Портреты Густава Климта
Адель Блох-Бауэр, Эмили Флёге, Соня Книпс, Серена Ледерер и другие: за золотом и мотивами портреты Климта рассказывают историю амбиций, сетей и расколов венского общества.
Социальный портрет, но никогда не простая нарисованная фотография
На портретах Густава Климта изображены реальные люди, чаще всего связанные с экономической и культурной элитой Вены около 1900 г. Однако они не просто ищут сходства Климт организует очень точное напряжение между лицом, тщательно нарисованным, и остальной частью изображения, где одежда, кресла, цветы и фон трансформируются в ритмичные поверхности.
Это противостояние позволяет модели быть одновременно индивидуальной и внешностью. черты лица, прическа и руки сохраняют психологическое присутствие; орнамент формирует социальный ранг, современность и иногда форму странности. чем больше карьера Климта продвигается, тем больше эта декоративная область приобретает автономию.
Эти работы также должны быть прочитаны как заказанные объекты. выбор формата, одежды, позы и декора зависит от диалога между живописцем, моделью, семьей и местом назначения интерьера. заказ может потребовать многочисленных сессий и нарисованных исследований. это потребовало высокой стоимости, времени и стратегии представления.
От расписной гостиной до узорного поля
Три картины из Бельведера позволяют проследить общую эволюцию женских портретов Климта: Парообразный материал конца 1890-х, орнаментальная конструкция около 1906 года, затем красочная свобода и незавершенность последних лет.
Соня Книпс: присутствие и сдержанное движение
Квадратный формат, раскроенное кресло, распущенное на ощупь тюлевое платье и красная тетрадь уже готовятся к современности Соня сидит у края сиденья, словно готовая встать.
Фрица Ридлер: портретная живопись становится архитектурой
Кресло рисует геометрический ореол, белое платье покрыто ритмами и силуэт является частью почти фронтального пространства Лицо остается спокойным в центре очень сконструированного устройства.
Йоханна Штауде: смелый цвет и открытая работа
Синий фон, черно-белая блузка и красный рот придают новую непосредственность. Картина, оставшаяся незавершенной после смерти Климта, все еще показывает его процесс.
Еще одиннадцать портретов для сравнения
Изображения представлены целиком: длина силуэтов, соотношение фигуры и края, а также количество пустот или орнамента необходимы для понимания композиции.
1899 · БЕЛЫЙ ВНЕШНИЙ ВИДСерена Пулитцер Ледерер1899 · Метрополитен-музей, Нью-ЙоркПлатье поднимается, как светлая колонна Контуры растворяются, но лицо и черные волосы концентрируют взгляд.
См. воспроизведение →
1902 · МОДА И ИДЕНТИЧНОСТЬПортрет Эмили Флёге1902 · Венский музей, ВенаОчень вытянутый силуэт и узорчатое платье связывают портрет, реформу одежды и декоративный дизайн пространства.
См. воспроизведение →
1904 · КОНТРОЛИРУЕМАЯ ЭЛЕГАНТНОСТЬПортрет горностая Галлии1904 · Национальная галерея, ЛондонВертикальность, темная шаль и точность рук придают фигуре почти церемониальный запас.
См. воспроизведение →
1905 · СЕМЬЯ ВИТГЕНШТЕЙНОВПортрет Маргарет Стонборо-Витгенштейн1905 · Новая пинакотека, МюнхенБелый цвет платья выделяется на фоне плоской архитектуры Карл Витгенштейн заказал портрет своей дочери Маргарет.
См. воспроизведение →
1912 · ПОСЛЕ ЗОЛОТАПортрет Адель Блох-Бауэр II1912 · Частная коллекцияЧерез пять лет после первого портрета Адель снова появляется стоящей во взрыве цветов и цветов, без металлического доминирования.
См. воспроизведение →
1913-1914 · ПАТРОНАЖ ПРИМАВЕСИПортрет Евгении Примавеси1913-1914 · Муниципальный художественный музей ТойотыЕвгению, актрису и покровительницу, окружает светлое цветочное поле Поздний цвет заменяет золотую структуру прошлых лет.
