Фердинанд Ходлер · 1853-1918
100 известных картин, рассказывающих историю Фердинанда Ходлера
От символических фигур до последних рассветов Женевского озера Ходлер придавал ритм телам, горам и даже тишине.
Ходлер сначала рисовал повседневную жизнь, затем изобрел язык повторения, который он назвал параллелизмом. его аллегории вызывают скандал, его пейзажи упрощают Альпы до такой степени, и цикл Валентина Годе-Дареля смотрит на это прямолинейная болезнь Путешествие начинается с работ, которые построили его репутацию, прежде чем пересечь его портреты, его рабочие сцены и его швейцарские горизонты.
Фердинанд Ходлер
Ночь
- Дата
- 1889 год
- Коллекция
- Художественный музей Берна
- Техника или формат
- 116,5×299 см
Представленная в Женеве в 1891 году, La Nuit была исключена из муниципальной выставки за непристойное поведение до того, как Ходлер показал её за свой счёт Смерть появилась среди спящих как злоумышленник, мало заботящийся о часах посещения, и этот скандал положил начало международной карьере художника.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Эвритмия
- Дата
- 1894-1895
- Коллекция
- Художественный музей Берна
- Техника или формат
- Холст, масло, 167 × 245 см
Пятеро пожилых мужчин продвигаются в одном темпе на этой картине, завершенной примерно в 1895 году, которая стала одним из великих образов параллелизма Ходлера Их процессия превращает марш к смерти в общий ритм: торжественный, конечно, но никогда не жесткий, как классная фотография.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Правда
- Дата
- 1902 год
- Коллекция
- Кунстхаус Цюрих
- Техника или формат
- Холст, масло
Обнаженная женщина расстилает темные покрывала, которые ее окружают: Ходлер делает истине жест раскрытия, а не речи Версия 1902 года относится к этому периоду, когда ее фигуры стали фронтальными, декоративными и почти архитектурными.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
День III
- Дата
- 1900 год
- Коллекция
- Художественный музей Люцерна
- Техника или формат
- 208 × 408 см
Ле Жур отвечает Ла Нуи пробуждением, светом и раскрытием тел. Ходлер несколько раз брался за эту композицию примерно в 1900 году, когда его великие аллегории принесли ему европейское признание.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Взгляд в бесконечность
- Дата
- около 1870-1918 гг
- Коллекция
- Художественный музей Базеля
- Техника или формат
- 446 × 895 см
Пять женщин в синих платьях исполняют медленную хореографию, впервые написанную в последние годы жизни Ходлера. повторения жестов делают человеческое тело монументальным фризом, где бесконечность, кажется, начинается сразу за кадром.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Уставший от жизни
- Дата
- 1892 год
- Коллекция
- Баварская государственная коллекция живописи
- Техника или формат
- 149,7×294 см
В 1892 году пять сидящих стариков составили медитацию без легкого воздействия на истощение и смерть Их силуэты реагируют друг на друга как вариации одного и того же человеческого состояния, принцип, который Ходлер вскоре назовет своим параллелизмом.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Лесоруб
- Дата
- 1910 год
- Коллекция
- Художественный музей Берна
- Техника или формат
- 260 × 211 см
"Лесоруб", снятый в 1910 году, без зрелища наблюдает за жестом "Лесоруба". В "Лесорубе" Ходлер противопоставляет цвет и рисунок, а затем устанавливает немую историю в "Лесорубе"; усилия сохраняют вес, свойственный "The" лесоруб. В Художественном музее Берна "Лесоруб" сегодня документирует этот этап своего путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Мариньян Ретрит
- Дата
- 1897-1900 гг.
- Коллекция
- Швейцарский национальный музей, Цюрих
- Техника или формат
- Настенная роспись
Заказанный для Швейцарского национального музея, "Отступление Мариньян" спровоцировало длительную общественную вражду между 1897 и 1900 гг. Ходлер отказался от комфортного героизма: он показал поражение, разбитых солдат и национальную историю, хромающую вперед.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
День (Правда)
- Дата
- 1896-1898 гг.
- Коллекция
- Художественный институт Чикаго
- Техника или формат
- 200,5×105 см
Написанная между 1896 и 1898 годами, эта женская фигура сначала рассматривалась как аллегория Дня, прежде чем стать Истиной. Жест удаления листа превращает пробуждение в откровение без необходимости будильника или проповеди.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Единодушие
- Дата
- 1912 год
- Коллекция
- Кунстхаус Цюрих
- Техника или формат
- Холст, масло
Эта обширная композиция происходит от фрески, завершенной в 1913 году для Ганноверской мэрии, посвященной сплочению города в Реформацию. Поднятое оружие превращает политический эпизод в коллективную волну с энергией, которую даже муниципальному собранию будет трудно воспроизвести.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Мадам Валентин Годе-Дарель ил
- Дата
- 1914 год
- Коллекция
- музей орсе
- Техника или формат
- 46,7×40 см
Ходлер начала рисовать болезнь Валентина Годе-Дарель после того, как ей поставили диагноз рака в 1913 г. На этой картине, хранящейся в Музее Орсе, присутствие модели остается нетронутым, несмотря на ослабление, вдали от какого-либо декоративного утешения.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Валентин в агонии, 24 января 1915 года
- Дата
- 1915 год
- Коллекция
- Художественный музей Базеля
- Техника или формат
- Холст, масло
Дата, написанная в названии, фиксирует один из последних моментов Валентина Годе-Дареля, который умер на следующий день Ходлер без обиняков рисует агонию любимой женщины; сериал остается одним из самых захватывающих рассказов о трауре в современном искусстве.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Валентин Годе-Дарель-им-Кранкенбетт
- Дата
- 1914 год
- Коллекция
- золотурнский художественный музей
- Техника или формат
- 63 × 86 см
Кровать здесь становится местом ежедневной очной встречи с болезнью Валентина В 1914 году Ходлер с ошеломляющей верностью отметил изменения в теле и лице, превратив интимное в историческое свидетельство.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Избранный (Der Auserwählte)
- Дата
- 1903 год
- Коллекция
- Музей Остхаус Хаген
- Техника или формат
- Холст, масло и темпера
"Избранный (Der Auserwählte)", датированный 1903 годом, развивает свой мотив без лишнего повествования В "Избранном (Der Auserwählte)" Ходлер уравновешивает светлую и темную массы, затем устанавливает достаточное дыхание в "Избранном (Der Auserwählte)"; ее эволюция держит след "Избранного (Der Auserwählte)"В музее Остхаус Хаген "Избранный (Der Auserwählte)" сегодня документирует этот этап его путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Валентин Годе-Дарель mit aufgelöstem Haar
- Дата
- 1913 год
- Коллекция
- Музей Всех Святых
- Техника или формат
- 47 × 32 см
