Клод Моне · Париж · 30 июня 1878 года
Рю Монторгей: Моне рисует Париж, празднующий
Сотни флагов, толпа, повернутая вибрацией, и взгляд из окна: Моне захватывает столицу в тот момент, когда цвет превращает улицу в событие.
Часто ошибочно принимаемая за сцену от 14 июля, работа на самом деле представляет собой праздник "мира и труда", организованный 30 июня 1878 г. Ее вертикальный формат, погружающаяся перспектива и небольшие сине-бело-красные штрихи делают ее таким же документом о Париже, как демонстрация импрессионистской живописи.
Знаменитое изображение, дата, часто плохо прочитанная
Нет, Моне не рисует 14 июля
Рю Монторгей - один из самых непосредственных французских образов импрессионизма, Трехцветные флаги вторгаются в фасады, толпа заполняет проезжую часть и перспектива ведет к тонкому проему неба Все, кажется, объявляет национальный праздник Однако официально 14 июля не стало национальным праздником до 1880 года, через два года после того, как картина была исполнена.
Уведомление Музея д'Орсе однозначно: Моне расписал улицу 30 июня 1878 года во время вечеринки, объявленной правительством в честь "мира и труда". Мероприятие сопровождает третью Всемирную выставку, организованную в Париже, открытую несколькими неделями ранее. Оно должно показать Францию, способную восстановиться после поражения 1870 года.
Картина, следовательно, имеет реальный политический контекст, но это не официальный плакат Моне не помещает ни платформу, ни личность, ни разборчивую надпись в центре Он наблюдает за общественным пространством из окна и позволяет флаги, толпа и свет производят историю Его расстояние превращает событие в городской пейзаж.
Эта позиция позволяет два одновременных чтения. издалека картина большой триколор, почти абстрактный поток. вблизи, ключи становятся флаги, силуэты, тени, фасады и осколки неба Моне не описывает каждого парижанина; он восстанавливает коллективное впечатление улицы в движении.
День между зрелищем и политикой
1878: Париж празднует мир, труд и республику
Ликование 30 июня не попадает в нейтральный календарь. Оно изображает национальное восстановление и закрепляет все еще хрупкий республиканский режим.
Поражение и расставание
Франко-прусская война, осада Парижа и Коммуны оставили неизгладимый след в столице.
Столкновения
Республиканцы и консерваторы все еще борются за определение нового режима.
Универсальная выставка
Париж открывает свою третью Всемирную выставку, витрину восстановления Франции.
Партия
"Мир и труд" празднуют на покрытых флагами улицах.
14 июля
Дата официально стала французским национальным праздником два года спустя.
Коллективное мероприятие без индивидуального героя
Фестиваль преображает город через накопление Каждое окно, каждая витрина и каждый балкон могут носить национальные цвета Моне выбрал именно это явление: не изолированный памятник, а целую улицу, видоизмененную тысячами подобных знаков.
Трехцветный флаг объединяет здесь несколько историй Он вызывает в памяти нацию, революционное наследие и Республику в процессе укоренения Но в живописи его сила также исходит от визуального повторения Красные авансы, синие дупла, белый светит Политический символ становится композиционным инструментом.
Толпа остается анонимной У нее не разборчивые лица, а плотность, направление и вибрация Это отсутствие детально проработанных личностей не делает сцену холодной Наоборот, она выражает коллективный характер события: именно Париж в целом, картина производит впечатление увиденного участия.
Музей д'Орсе метко описывает Моне как отстраненного наблюдателя, почти репортера. сравнение полезно, если вспомнить, что он не ищет фотографической точности.Он сообщает о визуальном ощущении, ритме улицы и появлении политической современности в цвете.
Из окна, а не посреди толпы
Высота превращает вечеринку в пейзаж
Ускоренная перспектива
Моне размещает смотровую площадку над ул. Проезжая часть визуально спускается к низу холста, затем поднимается глубоко к небу, Плотные фасады сходятся, и толпа образует между ними темное течение Эта организация придает реальному маленькому формату эффектное ощущение пространства.
Живописец рисует не совсем правильную архитектуру Линии гибкие, иногда прерываются флагом или вспышкой света Перспектива остается читаемой, но она оживляется тем, что ее беспокоит Вместо геометрического упражнения улица становится живой обстановкой.
