполненная маслом на картоне.Ее место в этом рейтинге обусловлено такой способностью связать ситуативный опыт с более широкой историей современной живописи. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования картинка. Цифровое воспроизведение позволяет определить композицию и палитру; реальный формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работы.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#54
Сад Саади
Абдалла Бенантер помещает Сад Саади в историю живописи, связанной с Алжиром В Алжире современная живопись перемещает пейзаж, знак и фигуру за пределы колониальных рамок Место не является простой обстановкой: планы, горизонты, архитектура и цветовые отношения организуют циркуляцию взгляда Территория становится ментальной формой так же, как и наблюдаемое пространство. В уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1984 годом, выполненная маслом на холсте, Таким образом, работа становится эталоном для понимания того, как были сформированы региональные современности, не следуя единой модели Цифровое воспроизведение позволяет идентифицировать композицию и палитру; реальный формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работы. ссылка связанный с изображением открывает институциональное уведомление, где можно просмотреть исходное название, данные о датировке, технике и сборе.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#55
Мечта
Абдель Кадер Гермаз помещает Сон в историю живописи, связанной с Алжиром В Алжире современная живопись перемещает пейзаж, знак и фигуру за пределы колониальных рамок. предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. картина таким образом превращает сцену или символ в живописное предложение автономный. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1975 годом, выполненная маслом на холсте. ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где можно просмотреть исходное название, датировку, технику и данные коллекции. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использование изображения.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#56
Рассказчик
Чайбия Талал помещает Рассказчика в историю живописи, связанной с Марокко. марокканская современность связывает материал, знак, популярную культуру и автономию окрашенной поверхности. сюжет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. картина таким образом превращает сцену или символ в автономное живописное предложение. Там в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1988 годом, выполненная маслом на холсте Картина здесь считается за собственное изобретение так же, как и за художественную и политическую память, которую она делает видимой. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения. Цифровая репродукция позволяет определить композицию и палитру; фактический формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работы.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#57
Август
Чайбия Талал помещает август в историю живописи, связанной с Марокко. марокканская современность связывает материал, знак, популярную культуру и автономию окрашенной поверхности. предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. Таким образом, картина превращает сцену или символ в автономное живописное предложение. Там в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1969 годом, выполненная маслом на холсте.Ее место в этой классификации обусловлено такой способностью связать ситуативный опыт с более широкой историей современной живописи.Цифровая репродукция позволяет идентифицировать композицию и палитру; реальный формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работы.Ссылка связанный с изображением открывает институциональное уведомление, где можно просмотреть исходное название, данные о датировке, технике и сборе.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#58
Женский оркестр Рифа
Мерием Мезиан вписывает женский оркестр Риф в историю живописи, связанной с Марокко. марокканская современность связывает материал, знак, популярную культуру и автономию нарисованной поверхности. фигура построена путем обрамления, осанки и напряжения между телом и фоном. Таким образом, портрет выходит за рамки сходства и становится исследованием присутствия, памяти и положения соц. извещение Barjeel Art Foundation представляет работу датированной ок. 1969 года, выполненную маслом на холсте. работа, таким образом, становится эталоном для понимания того, как были сформированы региональные современности, не следуя единой модели. ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное извещение, где могут быть оригинальное название, датировка, техника и данные сбора консультируется. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#59
Неджиа и Саида
Сафия Фархат помещает Неджию и Саиду в историю живописи, связанной с Тунисом Тунисская живопись противостоит повседневной сцене, территории и экспериментированию с цветом. предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. Таким образом, картина превращает сцену или символ в живописное предложение автономный. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная началом 1960-х годов, выполненная из акрила на холсте. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения. Цифровое воспроизведение позволяет идентифицировать композицию и палитру; реальный формат и материал остаются существенными чтобы полностью измерить работу.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#60
Плодородная равнина
Хеди Турки помещает Плодородную равнину в историю живописи, связанной с Тунисом Тунисская живопись противостоит ежедневной сцене, территории и экспериментированию с цветом Место не является простой обстановкой: планы, горизонты, архитектура и цветовые отношения организуют циркуляцию взгляда Территория становится ментальной формой, как и наблюдаемое пространство. Уведомление о Фонд искусства Барджил представляет работу датированную 1990, сделанную из акрила на борту Живопись здесь считается для собственного изобретения так же, как и для художественной и политической памяти, которую она делает видимой Цифровая репродукция позволяет идентифицировать композицию и палитру; реальный формат и материал остаются существенными для полного измерения работы.Связь, связанная с изображением, открывается институциональная запись, где можно просмотреть исходное название, данные о датировке, технике и сборе.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#61
