Лондон · 1870 -1871 · изгнание, туман и современный город
Темза под Вестминстером: первый Лондон Моне
Перед знаменитой серией Парламент Моне открыл серую Темзу, активную и в трансформации Новый мост, буксиры, строительные леса и готический дворец выходят из тумана, где промышленный город уже становится опытом света.
Самое необходимое за минуту
Новый город уже съеден атмосферой
Картина смотрит в сторону Вестминстера сквозь туман На правом берегу появляются причал и строящийся пирс; за Вестминстерским мостом здания парламента возводят нарочито усиленный силуэт Вода занимает почти половину холста.
Короткий ответ
Река Темза ниже Вестминстера, также представлен на французском языке под названием Темза и парламент, был написан около 1871 года во время первого пребывания Клода Моне в Лондоне Художник укрылся там со своей семьей во время франко-прусской войны и волнений Коммуны.
На полотне не изображен старый Лондон Почти все, что структурирует вид, только что завершено или преобразилось: Вестминстерский мост был перестроен в 1862 году, новый Вестминстерский дворец едва закончен, набережная Виктории только что реконструированный берег и больница Святого Фомы приближается к его открытию. Поэтому Моне рисует современную столицу под атмосферной вуалью, которая снижает точность, не удаляя прочности конструкций.
- Художник
- Клод Моне
- Дата
- Около 1871 года
- Техника
- Холст, масло
- Размеры
- 47 × 73 см
- Шаблон
- Темза и Вестминстер
- Коллекция
- Национальная галерея
- Вход в музей
- Наследие, 1971 год
- Инвентаризация
- НГ6399
Сентябрь 1870 г. - май 1871 г
От ссылки до рождения прочного мотива
Пребывание в Лондоне не является запланированной туристической поездкой. Оно возникает из-за войны, финансовой неопределенности и перемещения. Однако нескольких месяцев достаточно, чтобы поставить Моне перед купцом, который будет поддерживать импрессионизм, и перед рекой, к которой он вернется всю свою жизнь.
Покинуть Францию
Франко-прусская война подталкивает Моне достичь Лондона вместе с Камиллой и их сыном Жаном. Вскоре Париж вступает в период осады, а затем восстания.
Иностранная столица
Моне открывает для себя крупнейший европейский мегаполис: парки, речное движение, дымоходы, недавние мосты и туманы, смешивающие влажность и загрязнение.
Добиньи и Дюран-Рюэль
Шарль-Франсуа Добиньи, также беженец, встретил Моне и познакомил его с купцом Полем Дюран-Рюэлем, будущим важным защитником импрессионистов.
Темза в Вестминстере
Моне фиксирует туманное утро или день, когда река, набережная и парламент принадлежат к одной и той же серой и светящейся оболочке.
В Нидерланды
После своего пребывания в Великобритании Моне продолжил свое путешествие, прежде чем вернуться во Францию и поселиться в Аржантёе в конце 1871 года.
Первая выставка
Через три года после Лондона Моне участвовал в независимой выставке, где зародилось слово "импрессионизм"Печать, восходящее солнце.
Река становится серией
Теперь известный, Моне вернулся в отель Савой, а затем в больницу Святого Томаса. Он берет на себя мосты и парламент с амбициозным серийным методом.
Тридцать семь просмотров вместе взятых
Дюран-Рюэль представляет тридцать семь видов Темзы в Париже Мотив, обнаруженный во время ссылки, становится пиком карьеры Моне.
Лондон до импрессионизма
Почему этот первый визит меняет траекторию Моне?
Картина меньше учитывается количеством созданных работ, чем встречами, сравнениями и визуальными проблемами, которые она открывает: продажа современной картины, наблюдение за промышленным туманом и обращение с большим городом как с пейзажем.
Картина изгнания
Моне не контролирует ни политическую ситуацию, ни свое экономическое будущее Принудительная мобильность делает его взгляд более внимательным к тому, что отличает Лондон от Парижа: климату, цвету кожи, архитектуре и речному движению.
Торговое собрание
Дюран-Рюэль будет покупать и выставлять художников, которым учреждения по-прежнему отказывают. Лондонский контакт не сразу разрешил все трудности Моне, но он подготовил решительный союз.
