Арт-деко 100 основных работ
От афиши выставки до видений города-машины - сотня живописных и графических работ, чтобы понять, как ар-деко придало современности элегантную, геометрическую и публичную форму.
№1 · Мистингетт в Мулен Руж
Чарльз Гесмар, 1926 год
Тотальный стиль
При рисовании диалогов с улицей, сценой и индустрией
Термин "ар-деко" появился после Международной выставки современного декоративно-промышленного искусства, организованной в Париже в 1925 году, но стиль был подготовлен задолго до этой даты. Он родился на стыке моды, графики, "Русского балета", кубизма, футуризма, исполнительского искусства, архитектуры и нового воображения скорости.
Таким образом, эта классификация не сводит ар-деко к коллекции мотивов фанатов. Он сохраняет работы, которые непосредственно определяют стиль, но также и те, которые объясняют его формирование и распространение: геометрические картины, декорации, монументальные фрески, туристические плакаты, иллюстрированные обложки и американские видения города или пейзажа.
Тамара де Лемпицка, Кассандр, Эрте, Жан Дюпа, Поль Колен и Соня Делоне остаются центральными фигурами в этой истории Маршрут помещает их в критическое повествование, отдавая предпочтение контролируемым изображениям и четким ссылкам на воспроизведение для сотни карт.
Ар-деко - это не просто обстановка: это метод сделать современность видимой, желанной и сразу запоминающейся.
Углы, круги, симметрии и наложенные друг на друга плоскости придают изображению читаемую основу.
Поезд, лайнер, самолет, танец и толпа навязывают новые визуальные ритмы.
Мода, духи и зрелища превращают поверхность в обещание отличия.
Плакат, журнал и общественное пространство выносят этот стиль далеко за пределы галерей.
100 картин и основных произведений ар-деко
100 работПлакат изобретает новую элегантность
Шоу, духи, путешествия и коммерция навязывают изображение, читаемое с одного взгляда Цвет, силуэт и буква перестают разделяться.
Мистингетт в Мулен Руж
Поклонника перьев, угловатого профиля и почти раскаленного красного достаточно, чтобы Мистингетт появился Гесмар не описывает точное число: он конденсирует энергию мюзик-холла в силуэт, способный узнаваться с улицы. Отношения между черным фоном, четкой типографикой и блеском костюма объявляют ар-деко искусством публичного присутствия.
1900 - 1928 гг. См. воспроизведение →
Зимние распродажи
Кауффер переводит ажиотаж на продажи в спираль, которая засасывает силуэты и буквы. изображение заимствует свою скорость у вортицизма, но его эффективность остается рекламой: метро становится естественной траекторией в сторону коммерческого города. немногие плакаты так ясно показывают, как геометрическая абстракция может стать сразу читаемым аргументом.
1890 - 1954 гг. См. воспроизведение →
Нежные Парфюмные
Барбье организует сцену как драгоценный маленький театр, сделанный из четких контуров, приглушенных красок и расчетливых установок Парфюм никогда не представлен напрямую; он становится социальной атмосферой, смесью элегантности, дистанции и соблазнения Эта изысканная экономика подводит итог роскошной и мирской стороне парижского ар-деко.
1882 - 1932 гг. См. воспроизведение →
Монте-Карло
Бродерс превращает побережье Средиземного моря в обещание движения: балюстрады, растительность и море сочетаются в больших, ярких областях Космос не копируется, он упрощается, пока не становится ментальным местом Современные путешествия здесь продаются через цвет, остроту планов и баланс между архитектурой и ландшафтом.
1883 - 1953 См. воспроизведение →
Чарльстон Ром
Название танца Д 'Илен связывает с персонажем, который словно выпрыгивает с черного фона Геометрический костюм, красный цвет надписей и изгиб трости циркулируют взгляд без лишних подробностей Плакат запечатлел увлечение 1920-х ритмом, ночными и трансатлантическими зрелищами.
1886 - 1938 гг. См. воспроизведение →
Декор для Аэлиты
"Décor pour Aelita" делает шоу лабораторией силуэтов, ритмов и цветов, где движение предшествует анекдоту Экстер превращает сцену, город и тело в мобильную архитектуру; его диагонали и контрасты связывают кубический футуризм с декоративным вкусом межвоенного периода. Его возвышенное положение обусловлено его ключевой ролью между авангардом, современной визуальной культурой и международным распространением стиля.
1882 - 1949 См. воспроизведение →
Человек, контролер вселенной
В "Человеке, Контролере Вселенной" человеческое тело несет монументальные амбиции и становится местом конфликта между властью, историей и трансформацией.Ривера придает современности коллективный масштаб: машины, рабочие, история и архитектура реагируют друг на друга в композиции, предназначенной для общественного пространства. Его возвышенное положение обусловлено его ключевой ролью между авангардом, современной визуальной культурой и международным распространением стиля.
1886 - 1957 См. воспроизведение →
Я видел цифру 5 в золоте
"Я видел цифру 5 в золоте" объединяет узнаваемый предмет в композицию смелых форм, расчетливых контрастов и декоративных ритмов.Демут сочетает точность контуров со светящимися и типографскими знаками, которые делают американский город живописным эквивалентом рекламы. Его возвышенное положение обусловлено его ключевой ролью между авангардом, современной визуальной культурой и международным распространением стиля.
1883 - 1935 гг. См. воспроизведение →
Ослепительные корабли в Сухом доке Ливерпуля
"Dazzle-ships in Drydock at Liverpool" объединяет узнаваемый предмет в композицию откровенных форм, расчетливых контрастов и декоративных ритмов Уодсворт заказывает корабли, краны и доки в резких ритмах; машина становится не столько предметом, сколько методом построения образа. Ее возвышенное положение обусловлено ее ключевой ролью между авангардом, современной визуальной культурой и международным распространением стиля.
1889 - 1949 См. воспроизведение →
Воздух, железо и вода
"Воздух, железо и вода" объединяет узнаваемый предмет в композицию откровенных форм, расчетливых контрастов и декоративных ритмов Делоне делает цвет автономной энергией: диски, окна, башни и плоскости придают чувствительную форму современной скорости. Его высокое положение обусловлено его ключевой ролью между авангардом, современной визуальной культурой и международным распространением стиля.
1885 - 1941 гг. См. воспроизведение →
Город
В "Городе" город и машина перекомпонованы в планы, топоры и повторы, а не описаны как простая обстановка. Леже строит фигуры, объекты и машины в четких объемах и прочных контурах, вплоть до того, что делает повседневную жизнь монументальной обстановкой. Его возвышенное положение обусловлено его ключевой ролью между авангардом, современной визуальной культурой и международным распространением стиля.