Автопортрет, серия 6 ×
Рафик Эль Камель вписывает Автопортрет, серия 6 × в историю живописи, связанной с Тунисом Тунисская живопись противостоит ежедневной сцене, территории и экспериментированию с цветом Фигура построена путем обрамления, осанки и напряжения между телом и фоном Портрет, таким образом, выходит за рамки сходства, чтобы стать исследованием присутствия, памяти и положения соц. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1987 годом, выполненная акрилом на холсте. место ее в этой классификации заключается в этой способности связать ситуативный опыт с более широкой историей современной живописи.Ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где могут быть оригинальное название, датировка, техника и данные коллекции консультируется. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#62
Берберская деревня
Шаша Гига помещает Берберскую деревню в историю живописи, связанной с Тунисом Тунисская живопись противостоит повседневной сцене, территории и экспериментированию с цветом Место не является простой обстановкой: планы, горизонты, архитектура и цветовые отношения организуют циркуляцию взгляда Территория становится ментальной формой, как и наблюдаемое пространство. Уведомление о Фонд искусств Барджила представляет работу датированную 1967 годом, сделанную из масла на дереве, Таким образом, работа становится эталоном для понимания того, как были сформированы региональные современности, не следуя ни одной модели. французское название делает маршрут более простым для чтения, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения. Цифровое воспроизведение позволяет определить композицию и палитру; фактический формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работы.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#63
Боец
Аль Тахер Аль Маграби помещает "Боец" в историю живописи, связанной с Ливией. Эта работа способствует региональной современности, состоящей из тиражей, разрывов и переосмыслений. Предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. Таким образом, картина превращает сцену или символ в предложение автономная живопись В уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1990 годом, выполненная маслом на холсте Цифровая репродукция позволяет идентифицировать композицию и палитру; фактический формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работы.Ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где оригинальное название, датировка, техника и данные коллекционный можно посмотреть.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#64
Хна ночь
Масуд Аль Баруни помещает Ночь Хны в историю живописи, связанной с Ливией Эта работа способствует региональной современности, состоящей из тиражей, разрывов и переосмыслений. предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. Таким образом, картина превращает сцену или символ в предложение автономная живопись. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1960 годом, выполненная маслом на дереве. здесь живопись считается за свое собственное изобретение, а также за художественную и политическую память, которую она делает видимой.Ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где могут быть оригинальное название, датировка, техника и данные коллекции консультируется. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#65
Луны и перевернутая гора
Хусейн Шариф вписывает Луны и Расстроенные горы в историю живописи, связанной с Суданом Суданская школа сочетает в себе знак, духовность, цвет и опыт африканской и арабской современности. место не является простой обстановкой: планы, горизонты, архитектура и цветовые отношения организуют циркуляцию взгляда. территория становится ментальной формой так же, как и пространство наблюдаемый. в уведомлении Barjeel Art Foundation работа представлена как недатированная, указанная в онлайн-уведомлении, выполненная маслом на холсте.Ее место в этой классификации обусловлено этой способностью связать ситуативный опыт с более широкой историей современной живописи. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения Цифровое воспроизведение помогает определить композицию и палитру; реальный формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работы.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#66
Север Северного ветра
Хусейн Шариф вписывает Северный Ветер в историю живописи, связанной с Суданом Суданская школа сочетает в себе знак, духовность, цвет и опыт африканской и арабской современности. предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. Таким образом, картина превращает сцену или символ в автономное графическое предложение. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1960 годом, выполненная маслом на холсте. таким образом, работа становится эталоном для понимания того, как были сформированы региональные современности, не следуя единой модели. цифровое воспроизведение позволяет идентифицировать композицию и палитру; реальный формат и материал остаются необходимыми для измерения полностью работа. ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где можно просмотреть исходное название, датировку, технику и данные сбора.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#67
Большой Красный
Хусейн Шариф помещает Гранд Руж в историю живописи, связанной с Суданом Суданская школа сочетает в себе знак, духовность, цвет и опыт африканской и арабской современности Поверхность упорядочена по массам, интервалам, знакам и суперпозициям Цвет не заполняет ранее существовавшую форму: он конструирует глубину, ритм и очень баланс картины. ТАМ в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1958 годом, выполненная маслом на холсте. ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где можно просмотреть исходное название, датировку, технику и данные коллекции. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования с картинки.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#68
Дань уважения Паоло Уччелло