"Валентина Годе-Дарель mit aufgelöstem Haar", датированная 1913 годом, развивает свой мотив без лишнего повествования В "Валентинке Годе-Дарель mit aufgelöstem Haar" Ходлер акцентирует контуры и интервалы, затем устанавливает удивительную близость в "Valentine Godé-Darel mit aufgelöstem Haar"; его эволюция сохраняет знак "Valentine Godé-Darel mit aufgelöstem Haar".В музее Туссена "Valentine Godé-Darel mit aufgelöstem Haar" сегодня документирует этот этап его путешествие.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Портрет Валентина Годе-Дареля
- Дата
- 1912 год
- Коллекция
- Кунстхаус Цюрих
- Техника или формат
- 43 × 33 см
"Портрет Валентина Годе-Дареля", датированный 1912 годом, фиксирует наличие модели, обозначенной "Портретом Валентина Годе-Дареля".Ходлер изолирует глубину и поверхность, а затем устанавливает в "Портрет" незаметно рассчитанное расстройство Валентин Годе-Дарель; лицо ускользает от условностей "Портрета Валентина Годе-Дареля" В Кунстхаусе Цюриха "Портрет Валентина Годе-Дареля" сегодня документирует этот этап ее путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Сон пастуха (Der Traum des Hirten)
- Дата
- 1896 год
- Коллекция
- Метрополитен-музей
- Техника или формат
- 250,2×130,5 см
Сделанный в 1896 году, этот спящий пастух видит круг из почти нереальных женщин появляются Работа сочетает желание, сон и альпийский пейзаж в символической сцене, где стадо с большим тактом остается за кадром.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Причастие с бесконечностью
- Дата
- 1892 год
- Коллекция
- Художественный музей Базеля
- Техника или формат
- 159 × 97 см
Изолированная фигура поднимает руки перед пространством, уменьшенным до самого необходимого. в 1892 году Ходлер уже стремился придать видимую форму соглашению между людьми и вселенной, теме, которая питала бы всю его монументальную живопись.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Разочарованный
- Дата
- 1892 год
- Коллекция
- художественный музей округа Лос-Анджелес
- Техника или формат
- 56,2×45,08 см
Эта замкнутая фигура принадлежит к медитациям Ходлера на одиночестве в начале 1890-х гг. закрытая поза и массивный силуэт придают обескураживанию физический вес, как будто креслу тоже пришлось пережить день.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Священный час
- Дата
- около 1870-1918 гг
- Коллекция
- Частная коллекция
- Техника или формат
- Холст, масло
Две женщины сталкиваются друг с другом в молчаливом церемониале, построенном симметрией и повторением жестов Священный час принадлежит к большим композициям, где Ходлер изобретает духовность без навязанного религиозного повествования.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Весна
- Дата
- около 1870-1918 гг
- Коллекция
- Частная коллекция
- Техника или формат
- Холст, масло
Примерно в 1901 году Ходлер сделал весну встречей молодости, желания и обновления, а не простым цветочным календарем. Фигуры и растительность имеют один и тот же ритм, как если бы в этом сезоне научилась хореографии.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Эргриффенхайт
- Дата
- 1900 год
- Коллекция
- Остеррайхская галерея Бельведер
- Техника или формат
- 115 × 70,5 см
Представленный около 1900 года, Эргриффенхайт придает телесную форму поразительной эмоции, объявленной его немецким названием Фронтальность и подвешенный жест объясняют, почему венцы видели в Ходлере союзника декоративного модернизма.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Далекая песня
- Дата
- 1913 год
- Коллекция
- Кунстхаус Цюрих
- Техника или формат
- 180 × 129 см
"Далекая песня", датированная 1913 годом, развивает свой мотив без лишнего повествования В "Далекой песне" Ходлер затягивает свет и материал, затем устанавливает неожиданную монументальность в "Далекой песне", ее эволюция держит марку из "Далекой песни" В Кунстхаусе Цюриха "Далекая песня" сегодня документирует этот этап своего пути.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Спикер
- Дата
- около 1870-1918 гг
- Коллекция
- Частная коллекция
- Техника или формат
- Холст, масло
"Спикер", датированный неустановленной датой "Спикера", развивает свой мотив без лишнего повествования. В "Спикере" Ходлер ставит фигуры и декор, а затем устанавливает немую историю в "Спикере"; его эволюция сохраняет это марк "Спикера". "Спикер" остается отдельным этапом в его путешествии.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Солдаты готовятся
- Дата
- около 1870-1918 гг
- Коллекция
- Частная коллекция
- Техника или формат
- Холст, масло
"Солдаты готовятся", снятый в неустановленную дату для "Солдаты готовятся", без зрелищ наблюдает за жестом "Солдаты готовятся". В "Солдаты готовятся" Ходлер уравновешивает движение и ожидание, а затем устанавливает живую симметрию в "Солдаты готовятся"; усилия сохраняют вес, свойственный "Солдаты готовятся". "Солдаты готовятся" остается отдельным этапом его путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Современный Грютли
- Дата
- 1878 год
- Коллекция
- федеральный фонд Готфрида Келлера
- Техника или формат
- 100 × 131 см
"Современный Грютли", датированный 1878 годом, развивает свой мотив без лишнего повествования В "Современном Грютли" Ходлер акцентирует мотив и его повторение, затем устанавливает добровольную ясность в "Современном Грютли"; его эволюция сохраняет его бренд "Современного Грютли" В Федеральном фонде Готфрида Келлера "Современный Грютли" сегодня документирует этот этап своего пути.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Банкет гимнастов
- Дата
- около 1870-1918 гг
- Коллекция
- Частная коллекция
- Техника или формат
- Холст, масло
"Банкет гимнастов", датированный неустановленной датой "Банкета гимнастов", развивает свой мотив без лишнего повествования. В "Банкете гимнастов" Ходлер изолирует светлые и темные массы, а затем устанавливает сдержанные эмоции в "Банкете гимнастов"; его эволюция сохраняет след "Банкета гимнастов". "Банкет гимнастов" остается отдельным этапом его пути.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Жнец
- Дата
- 1878 год
- Коллекция
- Кунстсаммлунг Томас Шмидхейни
- Техника или формат
- 71,5×114 см
"Жнец", выпущенный в 1878 году, без зрелищ наблюдает за жестом "Жнеца". Для "Жнеца" Ходлер разворачивает контуры и интервалы, а затем устанавливает архитектуру взгляда в "Жнеце"; усилия сохраняют это вес, свойственный "Жнецу". В Kunstsammlung Томаса Шмидхейни "Жнец" сегодня документирует этот этап его путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Алебардный
- Дата
- 1895 год
- Коллекция
- Художественный музей Далласа
- Техника или формат
- 331,5×125,73 см
"Аллебардье", выпущенный в 1895 году, без зрелищ наблюдает за жестом "Аллебардье". Для "Аллебардье" Ходлер противопоставляет глубину и поверхность, а затем устанавливает баланс без жесткости в "Аллебардье"; усилие сохраняет вес специально для "Аллебардье". В Художественном музее Далласа "Аллебардье" сегодня документирует этот этап своего пути.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Заколдованный мальчик
- Дата
- около 1870-1918 гг
- Коллекция
- Частная коллекция
- Техника или формат
- Холст, масло