1881 - 1955 гг. См. воспроизведение →
Бруклинский мост
В "Бруклинском мосту" город и машина перекомпонованы в плоскости, топоры и повторы, а не описаны как простая обстановка. Глейзес организует мотив последовательными кадрами и геометрическими ритмами; изображение сохраняет свою тему, одновременно подтверждая автономию поверхности. Его возвышенное положение обусловлено его ключевой ролью между авангардом, современной визуальной культурой и международным распространением стиля.
1881 - 1953 гг. См. воспроизведение →
Прометей
В "Прометее" человеческое тело несет монументальные амбиции и становится местом конфликта между властью, историей и трансформацией Ороско использует монументальность, чтобы противостоять героическому импульсу с насилием истории, далекой от какого-либо невинного украшения. Его возвышенное положение обусловлено его ключевой ролью между авангардом, современной визуальной культурой и международным распространением стиля.
1883 - 1949 См. воспроизведение →
Одновременные круги
"Одновременные круги" организуют поверхность в зависимости от форм и цветов; геометрия создает напряжение, баланс и ощущение движения. Делоне делает цвет автономной энергией: диски, окна, башни и плоскости придают чувствительную форму современной скорости. Его высокое положение обусловлено его ключевой ролью между авангардом, современной визуальной культурой и международным распространением стиля.
1885 - 1941 гг. См. воспроизведение →
Композиция на синем фоне (1929)
"Композиция на голубом фоне (1929)" упорядочивает поверхность по отношению к формам и цветам; геометрия производит напряжение, баланс и ощущение движения. Леже конструирует фигуры, предметы и машины в четких объемах и прочных контурах, вплоть до того, что делает повседневную жизнь монументальной обстановкой. Его возвышенное положение обусловлено его ключевой ролью между авангардом, современной визуальной культурой и международным распространением стиля.
1881 - 1955 гг. См. воспроизведение →
Шоугёрл
Костюм становится архитектурой: рукава, юбка, прическа и веер конструируют фигуру, превосходящую жизнь Гесмар доводит элегантность до карикатуры, не теряя при этом движения тела Ар-деко находит здесь одну из своих любимых сюжетов, современную звезду, сформированную сценой, модой и освещением.
1900 - 1928 гг. См. воспроизведение →
Выставка современного искусства - The London Group
Две черные фигуры, почти вывески, выделяются на фоне рамки световых прямоугольников Кауффер адаптирует разрывы кубизма к быстрому чтению плаката и придает выставке уже современную идентичность до 1925 г. Аппарат доказывает, что ар-деко питался авангардами, не отказываясь от общения.
1890 - 1954 гг. См. воспроизведение →
Виши, Фестивальный комитет
Бродерс резюмирует спа-курорт с очень четкими планами, где рельеф, здания и небо упорядочены как сцена, Смягченная палитра предполагает элегантный досуг больше, чем спортивные усилия. плакат показывает, как туризм стал, в межвоенный период, крупной лабораторией декоративного упрощения.
1883 - 1953 См. воспроизведение →
Бразильские кафе питают Вселенную
Планета становится чашей, эмблемой и сценой зрелища в композиции, одновременно театральной и сразу коммерческой Д 'Илен играет на преувеличении жеста и на противостоянии красного, синего и белого За юмором образ раскрывает и глобальное воображение современной коммерции и ее ярлыки.
1886 - 1938 гг. См. воспроизведение →
Регина Камье
Икарт заворачивает певицу в платье, которое, кажется, продлевает ее движение Зелень, апельсины и цветочные арабески сохраняют что-то от модерна, но стройный силуэт и макет уже принадлежат вкусу 1920-х гг. плакат делает сцену пространством моды не меньше зрелища.
1888 - 1950 См. воспроизведение →Город, сцена и машина
Башни, корабли, фабрики, метро и театральные декорации придают современной скорости геометрическую, ритмичную и эффектную форму.
Барбетта
Гесмар сочиняет акробата как фигуру скорости: вытянутые конечности, реквизит и драпировки прослеживают эффектную диагональ Черный фон изолирует действие и придает цветам резкость сигнала Неоднозначность персонажа, известного своими номерами в трансвеститах, добавляет образу социальную современность, которую не скрывает графическая виртуозность.
1900 - 1928 гг. См. воспроизведение →
Стремясь к успеху - Ранняя птица
Полет птиц сводится к черным, белым и серым граням, которые разделяют электрический желтый Кауффер превращает банальный лозунг в настоящий опыт скорости Этот ранний плакат показывает рождение языка, где животные, машины и типографика подчиняются одной и той же угловой логике.
1890 - 1954 гг. См. воспроизведение →
Диапазон Монблана
Бродерс противопоставляет темные силуэты елей почти минеральному блеску вершин Гора становится стопкой мощных форм, читаемых издалека и при этом достаточно наводящих на размышления, чтобы пробудить желание путешествовать Туристический ландшафт перестает быть живописным: он приобретает точность эмблемы.
1883 - 1953 См. воспроизведение →
Кристал Шофонтен
Бутылка и стекло приобретают монументальный масштаб, в то время как белая птица превращает минеральную воду в образ легкости Д 'Илен сочетает реализм продукта и символическое изобретение, не загромождая поверхность Реклама в стиле ар-деко таким образом умеет сделать повседневный объект почти фантастической сценой.
1886 - 1938 гг. См. воспроизведение →
Мюзик-холл Мулен Руж
Танцор, нарисованный несколькими кривыми, доминирует в программе, белые и черные вызывают свет сцены. Гесмар предпочитает очарование, перо и движение, а не верную портретную живопись. изображение показывает глубокую близость между ар-деко, парижским ревю и визуальной продукцией знаменитостей.
1900 - 1928 гг. См. воспроизведение →
Динамический состав
"Динамическая композиция" организует поверхность по отношению к формам и цветам; геометрия производит напряжение, баланс и ощущение движения Экстер превращает сцену, город и тело в мобильные архитектуры; его диагонали и контрасты связывают кубофутуризм с декоративным вкусом межвоенного периода.Работа освещает то, как ар-деко впитал авангард, не отказываясь при этом от читаемости, поверхностной роскоши и общественного воздействия.
1882 - 1949 См. воспроизведение →
Человек и машина
В "Человеке и машине" город и машина перекомпонованы в планы, топоры и повторы, а не описаны как простая обстановка.Ривера придает современности коллективный масштаб: машины, рабочие, история и архитектура реагируют друг на друга в композиции, предназначенной для общественного пространства. Работа освещает то, как ар-деко поглотило авангарды, не отказываясь при этом от читаемости, роскоши поверхности и общественного влияния.