Мохаммед Омар Халил помещает Посвящение Паоло Уччелло в историю живописи, связанной с Суданом Суданская школа сочетает в себе знак, духовность, цвет и опыт африканской и арабской современности. предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. Таким образом, картина превращает сцену или символ в автономное графическое предложение. извещение Barjeel Art Foundation представляет работу датированной 1966 годом, выполненную маслом на холсте. картина здесь считается за собственное изобретение так же, как и за художественную и политическую память, которую она делает видимой. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования картинка. Цифровое воспроизведение позволяет идентифицировать композицию и палитру; реальный формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работы.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#69
Портрет суданского джентльмена
Ибрагим Эль-Салахи вписывает Портрет суданского джентльмена в историю живописи, связанной с Суданом Суданская школа сочетает в себе знак, духовность, цвет и опыт африканской и арабской современности. Фигура построена путем обрамления, осанки и напряжения между телом и фоном. Таким образом, портрет выходит за рамки сходства и становится исследованием присутствия, о память и социальное положение. извещение Barjeel Art Foundation представляет работу как не датированную, указанную в онлайн-извещении, сделанную маслом на панели.Ее место в этой классификации обусловлено этой способностью связать ситуативный опыт с более широкой историей современной живописи. Цифровое воспроизведение позволяет идентифицировать композицию и палитру; реальный формат и материал по-прежнему необходим для полного измерения работы.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#70
Вечные муки
Абдулла Аль Мухарраки вписывает Вечные мучения в историю живописи, связанной с Бахрейном Эта работа способствует региональной современности, состоящей из тиражей, разрывов и переосмыслений. Предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. Таким образом, картина превращает сцену или символ в автономное графическое предложение. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1988 годом, выполненная маслом на холсте, установленная на панели. таким образом, работа становится эталоном для понимания того, как были сформированы региональные современности, не следуя единой модели.Ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где оригинальное название, датировка, техника и данные сбора можно просмотреть. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#71
Военное поколение
Абдулла Аль Мухарраки помещает "Поколение войны" в историю живописи, связанной с Бахрейном Эта работа способствует региональной современности, состоящей из тиражей, разрывов и переосмыслений. предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. Таким образом, картина превращает сцену или символ в автономное графическое предложение. в уведомлении Barjeel Art Foundation работа представлена как без датировки, указанной в онлайн-уведомлении, выполненном маслом на холсте. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения. Цифровое воспроизведение позволяет идентифицировать композицию и палитру; THE фактический формат и материал по-прежнему необходимы для полного измерения работы.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#72
Невеста
Нассер Аль Юсиф помещает "Невесту" в историю живописи, связанной с Бахрейном. Эта работа способствует региональной современности, состоящей из тиражей, разрывов и переосмыслений. Фигура построена путем обрамления, осанки и напряжения между телом и фоном. Таким образом, портрет выходит за рамки сходства и становится исследованием присутствия, памяти и положения соц. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1979 годом, сделанная в Нассер аль Юсиф. живопись здесь считается за собственное изобретение так же, как и за художественную и политическую память, которую она делает видимой Цифровое воспроизведение позволяет идентифицировать композицию и палитру; реальный формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работы. ссылка связанный с изображением открывает институциональное уведомление, где можно просмотреть исходное название, данные о датировке, технике и сборе.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#73
Ожидание
Абдул Кадер Аль Раис помещает Ожидание в историю живописи, связанной с Объединенными Арабскими Эмиратами В Эмиратах пионеры переходят от пейзажа и фигуры к исследованиям знака и материала. предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. картина таким образом превращает сцену или символ в автономное графическое предложение. в уведомлении Barjeel Art Foundation работа представлена датированной ок. 1970 года, выполненной маслом на холсте.Ее место в этой классификации обусловлено этой способностью связать ситуативный опыт с более широкой историей современной живописи.Ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где оригинальное название, датировка, техника и данные коллекцию можно посмотреть.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#74
Надежда
Абдул Кадер Аль Раис вписывает Хоуп в историю живописи, связанной с Объединенными Арабскими Эмиратами В Эмиратах пионеры переходят от пейзажа и фигуры к исследованиям знака и материала. предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. картина таким образом превращает сцену или символ в автономное графическое предложение. уведомление Barjeel Art Foundation представляет работу как без датировки, указанной в онлайн-уведомлении, выполненном маслом на холсте. таким образом, работа становится эталоном для понимания того, как были сформированы региональные современности, не следуя ни одной модели. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник хранит информацию оригиналы и условия использования изображения.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#75
Снижение
Абдул Кадер Аль Раис вписывает Упадок в историю живописи, связанной с Объединенными Арабскими Эмиратами В Эмиратах пионеры переходят от пейзажа и фигуры к исследованиям знака и материала. предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. Картина таким образом превращает сцену или символ в автономное графическое предложение. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1989 годом, выполненная маслом на холсте. цифровая репродукция позволяет идентифицировать композицию и палитру; фактический формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работы. Связь, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где оригинальное название, датировка, техника и данные сбора можно просмотреть.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →Школы Персидского залива и региональные тиражи расширяют историю до современных практик.