Окно также предлагает парадоксальное положение Моне доминирует в событии, не контролируя то, что он видит Флаги скрывают фасады, толпа сливается и движения делают каждую деталь нестабильной. Что высота проясняет в общей организации делает его менее точным в персонажах.
Вертикальный формат акцентирует это погружение При 81 см в высоту и 50 см в ширину полотно больше похоже на проем, чем на панораму Взгляд падает на одной линии с улицей, затем отскакивает от павильонов, выходящих из окон.
Анатомия движущейся улицы
Шесть пунктов, чтобы прочитать состав, не теряя партии
Сцена кажется спонтанной, но ее сила опирается на точную конструкцию: ось, две стены, треугольная толпа и флаги, соединяющие все плоскости.
123456
Узкое небо
Небольшой, чистый проем закрывает перспективу и привлекает внимание к концу улицы.
Фасады
Они образуют две сходящиеся стены, достаточно устойчивые, чтобы сдерживать волнение флагов.
Диагональ
Столбы и павильоны пересекают ось улицы и предотвращают слишком жесткую перспективу.
Красные ритмы
Распространенные по всей высоте, они сводят самолеты вместе и сохраняют красочную энергию.
Толпа
Если смотреть сверху, она становится темной и движущейся массой, а не набором портретов.
Передний план
Большие флаги, вырезанные краями, помещают зрителя сразу за украшенным окном.
Синий, белый, красный - и многое другое
Триколор вибрирует благодаря серому цвету, охре и небу
Палитра кажется национальной прежде всего Однако промежуточные цвета необходимы: они разделяют флаги, строят здания и не позволяют сцене стать плоским плакатом.
Глубокий синий
Он прокалывает павильоны, роет определенные тени и реагирует на дальнюю ось.
Голубая атмосфера
Более серый, он соединяет небо, фасады и вибрации расстояния.
Теплый белый
Никогда не однородный, он получает кремовые, серые и голубоватые ноты.
Ярко-красный
Ближайшие акценты продвигаются вперед и задают темп партии.
Темно-красный
Он избегает однообразия и соединяет павильоны с тенями толпы.
Охрой серый
Фасады, дороги и тени обеспечивают необходимое для триколора спокойствие.
Цвет распределен по глубине
Большие флаги на переднем плане могут получать резкие контрасты, По мере удаления они уменьшаются до синих, белых или красных запятых. размер ключей, таким образом, способствует перспективе, так же как и линии зданий.
Белый действует как запас света Он не только представляет центральную полосу флага: он смешивается с фасадами и небом, создавая проходы, которые заставляют все это дышать Чистый белый, повторяющийся повсюду, разрезал бы поверхность на мелкие твердые кусочки.
Серые также красочные. Моне строит их из блюза, земли и теплых тонов, а не с помощью одной нейтральной смеси. Они придают содержание Парижу, позволяя национальным цветам доминировать.
Высоко насыщенная цифровая репродукция может сделать изображение эффектным, но она часто разрушает эту иерархию. лояльность предполагает сохранение нескольких сильных красных, нескольких синих и большого семейства ломаных тонов, сохраняющих глубину.
Импрессионистская материальность
Достаточно нескольких касаний, чтобы щелкнуть флажок
Нарисуйте движение, не рисуя его
Флаг, который летает меняет форму каждый момент. искать окончательный контур будет противоречиво. Моне поэтому использует короткие, ориентированные и сопоставленные касания. их неправильность предполагает ткань сгибать, поворачивать или ловить свет.
Толпа получает сопоставимое отношение Некоторые вертикальные знаки напоминают тела; больше горизонтальных касаний соединяют группы Силуэты не являются незавершенными из-за нехватки времени Они написаны в масштабе восприятия, навязанном расстоянием.
Экскурсия по Музею д'Орсе напоминает нам, что импрессионизм предполагает видимое прикосновение, сопоставление тонов и вариации пасты. в Рю Монторгей, эта материальность идеально соответствует предмету Краска движется, потому что ее следы не сглаживаются.
Однако мы должны избегать мифа о жесте, брошенном наугад Ключи следуют направления, плотности и контрасты Они становятся меньше в расстоянии, острее на переднем плане и более непрерывными в областях, которые стабилизируют архитектуру.Свобода поверхности опирается на организацию.