Тернер и Констебль
Британские коллекции подтверждают Моне и Писсарро, что воздух, дождь, пар и свет могут организовать пейзаж, не завися от жесткого академического рисунка.
Добиньи на Темзе
Барбизонский художник также наблюдает за промышленной рекой. Ее более твердые массы, ее дым и цветной серый цвет предлагают параллель близко к Вестминстерскому холсту.
Уистлер и Ноктюрн
Моне смог увидеть ранние исследования Уистлера на Темзе Но здесь река остается материалом: лодки, причал и мост никогда полностью не растворяются в атмосфере.
Ландшафтный город
Парламент в основном не используется для рассказа истории британской политики, Как скала или колокольня, он дает масштаб и отсылку к свету, который его окружает.
Вестминстер в реальности
Мост, парламент, больница и новая набережная
Эти изображения позволяют реконструировать элементы, которые Моне упрощает Они не дают идеально накладываемого "до/после": город, точки обзора и берега изменились Однако они показывают географию мотива и степень его живописного преобразования.
Вестминстер с Южного берега
Фотография четко разделяет камень, мост, причалы и воду Моне сохраняет эти достопримечательности, но объединяет их в ценности, преувеличивает башни и позволяет туману превратить дворец в привидение.
Фото: Ложь через объектив · Викимедиа Коммонс · КК К 2.0
Из больницы Святого Томаса
Этот вид 1963 года смотрит на Вестминстерский мост с больничной террасы. превыше всего, это помогает понять точку зрения, которую Моне будет использовать во время своих поздних возвращений для серии "Парламент".
Фото: Аманда Слейтер· Викимедиа Коммонс · CC BY-SA 2.0Строящаяся набережная Виктории
Санитария, канализация, берег реки и сады перепроектируют Лондон. поэтому Моне рисует не неизменную архитектуру, а капиталы, которые сейчас производятся.
Иллюстрированные лондонские новости, 1865· Викимедиа Коммонс · общественное достояние
Банк превратился в прекрасную перспективу
На панораме видна длинная линия набережной Виктории от Вестминстера На картине этот современный берег становится четким, почти вертикальным краем, прерываемым пирсом и фигурами рабочих.
Фото: Льюис Кларк· Викимедиа Коммонс · CC BY-SA 2.0Анализ состава
Близлежащая набережная, далекий дворец, река, которая их соединяет
Сцена кажется спокойной, но ее строительство напряжено Пристань резко режет вправо, Парламент поднимается за ней, Вестминстерский мост растягивает горизонт и лодки смотрят влево Темза не дает изображению стать простым архитектурным видом.
Парламент · усиленный силуэтСовременный горизонтальный мост и лодкиНабережная · крутой передний планПлатформа ставит нас на сцену
Большая темная структура переднего плана не является неуклюжим препятствием. Он дает непосредственную глубину, фиксирует положение зрителя и противопоставляет резкость ближнего размытию дальнего.
Парламент движется к мечте
Моне удлиняет и акцентирует башни. здание остается узнаваемым, но его оптическая истина имеет большее значение, чем топографическая точность: в тумане оно кажется более вертикальным, более хрупким и более далеким.
Мост измеряет расстояние
Вестминстерский мост образует низкую, почти блеклую линию, которая соединяет два берега. его арки придают регулярный ритм середине пара и не дают дну полностью раствориться.
Лодки активируют реку
Буксиры и лодки не используются в качестве украшения. их дымоходы, дым и просыпание указывают на коммерческую Темзу, шумную и мобильную, в центре операций столицы.
Нью-Лондон 1871 года
Четыре недавние архитектуры под древним туманом
Туман придает картине вневременную ауру, но содержание ее именно современно Моне объединяет в одной области основные операции, которые только что преобразили Вестминстер и Темзу.
Вестминстерский мост
Новый чугунный мост заменяет конструкцию XVIII в. Его малая высота и семь арок освобождают длинную горизонтальную линию над водой.
Вестминстерский дворец
Перестроенная после пожара 1834 года резиденция Парламента только что была завершена, Ее готика кажется исторической, но здание является новым для Моне.
