Моне или Мане? Два художника, две современности

Ощущение перед инвентаризацией

Моне учится у Эжен Буден важности работы над мотивом В Лондоне он также смотрит на Тернера и Констебля В начале 1870-х годов его взгляды на Аржантей показал ясное и фрагментированное прикосновение, внимательное к размышлениям, мимолетным теням и взаимосвязи между водой и небом Объекты остаются, но их пределы зависят от атмосферы.

Печать, восходящее солнце, написанная в Гавре в 1872 году и представленная в 1874 году, дает свое название движению через насмешливую критику Луи Леруа Музей Мармоттана Моне идентифицирует вид из отеля Адмиралтейства и портовых сооружений. картина, следовательно, не является абстрактным туманом, изобретенным по памяти: это сконструированное наблюдение, сделанное быстрым за счет экономии средств.

Позже, серия работы систематизировали это исследование, Меулы, Тополя, Соборы Руана и виды Лондона принимают мотив в разных условиях Моне не ищет лучшую версию, которая бы компенсировала другие, Он показывает, что видимая реальность меняется со временем, погодой и взглядом Эта логика в конечном итоге приводит к Кувшинки, где бассейн Живерни становится полем почти без горизонта.

По мнению Мане, скандал направлен против темы и ее репрезентации

Олимпия принимает структуру традиционной лежащей обнаженной но заменяет богиню современной женщиной отождествляемой с проституцией Его прямой взгляд убирает удобную дистанцию от мифологии Букет, слуга, черный кот и аксессуары помещают сцену в социальную реальность, которую зрители Салона 1865 года не хотели видеть разоблаченной таким образом.

Насилие реакций касается и живописи: контуры, большие контрасты, плоть, плохо смоделированная по академическим стандартам Мане не ищет иллюзии идеальной кожи Он утверждает картину как нарисованную поверхность, а модель как присутствие, способное реагировать на взгляд.

В Моне насмешки направлены на предполагаемую незавершенность

Печать, восходящее солнце был выставлен в 1874 году с независимой группой.Его название обеспечило критику Луи Леруа слово "импрессионисты", впервые использованное для высмеивания картины, считающейся слишком краткой. картина скандализирует не обнаженная натура или фронтальный социальный субъект, а идея о том, что быстрое ощущение может составить законченное произведение.

Затем замечательная историческая связь объединяет две картины: в 1890 году Моне запустил подписку, которая позволяет вам это предложить Олимпия государству. Musée d'Orsay сохраняет это происхождение. семь лет спустя после смерти Мане, Моне, таким образом, действовал, чтобы включить работы своего старшего в национальные коллекции.