"Зачарованный мальчик", датированный неустановленной датой "Зачарованного мальчика", развивает свой мотив без лишнего повествования. В "Зачарованном мальчике" Ходлер настраивает вертикали и горизонт, а затем устанавливает в "зачарованном мальчике" сразу читаемую силу Зачарованный мальчик; его эволюция сохраняет след "Зачарованного мальчика". "Зачарованный мальчик" остается отдельным этапом его путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Детство
- Дата
- 1893 год
- Коллекция
- музей Штаделя
- Техника или формат
- 50 × 31,2 см
"Энфанс", датированный 1893 годом, развивает свой мотив без лишнего повествования В "Энфансе" Ходлер упрощает позу и взгляд, затем устанавливает в "Энфанс" обильное дыхание, его эволюция держит след "Детства" В музее Штедель, "Энфанс" сегодня документирует этот этап своего пути.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Преданность
- Дата
- 1882 год
- Коллекция
- Кунстсаммлунг Томас Шмидхейни
- Техника или формат
- 80 × 100 см
"Dévotion", датированный 1882 годом, развивает свой мотив без лишнего повествования В "Dévotion" Ходлер закрепляет жесты и молчание, затем устанавливает удивительную близость в "Dévotion"; его эволюция держит след "Dévotion". At Kunstsammlung Томас Шмидхейни, "Преданность" сегодня документирует этот этап его путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Женевское озеро от Шексбреса
- Дата
- 1905 год
- Коллекция
- Художественный музей Базеля
- Техника или формат
- 82,1×104,2 см
"Женевское озеро из Шексбреса", датированное 1905 годом, рассматривает "Женевское озеро из Шексбреса" как построенный пейзаж. Ходлер привносит цвет и рисунок в диалог, а затем устанавливает незаметно рассчитанное расстройство в "Женевском озере" из Шексбрес; атмосфера "из Шексбреса" придает продолжительность "Женевскому озеру из Шексбреса". В Художественном музее Базеля "Женевское озеро из Шексбреса" сегодня документирует этот этап своего путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Thunersee mit symmetrischer Spiegelung
- Дата
- 1909 год
- Коллекция
- Женевский музей искусства и истории
- Техника или формат
- 67,5×92 см
"Thunersee mit symmetrischer Spiegelung", датированный 1909 годом, рассматривает "Thunersee mit symmetrischer Spiegelung" как построенный ландшафт. Ходлер ужесточает планы и их отголоски, а затем устанавливает очень сложную простоту в "Тунерзее" mit symmetrischer Spiegelung; Атмосфера "symmetrischer Spiegelung" придает свою продолжительность "Thunersee mit symmetrischer Spiegelung". В Женевском музее искусства и истории документы "Thunersee mit symmmetrischer Spiegelung" сегодня этот этап его путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Озеро Тун и Стокхорн
- Дата
- 1910 год
- Коллекция
- Национальные галереи Шотландии
- Техника или формат
- 83 × 105,4 см
"Озеро Тун и Стокхорн", датированное 1910 годом, рассматривает "Озеро Тун и Стокхорн" как построенный ландшафт. Ходлер перекрывает ближнее и дальнее пространство, а затем устанавливает напряжение, содержащееся в "Озере Тун и Стокхорне" "; атмосфера "Стокхорна" придает продолжительность "Озеру Тун и Стокхорну". В Национальных галереях Шотландии "Озеро Тун и Стокхорн" сегодня документирует этот этап своего путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Гора Низен видна из Хьюстриха
- Дата
- 1910 год
- Коллекция
- Художественный музей Базеля
- Техника или формат
- 83 × 105,5 см
"Гора Низен, видимая с Хьюстриха", датированная 1910 годом, повторяет "Гору Низен, видимую с Хьюстриха" как построенный пейзаж. Ходлер уравновешивает свет и материю, а затем устанавливает очень построенное спокойствие на "Горе Низен, видимой с Гейстриха"; атмосфера "де Гейстрих" придает свою продолжительность "Горе Низен, видимой с Хьюстриха". В Художественном музее Базеля "Гора Низен, видимая с Хьюстриха" сегодня документирует этот этап своего путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Массив Юнгфрау, вид со стороны Изенфлуха
- Дата
- 1902 год
- Коллекция
- Художественный музей Базеля
- Техника или формат
- 75 × 56 см
"Массив Юнгфрау, вид со стороны Изенфлу", датированный 1902 годом, представляет собой построенный пейзаж "Массив Юнгфрау, вид со стороны Изенфлуха". Ходлер подчеркивает фигуры и декор, а затем устанавливает фронтальное присутствие в "Массиве" Юнгфрау, вид из Изенфлуха; Атмосфера "видимого из Изенфлуха" придает свою продолжительность "Массиву Юнгфрау, вид из Изенфлуха". В Художественном музее Базеля "Массив Юнгфрау, вид со стороны Изенфлуха" сегодня документирует этот этап своего путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Дер Гриндельвальдглетчер
- Дата
- 1911 год
- Коллекция
- Кунстхаус Цюрих
- Техника или формат
- 94 × 81 см
"Der Grindelwaldgletscher", датированный 1911 годом, воспринимает "Der Grindelwaldgletscher" как построенный пейзаж. Ходлер изолирует движение и ожидание, а затем устанавливает почти музыкальный ритм в "Der Grindelwaldgletscher"; атмосфера "Der Grindelwaldgletscher" дает свою продолжительность "Der Grindelwaldgletscher".В Кунстхаусе Цюриха "Der Grindelwaldgletscher" сейчас документирует этот этап своего путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Эйгер, Монх и Юнгфрау über dem Nebelmeer
- Дата
- 1908 год
- Коллекция
- Частная коллекция
- Техника или формат
- 69 × 94 см
"Eiger, Monch und Jungfrau über dem Nebelmeer", датированный 1908 годом, повторяет "Eiger, Monch und Jungfrau über dem Nebelmeer" в качестве построенного пейзажа Ходлер разворачивает узор и его повторение, затем устанавливает в "неподчеркнутую гравитацию" Эйгер, Мёнх унд Юнгфрау убер дем Небельмеер; атмосфера "дем Небельмеер" дает свою продолжительность "Эйгеру, Мёнху унд Юнгфрау убер дем Небельмееру"."Эйгер, Мёнх унд Юнгфрау убер дем Небельмеер"."Эйгер, Мёнх унд Юнгфрау убер дем Небельмеер" остается отчетливым этапом в своем путешествии.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Эйгер, Монх и Юнгфрау-ин-дер-Моргенсон
- Дата
- 1908 год
- Коллекция
- Частная коллекция
- Техника или формат
- 67 × 91 см
"Eiger, Monch und Jungfrau in der Morgensonne", датированный 1908 годом, повторяет "Eiger, Monch und Jungfrau in der Morgensonne" как сконструированный пейзаж Ходлер противостоит светлым и темным массам, затем устанавливает неожиданную монументальность в "Эйгере, Монхе и Юнгфрау в Моргенсонне"; Атмосфера "дер Моргенсон" придает продолжительность "Эйгеру, Монху и Юнгфрау в дер Моргенсонне". "Эйгер, Монх и Юнгфрау в дер Моргенсонне" остается отдельной стадией звука курс.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Дер Монч мит Волькен
- Дата
- 1911 год
- Коллекция
- Кунстсаммлунг Томас Шмидхейни
- Техника или формат
- 64,5×91,5 см
"Der Monch mit Wolken", датированный 1911 годом, повторяет "Der Monch mit Wolken" как сконструированный пейзаж.Ходлер настраивает контуры и интервалы, затем устанавливает немое повествование в "Der Monch mit Wolken"; атмосфера "mit" Волькен" дает продолжительность "Der Monch mit Wolken". В Kunstsammlung Thomas Schmidheiny "Der Monch mit Wolken" сегодня документирует этот этап своего путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Les Dents du Midi вид из Шезьера
- Дата
- 1912 год
- Коллекция
- Художественный музей Базеля
- Техника или формат
- 65,5×88,5 см