Два окна в один день
Рю Монторгей и улица Сен-Дени: бинокль, а не копии
Моне нарисовал два вида фестиваля 30 июня 1878 г. Сравнение их позволяет отличить, что происходит от события, а что зависит от обрамления.
| Элемент | Рю Монторгей | Рю Сен-Дени | Воздействие на глаза |
|---|---|---|---|
| Сохранение | Музей д'Орсе, Париж, РФ 1982 71. | Руанский музей изящных искусств, инв. 909.1.34. | Эти два учреждения позволяют следить за фестивалем по разным направлениям. |
| Точка зрения | Высокое окно, плотная перспектива и сильная вертикальность. | Погружающийся вид с темным треугольником толпы и большим вывешиванием флагов. | Высота в обоих случаях превращает жителей в коллективный ритм. |
| Регистрации | Политические знаки поглощаются общей вибрацией. | Такие фрагменты, как "Vive la France" и "Vive la Rép [ublique]", остаются идентифицируемыми. | Руанская картина делает республиканский контекст немного более явным. |
| Флаги | Они граничат с осью, разрезают фасады и сводят все плоскости. | Они доминируют в пространстве пламенем чистого цвета. | Этим же мотивом становится либо мобильная архитектура, либо почти музыкальное зрелище. |
| Первоначальная коллекция | Жорж де Беллио приобрел работу у Моне 11 июля 1878 года. | Композитор Эммануэль Шабрие приобрел картину 1 августа 1878 года. | Быстрый успех обеих работ во многом соответствует изображенному событию. |
Моне репортер современного города
От вокзала до Пон-Нёфа: Париж как импрессионистский мотив
Столица предлагает Моне то, что дарит ему сельская местность по-разному: вариации света, потоков, архитектуры и атмосферы, которые меняются в каждый момент.
От мастерской до национальных коллекций
Работа, купленная через одиннадцать дней после вечеринки
Провенанс, опубликованный Музеем д'Орсе, дает замечательную точность: Доктор Жорж де Беллио приобрел картину у Моне 11 июля 1878 г. Таким образом, менее двух недель разделили событие, картину и ее попадание в важную коллекцию импрессионизма.
Затем работа проходит через несколько частных коллекций, в частности, связанных с семьей Донопа де Монши, принцем де Ваграмом, Альфредом Савуаром и Альфредом Линдоном. каждый перевод способствует его признанию до его поступления в публичные коллекции.
В 1982 году государство приняло картину в качестве пожертвования в счет уплаты налога на наследство и присудило ее Музею д'Орсе. этим способом приобретения объясняются слова "Датион, 1982", присутствующие в уведомлении. номер РФ 1982 71 позволяет однозначно идентифицировать ее.
Картина уже пережила древнюю общественную жизнь Она появляется на четвертой импрессионистской выставке 1879 года, авеню де л'Опера. эта презентация помещает парижскую сцену в коллективный проект группы: показ современной, автономной живописи, внимательной к современной жизни.
Переведите движение вручную
Что должно сохранять верное воспроизводство
Это полотно невозможно скопировать флаг за флагом Приоритет - баланс между перспективой, плотностью, трехцветным ритмом и разнообразием клавиш.
Вертикальный формат
Держите соотношение 81 × 50 см. Слишком широкий урожай замедляет ось и превращает улицу в панораму.
Глубина
Первое место небо, сходящиеся фасады и толпа массы перед каждым павильоном.
Триколорный ритм
Различный размер, наклон, интенсивность и резкость. Идентичные флаги будут создавать фиксированный декоративный узор.
Материал
Оставьте клавиши видимыми, но оставьте самые резкие контрасты для полезных акцентов на переднем плане.
| Шаг | Существенный вопрос | Частая ошибка | Желаемый результат |
|---|---|---|---|
| Настройка | Ось явно ведет к небу? | Деталь фасадов перед построением перспективы. | Улица остается читаемой и без флагов. |
| Ценности | Толпа выделяется на фасадах? | Равномерно затемнить все дно. | Плотный треугольник сохраняет внутренние вариации. |
| Цвет | Красные и синие цветы поднимаются вверх? | Насыщать каждый павильон на одном уровне. | Некоторые акценты доминируют, а другие увеличивают дистанцию. |
| Ключ | Следят ли следы за движением ткани? | Повторяйте везде одну и ту же запятую. | Каждая зона имеет свое направление и плотность. |
| Закончить | Все это вибрирует в двух метрах? | Добавьте острые контуры ко всем силуэтам. | Сцена остается мобильной, не теряя своей архитектуры. |
Жизнь с квартальной улицей
Энергичная вертикаль, требующая спокойной стены
Картина приносит сильное красочное присутствие.Ее узкий формат особенно подходит для пространств, где горизонтальный пейзаж может показаться раздавленным или слишком маленьким.