#76
Черный и белый
Хасан Шариф вписывает Чёрное и Белое в историю живописи, связанной с Объединенными Арабскими Эмиратами В Эмиратах пионеры переходят от пейзажа и фигуры к исследованиям знака и материала Поверхность упорядочена по массам, интервалам, знакам и суперпозициям Цвет не заполняет ранее существовавшую форму: он конструирует глубину, ритм и очень баланс живопись. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1985 годом, выполненная маслом на холсте. картина здесь считается за свое собственное изобретение так же, как и за художественную и политическую память, которую она делает видимой.Ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где можно просмотреть оригинальное название, датировку, технику и данные коллекции. THE французское название облегчает чтение маршрута, а источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#77
Без названия
Наджат Маки вписывает Безымянный в историю живописи, связанной с Объединенными Арабскими Эмиратами В Эмиратах пионеры переходят от пейзажа и фигуры к исследованиям знака и материала. предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. Картина таким образом превращает сцену или символ в предложение автономная живопись. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 2015 годом, выполненная акрилом на холсте.Ее место в этом рейтинге обусловлено такой способностью связать ситуативный опыт с более широкой историей современной живописи. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования из изображения. Цифровое воспроизведение позволяет идентифицировать композицию и палитру; реальный формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работы.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#78
Состав с рыбой
Абдулхалим Радви помещает Composition aux Poissons в историю живописи, связанной с Саудовской Аравией Эта работа участвует в региональной современности, состоящей из циркуляций, разрывов и переосмыслений Поверхность упорядочена по массам, интервалам, знакам и суперпозициям Цвет не заполняет ранее существовавшую форму: он конструирует глубину, ритм и баланс даже с картины. извещение Barjeel Art Foundation представляет работу как без датировки, указанной в онлайн-извещении, сделанной маслом и песком на мазоните. работа, таким образом, становится эталоном для понимания того, как были сформированы региональные современности, не следуя единой модели. Цифровое воспроизведение позволяет идентифицировать композицию и палитру; реальный формат и материал оставайтесь существенными для полного измерения работы.Ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где можно просмотреть исходное название, датировку, технику и данные сбора.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#79
Земля солидарности
Мунира Мосли помещает Страну Солидностей в историю живописи, связанной с Саудовской Аравией Эта работа способствует региональной современности, состоящей из тиражей, разрывов и переосмыслений. предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. Таким образом, картина превращает сцену или символ в автономное графическое предложение. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1970 годом, выполненная маслом на дереве. ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где можно ознакомиться с исходным названием, датировкой, техникой и данными сбора. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет информацию оригиналы и условия использования изображения.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#80
Верный, покидающий мечеть
Абдулрахман Аль Солиман вписывает Верного покидать мечеть в историю живописи, связанной с Саудовской Аравией Эта работа способствует региональной современности, состоящей из циркуляций, разрывов и переосмыслений. место не является простой обстановкой: планы, горизонты, архитектура и цветовые отношения организуют циркуляцию взгляда. Территория становится ментальной формой столько же, сколько наблюдаемое пространство. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1981 годом, выполненная маслом на холсте. картина здесь считается за собственное изобретение так же, как и за художественную и политическую память, которую она делает видимой. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования картинка. Цифровое воспроизведение позволяет определить композицию и палитру; реальный формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работы.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#81
Жемчужные рыбаки
Марьям Мохамед Абдулла Аль-Хаммади помещает Жемчужных Рыбаков в историю живописи, связанной с Катаром Эта работа способствует региональной современности, состоящей из тиражей, разрывов и переосмыслений. Предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. Таким образом, картина преображает сцену или символ в качестве автономного живописного предложения В уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1985 годом, выполненная маслом на холсте, Ее место в этой классификации обусловлено такой способностью связать ситуативный опыт с более широкой историей современной живописи Цифровое воспроизведение позволяет идентифицировать композицию и палитру; реальный формат и материал остаются существенными для полностью измерить работу. ссылка, связанная с изображением, открывает институциональную запись, где можно просмотреть исходное название, датировку, технику и данные сбора.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#82
Без названия № 13