1886 - 1957 См. воспроизведение →
Композиция для "Джаза"
"Композиция для "Джаза" упорядочивает поверхность по отношению к формам и цветам; геометрия производит напряжение, баланс и ощущение движения. Глейз организует узор последовательными плоскостями и геометрическими ритмами; изображение сохраняет свою тему, одновременно подтверждая автономию поверхности. Работа освещает то, как ар-деко поглотило авангарды, не отказываясь при этом от читаемости, поверхностной роскоши и общественного влияния.
1881 - 1953 гг. См. воспроизведение →
Одновременный диск
"Одновременный диск" организует поверхность по отношению к формам и цветам; геометрия производит напряжение, баланс и ощущение движения Делоне делает цвет автономной энергией: диски, окна, башни и плоскости придают чувствительную форму современной скорости. Работа освещает то, как ар-деко поглотило авангарды, не отказываясь при этом от читаемости, роскоши поверхности и общественного влияния.
1885 - 1941 гг. См. воспроизведение →
Станция
В "Станции" город и машина перекомпонованы в планы, топоры и повторы, а не описываются как простая обстановка. свет строит фигуры, предметы и машины в четких объемах и прочных контурах, вплоть до того, что делает повседневную жизнь монументальной обстановкой. Работа освещает то, как ар-деко поглотило авангарды, не отказываясь при этом от читаемости, роскоши поверхности и общественного влияния.
1881 - 1955 гг. См. воспроизведение →
Пожарный
В "Человеке огня" человеческое тело несет монументальные амбиции и становится местом конфликта между властью, историей и трансформацией Ороско использует монументальность, чтобы противостоять героическому импульсу с насилием истории, далекой от каких-либо невинных украшений. Работа освещает то, как ар-деко поглотил авангарды, не отказываясь при этом от читаемости, поверхностной роскоши и общественного влияния.
1883 - 1949 См. воспроизведение →
Город ночью
В "Ночном городе" город и машина перекомпонованы в планы, топоры и повторы, а не описаны как простая обстановка. Экстер превращает сцену, город и тело в мобильную архитектуру; его диагонали и контрасты связывают кубофутуризм с декоративным вкусом межвоенного периода. Работа освещает то, как ар-деко поглотило авангарды, не отказываясь при этом от читаемости, поверхностной роскоши и общественного влияния.
1882 - 1949 См. воспроизведение →
Футбол. Команда Кардиффа
"Футбол. Команда Кардиффа" объединяет узнаваемый предмет в композицию откровенных форм, расчетливых контрастов и декоративных ритмов Делоне делает цвет автономной энергией: диски, окна, башни и плоскости придают чувствительную форму современной скорости. Работа освещает то, как ар-деко впитало авангард, не отказываясь при этом от читаемости, роскоши поверхности и общественного влияния.
1885 - 1941 гг. См. воспроизведение →
Состав, на заводе
В "Композиции, на фабрике" город и машина перекомпонованы в планы, топоры и повторы, а не описаны как простая обстановка. свет строит фигуры, предметы и машины в четких объемах и прочных контурах, вплоть до того, что делает повседневную жизнь монументальной обстановкой. Работа освещает то, как ар-деко поглотило авангарды, не отказываясь при этом от читаемости, роскоши поверхности и общественного влияния.
1881 - 1955 гг. См. воспроизведение →
Пространство ритмично по плану
"Пространство ритмично по плоскости" упорядочивает поверхность по отношению к формам и цветам; геометрия производит напряжение, баланс и ощущение движения. Глейз организует узор последовательными плоскостями и геометрическими ритмами; изображение сохраняет свою тему, одновременно подтверждая автономию поверхности. Работа освещает то, как ар-деко поглотило авангарды, не отказываясь при этом от читаемости, поверхностной роскоши и общественного влияния.
1881 - 1953 гг. См. воспроизведение →
Создание
В "Творении" человеческое тело несет монументальные амбиции и становится местом конфликта между властью, историей и трансформацией Ривера придает современности коллективный масштаб: машины, рабочие, история и архитектура отвечают друг другу композицией, предназначенной для общественного пространства. произведение освещает то, как ар-деко поглотило авангарды, не отказываясь при этом от читаемости, поверхностной роскоши и общественного воздействия.
1886 - 1957 См. воспроизведение →
Дань уважения Блерио
"Посвящение Блерио" объединяет узнаваемый предмет в композицию откровенных форм, расчетливых контрастов и декоративных ритмов Делоне делает цвет автономной энергией: диски, окна, башни и плоскости придают чувствительную форму современной скорости.Работа освещает то, как ар-деко впитал авангарды, не отказываясь при этом от читаемости, поверхностной роскоши и общественного влияния.
1885 - 1941 гг. См. воспроизведение →
Леди своему парикмахеру
"Дама со своим туалетным столиком" рассматривает фигуру как конструкцию: отношение, одежда и контур навязывают присутствие, которое является скорее графическим, чем натуралистическим. свет строит фигуры, предметы и машины в четких объемах и прочных контурах, вплоть до того, что делает повседневную жизнь монументальной обстановкой. Работа освещает то, как ар-деко поглотило авангарды, не отказываясь при этом от читаемости, роскоши поверхности и общественного влияния.
1881 - 1955 гг. См. воспроизведение →
Театральная композиция
"Театральная композиция" делает шоу лабораторией силуэтов, ритмов и цветов, где движение предшествует анекдоту Экстер превращает сцену, город и тело в мобильные архитектуры; его диагонали и контрасты связывают кубофутуризм с декоративным вкусом межвоенного периода. Работа освещает то, как ар-деко впитал авангард, не отказываясь при этом от читаемости, поверхностной роскоши и общественного воздействия.
1882 - 1949 См. воспроизведение →
Здания, Ланкастер
В "Здания, Ланкастер" город и машина перекомпонованы в планы, топоры и повторы, а не описаны как простая обстановка.Демут сочетает точность контуров со светящимися и типографскими знаками, которые делают американский город живописным эквивалентом рекламы. Работа освещает то, как ар-деко впитал авангарды, не отказываясь при этом от читаемости, роскоши поверхности и общественного воздействия.
1883 - 1935 гг. См. воспроизведение →Тело становится архитектурой
Танцоры, рабочие, звезды и монументальные фигуры строятся по контуру, костюму, жесту и повторению томов.