"Les Dents du Midi vues de Chesières", датированная 1912 годом, рассматривает "Les Dents du Midi vues de Chesières" как построенный пейзаж Ходлер упрощает глубину и поверхность, затем устанавливает живую симметрию в "Les Dents du Midi" виды Шезьера; атмосфера "де Шесьера" придает свою продолжительность "Les Dents du Midi vues de Chesières".В Художественном музее Базеля "Les Dents du Midi vues de Chesières" сегодня документирует этот этап своего путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Великий Муверан фон Вилларс aus
- Дата
- 1912 год
- Коллекция
- музей фон-дер-гейдта
- Техника или формат
- 53 × 75 см
"Великий Муверан фон Вилларс аус", датированный 1912 годом, рассматривает "Великий Муверан фон Вилларс аус" как построенный ландшафт. Ходлер закрепляет вертикали и горизонт, а затем устанавливает добровольную ясность в "Великом Муверане фон Вилларсе" аус"; Атмосфера "Villars aus" придает продолжительность "Великому муверану фон Виллару aus". В музее фон дер Гейдта "Великий муверан фон Вилларс aus" сегодня документирует этот этап его путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Дер Тунерзее фон Лессиген аус
- Дата
- 1904 год
- Коллекция
- Художественный музей Берна
- Техника или формат
- 80 × 100 см
"Der Thunersee von Lessigen aus", датированный 1904 годом, рассматривает "Der Thunersee von Lessigen aus" как искусственный пейзаж. Ходлер вводит позу и взгляд в диалог, а затем устанавливает сдержанные эмоции в "Der Thunersee von Lessigen aus"; атмосфера "Lessigen aus" придает свою продолжительность "Der Thunersee von Lessigen aus". В Художественном музее Берна "Der Thunersee von Lessigen aus" сегодня документирует этот этап своего путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Тунерзее мит Стокхорнкетте
- Дата
- около 1870-1918 гг
- Коллекция
- Частная коллекция
- Техника или формат
- Холст, масло
"Thunersee mit Stockhornkette", датированный неустановленной датой "Thunersee mit Stockhornkette", повторяет "Thunersee mit Stockhornkette" как построенный пейзаж. Ходлер ужесточает жесты и заставляет замолчать, а затем устанавливает один архитектура взгляда в "Thunersee mit Stockhornkette"; Атмосфера "mit Stockhornkette" придает продолжительность "Thunersee mit Stockhornkette". "Thunersee mit Stockhornkette" остается отдельным этапом в его путешествии.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Жанферзее фон Шексбрес аус
- Дата
- 1905 год
- Коллекция
- Кунстхаус Цюрих
- Техника или формат
- Холст, масло
"Genfersee von Chexbres aus", датированный 1905 годом, рассматривает "Genfersee von Chexbres aus" как построенный пейзаж. Ходлер инсценирует цвет и рисунок, а затем устанавливает баланс без жесткости в "Genfersee von Chexbres aus"; атмосфера из "Chexbres aus" дает свою продолжительность "Genfersee von Chexbres aus".В Кунстхаусе Цюриха "Genfersee von Chexbres aus" сегодня документирует этот этап своего путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Дер Генферзее фон Сент-Прекс аус
- Дата
- 1901 год
- Коллекция
- Частная коллекция
- Техника или формат
- 72 × 107 см
"Der Genfersee von St Prex aus", датированный 1901 годом, повторяет "Der Genfersee von St Prex aus" как построенный ландшафт. Ходлер уравновешивает планы и их отголоски, а затем устанавливает сразу читаемую силу в "Der Genfersee von St Prex" аус"; Атмосфера "Prex aus" придает продолжительность "Der Genfersee von St Prex aus". "Der Genfersee von St Prex aus" остается отдельным этапом в его путешествии.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Дер Генферзее фон Лозанна в
- Дата
- 1912 год
- Коллекция
- Частная коллекция
- Техника или формат
- 66 × 87 см
"Der Genfersee von Lausanne aus", датированный 1912 годом, рассматривает "Der Genfersee von Lausanne aus" как построенный пейзаж. Ходлер каденсирует ближнее и дальнее, а затем создает достаточное дыхание в "Der Genfersee von Lausanne aus"; атмосфера "Lausanne aus" придает продолжительность "Der Genfersee von Lausanne aus". "Der Genfersee von Lausanne aus" остается отдельным этапом его путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Женевское озеро с Савойскими Альпами
- Дата
- 1907 год
- Коллекция
- музей Штаделя
- Техника или формат
- 49,8×39,5 см
"Женевское озеро с Савойскими Альпами", датированное 1907 годом, рассматривает "Женевское озеро с Савойскими Альпами" как построенный ландшафт. Ходлер изолирует свет и материю, а затем устанавливает удивительную близость в "Женевском озере" с савойские Альпы; атмосфера "Савойских Альп" дает свою продолжительность "Женевскому озеру с Савойскими Альпами" В музее Штеделя "Женевское озеро с Савойскими Альпами" сегодня документирует этот этап своего пути.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang
- Дата
- 1918 год
- Коллекция
- Частная коллекция
- Техника или формат
- 66 × 80,5 см
"Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang", датированный 1918 годом, повторяет "Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang" как построенный пейзаж. Ходлер разворачивает фигуры и декор, а затем устанавливает в "Генферсивно рассчитанное расстройство" Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang; атмосфера "vor Sonnenaufgang" придает свою продолжительность "Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang". "Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang" остается отдельным этапом своего путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Генферзее мит Монблан в дер Моргендеммерунг
- Дата
- 1918 год
- Коллекция
- Женевский музей искусства и истории
- Техника или формат
- 77 × 152 см
"Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung", датированный 1918 годом, повторяет "Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung" как сконструированный пейзаж Ходлер выступает против движения и ожидания, затем устанавливает очень сложную простоту в "Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung"; атмосфера "der Morgendämmerung" дает свою продолжительность "Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung".В женевском музее искусства и истории "Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung". der Morgendämmerung сегодня документирует этот этап своего путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht
- Дата
- 1918 год
- Коллекция
- Кунстхаус Цюрих
- Техника или формат
- 65 × 91,5 см
"Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht", датированный 1918 годом, повторяет "Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht" как искусственный пейзаж. Ходлер предоставляет мотив и его повторение, а затем устанавливает напряжение, содержащееся в "Genfersee mit" Монблан-им-Моргенлихт; атмосфера "im Morgenlicht" дает свою продолжительность "Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht".В Кунстхаусе Цюриха "Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht" сегодня документирует этот его этап курс.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Женевское озеро и хребет Монблан на рассвете
- Дата
- 1918 год
- Коллекция
- коллекция штехелина
- Техника или формат
- 23,7×33,5 см