Набережная Виктории
Большая набережная включает в себя канализацию, транспортные пути и сады. Он очищает и монументализирует берег, куда раньше можно было попасть по лестницам и переулкам.
Больница Святого Томаса
Длинная низкая масса, видимая слева, приближается к своему открытию. Больница станет наблюдательным пунктом для серии "Парламент" три десятилетия спустя.
Красить туман без окраски в серый цвет
Палитра жемчуга, серы, холодной воды и угля
Полотно кажется почти монохромным издалека, В действительности его серый конструируют бежевый, зеленый, синий, серный желтый и некоторые розовые акценты Этот сохраненный цвет циркулирует рассеянный свет даже в тени.
Мазок растягивает воздух
Длинные, тонкие, потертые касания производят светящуюся поверхность, как будто само полотно покрыто влагой Переходы остаются медленными и почти неконтурными.
Ключ ломается
В Темзе следы становятся короче, угловаты и чередуются Они предполагают волны, прерывистые отражения и прохождение лодок.
Контрасты угасают
Сильные ценности принадлежат причалу Мост и Парламент получают тона, близкие к небу, потеря контраста становится инструментом атмосферной перспективы.
Рассчитанные вертикали
Дымоходы, колья, рабочие и башни акцентируют холст Даже под туманом изображение остается прочно обрамленным вертикальными и горизонтальными маркерами.
Любимый человек сопротивляется
Древесина, металл и кладка набережной сохраняют плотность, которую теряет расстояние Моне еще не ищет почти полного растворения поздней серии.
Загрязнение и красота
Лондонский туман смешивает метеорологические явления и угольный дым Краска превращает эту вредную вуаль в хроматическую глубину, не отрицая индустриальный город.
1871 год против 1899 -1904 годов
"Вид изгнанника" и "Великий сериал" работают не так
Первая картина уже содержит туман, воду, Парламент и современные сооружения Но статус художника, его точка зрения, его форматы и его метод глубоко изменились, когда он вернулся почти тридцать лет спустя.
| Вопрос | Первый Лондон, около 1871 года | Поздняя серия, 1899-1904 гг |
|---|---|---|
| Ситуация | Моне - молодой художник-беженец, все еще финансово хрупкий и малоизвестный. | Моне знаменит, поддержан Дюран-Рюэлем и способен организовать долгую и дорогостоящую кампанию. |
| Номер | Пять лондонских городских пейзажей известны своим пребыванием; единственный вид на парламент. | Около сотни видов на Темзу вокруг трех площадок: моста Ватерлоо, моста Чаринг-Кросс и парламента. |
| Точка зрения | Картина сочетает в себе причал, пирс, мост, движение транспорта и дворец в обширной панораме. | Мосты видны из отеля "Савой"; Парламент из больницы Святого Томаса в повторяющемся обрамлении. |
| Метод | Относительно автономное полотно, внимательное к материальному устройству города. | Многие картины созданы вместе, начаты с этого мотива, а затем взяты в Живерни. |
| Формат | 47 × 73 см, горизонтальная и панорамная. | Более крупные форматы, часто близкие к площади парламента, более удлиненные для мостов. |
| Атмосфера | Туман смягчается, но причал, рабочие и лодки остаются осязаемыми. | Красочный свет больше поглощает архитектуру; фиолетовый, оранжевый, розовый и синий иногда приближаются к абстракции. |
| Цель | Открытие города и новая живописная проблема. | Когерентный набор, предназначенный для сравнения, представленный тридцатью семью картинами в Париже в 1904 году. |
Разговор живописцев
Добиньи, Уистлер и Моне перед промышленной рекой
Темза привлекает художников, ищущих современную форму пейзажа. их ответы различаются: плотность городов, поэтическое ночное или серийное наблюдение света.
Город остается прочным
Сен-Поль виден с берега Суррея смешивает мосты, дымоходы, поезда, лодки и туман. как и Моне, Добиньи делает реку индустриальной сценой, где дым и облака становится трудно разделить.
Река становится ночной
Ранние ночи Уистлера уменьшили Темзу до нескольких тонов, огней и силуэтов Моне разделяет вкус к атмосферной вуали, но здесь сохраняет больше веса, работы и циркуляции.