См. воспроизведение →
1916 · ПЕРЕКРЕСТНЫЕ УЗОРЫПортрет Фридерики Марии Бир1916 · Частная коллекцияОдежда, фон и узоры в азиатском стиле перекрываются, не отменяя определенной фронтальной позы модели.
См. воспроизведение →
1917 · ОТКРЫТО ЗАНОВОПортрет мисс Лизер1917 · Частная коллекцияКрасная поверхность и цветочная шаль остаются частично открытыми. Картина, давно известная по черно-белой фотографии, вновь появилась в 2024 году.
См. воспроизведение →Десять дополнительных портретов, которые стоит открыть
Эта вторая галерея расширяет обзор за пределы наиболее воспроизводимых икон. Она объединяет портрет ребенка, музыканта, членов семьи, социальных комиссий и несколько поздних работ, которые остались незавершенными.
1917 -1918 · НЕЗАВЕРШЕННАЯ РАБОТАПортрет Амалии Цукеркандль1917-1918 · Бельведер, ВенаЛицо и верхняя часть тела отодвинуты очень далеко, в то время как фон сохраняет открытые участки Работа позволяет увидеть, как Климт строил портрет поэтапно.
См. воспроизведение →
1917 -1918 · ПОСЛЕДНИЙ ПЕРИОДЛеди в белом1917-1918 · Бельведер, ВенаБелое платье контрастирует с ярким фоном. незавершенность делает видимыми запасы холста и ход работы.
См. воспроизведение →
ОКОЛО 1909 · МОДАЖенщина в шляпе и перьевом удавеоколо 1909 · Частная коллекцияЧерная шляпа, удав и плотный кадр фокусируют внимание на лице Картина принимает коды мирской портретной живописи, акцентируя при этом поверхность.
См. воспроизведение →
1912 -1913 · ДЕТСКИЙ ПОРТРЕТМяда Примавеси1912-1913 · Метрополитен-музей, Нью-ЙоркБелое платье, цветы сзади и очень прямая поза отказываются от сентиментальности Мяда Примавеси предстает как автономное и уверенное присутствие.
См. воспроизведение →
1914 · ЧАСТНЫЙ ЗАКАЗБаронесса Элизабет Бахофен-Эхт1914 · Частная коллекцияНатянутый силуэт выделяется на фоне плотного декора Одежда уже не только сопровождает модель: она становится одной из движущих сил композиции.
См. воспроизведение →
1901-1902 · ПЕРЕХОДПортрет Мари Хеннеберг1901 -1902 · Частная коллекцияПортрет жены фотографа Хьюго Хеннеберга еще больше связывает натурализм лица с атмосферными и декоративными эффектами начала века.
См. воспроизведение →
1890 · МУЖСКОЙ ПОРТРЕТПианист Йозеф Пембауэр1890 · Академический периодЭтот юношеский портрет напоминает солидную академическую подготовку Климта Лицо, куртка и профессиональный настрой доминируют до декоративного взрыва.
См. воспроизведение →
1917 -1918 · ПОСМЕРТНЫЙ ПОРТРЕТНезавершённый портрет Марии Мунк1917 -1918 · Последний периодФигура является частью цветочного и красочного поля, которое остается открытым. Незавершенное состояние показывает колебания, повторения и изменения баланса.
См. воспроизведение →
1898 · СЕМЬЯ ХУДОЖНИКАПортрет Хелен Климт1898 · Семейный портретКлимт представляет здесь свою племянницу Элен Близость семьи дает интимный контрапункт великим орденам венской буржуазии.
См. воспроизведение →
1917 -1918 · ПРЕДЕЛЬНЫЙ БЛЕСКЖенщина-фанатка1917 -1918 · Частная коллекцияВентилятор, цветы, птицы и плоские области цвета окутывают модель. таблица показывает хроматическую свободу, достигнутую в конце карьера.
См. воспроизведение →Кто заказал "Климт"?