Используйте высоту, а не только цвет
В подъезде, между двумя проемами, над узкой консолью или в конце коридора вертикаль естественным образом расширяет архитектуру На большой стене гостиной выберите щедрый формат и оставьте достаточный запас вокруг рамы.
Синий, белый и красный не заставляют патриотическое украшение. ломаные тона холста позволяют сочетаться с экрю, теплым серым, бензиново-синим, темным деревом и матовой латунью. достаточно избегать повторения триколора во многих аксессуарах.
Мягкое освещение, размещенное чуть выше, раскрывает штрихи, не сплющивая поверхность Прямой солнечный свет создает отражения и покрывает цвета. издалека проверьте, чтобы ось улицы осталась первым чтением.
Рамка
Темное дерево, патинированный черный, средний дуб или очень матовое золото с трезвой лепниной.
Стена
Экрю, каменно-серый, приглушенный синий или светло-серо-коричневый усиливают глубину, не конкурируя.
Высота
Поместите центр близко к глазу и не приклеивайте дно рамы к мебели.
Назад
Два-три раза больше ширины позволяет сначала увидеть общее движение.
Выбор проверен в магазине
Вечеринка и три видения современного Парижа
Эти четыре активных листа охватывают основную работу, ее двойной холст и два важных городских пейзажа.
Рю Монторгей
Праздник 30 июня 1878 года, вид из высокого окна.
Рю Сен-Дени
В тот же день еще одна отмеченная ось и столь же яркая толпа.
Станция Сен-Лазар
Пар, стеклянная крыша и поезда превратились в красочную атмосферу.
Мост Неф
Свет объединяет архитектуру, прохожих и движение Сены.
Институциональные источники
Четыре ссылки для проверки даты, работы и ее двойника
Факты каталога и исторический контекст основаны на Музее Орсе и Музее изящных искусств Руана.
Дата, контекст партии, размеры, происхождение, выставки и инвентарный номер.
Музей д'Орсе - Во время импрессионистских выставокПутешествие по импрессионистскому взгляду, видимому прикосновению и материальности живописи.
Руанский музей изящных искусств - улица Сен-ДениУведомление о двойном полотне, республиканских надписях, композиции и приобретении Шабрие.
Музей Орсе - Искусство и силаОбразовательный файл, помещающий работу в национальный и республиканский энтузиазм 1878 года.
Часто задаваемые вопросы
Рю Монторгей в восьми точных ответах
Представляет ли улица Монторгей 14 июля?
№ Моне написал фестиваль "мир и труд", организованный 30 июня 1878 г. Официально 14 июля не стал французским национальным праздником до 1880 г.
Почему эта вечеринка организована?
Он сопровождает третью Всемирную выставку в Париже и должен символизировать восстановление Франции после поражения 1870 года, одновременно укрепляя все еще хрупкую республику.
Где Моне стоит, чтобы нарисовать сцену?
Он наблюдает за улицей из высокого окна. этот вид с высоты птичьего полета позволяет ей превращать толпы, фасады и флаги в большой городской пейзаж.
Каковы размеры стола?
Холст, масло, имеет размеры 81 см в высоту и 50 см в ширину. Этот вертикальный формат подчеркивает ось улицы и глубину перспективы.
Где оригинал сегодня?
Оригинал хранится в Музее д'Орсе в Париже под номером RF 1982 71. Точное подвешивание может меняться в зависимости от кредитов и программ музея.
Есть ли другая версия партии?
Да. Моне тоже рисует Улица Сен-Дени, празднование 30 июня 1878 годасейчас хранится в Музее изящных искусств в Руане.
Как Моне предлагает этот шаг?
Он сопоставляет небольшие ориентированные штрихи, изменяет размер флагов в зависимости от глубины и превращает толпу в массу, перемежающуюся красочными знаками.
Как выбрать верную репродукцию?
Сохранить вертикальный формат, погружающуюся перспективу, триколорные вариации и видимое прикосновение. слишком насыщенная или слишком детализированная версия теряет атмосферу и глубину.
0 Замечания