"Женевское озеро и хребет Монблан на рассвете", датированный 1918 годом, повторяет "Хребет Женевского озера и Монблана на рассвете" как построенный ландшафт Ходлер упрощает светлые и темные массы, затем устанавливает очень спокойное состояние построен в "озеро Женева и Монблан диапазон на рассвете"; атмосфера "на рассвете" дает свою продолжительность "озеро Женева и Монблан диапазон на рассвете".На коллекции Staechelin, "Озеро Женева и Монблан диапазон на рассвете". сегодня "Рассвет" документирует этот этап своего путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Генферзее фон Ко-Аус
- Дата
- 1917 год
- Коллекция
- золотурнский художественный музей
- Техника или формат
- 65 × 81 см
"Genfersee von Caux aus", датированный 1917 годом, рассматривает "Genfersee von Caux aus" как построенный ландшафт. Ходлер закрепляет контуры и интервалы, а затем устанавливает фронтальное присутствие в "Genfersee von Caux aus"; атмосфера " Caux aus дает свою продолжительность "Genfersee von Caux aus". В Художественном музее Золотурна "Genfersee von Caux aus" сегодня документирует этот этап своего путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken
- Дата
- 1917 год
- Коллекция
- Кунстхаус Цюрих
- Техника или формат
- 65,5×81 см
"Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken", датированный 1917 годом, рассматривает "Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken" как построенный пейзаж. Ходлер привносит глубину и поверхность в диалог, а затем устанавливает почти музыкальный ритм в "Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken"; атмосфера "aufsteigenden Wolken" дает свою продолжительность "Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken" В Кунстхаусе Цюриха "Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken" сегодня документирует этот этап его путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Ауфштайгендер Небель über den Savoyer Alpen
- Дата
- 1917 год
- Коллекция
- Частная коллекция
- Техника или формат
- 68,5×88 см
"Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen", датированный 1917 годом, повторяет "Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen" как построенный пейзаж Ходлер затягивает вертикали и горизонт, затем устанавливает в "неподчеркнутую гравитацию" Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen; атмосфера "Savoyer Alpen" придает продолжительность "Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen". "Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen" остается отчетливым этапом в своем путешествии.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Дер Кале Баум
- Дата
- 1917 год
- Коллекция
- Частная коллекция
- Техника или формат
- 96 × 80 см
"Der kahle Baum", датированный 1917 годом, воспринимает "Der kahle Baum" как построенный пейзаж. Ходлер позирует и смотрит, а затем устанавливает неожиданную монументальность в "Der kahle Baum"; атмосфера "kahle Baum" придает свою продолжительность "Der kahle Baum". "Der kahle Baum" остается отдельным этапом его путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Die Aare bei Золотурн
- Дата
- 1915 год
- Коллекция
- Кунстсаммлунг Томас Шмидхейни
- Техника или формат
- 65,5×81 см
"Die Aare bei Solothurn", датированный 1915 годом, рассматривает "Die Aare bei Solothurn" как построенный пейзаж. Ходлер уравновешивает жесты и молчание, а затем устанавливает немое повествование в "Die Aare bei Solothurn"; атмосфера "бэй" Золотурн дает продолжительность "Die Aare bei Solothurn". В Kunstsammlung Thomas Schmidheiny "Die Aare bei Solothurn" сегодня документирует этот этап своего путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Die Gantrischkette
- Дата
- 1898 год
- Коллекция
- Кунстсаммлунг Томас Шмидхейни
- Техника или формат
- 38 × 47 см
"Die Gantrischkette", датированный 1898 годом, рассматривает "Die Gantrischkette" как построенный пейзаж. Ходлер подчеркивает цвет и рисунок, а затем устанавливает живую симметрию в "Die Gantrischkette"; атмосфера "Die Gantrischkette" дайте продолжительность "Die Gantrischkette". В Kunstsammlung Thomas Schmidheiny "Die Gantrischkette" сегодня документирует этот этап своего путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Дер Салев-им-Хербст
- Дата
- 1891 год
- Коллекция
- Художественный музей Люцерна
- Техника или формат
- 88,4×68 см
"Der Salève im Herbst", датированный 1891 годом, воспринимает "Der Salève im Herbst" как построенный пейзаж.Hodler изолирует планы и их отголоски, затем устанавливает добровольную ясность в "Der Salève im Herbst"; атмосферу "im Herbst" дайте его продолжительность "Der Salève im Herbst".В Художественном музее в Люцерне "Der Salève im Herbst" сегодня документирует этот этап своего пути.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Ди Голден Ауэ
- Дата
- 1890 год
- Коллекция
- Музей Оскара Рейнхарта "Am Stadtgarten"
- Техника или формат
- 70,5×52 см
"Die goldene Aue", датированная 1890 годом, развивает свой мотив без лишнего повествования. В "Die goldene Aue" Ходлер разворачивает ближнее и далекое, а затем устанавливает сдержанную эмоцию в "Die goldene Aue"; его эволюция держит след " Die goldene Aue. В музее Оскара Рейнхарта "Am Stadtgarten" "Die goldene Aue" сегодня документирует этот этап своего путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Die Strasse nach Evordes
- Дата
- 1890 год
- Коллекция
- Музей Оскара Рейнхарта "Am Stadtgarten"
- Техника или формат
- 62,5×44,5 см
"Die Strasse nach Evordes", датированный 1890 годом, развивает его мотив без лишнего повествования. в "Die Strasse nach Evordes" Ходлер противопоставляет свет и материю, а затем устанавливает архитектуру взгляда в "Die Strasse nach Evordes"; ее эволюция держит след "Die Strasse nach Evordes". В музее Оскара Рейнхарта "Am Stadtgarten" "Die Strasse nach Evordes" сегодня документирует этот этап своего пути.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Блюхендер Киршбаум
- Дата
- 1905 год
- Коллекция
- Частная коллекция
- Техника или формат
- 60 × 48 см
"Blühender Kirschbaum", датированный 1905 годом, воспринимает "Blühender Kirschbaum" как сконструированный пейзаж.Ходлер соответствует фигурам и декору, затем устанавливает баланс без жесткости в "Blühender Kirschbaum"; атмосфера "Blühender" Киршбаум отдает свою продолжительность "Blühender Kirschbaum"."Blühender Kirschbaum" остается отдельным этапом в его путешествии.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Баум-ам-Бриенцерзее фон Бёдели аус
- Дата
- 1906 год
- Коллекция
- Кунстхаус Цюрих
- Техника или формат
- 85 × 105 см
"Baum am Brienzersee vom Bödeli aus", датированный 1906 годом, повторяет "Baum am Brienzersee vom Bödeli aus" как сконструированный пейзаж Ходлер упрощает движение и ожидание, затем устанавливает сразу читаемую силу в "Baum am Бриенцерзее фон Бёдели аус; атмосфера "Бёдели аус" дает свою продолжительность "Baum am Brienzersee vom Bödeli aus" В Кунстхаусе Цюриха "Baum am Brienzersee vom Bödeli aus" сегодня документирует этот этап своего путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Ландшафтлихер Форменритмус
- Дата
- 1908 год
- Коллекция
- Частная коллекция
- Техника или формат
- 44,5×71 см