Келли Спрингфилд
"Келли Спрингфилд" объединяет узнаваемый предмет в композицию смелых форм, расчетливых контрастов и декоративных ритмов Глейз организует узор последовательными плоскостями и геометрическими ритмами; изображение сохраняет свой предмет, одновременно утверждая автономию поверхности. Работа освещает то, как ар-деко впитало авангард, не отказываясь при этом от читаемости, поверхностной роскоши и общественного влияния.
1881 - 1953 гг. См. воспроизведение →
Окно с оранжевыми шторами
В "Окне с оранжевыми занавесками" город и машина перекомпонованы в планы, топоры и повторы, а не описаны как простая обстановка Делоне делает цвет автономной энергией: диски, окна, башни и плоскости придают чувствительную форму современной скорости. Работа освещает то, как ар-деко поглотило авангарды, не отказываясь при этом от читаемости, роскоши поверхности и общественного влияния.
1885 - 1941 гг. См. воспроизведение →
Два танцора
"Два танцора" делают шоу лабораторией силуэтов, ритмов и цветов, где движение предшествует анекдоту. Леже конструирует фигуры, предметы и машины в четких объемах и прочных контурах, вплоть до того, что делает повседневную жизнь монументальной обстановкой. Работа освещает то, как ар-деко впитало авангарды, не отказываясь при этом от читаемости, роскоши поверхности и общественного влияния.
1881 - 1955 гг. См. воспроизведение →
Венецианский карнавал
"Венецианский карнавал" делает шоу лабораторией силуэтов, ритмов и цветов, где движение предшествует анекдоту Экстер превращает сцену, город и тело в мобильную архитектуру; его диагонали и контрасты связывают кубический футуризм с декоративным вкусом межвоенного периода. произведение освещает то, как ар-деко впитал авангард, не отказываясь при этом от читаемости, поверхностной роскоши и общественного воздействия.
1882 - 1949 См. воспроизведение →
Эпос американской цивилизации
В "Эпосе об американской цивилизации" человеческое тело несет монументальные амбиции и становится местом конфликта между властью, историей и трансформацией Ороско использует монументальность, чтобы противостоять героическому импульсу с насилием истории, далеким от каких-либо невинных украшений. Работа освещает то, как ар-деко поглотило авангарды, не отказываясь при этом от читаемости, поверхностной роскоши и общественного влияния.
1883 - 1949 См. воспроизведение →
Композиция с часами
"Композиция с часами" организует поверхность по отношению к формам и цветам; геометрия производит напряжение, баланс и ощущение движения. Ривера придает современности коллективный масштаб: машины, рабочие, история и архитектура отвечают друг другу композицией, предназначенной для общественного пространства. Работа освещает то, как ар-деко впитал авангарды, не отказываясь при этом от читаемости, роскоши поверхности и общественного воздействия.
1886 - 1957 См. воспроизведение →
Красочные рекорды
"Цветные диски" организуют поверхность по отношению к формам и цветам; геометрия производит напряжение, баланс и ощущение движения Делоне делает цвет автономной энергией: диски, окна, башни и плоскости придают чувствительную форму современной скорости. работа освещает то, как ар-деко поглотил авангарды, не отказываясь при этом от читаемости, роскоши поверхности и общественного влияния.
1885 - 1941 гг. См. воспроизведение →
Шахматная композиция (Желто-черная композиция)
"Чекерная композиция (Желтая и черная композиция)" организует поверхность по отношению к формам и цветам; геометрия производит напряжение, баланс и ощущение движения. Леже конструирует фигуры, предметы и машины в четких объемах и прочных контурах, вплоть до того, что делает повседневную жизнь монументальной обстановкой. Работа освещает то, как ар-деко поглотил авангарды, не отказываясь при этом от читаемости, поверхностной роскоши и общественного воздействия.
1881 - 1955 гг. См. воспроизведение →
Строительство
"Строительство" конденсирует узнаваемый предмет в композицию откровенных форм, расчетливых контрастов и декоративных ритмов Экстер превращает сцену, город и тело в мобильные архитектуры; его диагонали и контрасты связывают кубико-футуризм с декоративным вкусом межвоенного периода. произведение освещает то, как ар-деко впитал авангарды, не отказываясь при этом от читаемости, поверхностной роскоши и общественного воздействия.
1882 - 1949 См. воспроизведение →
Леди Зверей
"Леди зверей" рассматривает фигуру как конструкцию: отношение, одежда и контур навязывают присутствие, которое является скорее графическим, чем натуралистическим. Глейз организует узор последовательными плоскостями и геометрическими ритмами; изображение сохраняет свою тему, одновременно подтверждая автономию поверхности. Работа освещает то, как ар-деко поглотило авангарды, не отказываясь при этом от читаемости, поверхностной роскоши и общественного влияния.
1881 - 1953 гг. См. воспроизведение →
Музей Виктории и Альберта - Куан-Инь
Кауффер помещает статую в лучистую звезду и окружает ее темной геометрической рамкой Плакат переводит музейный объект в городской знак для сети метро.Он также напоминает нам, что ар-деко был построен через присвоение форм из других мест, увлечение, которое необходимо прочитать с имперской историей европейских коллекций.
1890 - 1954 гг. См. воспроизведение →
Гора Ревард
Отель, склоны и вершины сводятся к красочным полосам, которые ведут взгляд на высоту Бродерс делает дорогу и железную дорогу невидимыми партнерами ландшафта Плакат отмечает новый мир, где природа становится доступной, упорядоченной и расходной благодаря современным путешествиям.
1883 - 1953 См. воспроизведение →
Монте-Карло
Бродерс превращает побережье Средиземного моря в обещание движения: балюстрады, растительность и море сочетаются в больших, ярких областях Космос не копируется, он упрощается, пока не становится ментальным местом Современные путешествия здесь продаются через цвет, остроту планов и баланс между архитектурой и ландшафтом.
1888 - 1950 См. воспроизведение →
Пфефферминц доктор Хиллерс
Белый конь, всадник и черный фон образуют целую почти геральдическую ясность Д 'Илен связывает свежесть продукта с образом скорости и мастерства Реклама Ар Деко превосходна именно в этом сплаве метафоры, контраста и немедленного запоминания.
1886 - 1938 гг. См. воспроизведение →
Морские пехотинцы США
Лейендекер моделирует двух солдат сплошными кадрами, нервными складками и светом, который делает жест монументальным Образ по-прежнему принадлежит военной пропаганде, но его стилизованный героизм объявляет рекламную фигуру 1920-х гг. тело становится нравственной и графической архитектурой.