Портреты связывают живописца с индустриальной, финансовой и культурной буржуазией, поддерживающей Сецессион, Винер Веркштетте, новые интерьеры и современное искусство. термин "венское общество", таким образом, охватывает конкретные сети.
| Модель | Окружающая среда и сеть | Что показывает портрет | Коллекция или история |
|---|---|---|---|
| Соня Книпс | Родилась баронесса Потье де Эшель, покровительница и коллекционер. | Женщина, готовая встать, вдали от застывшей позы парадного портрета. | Бельведер, Вена. |
| Серена Пулитцер Ледерер | Жена промышленника Августа Ледерера; пара великих коллекционеров из Климта. | Стройное белое привидение, которое критики сравнивали с цветком. | Ограблен в 1942 году, вернулся к сыну в 1948 году; сегодня в Метрополитене. |
| Эмили Флёге | Модельер и содиректор показа Schwestern Flöge. | Платье не является аксессуаром: оно становится визуальным объектом так же, как и лицо. | Венский музей. |
| Маргарет Стонборо-Витгенштейн | Дочь промышленника Карла Витгенштейна, сестра философа Людвига Витгенштейна. | Интеллектуальный и социальный силуэт, взятый в декоративной архитектуре. | Новая пинакотека, Мюнхен. |
| Адель Блох-Бауэр | Семья банкиров и промышленников, культурная ярмарка, по заказу Фердинанда Блох-Бауэра. | Два кардинально разных портрета: Золотая икона в 1907 году, цветочный цвет в 1912 году. | Первый портрет в Новой галерее; второй в частной коллекции. |
| Семья Примавеси | Банковское дело, промышленность, театр и поддержка Wiener Werkstätte. | Евгения и ее дочь Мяда воплощают комиссию, где мода, молодость и современный декор объединяются. | Евгения в Toyota; Мяда в Метрополитене. |
| Йоханна Штауде | Связан с кругами венской моды и современности. | Тесный каркас и графическая блузка, объявляющая о новой свободе. | Бельведер, незаконченная картина. |
| "Мисс Лизер" | Молодая женщина из семьи Лизер; точная личность остается спорной. | Последний красочный портрет, некоторые области которого еще не завершены. | Продажа им Кински, 2024 г., по согласованию с правообладателями. |
Как читать шаблоны, не теряя шаблона
В Климте орнамент не заполняет пустой фон Он организует ранг, движение и взаимосвязь между телом и поверхностью картины.
Лицо как якорь
Глаза, рот, цвет лица и прическа сохраняют сходство Чем абстрактнее становится декор, тем больше эта маленькая реалистичная область несет идентичность.
Руки как социальный знак
Их можно соединять, скрещивать, прессовать или почти скрывать. их конструкция отражает коды обслуживания, натяжения и представления.
Одевайтесь как территория
Одежда увеличивает тело и размывает его предел Цветы, спирали, шахматные доски и плоские области вносят фигуру моды в образ.
Активный фонд
Он может стать стеной, тканью, мозаикой или атмосферой. Его уменьшенная глубина приближает модель к зрителю, заключая ее в конструкцию.
Золото не везде
Слава об Адель I не должна заставлять людей верить, что все портреты золотые. в другие периоды доминируют паровые белки, цветочные фоны и смелые цвета.
Формат решает
Квадрат Сони Книпс, очень высокие вертикали Эмили или Серены и поздние близкие кадры создают разное присутствие.
Эмили Флёге - не просто "муза"
Эмили Флёге проводит показ мод в Вене вместе со своими сестрами Полиной и Элен. Она участвует в культуре, где одежда, мебель, графика и архитектура должны формировать целостную среду. платье реформы, более свободное, чем силуэты с корсетом, становится пространством для экспериментов.
Его портрет 1902 года исключительно высокий и узкий Силуэт кажется почти невесомым, поглощенным синей, зеленой, золотой и фиолетовой сетью Лицо остается точным, в то время как платье ведет себя как автономная поверхность.
Отношения между Флёге и Климтом были долгими и центральными Источники описывают глубокую близость и общие интересы, но мы должны избегать превращения каждой биографической детали в романтическую уверенность Прежде всего, фотографии Аттерзее показывают длительное соучастие внутри семьи и творческого круга.