"Landschaftlicher Formenrhythmus", датированный 1908 годом, рассматривает "Landschaftlicher Formenrhythmus" как искусственный пейзаж. Ходлер закрепляет узор и его повторение, а затем обеспечивает достаточное дыхание в "Landschaftlicher Formenrhythmus"; атмосфера "Landschaftlicher Formenrhythmus" придает продолжительность "Landschaftlicher Formenrhythmus". "Landschaftlicher Formenrhythmus" остается отдельным этапом в своем путешествии.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Шиниге Платт
- Дата
- 1909 год
- Коллекция
- Частная коллекция
- Техника или формат
- 68 × 98 см
"Шиниге Платт", датированная 1909 годом, развивает свой мотив без лишнего повествования. В "Шиниге Платт" Ходлер приводит светлые и темные массы в диалог, а затем устанавливает удивительную близость в "Шиниге Платт"; его эволюция сохраняется бренд "Schynige Platte". "Schynige Platte" остается отличным этапом в его пути.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Дер Монтанаси
- Дата
- 1915 год
- Коллекция
- Частная коллекция
- Техника или формат
- 66 × 80 см
"Der Montanasee", датированный 1915 годом, воспринимает "Der Montanasee" как построенный пейзаж. Ходлер ужесточает контуры и интервалы, а затем устанавливает в "Der Montanasee" незаметно рассчитанный беспорядок; атмосфера "Дера" Монтанаси отдает свою продолжительность "Der Montanasee". "Der Montanasee" остается отдельным этапом своего путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Автопортрет
- Дата
- около 1870-1918 гг
- Коллекция
- Частная коллекция
- Техника или формат
- Холст, масло
"Автопортрет", датированный неустановленной датой "Автопортрета", фиксирует наличие модели, обозначенной "Автопортретом". Ходлер определяет глубину и поверхность, а затем устанавливает очень сложную простоту в "Автопортрете"; фейс избегает условностей "Автопортрета". "Автопортрет" остается отдельным этапом его путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Selbstbildnis mit grünem Kittel
- Дата
- 1917 год
- Коллекция
- Кунстсаммлунг Томас Шмидхейни
- Техника или формат
- 84,5×60,5 см
"Selbstbildnis mit grünem Kittel", датированный 1917 годом, фиксирует наличие модели, обозначенной "Selbstbildnis mit grünem Kittel".Ходлер балансирует вертикали и горизонт, затем устанавливает напряжение, содержащееся в "Selbstbildnis mit grünem Kittel". Киттель; лицо ускользает от условностей "Selbstbildnis mit grünem Kittel".В Kunstsammlung Thomas Schmidheiny "Selbstbildnis mit grünem Kittel" сегодня документирует этот этап своего пути.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Selbstbildnis mit Stehkragen
- Дата
- 1879 год
- Коллекция
- Музей Оскара Рейнхарта "Am Stadtgarten"
- Техника или формат
- 102 × 72 см
"Selbstbildnis mit Stehkragen", датированный 1879 годом, фиксирует наличие модели, обозначенной "Selbstbildnis mit Stehkragen". Ходлер определяет позу и внешний вид, а затем устанавливает очень сконструированное спокойствие в "Selbstbildnis mit Stehkragen"; лицо избегает условностей "Selbstbildnis mit Stehkragen". В музее Оскара Рейнхарта "Am Stadtgarten" "Selbstbildnis mit Stehkragen" сегодня документирует этот этап своего путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Бильднис Джордж Навацца
- Дата
- 1916 год
- Коллекция
- Кунстсаммлунг Томас Шмидхейни
- Техника или формат
- 61,5×53,5 см
"Бильднис Жорж Навацца", датированный 1916 годом, фиксирует наличие модели, обозначенной "Бильднисом Жоржем Навацца". Ходлер изолирует жесты и молчание, а затем устанавливает фронтальное присутствие в "Бильднисе Жорже Навацце"; лицо убегает для удобства "Бильдниса Жоржа Наваццы".В Kunstsammlung Томаса Шмидхейни "Бильднис Жорж Навацца" сегодня документирует этот этап его путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Портрет Джеймса Виберта
- Дата
- 1907 год
- Коллекция
- Художественный институт Чикаго
- Техника или формат
- Холст, масло
"Портрет Джеймса Виберта", датированный 1907 годом, фиксирует наличие модели, обозначенной "Портретом Джеймса Виберта". Ходлер разворачивает цвет и рисунок, а затем устанавливает почти музыкальный ритм в "Портрет Джеймса Виберта"; лицо избегает условностей "Портрета Джеймса Виберта" В Чикагском институте искусств "Портрет Джеймса Виберта" сегодня документирует этот этап его путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Бильднис Гертруда Мюллер
- Дата
- 1912 год
- Коллекция
- Кунстсаммлунг Томас Шмидхейни
- Техника или формат
- 46 × 38 см
"Бильднис Гертруда Мюллер", датированный 1912 годом, фиксирует наличие модели, обозначенной "Бильднисом Гертрудой Мюллер".Ходлер противопоставляет планы и их отголоски, затем устанавливает в "Бильднисе Гертруде Мюллер" неосновную гравитацию; лицо убегает при удобстве "Бильдниса Гертруды Мюллер" В Kunstsammlung Томаса Шмидхейни "Бильднис Гертруда Мюллер" сегодня документирует этот этап его путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Бильднис Вилли Расс
- Дата
- 1911 год
- Коллекция
- Невшатель Музей искусства и истории
- Техника или формат
- 112 × 84 см
"Бильднис Вилли Расс", датированный 1911 годом, фиксирует наличие модели, обозначенной "Бильднисом Вилли Рассом". Ходлер дарует ближнее и дальнее, а затем устанавливает неожиданную монументальность в "Бильднисе Вилли Рассе"; лицо ускользает от лица конвенции "Бильдниса Вилли Русса" В Музее искусства и истории в Невшателе "Бильднис Вилли Русс" сегодня документирует этот этап его путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Бильднис Матиас Морхардт
- Дата
- 1911 год
- Коллекция
- Кунстсаммлунг Томас Шмидхейни
- Техника или формат
- 90 × 69,5 см
"Бильднис Матиас Морхардт", датированный 1911 годом, фиксирует наличие модели, обозначенной "Бильднисом Матиасом Морхардтом". Ходлер упрощает свет и материю, а затем устанавливает немое повествование в "Бильднисе Матиасе Морхардте"; лицо спасается от условностей "Бильдниса Матиаса Морхардта". В Kunstsammlung Томаса Шмидхейни "Бильднис Матиас Морхардт" сегодня документирует этот этап его путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Портрет танцовщицы Джулии Леонарди
- Дата
- 1910 год
- Коллекция
- музей Вальрафа-Рихарца
- Техника или формат
- 34,5×40 см
"Портрет танцовщицы Джулии Леонарди", датированный 1910 годом, фиксирует наличие модели, обозначенной "Портретом танцовщицы Джулии Леонарди". Ходлер закрепляет фигуры и декор, а затем устанавливает живую симметрию в "Портрете" танцовщица Джулия Леонарди; лицо избегает условностей "Портрета танцовщицы Джулии Леонарди". В музее Вальрафа-Рихарца "Портрет танцовщицы Джулии Леонарди" сегодня документирует этот этап ее путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Портрет дер Берта Жак
- Дата
- 1894 год
- Коллекция
- Частная коллекция
- Техника или формат
- 35 × 28 см
"Porträt der Berthe Jacques", датированный 1894 годом, устанавливает наличие модели, обозначенной "Porträt der Berthe Jacques".Ходлер привносит движение и ожидание в диалог, затем устанавливает добровольную ясность в "Porträt der Berthe Jacques"; лицо ускользает от условностей "Porträt der Berthe Jacques". "Porträt der Berthe Jacques" остается отчетливым этапом его путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Мадам де Р.