Джассим Зайни вписывает Безымянный № 13 в историю живописи, связанной с Катаром Эта работа способствует региональной современности, состоящей из тиражей, разрывов и переосмыслений. Предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. Таким образом, картина превращает сцену или символ в предложение автономная живописная. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1972 годом, выполненная из масла на ДВП. Таким образом, работа становится эталоном для понимания того, как были сформированы региональные современности, не следуя единой модели.Ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где оригинальное название, датировка, техника и данные коллекцию можно просмотреть. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#83
Каллиграфическая абстракция
Вейдан помещает Каллиграфическую абстракцию в историю живописи, связанной с Иорданией Эта работа участвует в региональной современности, состоящей из циркуляций, разрывов и переосмыслений. поверхность упорядочена по массам, интервалам, знакам и суперпозициям. Цвет не заполняет ранее существовавшую форму: он конструирует глубину, ритм и очень баланс картины. В уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1971 годом, выполненная маслом на холсте. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения. Цифровое воспроизведение позволяет идентифицировать композицию и палитру; реальный формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работа.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#84
Прозрачность
Муханна Дурра помещает Прозрачность в историю живописи, связанной с Иорданией Эта работа участвует в региональной современности, состоящей из циркуляций, разрывов и переосмыслений. поверхность упорядочена по массам, интервалам, знакам и суперпозициям. Цвет не заполняет ранее существовавшую форму: он конструирует глубину, ритм и очень баланс картины. ТАМ в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1970 годом, выполненная маслом на холсте Картина здесь считается за собственное изобретение так же, как и за художественную и политическую память, которую она делает видимой Цифровая репродукция позволяет идентифицировать композицию и палитру; фактический формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работы. Связь, связанная с изображение открывает институциональную запись, где можно просмотреть исходное название, данные о датировке, технике и сборе.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#85
Реквием по городу
Асма Файюми вписывает Реквием по городу в историю живописи, связанной с Иорданией. Эта работа способствует региональной современности, состоящей из тиражей, разрывов и переосмыслений. Это место не является простой обстановкой: планы, горизонты, архитектура и цветовые отношения организуют циркуляцию взгляда. Территория становится ментальной формой так же, как и пространство наблюдаемый. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1968 годом, выполненная маслом на холсте. место ее в этой классификации заключается в этой способности связать ситуативный опыт с более широкой историей современной живописи.Ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где могут быть оригинальное название, датировка, техника и данные коллекции консультируется. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#86
Айла
Хинд Насер помещает Айлу в историю живописи, связанной с Иорданией Эта работа способствует региональной современности, состоящей из тиражей, разрывов и переосмыслений. предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. Таким образом, картина превращает сцену или символ в живописное предложение автономный. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1975 годом, выполненная маслом на холсте. работа, таким образом, становится эталоном для понимания того, как были сформированы региональные современности, не следуя ни одной модели. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения. ТАМ цифровое воспроизведение помогает определить композицию и палитру; реальный формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работы.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#87
Цветок сердца
Сабиха Бишара помещает Fleur du coeur в историю живописи, связанной с Кувейтом Эта работа способствует региональной современности, состоящей из тиражей, разрывов и переосмыслений. предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. Таким образом, картина превращает сцену или символ в предложение автономная живопись В уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1977 годом, выполненная маслом на холсте Цифровая репродукция позволяет идентифицировать композицию и палитру; фактический формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работы Связь, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где оригинальное название, датировка, техника и данные коллекционный можно посмотреть.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#88
Независимость и Конституция
Ибрагим Исмаил помещает Независимость и Конституцию в историю живописи, связанной с Кувейтом Эта работа способствует региональной современности, состоящей из тиражей, разрывов и переосмыслений. предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. Таким образом, картина превращает сцену или символ в автономное графическое предложение.Уведомление Barjeel Art Foundation представляет работу как не датированную, указанную в онлайн-уведомлении, выполненную маслом на холсте. здесь живопись считается за свое собственное изобретение, а также за художественную и политическую память, которую она делает видимой.Ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где оригинальное название, датировка, техника и данные сбора можно просмотреть. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#89