Картина и фотография не говорят одно и то же
На фотографии изображен дизайнер, носящий свою одежду в реальной обстановке. нарисованный портрет меняет масштаб: платье почти становится архитектурой, а модель - частью тотального декоративного видения.
Смотрите портрет Эмили ФлёгеМодели и художник смотрят в камеру
Эти фотографии периода не используются для того, чтобы судить о "похожести", как если бы картина была механической копией. Скорее, они показывают, как люди представлялись, одевались и занимали социальное пространство за пределами мастерской Климта.
Фотография восстанавливает настоящее лицо, прическу и социальное присутствие Картина 1907 года превращает этого человека в золотую икону, не снимая индивидуальности со взгляда и рук.
Исходный и исходный файл →
Фердинанд Шмутцер сфотографировал его за два года до портрета Климта. сравнение двух изображений показывает роль позы, одежды и окружающей среды в публичном построении идентичности.
Исходный и исходный файл →
Свободная блузка и неформальный образ живописца контрастируют с расчетливой постановкой его моделей, Эта фотография также напоминает нам, что мастерская была местом работы, предметов, тканей и повседневной жизни.
Исходный и исходный файл →Три истории, которые меняют чтение
Провенанс - это не простой список владельцев. Он позволяет реконструировать движения работ, слоения, реституции и области неопределенности.
От венского дома до Новой галереи
Портрет принадлежал Фердинанду Блох-Бауэру После аншлюса 1938 года работы семьи были захвачены нацистами Имя Адель постепенно скрывалось за именем "Золотая леди".
Мария Альтманн, племянница Адель, вела долгую судебную тяжбу. пятеро соответствующих Климтов были возвращены наследникам в 2006 г. Затем Рональд С. Лаудер приобрел первый портрет для Новой галереи в Нью-Йорке.
Файл Новой Галереи →Разрозненная семейная коллекция
Серена и Август Ледерер составляли одну из важнейших частных коллекций Климта Портрет Серены был захвачен нацистами в Вене в 1942 году.
Метрополитен указывает, что он был возвращен сыну модели, в Женеве, в 1948 г. Эта траектория напоминает нам о том, что изящную белизну изображения нельзя отделить от истории семьи и разброса ее коллекции.
Инструкция и происхождение Мет →Повторное появление и открытые вопросы
Портрет, давно известный только по черно-белым фотографиям, вновь появился в Австрии и был продан в Вене в апреле 2024 года за 30 миллионов евро.
Точная идентичность модели и некоторые отрывки происхождения остаются обсуждаемыми. Продажа была организована для владельцев и бенефициаров семей Лизер в соответствии с соглашением, ссылающимся на вашингтонские принципы.
Файл продаж им Кински →Путешествие из Вены в Нью-Йорк
Повесия меняются Всегда проверяйте инструкции по работе и страницу посещения музея перед поездкой.
| Музей | Портреты на поиски | Зачем туда идти | Проверка |
|---|---|---|---|
| Бельведер, Вена | Соня Книпс, Фрица Ридлер, Йоханна Штауде, Амалия Цукеркандль. | Лучше всего следить за развитием женских портретов Климта. | Коллекция Климта |
| Венский музей | Эмили Флёге, 1902 год. | Связывание портрета с историей венского города, модой и современностью. | Официальное уведомление |
| Новая галерея, Нью-Йорк | Адель Блох-Бауэр I. | Просмотрите детали золота, серебра и поверхности, а затем изучите файл реституции. | Женщина в золоте |
| Метрополитен-музей, Нью-Йорк | Серена Пулитцер Ледерер и Мяда Примавеси. | Сравните белое явление 1899 года с красочным детским портретом 1912-1913 годов. | Серена Ледерер |
| Новая пинакотека, Мюнхен | Маргарет Стонборо-Витгенштейн. | Изучите напряжение между индивидуальностью, платьем Wiener Werkstätte и фоновой архитектурой. | Официальное уведомление |
| Национальная галерея, Лондон | Гермина Галлия. | Наблюдайте за заказом 1904 года, где белое платье, удав и ковер объявляют о будущем византийском стиле. | Официальное уведомление |
Расширяется по портрету, периоду или мотиву
Женские и мужские модели, законченные работы и итоговые портреты.
