Знаменитые портреты: 100 знаменитых картин

Le portrait est l'un des genres les plus directs de la peinture. Un paysage peut nous inviter à entrer, une nature morte peut nous retenir devant une table, mais un portrait nous attrape par les yeux. On y cherche une personne, un rang social, une émotion, un secret, parfois une petite moue qui dit clairement que le modèle avait mieux à faire ce jour-là. De la Renaissance à l'art moderne, le portrait sert à montrer le pouvoir, l'amour, la mémoire, la beauté, la fragilité et l'ego humain dans toute sa splendeur très bien éclairée.

La Renaissance donne au portrait une profondeur nouvelle. La Joconde de Léonard de Vinci, Ginevra de' Benci, les portraits de Raphaël, les figures de Van Eyck, Holbein, Titien ou Bronzino installent le visage comme un territoire psychologique. Le modèle n'est plus seulement un nom avec un beau vêtement : il devient une présence qui pense. Les mains, les yeux, les tissus, les bijoux et les arrière-plans racontent autant que la bouche. Et parfois la bouche, justement, refuse de conclure, ce qui explique pourquoi La Joconde travaille encore à temps plein dans l'imaginaire collectif.

Au XVIIe siècle, Rembrandt, Velázquez, Van Dyck, Rubens, Hals et Vermeer donnent au portrait des tempéraments très différents. Rembrandt creuse l'ombre et l'âge avec une humanité immense. Velázquez observe la cour avec une intelligence redoutable. Van Dyck fait briller l'aristocratie, Hals donne du mouvement au visage, Vermeer suspend une jeune fille dans une lumière si délicate qu'on hésite presque à respirer devant elle. La Jeune Fille à la perle n'a pas besoin d'un grand décor : un regard, une torsion, une touche de blanc, et la pièce devient soudain plus silencieuse.

Le XVIIIe et le XIXe siècle élargissent encore le jeu. Vigée Le Brun, Gainsborough, Reynolds, David, Ingres, Goya, Manet, Renoir, Sargent, Whistler et Cassatt peignent des portraits mondains, familiaux, politiques ou intimes. Certains modèles veulent afficher leur rang, d'autres semblent surpris d'être devenus immortels entre deux rendez-vous. La Loge de Renoir, Arrangement en gris et noir n°1 de Whistler, les portraits d'Ingres ou les femmes de Manet montrent que le portrait peut être élégant, social, ironique, tendre ou légèrement intimidant selon l'angle du chapeau.

Avec Van Gogh, Munch, Klimt, Modigliani, Schiele, Picasso ou Matisse, le portrait cesse de devoir ressembler sagement. Il exprime, déforme, simplifie, allonge, colore, inquiète, illumine. Chez Van Gogh, un visage peut avoir la tension d'un ciel d'orage. Chez Klimt, il devient icône décorative, presque bijou vivant. Chez Modigliani, les yeux en amande et les cous interminables donnent aux modèles une distance rêveuse. On reconnaît moins une personne qu'une façon d'être au monde, ce qui est parfois plus vrai qu'une photographie prise un mauvais mardi.

Этот Топ отдаёт предпочтение портретам, способным нести в себе историю: универсальным иконам, напряжённым автопортретам, знаменитым моделям, взглядам, отметившим целое направление, светским фигурам, анонимным лицам, ставшим незабываемыми. Самые известные работы открывают шествие, затем путь движется к менее ожидаемым, но очень выразительным портретам. Цель для читателя проста: переходить от одного взгляда к другому, не создавая впечатления, что заполняешь музейную анкету, — амбиция разумная и даже вполне цивилизованная.

В оформлении интерьера портрет сразу создаёт отношение. «La Joconde» приносит тайну, Вермеер — тишину, Климт — золотой свет, Ренуар — общественную жизнь, Ван Гог — напряжённость, Модильяни — меланхоличную элегантность, Рембрандт — человеческую глубину. Достаточно принять, что хороший портрет может изменить атмосферу комнаты быстрее, чем новый диван. У написанного взгляда есть странная вежливость: он не говорит, но никогда по-настоящему не отсутствует.

Знаменитые портреты нравятся, потому что объединяют два очень человеческих желания: узнать кого-то и обнаружить то, что ускользает от узнавания. Лицо здесь, но сохраняет запас тайны. Именно этот запас заставляет взгляд возвращаться. Очень хороший портрет никогда не говорит всего. Он оставляет воображению пустой стул, а затем делает вид, будто к этому не причастен.