Судостроение
Ибрагим Исмаил помещает Судостроение в историю живописи, связанной с Кувейтом Эта работа способствует региональной современности, состоящей из тиражей, разрывов и переосмыслений. предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. Таким образом, картина превращает сцену или символ в автономное графическое предложение.Уведомление Barjeel Art Foundation представляет работу как не датированную, указанную в онлайн-уведомлении, выполненную маслом на холщовом картоне.Ее место в этой классификации обусловлено этой способностью связать ситуативный опыт с более широкой историей современной живописи. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходная информация и условия использования изображения Цифровое воспроизведение позволяет идентифицировать состав и палитру, фактический формат и материал остаются существенными для полного измерения работы.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#90
Без названия (Семья)
Мунира Аль Кази вписывает Без названия (Семья) в историю живописи, связанной с Кувейтом Эта работа участвует в региональной современности, состоящей из циркуляций, разрывов и переосмыслений Фигура построена путем обрамления, осанки и напряжения между телом и фоном. Таким образом, портрет выходит за рамки сходства и становится исследованием присутствия, памяти и социальная позиция. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1965 годом, выполненная маслом на холсте. работа, таким образом, становится эталоном для понимания того, как были сформированы региональные современности, не следуя единой модели. цифровое воспроизведение позволяет идентифицировать композицию и палитру; реальный формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работа. ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где можно просмотреть исходное название, датировку, технику и данные сбора.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#91
Символическая история арабской радости (счастливая Аравия)
Хаким Аль Акель вписывает Символическую историю арабской радости (Счастливая Аравия) в историю живописи, связанной с Йеменом Эта работа способствует региональной современности, состоящей из тиражей, разрывов и переосмыслений. Предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. Таким образом, картина преображает одного сцена или символ в автономном графическом предложении. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 1994 годом, выполненная темперой на холсте. ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где можно ознакомиться с оригинальным названием, датировкой, техникой и данными о сборе. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет оригинальная информация и условия использования изображения.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#92
Вид на Шибама Кавкабана
Радфан Аль Мохаммади вписывает Вид Шибама Кавкабана в историю живописи, связанной с Йеменом Эта работа способствует региональной современности, состоящей из тиражей, разрывов и переосмыслений. Это место не является простой обстановкой: планы, горизонты, архитектура и цветовые отношения организуют циркуляцию взгляда. Территория становится ментальной формой, а также пространством наблюдаемый. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 2021 годом, выполненная маслом и акрилом на холсте. картина здесь считается за собственное изобретение так же, как и за художественную и политическую память, которую она делает видимой. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения. ТАМ цифровое воспроизведение помогает определить композицию и палитру; реальный формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работы.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#93
Без названия
Хашем Али вписывает Без названия в историю живописи, связанной с Йеменом Эта работа участвует в региональной современности, состоящей из тиражей, разрывов и переосмыслений. Предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. Таким образом, картина превращает сцену или символ в живописное предложение автономный. в уведомлении Barjeel Art Foundation представлена работа, датированная 2007 годом, выполненная маслом на холсте.Ее место в этой классификации обусловлено такой способностью связать ситуативный опыт с более широкой историей современной живописи.Цифровая репродукция позволяет идентифицировать композицию и палитру; реальный формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работы. Ссылка, связанная с изображением, открывает институциональную запись, где можно просмотреть исходное название, данные о датировке, технике и сборе.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#94
Без названия
Хасан Меер вписывает Untitled в историю живописи, связанной с Оманом Эта работа участвует в региональной современности, состоящей из тиражей, разрывов и переосмыслений. предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. Таким образом, картина превращает сцену или символ в живописное предложение автономный. в уведомлении Barjeel Art Foundation работа представлена как без датировки, указанной в онлайн-уведомлении, выполненном маслом на холсте. таким образом, работа становится эталоном для понимания того, как были сформированы региональные современности, не следуя единой модели.Ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где оригинальное название, датировка, техника и данные сбора можно просмотреть. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#95
Лица другого