1874 - 1951 См. воспроизведение →
Театр де Вестенс
Гесмар делает центрального персонажа сценическим пламенем, костюм которого концентрирует весь свет Темная поверхность, красные акценты и обширная поза требуют мгновенного чтения Современное зрелище представлено как автономный мир, более живой и элегантный, чем улица, на которой размещен плакат.
1900 - 1928 гг. См. воспроизведение →
Комблу
Деревня занимает узкую полосу между лесом и горами, как пристань в подъеме взгляда Бродерс упрощает рельеф, не сплющивая его; каждая цветная область сохраняет пространственную функцию Плакат превращает географию в визуальный маршрут и путешествие в стремление к современности.
1883 - 1953 См. воспроизведение →
Вирджил - Чистый шелк
Кауффер строит элегантность текстиля с углами, шахматными досками и намеренно ограниченным диапазоном. узор не описывает шелк, он переводит его гибкость в геометрический ритм. эта способность давать материальное ощущение через абстракцию является одним из главных завоеваний графики в стиле ар-деко.
1890 - 1954 гг. См. воспроизведение →
Порт Сандемана
Всадник, белая лошадь и метка составляют эффектный внешний вид на черном фоне.Д'Илен использует диагональ как пружину скорости и резервирует красный цвет для точек натяжения. плакат показывает, как продукт может стать персонажем, историей и эмблемой в одном изображении.
1886 - 1938 гг. См. воспроизведение →
Эйфелева башня
В "Эйфелевой башне" город и машина перекомпонованы в планы, топоры и повторы, а не описаны как простая обстановка Делоне делает цвет автономной энергией: диски, окна, башни и плоскости придают чувствительную форму современной скорости. Работа освещает то, как ар-деко поглотило авангарды, не отказываясь при этом от читаемости, роскоши поверхности и общественного влияния.
1885 - 1941 гг. См. воспроизведение →Цвет организует мир
Авангарды не исчезают в декоративном оформлении: они питают картину, стремящуюся к ясности, воздействию и единству поверхности.
Механические элементы
"Механические элементы" конденсируют узнаваемый предмет в композицию откровенных форм, расчетливых контрастов и декоративных ритмов Леже конструирует фигуры, предметы и машины в четких объемах и прочных контурах, пока не делает повседневную жизнь монументальной обстановкой, Он завершает путешествие, показывая, что ар-деко - это не уникальная формула, а сеть обменов между живописью, плакатами, сценой, архитектурой и промышленностью.
1881 - 1955 гг. См. воспроизведение →
Фарбдинамик
"Фарбдинамик" организует поверхность по отношению к формам и цветам; геометрия производит напряжение, равновесие и ощущение движения Экстер превращает сцену, город и тело в мобильные архитектуры; его диагонали и контрасты связывают кубико-футуризм с декоративным вкусом межвоенного периода. Он завершает путешествие, показывая, что ар-деко - это не уникальная формула, а сеть обменов между живописью, плакатами, сценой, архитектурой и промышленностью.
1882 - 1949 См. воспроизведение →
Портрет Рамона Гомеса де ла Серна
"Портрет Рамона Гомеса де ла Серна" рассматривает фигуру как конструкцию: отношение, одежда и контур навязывают присутствие, которое является скорее графическим, чем натуралистическим.Ривера придает современности коллективный масштаб: машины, рабочие, история и архитектура отвечают друг другу в композиции, предназначенной для общественного пространства. Он завершает путешествие, показывая, что ар-деко - это не уникальная формула, а сеть обменов между живописью, плакатами, сценой, архитектурой и промышленностью.
1886 - 1957 См. воспроизведение →
Одновременные окна №2
В "Одновременных Windows n°2" город и машина перекомпонованы в планы, оси и повторы, а не описываются как простая обстановка Делоне делает цвет автономной энергией: диски, окна, башни и плоскости придают чувствительную форму современной скорости. Он завершает путешествие, показывая, что ар-деко - это не уникальная формула, а сеть обменов между живописью, плакатом, сценой, архитектурой и промышленностью.
1885 - 1941 гг. См. воспроизведение →
Композиция с характером
"Композиция с характером" организует поверхность по отношению к формам и цветам; геометрия производит напряжение, баланс и ощущение движения. Леже конструирует фигуры, предметы и машины в четких объемах и прочных контурах, вплоть до того, что делает повседневную жизнь монументальной обстановкой. Он завершает путешествие, показывая, что ар-деко - это не уникальная формула, а сеть обмена между живописью, плакатами, сценой, архитектурой и промышленностью.
1881 - 1955 гг. См. воспроизведение →
Портрет Игоря Стравинского
"Портрет Игоря Стравинского" рассматривает фигуру как конструкцию: отношение, одежда и контур навязывают присутствие скорее графическое, чем натуралистическое.Глейз организует узор последовательными кадрами и геометрическими ритмами; изображение сохраняет свой предмет, одновременно подтверждая автономию поверхности. Он завершает путешествие, показывая, что ар-деко - это не уникальная формула, а сеть обмена между живописью, плакатом, сценой, архитектурой и промышленностью.
1881 - 1953 гг. См. воспроизведение →
Кубист обнаженная
"Обнаженный кубист" рассматривает фигуру как конструкцию: отношение, одежда и контур навязывают присутствие, которое скорее графическое, чем натуралистическое Экстер превращает сцену, город и тело в мобильные архитектуры; его диагонали и контрасты связывают кубический футуризм с декоративным вкусом межвоенного периода. Он завершает путешествие, показывая, что ар-деко - это не уникальная формула, а сеть обменов между живописью, плакатами, сценой, архитектурой и промышленностью.
1882 - 1949 См. воспроизведение →
Бегуны
"Les Coureurs" конденсирует узнаваемый предмет в композицию откровенных форм, расчетливых контрастов и декоративных ритмов Делоне делает цвет автономной энергией: диски, окна, башни и плоскости придают чувствительную форму современной скорости Она завершает путешествие, показывая, что ар-деко - это не уникальная формула, а сеть обменов между живописью, плакатами, сценой, архитектурой и промышленностью.
1885 - 1941 гг. См. воспроизведение →
Буксир
"Буксир" конденсирует узнаваемый предмет в композицию откровенных форм, расчетливых контрастов и декоративных ритмов Леже конструирует фигуры, предметы и машины в четких объемах и прочных контурах, пока не делает повседневную жизнь монументальной обстановкой, Он завершает путешествие, показывая, что ар-деко - это не уникальная формула, а сеть обменов между живописью, плакатами, сценой, архитектурой и промышленностью.