- Дата
- 1893 год
- Коллекция
- Государственные художественные коллекции Дрездена
- Техника или формат
- 35 × 27 см
"Мадам де Р"., датированный 1893 годом, фиксирует наличие модели, обозначенной "Мадам де Р". Ходлер ужесточает мотив и его повторение, а затем устанавливает сдержанную эмоцию в "Мадам де Р".; лицо ускользает от удобства "Мадам де Р". ".В Дрезденских государственных художественных коллекциях" Мадам де Р. сегодня документирует этот этап своего путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Портрет Элен Вейгле
- Дата
- 1888 год
- Коллекция
- музей Штаделя
- Техника или формат
- 88,5×69,5 см
"Портрет Элен Вейгле", датированный 1888 годом, фиксирует наличие модели, обозначенной "Портретом Элен Вейгле".Ходлер ставит светлые и темные массы, затем устанавливает архитектуру взгляда в "Портрете Элен Вейгле"; THE лицо избегает условностей "Портрета Элен Вейгле" В музее Штеделя "Портрет Элен Вейгле" сегодня документирует этот этап ее путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Бильднис Луиза-Дельфина Дюшосал
- Дата
- 1885 год
- Коллекция
- Кунстхаус Цюрих
- Техника или формат
- 55 × 46 см
"Бильднис Луиза-Дельфина Дюшосал", датированный 1885 годом, фиксирует наличие модели, обозначенной "Бильднисом Луизой-Дельфиной Дюшосалем". Ходлер балансирует контуры и интервалы, а затем устанавливает в "Бильднисе" баланс без жесткости Луиза-Дельфина Дюшосаль; лицо ускользает от условностей "Бильднис Луиза-Дельфина Дюшосаль".В Кунстхаусе Цюриха "Бильднис Луиза-Дельфина Дюшосаль" сегодня документирует этот этап ее путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Читатель
- Дата
- 1885 год
- Коллекция
- музей Тиссена-Борнемисы
- Техника или формат
- 31 × 38 см
"Читатель", выпущенный в 1885 году, без зрелищ наблюдает за жестом "Читателя". Для "Читателя" Ходлер каденсирует глубину и поверхность, а затем устанавливает в "Читателе" сразу читаемую силу; усилие сохраняет вес специально для "Читателя". В музее Тиссена-Борнемисы "Читатель" сегодня документирует этот этап своего путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Дер Шумахер
- Дата
- 1887 год
- Коллекция
- Кунстхаус Цюрих
- Техника или формат
- 46 × 38 см
"Der Schuhmacher", выпущенный в 1887 году, без зрелищ наблюдает жест "Der Schuhmacher". Для "Der Schuhmacher" Ходлер изолирует вертикали и горизонт, а затем в "Der Schuhmacher" вдыхает достаточно дыхания; усилия сохраняются вес, свойственный "Шумахеру".В Кунстхаусе Цюриха "Шумахер" сегодня документирует этот этап его путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Дер Шустер-ам-Фенстер
- Дата
- 1882 год
- Коллекция
- Частная коллекция
- Техника или формат
- 25,2×21 см
"Der Schuster am Fenster", выпущенный в 1882 году, без зрелища наблюдает за жестом "Der Schuster am Fenster". В "Der Schuster am Fenster" Ходлер использует позу и взгляд, а затем устанавливает удивительную близость в "Der Schuster" ам Фенстер; усилия сохраняют вес, свойственный "Der Schuster am Fenster". "Der Schuster am Fenster" остается отдельным этапом его путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Дер Нецфликер
- Дата
- 1883 год
- Коллекция
- Кунстсаммлунг Томас Шмидхейни
- Техника или формат
- 24 × 18 см
"Der Netzflicker", выпущенный в 1883 году, без зрелища наблюдает за жестом "Der Netzflicker". Для "Der Netzflicker" Ходлер противопоставляет жесты и молчание, а затем устанавливает в "Der Netzflicker" незаметно рассчитанное расстройство; усилие сохраняет вес, свойственный "Der Netzflicker". В Kunstsammlung Thomas Schmidheiny "Der Netzflicker" сегодня документирует этот этап своего путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Нехерин
- Дата
- 1885 год
- Коллекция
- Кунстсаммлунг Томас Шмидхейни
- Техника или формат
- 26,7×21,6 см
"Näherin", произведенный в 1885 году, наблюдает жест "Näherin" без зрелищ. Для "Näherin" Ходлер дарует цвет и рисунок, затем устанавливает очень проработанную простоту в "Näherin"; усилие сохраняет вес, специфичный для "Näherin" Нехерин В Кунстсаммлунге Томас Шмидхейни "Näherin" сегодня документирует этот этап своего путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre в Генфе
- Дата
- 1882 год
- Коллекция
- здание Музея изящных искусств Винтертура
- Техника или формат
- 37 × 26 см
"Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre in Genf", датированная 1882 годом, развивает его мотив без лишнего повествования В "Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre in Genf" Ходлер упрощает кадры и их отголоски, затем устанавливает напряжение содержится в "Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre in Genf"; его эволюция сохраняет знак "Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre in Genf". В здании Музея изящных искусств Винтертура "Das Gebet in der Kathedrale" Сен-Пьер в Генфе сегодня документирует этот этап своего путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Пьющие
- Дата
- 1886 год
- Коллекция
- Женевский музей искусства и истории
- Техника или формат
- 170,5×141,5 см
"Les Buveurs", выпущенный в 1886 году, без зрелищ наблюдает за жестом "Les Buveurs". Для "Les Buveurs" Ходлер закрепляет ближнее и дальнее, а затем устанавливает очень сконструированное спокойствие в "Les Buveurs"; усилия сохраняют вес, специфичный для "Пьющие" В женевском музее искусства и истории "Les Buveurs" сегодня документирует этот этап своего пути.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Без работы
- Дата
- около 1870-1918 гг
- Коллекция
- Частная коллекция
- Техника или формат
- 61×47 см
"Без работы", выпущенная в неустановленную дату для "Без работы", без шоу наблюдает жест "Без работы". Для "Без работы" Ходлер приводит свет и материю в диалог, а затем устанавливает фронтальное присутствие в " Без работы; усилия сохраняют вес, свойственный "Без работы". "Без работы" остается отдельным этапом его пути.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Uhrmacherwerkstätte в Мадриде
- Дата
- 1879 год
- Коллекция
- федеральный фонд Готфрида Келлера
- Техника или формат
- 82 × 93 см
"Uhrmacherwerkstätte в Мадриде", выпущенная в 1879 году, без зрелища наблюдает жест "Uhrmacherwerkstätte in Madrid" Для "Uhrmacherwerkstätte в Мадриде" Ходлер затягивает фигуры и декор, затем задает почти ритм мюзикл в "Uhrmacherwerkstätte в Мадриде"; усилия сохраняют вес, специфичный для "Uhrmacherwerkstätte в Мадриде".В Федеральном фонде Готфрида Келлера "Uhrmacherwerkstätte в Мадриде" сегодня документирует этот этап своего пути.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Рыбак