Атмосфера становится методом
В 1871 году он запечатлел уникальную встречу тумана и архитектуры С 1899 года он методично повторял те же точки зрения, чтобы показать, что город никогда не имеет окончательного вида.
Парламент в восьми вариантах
От первой панорамы до поздних симфоний
Магазин позволяет следить за трансформацией мотива: сначала ясный, горизонтальный и активный капитал; затем изолированный парламент, силуэт которого меняется вместе с солнцем, туманом, отражениями и полетами птиц.
Темза и парламент
Пристань, рабочие, лодки, мост и дворец по-прежнему представляют собой полный вид на город.
Парламент, чайки
Птицы вносят быстрые акценты перед архитектурой, уже утонувшей в воздухе.
Симфония синего цвета
Небо превращается в холодную массу, башни которой сливаются с паром.
Размышления о Темзе
Вода вертикально растягивает цвет и делает архитектуру почти неотделимой от двойника.
Лондонский парламент
Готическая месса служит мерой более красочного неба и воды, чем сам памятник.
Симфония в розовом
Жара неба проходит сквозь туман и превращает дворец в фиолетовую контрформу.
Эффект тумана
Пределы становятся все ближе по стоимости, только общий силуэт держит памятник на виду.
Парламент, эффект тумана
Другая плотность атмосферы показывает, насколько может измениться одна и та же картина без смены места.
Национальная галерея · NG6399
Работа, вошедшая в наследие лорда Астора
Картина сейчас принадлежит Национальной галерее в Лондоне Его присутствие в городе, который он представляет, позволяет редкое противостояние между изображением, настоящей рекой и британскими работами, которые Моне смог обнаружить во время изгнания.
Короткое происхождение, площадь которого еще не завершена
Национальная галерея указывает, что картина прошла через доктора Альфреда Голда в Берлине, затем через Зуба Она продала ее в 1936 году достопочтенному Джей Джей Астору, который стал лордом Астором из Хевера Он завещал ее музею в 1971 году.
Музей, однако, относит работы к тем, чье происхождение между 1933 и 1945 годами остается неполным. само по себе это упоминание не является заключением о точной передаче; он честно указывает, что часть истории собственности все еще требует исследования.
- Около 1871 года: Моне нарисовал вид во время своего первого пребывания в Лондоне.
- До 1936 года: проход через доктора Альфреда Голда, затем через Зуб.
- 1936: продажа Джей Джей Астору.
- 1971: вход в Национальную галерею по завещанию лорда Астора Хеверского.
- Сегодня: основная коллекция, номер NG6399; место, указанное музеем: комната 41.
Перед картиной
Маршрут взгляда в восемь этапов
Начните с большого серо-желтого блока, затем восстановите город. работа становится более современной, когда мы узнаем, как ее конкретные детали - работа, транспорт, строительная площадка - интегрированы в атмосферу.
Общий свет
Посмотрите на холст издалека и обратите внимание, что ни один участок неба не является прямо белым или синим.
Док
Наблюдайте темную массу справа: она дает зрителю край, высоту и близость.
Рабочие
Посчитайте силуэты и посмотрите, как достаточно нескольких вертикальных касаний, чтобы вызвать в памяти строительную площадку.
Парламент
Сравните главную башню с фотографиями: Моне удлиняет ее, чтобы усилить ее внешний вид в тумане.
Мост
Следуйте по Вестминстерскому мосту слева; его почти стертая линия, тем не менее, сохраняет всю глубину.
Дымоходы
Заметить пароходы Их темные колонны соединяют речное движение с загрязнением неба.
Размышления
Подойдите к воде: короткие, неправильные касания контрастируют с мазком, растянутым с неба.
Весь город
Наконец отойдите назад. строительная площадка, больница, мост и парламент перестают быть разделены: Лондон становится климатом.
Исследуйте магазин
Связанные коллекции и таблицы
Расширьте четыре оси произведения - Клод Моне, Лондон, туман и современный город - благодаря наиболее напрямую связанным коллекциям и репродукциям.