Исследуйте →ДВА ПОРТРЕТААдель Блох-БауэрСравните золотую икону 1907 года и цветочный портрет 1912 года.
Исследуйте →ЗОЛОТО И МОЗАИКАЗолотой периодПортреты, аллегории и драгоценные поверхности около 1900-х годов.
Исследуйте →ВСЯ РАБОТАГустав КлимтПортреты, пейзажи, сады, аллегории и крупные декоративные мотивы.
Исследуйте →КОЛЛЕКЦИЯ МУЗЕЯБельведер ВенскийКлимт и основные произведения австрийской современности.
Исследуйте →ФИГУРА И СИМВОЛЮдит КлимтскаяЕще один способ мышления о лице, золоте и двойственности модели.
Исследуйте →Уведомления и файлы для ознакомления
Эти ссылки позволяют проверить даты, размеры, коллекции, личности и происхождение.Труды в частных коллекциях требуют большей документальной осторожности.
Соня Книпс, Фрица Ридлер, Йоханна Штауде и эволюция женской портретной живописи.
НЬЮ-ЙОРКНовая галерея · Адель Блох-Бауэр IТехника, контекст, захват нацистами, реституция и приобретение 2006 года.
НЬЮ-ЙОРКВстретился · Серена ЛедерерУведомление, сбор Ледерера, арест с 1942 года и возвращение семье в 1948 году.
МЮНХЕНПинакотека · Маргарет ВитгенштейнСемейный заказ, платье, композиция и текущая коллекция.
ВЕНАВенский музей · Эмили ФлёгеОфициальное уведомление о портрете 1902 года и месте в муниципальной коллекции.
РАСПРОДАЖА 2024им Кински · Мисс ЛизерПовторное открытие, исследования, состояние неполноты, договор купли-продажи и результат.
Восемь вопросов о портретах Климта
Кого рисуют женщины Густава Климта?
Многие - опознанные люди из венских буржуазных и культурных кругов: Адель Блох-Бауэр, Соня Книпс, Серена Ледерер, Эмили Флёге, Фрица Ридлер, Маргарет Стонборо-Витгенштейн, Евгения Примавеси и другие. Некоторые идентичности остаются спорными.
Почему портреты Климта такие декоративные?
Климт относится к одежде и фону как к активным поверхностям Орнамент выстраивает социальное присутствие модели, организует композицию и создает напряжение с реализмом лица и рук.
Все ли портреты Климта используют золото?
Особенно золото № доминирует над некоторыми произведениями "золотого периода", в том числе над Адель Блох-Бауэр I. Другие портреты основаны на белом, цветках, синем или смелом цветах без металла.
Каковы отношения Климта и Эмили Флёге?
У них были очень тесные личные и творческие отношения на протяжении многих лет.Флёге был крупным предпринимателем и модельером, а не просто моделью. точная природа их близости не должна трансформироваться в уверенность без доказательств.
Почему Адель Блох-Бауэр I называют "Золотой леди"?
Это прозвище происходит от его необыкновенной золотой поверхности После захвата нацистами имя Адель также было стерто из презентации работы История реституции восстановила личность модели в центре картины.
Портрет мисс Лизер закончен?
№ Климт умер в 1918 году, не успев завершить определенные области. красный фон и несколько закономерностей раскрывают рабочий процесс и свободу его последнего периода.
Где увидеть больше всего портретов Климта в Вене?
Бельведер позволяет сравнить Соню Книпс, Фрицу Ридлер и Йоханну Штауде В Венском музее сохранился большой портрет Эмили Флёге Перед посещением проверьте повешение.
Как распознать хорошую репродукцию портрета Климта?
Он должен уважать пропорции, показывать всю работу, отличать точность лица от разнообразия узоров и избегать однородного золота Руки, контуры платья и фоновые переходы - это открытые области.
0 Замечания