Абдул Рахман Аль Мааини помещает "Лица вашего другого" в историю живописи, связанной с Оманом. Эта работа способствует региональной современности, состоящей из тиражей, разрывов и переосмыслений. Предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. Таким образом, картина превращает сцену или символ в автономное графическое предложение. извещение Barjeel Art Foundation представляет работу как не датированную, указанную в онлайн-извещении, выполненную акрилом на холсте. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения. Цифровое воспроизведение позволяет идентифицировать композицию и палитру; THE фактический формат и материал по-прежнему необходимы для полного измерения работы.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#96
Рисунок
Абдул Рахман Аль Мааини вписывает Фигуру в историю живописи, связанной с Оманом Эта работа участвует в региональной современности, состоящей из тиражей, разрывов и переосмыслений Фигура построена путем обрамления, осанки и напряжения между телом и фоном. Таким образом, портрет выходит за рамки сходства и становится исследованием присутствия, памяти и положения соц. уведомление Barjeel Art Foundation представляет работу как без датировки, указанной в онлайн-уведомлении, выполненную акрилом на холсте. живопись здесь имеет значение для собственного изобретения, так же как и для художественной и политической памяти, которую она делает видимой. Цифровая репродукция позволяет определить композицию и палитру; реальный формат и материал остаются важными для полностью измерить работу. ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где можно просмотреть исходное название, датировку, технику и данные сбора.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#97
Портрет Амина Рихани
Халил Джебран вписывает Портрет Амина Рихани в историю живописи, связанной с Ливаном В Ливане мастерские, журналы и средиземноморские тиражи отдают предпочтение современности, открытой для диаспор Фигура построена путем обрамления, осанки и напряжения между телом и фоном Портрет, таким образом, выходит за рамки сходства, чтобы стать исследованием присутствия, памяти и социальное положение. в уведомлении Barjeel Art Foundation работа представлена датированной ок. 1908-1912 гг, выполненной маслом на панели. ее место в этой классификации обусловлено этой способностью связать ситуативный опыт с более широкой историей современной живописи.Khalil Gibran умер до 1956 г, изображение и кнопка также приводят к воспроизведению масла, предложенному Alpha Reproduction; первоначальная институциональная запись остается сохраненной в рабочих данных.
Изображение: Альфа-воспроизведение · Масло, окрашенное вручную.
Смотрите это воспроизведение →
#98
Автопортрет (Художник в своей студии)
Сейф Ванли помещает Автопортрет (Художник в своей студии) в историю живописи, связанной с Египтом Современная египетская живопись здесь артикулирует местное наследие, социальное наблюдение и международный язык Фигура построена путем обрамления, осанки и напряжения между телом и фоном. Таким образом, портрет выходит за рамки сходства и становится исследованием присутствия, присутствия память и социальное положение. в уведомлении Barjeel Art Foundation работа представлена как без датировки, указанной в онлайн-уведомлении, сделанном маслом на панели. Таким образом, работа становится эталоном для понимания того, как были сформированы региональные современности, не следуя единой модели. французское название облегчает чтение маршрута, в то время как источник хранит информацию оригиналы и условия использования изображения Цифровое воспроизведение позволяет идентифицировать композицию и палитру, реальный формат и материал остаются существенными для полного измерения работы.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#99
Русский балет
Сейф Ванлы помещает Русский балет в историю живописи, связанной с Египтом Современная египетская живопись здесь артикулирует местное наследие, социальное наблюдение и международный язык. предмет остается сразу узнаваемым, но существенное разыгрывается в соглашении между масштабом, цветом, материалом и ритмом. живопись таким образом превращает сцену или символ в живописное предложение автономный. в уведомлении Barjeel Art Foundation работа представлена как без датировки, указанной в онлайн-уведомлении, сделанном маслом на панели. Цифровое воспроизведение позволяет определить композицию и палитру; фактический формат и материал остаются необходимыми для полного измерения работы. ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где оригинальное название, датировка, технику и данные сбора можно просмотреть.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →
#100
Материнство
Инджи Эффлатун помещает Материнство в историю живописи, связанной с Египтом Современная египетская живопись здесь артикулирует местное наследие, социальное наблюдение и международный язык Фигура построена путем обрамления, осанки и напряжения между телом и фоном Портрет, таким образом, выходит за рамки сходства, чтобы стать исследованием присутствия, памяти и социального положения. В уведомлении Barjeel Art Foundation работа представлена датированной 1950-ми годами, сделанной из масла на дереве Картина здесь считается за собственное изобретение так же, как и за художественную и политическую память, которую она делает видимой.Ссылка, связанная с изображением, открывает институциональное уведомление, где можно просмотреть оригинальное название, датировку, технику и данные коллекции. Название французский облегчает чтение маршрута, а источник сохраняет исходную информацию и условия использования изображения.