- Дата
- 1879 год
- Коллекция
- Кунстсаммлунг Томас Шмидхейни
- Техника или формат
- 27,1×37,7 см
"Рыбак", снятый в 1879 году, без зрелищ наблюдает за жестом "Рыбака". В "Рыбаке" Ходлер инсценирует движение и ожидание, а затем устанавливает в "Рыбаке" неосновную гравитацию; усилия сохраняют вес, специфичный для " Рыбак В Kunstsammlung Томас Шмидхейни "Рыбак" сегодня документирует этот этап своего путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Дер Пфаррер
- Дата
- 1879 год
- Коллекция
- Частная коллекция
- Техника или формат
- 78,5×60,5 см
"Der Pfarrer", поставленный в 1879 году, без зрелищ наблюдает за жестом "Der Pfarrer". Для "Der Pfarrer" Ходлер уравновешивает мотив и его повторение, а затем устанавливает неожиданную монументальность в "Der Pfarrer"; усилия сохраняют вес характерно для "Дер Пфаррер". "Дер Пфаррер" остается отдельным этапом его путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Бай-дер-Джанкшен
- Дата
- 1880 год
- Коллекция
- Музей Всех Святых
- Техника или формат
- 25,5×36,5 см
"Bei der Jonction", датированный 1880 годом, развивает свой мотив без лишнего повествования. В "Bei der Jonction" Ходлер каденсирует светлые и темные массы, а затем устанавливает немое повествование в "Bei der Jonction"; его эволюция держит след из "Bei der Jonction".В Музее Туссена "Bei der Jonction" сегодня документирует этот этап своего путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Ландшафт и дер-Джоншен-бай-Генф
- Дата
- 1878 год
- Коллекция
- музей фон-дер-гейдта
- Техника или формат
- 50 × 70,5 см
"Landschaft an der Jonction bei Genf", датированный 1878 годом, повторяет "Landschaft an der Jonction bei Genf" как построенный ландшафт. Ходлер изолирует контуры и интервалы, а затем устанавливает живую симметрию в "Landschaft an der" Перекресток в Генфе; Атмосфера "bei Genf" придает свою продолжительность "Landschaft an der Jonction bei Genf". В музее фон дер Хейдта "Landschaft an der Jonction bei Genf" сегодня документирует этот этап своего путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Дер Аареканал бей Тун
- Дата
- 1879 год
- Коллекция
- Частная коллекция
- Техника или формат
- 57 × 72 см
"Der Aarekanal bei Thun", датированный 1879 годом, рассматривает "Der Aarekanal bei Thun" как построенный ландшафт. Ходлер использует глубину и поверхность, а затем устанавливает произвольную ясность в "Der Aarekanal bei Thun"; атмосфера "бэй" Тун дает продолжительность "Der Aarekanal bei Thun". "Der Aarekanal bei Thun" остается отдельным этапом своего путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Die Mühle von Sousterre bei Genf
- Дата
- 1878 год
- Коллекция
- Частная коллекция
- Техника или формат
- 40 × 54 см
"Die Mühle von Sousterre bei Genf", выпущенная в 1878 году, без зрелища наблюдает жест "Die Mühle von Sousterre bei Genf".Для "Die Mühle von Sousterre bei Genf" Ходлер противопоставляет вертикали и горизонт, затем устанавливает эмоцию сохранено в "Die Mühle von Sousterre bei Genf"; усилие сохраняет вес, специфичный для "Die Mühle von Sousterre bei Genf". "Die Mühle von Sousterre bei Genf" остается отдельным этапом его путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Вайден-ан-дер-Джоншен-бай-Генф.
- Дата
- 1878 год
- Коллекция
- Кунстсаммлунг Томас Шмидхейни
- Техника или формат
- 46 × 55,5 см
"Weiden an der Jonction bei Genf"., датированный 1878 годом, развивает свой мотив без лишнего повествования. В "Weiden an der Jonction bei Genf". Ходлер принимает позу и взгляд, а затем устанавливает архитектуру взгляда в "Weiden an der" Перекресток bei Genf.; его эволюция сохраняет след "Weiden an der Jonction bei Genf. В Kunstsammlung Thomas Schmidheiny, "Weiden an der Jonction bei Genf." сегодня документирует этот этап своего пути.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Ам Уфер из Мансанареса
- Дата
- около 1870-1918 гг
- Коллекция
- Женевский музей искусства и истории
- Техника или формат
- 44 × 65 см
"Am Ufer des Manzanares", датированный неустановленной датой "Am Ufer des Manzanares", развивает свой мотив без лишнего повествования. В "Am Ufer des Manzanares" Ходлер упрощает жесты и молчание, а затем устанавливает баланс без скованности в "Am Ufer des Manzanares"; его эволюция сохраняет след "Am Ufer des Manzanares". В Женевском музее искусства и истории "Am Ufer des Manzanares" сегодня документирует этот этап своего путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Шале в Хильтерфингене
- Дата
- 1871 год
- Коллекция
- Женевский музей искусства и истории
- Техника или формат
- 37 × 50 см
"Шале в Хильтерфингене", датированное 1871 годом, развивает свой мотив без лишнего повествования. В "Шале в Хильтерфингене" Ходлер закрепляет цвет и дизайн, а затем устанавливает сразу читаемую силу в "Шале в Хильтерфингене"; ее эволюция хранит бренд "Шале в Хильтерфингене".В Женевском музее искусства и истории "Шале в Хильтерфингене" сегодня документирует этот этап своего пути.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Граммонт
- Дата
- около 1870-1918 гг
- Коллекция
- Частная коллекция
- Техника или формат
- Холст, масло
"Грэммонт", датированный неустановленной датой "Грэммонта", рассматривает "Грэммонт" как построенный пейзаж. Ходлер приводит кадры и их отголоски в диалог, а затем вводит в "Грэммонт" достаточное дыхание; атмосфера " Граммонт отдает свою продолжительность "Грэммонту". "Грэммонт" остается отдельным этапом своего путешествия.
Смотрите работу
Фердинанд Ходлер
Женевское озеро видно из Шексбреса
- Дата
- 1898 год
- Коллекция
- Частная коллекция
- Техника или формат
- 100,5×130 см
"Женевское озеро, видимое из Шексбреса", датированное 1898 годом, рассматривает "Женевское озеро, видимое из Шексбреса" как искусственный ландшафт. Ходлер ужесточает ближнее и далекое, а затем устанавливает удивительную близость в "Женевском озере, видимом из Шексбреса"; атмосфера "de Chexbres" дает свою продолжительность "Lac Léman vu de Chexbres"."Lac Léman vu de Chexbres" остается отдельным этапом своего пути.
Смотрите работу
0 Замечания