1881 - 1955 гг. См. воспроизведение →
Кубо-футуристическая композиция (Хафен)
"Kubo-Futuristische Komposition (Hafen)" конденсирует узнаваемый предмет в композицию откровенных форм, расчетливых контрастов и декоративных ритмов Экстер превращает сцену, город и тело в мобильные архитектуры; его диагонали и контрасты связывают кубико-футуризм с декоративным вкусом межвоенного периода. завершает путешествие, показывая, что ар-деко - это не уникальная формула, а сеть обменов между живописью, плакатами, сценой, архитектурой и промышленностью.
1882 - 1949 См. воспроизведение →
Круговые формы, Луна № 1
"Круговые формы, Луна № 1" конденсирует узнаваемый предмет в композицию откровенных форм, расчетливых контрастов и декоративных ритмов Делоне делает цвет автономной энергией: диски, окна, башни и плоскости придают чувствительную форму современной скорости Она завершает путешествие, показывая, что ар-деко - это не уникальная формула, а сеть обменов между живописью, плакатами, сценой, архитектурой и промышленностью.
1885 - 1941 гг. См. воспроизведение →
Городской пейзаж. Состав
"Городской пейзаж. композиция" организует поверхность по отношению к формам и цветам; геометрия производит напряжение, баланс и ощущение движения Экстер превращает сцену, город и тело в мобильные архитектуры; его диагонали и контрасты связывают кубический футуризм с декоративным вкусом межвоенного периода. Он завершает путешествие, показывая, что ар-деко - это не уникальная формула, а сеть обменов между живописью, плакатами, сценой, архитектурой и промышленностью.
1882 - 1949 См. воспроизведение →
Беспредметный состав
"Необъективная композиция" организует поверхность по отношению к формам и цветам; геометрия производит напряжение, баланс и ощущение движения Экстер превращает сцену, город и тело в мобильные архитектуры; его диагонали и контрасты связывают кубический футуризм с декоративным вкусом межвоенного периода. Он завершает путешествие, показывая, что ар-деко - это не уникальная формула, а сеть обменов между живописью, плакатами, сценой, архитектурой и промышленностью.
1882 - 1949 См. воспроизведение →
Музыкант (Флоран Шмитт)
"Музыкант (Флоран Шмитт)" делает шоу лабораторией силуэтов, ритмов и цветов, где движение предшествует анекдоту.Глейз организует узор последовательными кадрами и геометрическими ритмами; изображение сохраняет свой сюжет, одновременно подтверждая автономность поверхности. Он завершает путешествие, показывая, что ар-деко - это не уникальная формула, а сеть обмена между живописью, плакатом, сценой, архитектурой и промышленностью.
1881 - 1953 гг. См. воспроизведение →
Город Париж
В "Городе Парижа" город и машина перекомпонованы в планы, топоры и повторы, а не описаны как простая обстановка Делоне делает цвет автономной энергией: диски, окна, башни и плоскости придают чувствительную форму современной скорости Она завершает путешествие, показывая, что ар-деко - это не уникальная формула, а сеть обменов между живописью, плакатом, сценой, архитектурой и промышленностью.
1885 - 1941 гг. См. воспроизведение →
Палуба буксира
"Мост буксира" объединяет узнаваемый предмет в композицию откровенных форм, расчетливых контрастов и декоративных ритмов Леже конструирует фигуры, предметы и машины в четких объемах и прочных контурах, пока не делает повседневную жизнь монументальной обстановкой. завершает путешествие, показывая, что ар-деко - это не уникальная формула, а сеть обменов между живописью, плакатами, сценой, архитектурой и промышленностью.
1881 - 1955 гг. См. воспроизведение →
Венеция
"Венеция" конденсирует узнаваемый предмет в композицию откровенных форм, расчетливых контрастов и декоративных ритмов Экстер превращает сцену, город и тело в мобильные архитектуры; его диагонали и контрасты связывают кубико-футуризм с декоративным вкусом межвоенного периода, Он завершает путешествие, показывая, что ар-деко - это не уникальная формула, а сеть обменов между живописью, плакатами, сценой, архитектурой и промышленностью.
1882 - 1949 См. воспроизведение →
№ 9, Испанский натюрморт
"N° 9, Испанский натюрморт" объединяет узнаваемый предмет в композицию откровенных форм, расчетливых контрастов и декоративных ритмов.Ривера придает современности коллективный масштаб: машины, рабочие, история и архитектура отвечают друг другу в композиции, предназначенной для общественного пространства. завершает путешествие она, показывая, что ар-деко - это не уникальная формула, а сеть обменов между живописью, плакатом, сценой, архитектурой и промышленностью.
1886 - 1957 См. воспроизведение →
Солнце, Башня, Самолет
В "Солнце, Башня, Самолет" город и машина перекомпонованы в планы, топоры и повторы, а не описаны как простая обстановка Делоне делает цвет автономной энергией: диски, окна, башни и плоскости придают чувствительную форму современной скорости. Он завершает путешествие, показывая, что ар-деко - это не уникальная формула, а сеть обменов между живописью, плакатом, сценой, архитектурой и промышленностью.
1885 - 1941 гг. См. воспроизведение →
Ментон
Бродерс обрамляет город мощными изогнутыми соснами и открывает глаза на море Смелые цвета упрощают ландшафт, не отнимая его средиземноморский свет. пункт назначения менее описан, чем поставлен как баланс между климатом, архитектурой и мобильностью.
1883 - 1953 См. воспроизведение →Распространения, прелюдии и наследие
От обложек fin-de-siecle до американских пейзажей 1930-х годов стиль также понимается тем, что его готовит, сопровождает и переживает.
Харперс-базар, февраль 1916 года
Барбье делает обложку модным экраном, где одежда, цветы и женская фигура принадлежат одному и тому же декору. изысканные плоские области и точные очертания готовят роскошный словарь ар-деко. изображение напоминает нам, что журналы распространили стиль задолго до его выставки-манифеста 1925 года.
1882 - 1932 гг. См. воспроизведение →
Век, август
Лейендекер сочетает женскую фигуру, маки и название в композиции, где орнамент остается предметом очень сильного центрального силуэта Этот плакат принадлежит концу XIX века, но его ясность и экономичность предвещают будущую редакционную современность. он представляет собой скорее прелюдию, чем строгий пример ар-деко.
1874 - 1951 См. воспроизведение →
Внутренний принтер, сентябрь
Печатная страница здесь становится автономным зрелищем: образ, кадр и персонажи мыслится вместе Лейендекер уже владеет дистанционным чтением и иерархией масс. этот прецедент проливает свет на переход от fin-de-siecle иллюстрации к современной коммерческой графике.
