100 известных картин, рассказывающих историю Коро

Коро принадлежит к французскому XIX веку, но он отказывается поместиться в единую хорошо маркированную коробку, Он учится у Мишаллона и Бертена, смотрит на Пуссена и Клода Лоррена, едет в Италию, рисует на мотиве, затем постепенно превращает пейзаж в светящуюся память Его искусство сохраняет классические рамки, но он уже дышит снаружи. до импрессионистов он показывал, что дерево, спокойная вода или бледное небо могут стать серьезными сюжетами без необходимости вызывать всю мифологию трубами и сандалиями.

Поездка в Италию имеет решающее значение. Рим, Нарни, Тиволи, Вилла д'Эсте, Кастель Сант-Анджело, Вольтерра или римская сельская местность дают Коро школу света. В Мосте Нарни или видах Колизея он не только рисует знаменитое место: он учится упрощать массы, организовывать пространство и удерживать воздух между камнями. Это живопись на открытом воздухе, прежде чем на открытом воздухе станет занятым паролем.

Шартрский собор показывает другую сторону Коро: Франция смотрела с трезвостью, которая оставляет много места для рая Памятник есть, солидный, но картина не давит зрителя под открытку наследия Коро предпочитает правильное расстояние, точный тон, баланс между архитектурой и путем Короче: собор позирует, но не монополизирует разговор.

Виль-д'Авре становится его большой, интимной территорией, Пруды, ивы, дома, дорожки и отражения возвращаются, как личная память Коро рисует не место, а атмосферу: серебряную воду, сдержанные силуэты, деревья, которые фильтруют свет Эти картины объявляют о многих грядущих вещах, в частности, импрессионистский вкус к вариациям, но с очень коротианской скромностью Даже туман, кажется, получил хорошее образование.

Сувенир де Мортефонтен занимает центральное место, потому что он конденсирует поэтический Коро.Женщина, дети, дерево, озеро: мало элементов, но огромное ощущение спокойствия и памяти. картина не описывает Мортефонтен как топографический обзор; она сохраняет впечатление, почти эхо. Вероятно, поэтому она остается такой знаменитой: она выглядит не столько как место, сколько как эмоция, нашедшая берег.

Коро также является художником фигур Женщина с жемчужной сережкой, Мариетта, электронные книги, нимфы, итальянцы, задумчивые или мечтательные молодые женщины показывают другой регистр: менее документальный, больше интерьера Эти модели не являются простыми аксессуарами, помещенными перед пейзажем. Они расширяют тот же поиск тишины, мягкости и сдержанного присутствия. в Коро даже фигура, кажется, слушает свет, прежде чем ответить.

Его влияние заключается в этой позиции контрабандиста. барбизонские живописцы, реалисты, современные ландшафтные дизайнеры и импрессионисты нашли в нем свободу тона, внимание к атмосфере, способ живописи быстро, не теряя при этом строительства.Моне глубоко уважает его, и мы понимаем, почему: Коро без помпы готовит землю. он открывает окно, затем позволяет следующим привнести больше ветра.

Эта Вершина начинается с самых известных и структурирующих работ, затем расширяется в сторону пейзажей, воспоминаний, итальянских видов, сцен из Виль-д'Авре, фигур и вариантов, которые дают весь ее размах художнику Цель не в том, чтобы заполнить сотню коробок полированными деревьями Речь идет о следовании траектории: от Италии к памяти, от изучения к поэме, от классического пейзажа к современному свету Коро движется медленно, но он приходит очень далеко.