Темза и парламент
См. таблицу →СерияПарламент Лондона
Исследуйте →ХудожникКоллекция Клода Моне
Исследуйте →ДвижениеИмпрессионистская живопись
Исследуйте →СовременностьСтанция Сен-Лазар
Исследуйте →СерияРуанские соборы
Исследуйте →МетодЖернова Моне
Исследуйте →РазмышленияПарламент на Темзе
Смотрите работу →ЦветСимфония синего цвета
Смотрите работу →ЦветСимфония в розовом
Смотрите работу →АтмосфераЭффект тумана
Смотрите работу →ДвижениеПарламент, чайки
Смотрите работу →Часто задаваемые вопросы
Понять все о Темзе под Вестминстером
Название, дата, изгнание, точка зрения, архитектура, туман, поздние серии и музей: основные ответы о первом Лондоне Моне.
Когда Моне писал "Темзу" под Вестминстером?
Национальная галерея датирует работу примерно 1871 г. Моне оставался в Лондоне с сентября 1870 г. по май 1871 г. после отъезда из Франции во время франко-прусской войны и периода Коммуны.
Почему картина еще называется Темза и парламент?
Французские переводы различаются в зависимости от английского названия Темза под Вестминстером. В магазине используется фраза "Темза и парламент", а в фразе "Темза ниже Вестминстера" подчеркивается расположение реки ниже по течению или ниже Вестминстера.
Где картина сегодня?
Он принадлежит Национальной галерее в Лондоне под номером NG6399 В объявлении музея в настоящее время указан номер 41, но повешения могут измениться.
Каковы размеры работы?
Полотно имеет размеры 47 см в высоту и 73 см в ширину. Его горизонтальный формат позволяет объединить берег, мост, речное движение и парламент в одной перспективе.
Почему Моне был в Лондоне в 1870 году?
Он покинул Францию со своей семьей во время франко-прусской войны. затем Лондон принял нескольких французских художников-беженцев, в частности Камиля Писсарро и Шарля-Франсуа Добиньи.
Что именно мы видим в таблице?
На переднем плане есть пристань и пирс с рабочими, пароходы, Вестминстерский мост, здание парламента, набережная Виктории и слева булава больницы Святого Томаса.
Туман был даже метеорологическим?
Нет. Он смешал влажность Темзы с парами угля из домов, лодок, поездов и промышленных предприятий. Моне превращает этот загрязненный воздух в светящуюся и красочную глубину.
Это первая картина из серии "Парламент"?
Нет в строгом смысле Это уникальный вид, нарисованный во время первого пребывания Серия "Парламент" датируется кампаниями 1899, 1900 и 1901 годов и перерабатывается до 1904 года.
Сколько лондонских видов написал Моне во время своего первого пребывания?
В Национальной галерее перечислены пять городских пейзажей: два вида на парки, два вида на Лондонский бассейн и единственный вид на Вестминстер и парламент.
Почему башни парламента кажутся такими высокими?
Моне подчеркивает их высоту. Это искажение усиливает оптическое ощущение дворца, выходящего вертикально в тумане, а не точно воспроизводит архитектурные пропорции.
Какую роль играет Дюран-Рюэль во время этого пребывания?
Торговец представлен Моне среди художников-беженцев в Лондоне. Он станет одним из ключевых сторонников Моне и поможет построить международный рынок импрессионизма.
Как работа вписывается в Национальную галерею?
Tooth's продал ее Джей Джей Астору в 1936 году. Став лордом Астором Хевера, он завещал картину Национальной галерее в 1971 году.
Источники и метод
Музеи, научный каталог и городская история
Материальные данные, подробное прочтение композиции и происхождение поступают из музея, сохраняющего работу.Контекст художников-беженцев и поздние серии перепроверяется с Национальной галереей, Курто и Метрополитен-музеем.
Национальная галерея
Дата, размеры, видимые элементы, техника, новая архитектура, происхождение и местоположение.
Контекст изгнанияДобиньи в Лондоне
Встреча с Моне, знакомство с Дюран-Рюэлем, индустриальным туманом и французскими художниками-беженцами.
Поздняя серияГалерея Курто
Около сотни видов, три мотива, отель "Савой", больница Святого Томаса, загрязнение окружающей среды и выставка 1904 года.
Парламент последовательноМетрополитен-музей
Кампании 1899 -1901 годов, коллективная работа картин в Живерни и презентация тридцати семи работ.
0 Замечания