1874 - 1951 См. воспроизведение →
Флоренция
Бродерс конденсирует город в ночной вид, где мост, фасады и холмы разделены на острые полосы. темно-синий избегает живописного документального фильма и придает путешествию почти кинематографический тон. Таким образом, историческое место назначения входит в визуальную экономику скорости.
1883 - 1953 См. воспроизведение →
Альпийский маршрут
Дорожные ветры между скальными массивами, очень упрощенные цвета которых усиливают впечатление высоты Бродерс делает автомобиль и железную дорогу неявными операторами контролируемого ландшафта Плакат обобщает оптимизм межвоенного периода в отношении мобильности, до того, как история выявила ее переломы.
1883 - 1953 См. воспроизведение →
На Бруклинском мосту
В "На Бруклинском мосту" город и машина перекомпонованы в планы, топоры и повторы, а не описываются как простая обстановка. Глейзес организует узор последовательными кадрами и геометрическими ритмами; изображение сохраняет свой предмет, одновременно подтверждая автономию поверхности. Он завершает путешествие, показывая, что ар-деко - это не уникальная формула, а сеть обмена между живописью, плакатом, сценой, архитектурой и промышленностью.
1881 - 1953 гг. См. воспроизведение →
Итальянский приморский городок
В "Итальянском городе у моря" город и машина перекомпонованы в планы, топоры и повторы, а не описаны как простая обстановка Экстер превращает сцену, город и тело в мобильные архитектуры; его диагонали и контрасты связывают кубофутуризм с декоративным вкусом межвоенного периода. Он завершает путешествие, показывая, что ар-деко - это не уникальная формула, а сеть обменов между живописью, плакатами, сценой, архитектурой и промышленностью.
1882 - 1949 См. воспроизведение →
Три окна, Башня и Колесо
В "Три окна, башня и колесо" город и машина перекомпонованы в планы, оси и повторы, а не описаны как простая обстановка Делоне делает цвет автономной энергией: диски, окна, башни и самолеты придают чувствительную форму современной скорости. Он завершает путешествие, показывая, что ар-деко - это не уникальная формула, а сеть обмена между живописью, плакатом, сценой, архитектурой и промышленностью.
1885 - 1941 гг. См. воспроизведение →
Пропеллер
"Элиса" конденсирует узнаваемый предмет в композицию откровенных форм, расчетливых контрастов и декоративных ритмов Делоне делает цвет автономной энергией: диски, окна, башни и плоскости придают чувствительную форму современной скорости Он завершает путешествие, показывая, что ар-деко - это не уникальная формула, а сеть обменов между живописью, плакатами, сценой, архитектурой и промышленностью.
1885 - 1941 гг. См. воспроизведение →
Круговые формы. Солнце, Луна
"Круговые формы. Солнце, Луна" конденсирует узнаваемый предмет в композицию откровенных форм, расчетливых контрастов и декоративных ритмов Делоне делает цвет автономной энергией: диски, окна, башни и плоскости придают чувствительную форму современной скорости. Он завершает путешествие, показывая, что ар-деко - это не уникальная формула, а сеть обменов между живописью, плакатами, сценой, архитектурой и промышленностью.
1885 - 1941 гг. См. воспроизведение →
Цена Кубка Астора (Флаги)
"Цена чашки Астора (Флаги)" конденсирует узнаваемый предмет в композицию откровенных форм, расчетных контрастов и декоративных ритмов Глейзес организует узор последовательными плоскостями и геометрическими ритмами; изображение сохраняет свой предмет, одновременно утверждая автономность поверхности. Он завершает путешествие, показывая, что ар-деко - это не уникальная формула, а сеть обменов между живописью, плакатом, сценой, архитектурой и промышленностью.
1881 - 1953 гг. См. воспроизведение →
Ритм №2, украшение шоу Тюильри
"Ритм № 2, украшение для шоу Тюильри" организует поверхность в отношении форм и цветов; геометрия производит напряжение, баланс и ощущение движения Делоне делает цвет автономной энергией: диски, окна, башни и плоскости придают чувствительную форму современной скорости. Он завершает путешествие, показывая, что ар-деко - это не уникальная формула, а сеть обмена между живописью, плакатами, сценой, архитектурой и промышленностью.
1885 - 1941 гг. См. воспроизведение →
Заводы
В "Фабриках" город и машина перекомпонованы в планы, топоры и повторы, а не описаны как простая обстановка. Леже конструирует фигуры, предметы и машины в четких объемах и прочных контурах, пока не превратит повседневную жизнь в монументальную обстановку. Он завершает путешествие, показывая, что ар-деко - это не уникальная формула, а сеть обмена между живописью, плакатами, сценой, архитектурой и промышленностью.
1881 - 1955 гг. См. воспроизведение →
Ритм, радость жизни
"Ритм, радость жизни" организует поверхность по отношению к формам и цветам; геометрия производит напряжение, баланс и ощущение движения Делоне делает цвет автономной энергией: диски, окна, башни и плоскости придают чувствительную форму современной скорости Он завершает путешествие, показывая, что ар-деко - это не уникальная формула, а сеть обменов между живописью, плакатами, сценой, архитектурой и промышленностью.
1885 - 1941 гг. См. воспроизведение →
Композиция (1920)
"Композиция (1920)" организует поверхность в отношении форм и цветов; геометрия производит напряжение, баланс и ощущение движения. Леже конструирует фигуры, предметы и машины в четких объемах и прочных контурах, пока не делает повседневную жизнь монументальной обстановкой. Он завершает путешествие, показывая, что ар-деко - это не уникальная формула, а сеть обмена между живописью, плакатами, сценой, архитектурой и промышленностью.
1881 - 1955 гг. См. воспроизведение →
Сценография Клеопатры
"Сценография для Клеопатры" делает шоу лабораторией силуэтов, ритмов и цветов, где движение предшествует анекдоту Делоне делает цвет автономной энергией: диски, окна, башни и плоскости придают чувствительную форму современной скорости Она завершает путешествие, показывая, что ар-деко - это не уникальная формула, а сеть обменов между живописью, плакатами, сценой, архитектурой и промышленностью.
1885 - 1941 гг. См. воспроизведение →
Композиция на красном фоне
"Композиция на красном фоне" организует поверхность по отношению к формам и цветам; геометрия производит напряжение, баланс и ощущение движения. Леже конструирует фигуры, предметы и машины в четких объемах и прочных контурах, пока не делает повседневную жизнь монументальной обстановкой. Он завершает путешествие, показывая, что ар-деко - это не уникальная формула, а сеть обмена между живописью, плакатами, сценой, архитектурой и промышленностью.