Изображение: Barjeel Art Foundation · Документальное использование; права с учреждением.
См. уведомление учреждения →Что открывает путешествие
Три линии силы
Работы имеют общий тираж, но сохраняют различную визуальную историю и языки.
Представлять
Портреты, семьи, рабочие и политические деятели представляют современное общество.
Помни
Картина территории, ссылки, тюрьмы и военного креста, не запертая ее в иллюстрации.
Преобразовать
Знаки, материалы и геометрия заново изобретают абстракцию от местного опыта.
Связанные современности
Мастерские, школы, изгнанники и тиражи
В Каире, Багдаде, Бейруте, Дамаске, Хартуме и Касабланке художники находили группы, преподавали, выставляли и развивали языки, способные реагировать на быстрые политические преобразования.
Древнее наследие никогда не бывает простыми цитатами Икона, каллиграфия, народное искусство, археология и ландшафт становятся важнейшими ресурсами для построения настоящего.
Миграция в Париж, Рим, Берлин, Лондон и Нью-Йорк еще больше расширяет область. Таким образом, региональная история живописи оказывается неотделимой от мировой истории, состоящей из туда и обратно.
Четыре ключа чтения
Как смотреть на эти картины
Классификацию можно прочитать как по формам, так и по рассказам.
Прочтите присутствия
Осанка, обрамление и взгляд придают портрету социальное значение.
Следуйте по территории
Город, деревня, пустыня и горы конденсируют память и движение.
Наблюдайте за поверхностью
Каллиграфия, геометрия и следы организуют ритм картины.
Подойдите к картине
Масло, темпера, акрил и гуашь производят разную временность.
Институциональные источники
Продолжайте после сотой картины
Каждое изображение остается связанным с инструкциями, выбранными для документирования работы.
Основная коллекция
01Фонд искусств БарджилаСовременное искусствоЧасто задаваемые вопросы
Арабская и ближневосточная живопись
Основные ориентиры для понимания ранжирования, методов и источников.
Как был установлен рейтинг?
Орден отдает предпочтение исторической важности, изобразительному изобретению, качеству институционального источника и способности каждой картины освещать момент или территорию. Он не следует автоматической временной шкале.
Все ли входы - картины?
Да. сто объявлений контролировались их техникой Исключены были рисунки, фотографии, скульптуры, гобелены и инсталляции.
Почему названия на французском языке?
Названия переводятся для франкоязычной читательской аудитории. оригинальное название и полные данные остаются доступными в институциональном уведомлении, открытом изображением.
Какие страны представлены?
Маршрут охватывает двадцать стран и территорий, от Марокко до Омана, от Египта до Ирака, с Палестиной, Суданом, Ливаном, Сирией, Персидским заливом и Турцией.
Откуда берутся изображения?
Документальные работы относятся к Художественному фонду Барджила, в записях которого указаны художник, страна, дата и техника.
Продаёт ли Alpha Reproduction эти картины?
Только одна запись, "Портрет Амина Рихани" Халила Джебрана, открывает профиль бутика по правилу художников, умерших до 1956 г. Остальные девяносто девять остаются документальными.
Можем ли мы повторно использовать изображения?
Вы должны ознакомиться с условиями учреждения. их отображение в данной статье не передает никаких прав на воспроизведение.
Зачем объединять арабский мир и Ближний Восток?
Два набора пересекаются, не будучи идентичными Название позволяет следовать художественным тиражам, которые пересекают языковые и национальные границы.
0 Замечания