1881 - 1955 гг. См. воспроизведение →
Американская готика
"Американская готика" рассматривает фигуру как конструкцию: отношение, одежда и контур навязывают присутствие, которое является скорее графическим, чем натуралистическим.Вуд применяет плавную и почти архитектурную точность к американскому пейзажу и портрету; при кажущемся порядке социальная ирония остается активной. Он завершает путешествие, показывая, что ар-деко - это не уникальная формула, а сеть обменов между живописью, плакатом, сценой, архитектурой и промышленностью.
1891 - 1942 гг. См. воспроизведение →
Дочери революции
"Дочери революции" относятся к фигуре как к конструкции: отношение, одежда и контур навязывают присутствие, которое является скорее графическим, чем натуралистическим.Вуд применяет плавную и почти архитектурную точность к американскому пейзажу и портрету; при кажущемся порядке социальная ирония остается активной. Он завершает путешествие, показывая, что ар-деко - это не уникальная формула, а сеть обменов между живописью, плакатом, сценой, архитектурой и промышленностью.
1891 - 1942 гг. См. воспроизведение →
Стоун-Сити, Айова
"Стоун-Сити, Айова" объединяет узнаваемый предмет в композицию откровенных форм, расчетливых контрастов и декоративных ритмов.Вуд применяет плавную, почти архитектурную точность к американскому пейзажу и портретной живописи; при кажущемся порядке социальная ирония остается активной. Он завершает путешествие, показывая, что ар-деко - это не уникальная формула, а сеть обменов между живописью, плакатом, сценой, архитектурой и промышленностью.
1891 - 1942 гг. См. воспроизведение →Исторический контекст
Париж 1925, тогда мировой язык
Выставка 1925 года не создала стиль в одиночку, а обеспечила ему международную сцену. павильоны, бутики, ткани, мебель, украшения, картины и украшения утверждают, что современное искусство может быть роскошным без копирования исторических стилей. кубизм смягчен, орнамент дисциплинирован, материал драгоценен и силуэт упрощен.
В живописи эта современность циркулирует между несколькими полюсами Делоне заставляет цвет вибрировать с Эйфелевой башней, плоскостями и записями; Леже монументализирует машину и обычные предметы; Экстер делает сцену конструктивистским пространством; Ривера и Ороско придают фреске политическое и архитектурное значение; Ривера и Ороско придают фреске политическое и архитектурное значение; Ривера и Ороско придают фреске политическое и архитектурное значение; Демут и Уодсворт переводят промышленный город с точными знаками.
Плакат, пожалуй, самая прямая лаборатория Бродерс сводит горы и береговые линии к большим площадям; Кауффер применяет авангардную энергию к лондонскому метро; Гесмар создает визуальное присутствие звезд; д'Илен превращает продукты и бренды в персонажей. Типографика затем становится формой, столь же активной, как лицо или пейзаж.
В этой истории также есть свои трения Элегантность лайнеров и туристических направлений сопровождает неравную экономику; интерес к Африке, Азии и Америке часто включает в себя ассигнования и стереотипы; празднование машины сосуществует с войной и кризисом. чтение ар-деко сегодня требует сохранения вместе своей силы изобретения и исторических структур, которые сделали это возможным.
Кубизм, футуризм и "Русский балет" обновляют формы, цвета и украшения.
Повальное увлечение Древним Египтом питает роскошную и стилизованную геометрию.
Современное декоративное искусство получает решающий международный этап.
Железнодорожный, автомобильный и авиационный ускоряют рост туристических плакатов.
Стиль набирает силу в небоскребах, кинотеатрах, лайнерах и крупных общественных местах.
Война закрывает классический век движения, лексика которого продолжит циркулировать.
Шесть областей
Где узнать ар-деко
Плакат
Изображение, буква и бренд объединяются в композицию, предназначенную для улицы.
Живопись
Цвет и геометрия отражают скорость, город и новую материальную культуру.
Сцена
Журналы, танцы и декорации превращают тело в эффектный силуэт.
Путешествие
Горы, море и мегаполисы становятся местами, построенными на равнине.
Памятник
Фрески и большие форматы вписывают современную историю в архитектуру.
Издание
Обложки и журналы массово распространяют элегантность стиля.
Часто задаваемые вопросы
Понимание ар-деко
Некоторые критерии, позволяющие различать стиль, его хронологию и выбор классификации.
В чем разница между модерном и ар-деко?
В стиле модерн часто отдается предпочтение линии растений, асимметрии и органической непрерывности. ар-деко еще больше упрощает формы, любит геометрию, откровенные контрасты, драгоценные материалы и признаки современной жизни.
Почему 1925 год - такая важная дата?
Парижская международная выставка придает глобальную видимость современному декоративному искусству. она не знаменует ни абсолютного начала, ни совершенного единства, но объединяет ранее рассредоточенные тенденции.
Почему в рейтинге плакаты?
Потому что плакат является одним из главных мест изобретения движения. Он объединяет цвет, типографику, силуэт, моду, зрелище и городской трафик; исключение это дало бы искусственно узкое видение ар-деко.
Действительно ли произведения до 1925 года в стиле ар-деко?
Некоторые из них являются прелюдиями Они включаются, когда они изобретают графическую иерархию, силуэт или упрощение, которое будет иметь решающее значение в 1920-х гг. в последней главе эти источники явно отличаются от исторического сердца стиля.
Почему мы находим Риверу, Ороско или Гранта Вуда на этом курсе?
Классификация следует международным тиражам мурализма, американской точности и стилизованной монументальности Эти художники не ограничиваются ар-деко, но некоторые из их работ проливают свет на его обмен с архитектурой, машинами и общественной культурой.
Содержит ли классификация подготовительные чертежи или фото объектов?
№ Отброшены подготовительные чертежи, линейные этюды, фотографии объектов, разбитые изображения и дубликаты Корпус объединяет живопись и выполненные графические работы, в основном литографические плакаты.
Сто кнопок относятся к разным картам?
Да. на каждой карте используется отдельное изображение, список Shopify и ссылка. Изображения были визуально проверены после их публикации в Интернете.
Заключение
Современность, сделанная видимой
Ар-деко удалось превратить урок авангардов в публичный язык: ясный, не будучи бедным, роскошный, не отказываясь от структуры, декоративный, не переставая думать о городе, теле и машине.В этих сотнях работ показан множественный стиль, скрещенный зрелищем, коммерцией, путешествиями, политикой и желанием придать настоящему незабываемый силуэт.
Исследуйте известные картины
0 Замечания