Скульптуры Леонардо да Винчи
Монументальные проекты, утраченные произведения и атрибуции: что точно, вероятно, обсуждается или современно.
Парадокс поражает: Леонардо обучался в одной из крупнейших скульптурных мастерских Флоренции и посвятил годы двум конным памятникам, но ни одна сохранившаяся скульптура не признана его рукой единогласно.
Леонардо действительно был скульптором?
Да, но его скульптурные работы известны нам прежде всего через рисунки, контракты, технические заметки и свидетельства Леонардо научился ремеслу в мастерской Андреа дель Верроккьо, где моделировались земля и воск, готовился мраморный крой и бронзовый чугун В письме, адресованном Людовику Сфорца, он утверждает, что умеет делать скульптуры из мрамора, бронзы и терракоты.
Фонд Королевской коллекции, однако, формулирует существенный вывод: никакая скульптура не может быть с уверенностью приписана Леонардо Колоссальный памятник Сфорца дошел до стадии глиняной модели в натуральную величину, прежде чем быть разрушенным Памятник Тривульцио остался на стадии изучения и расчетов Маленькие скульптуры иногда предлагали в качестве автографов - бронза Будапешта или Дева с Младенцем смеется о V&A - оставайтесь на обсуждении.
Поэтому мы должны избегать двух противоположных ошибок: отрицания того, что Леонардо лепил, потому что не осталось определенного оригинала, или превращения каждого "леонардеского" объекта в заново открытый шедевр. Его важность заключается как в мысли об объеме, движении и чугуне, так и в каталоге сохранившихся предметов.
Как подать файл?
Не все скульптуры, связанные с Леонардо, имеют одинаковый статус. их разделение позволяет избежать предоставления публике ложного списка оригиналов.
Документировано, потеряно
Лошадь Сфорца: ордена, рисунки и модели из засвидетельствованной глины, но без оригинального чугуна.
Проецируется
Гробница Тривульцио: чертежи и смета расходов без подтверждения начала материала.
Сотрудничество
Бронзовые изделия Рустичи: работа Рустичи, отмеченная советами и влиянием Леонардо.
Назначен
Будапешт и V & A: древние предметы, близкие к его языку, но автор не продемонстрирован.
Реконструирован
Лошадь 1999 года: современная дань уважения по рисункам, без претензий на оригинал.
Научитесь мыслить в трех измерениях
В Верроккьо живопись и скульптура не являются водонепроницаемыми дисциплинами.Ученики моделируют глиняные или восковые фигуры, чтобы изучить жест, подготовить драпировку или повернуть композицию под светом. они также учатся делать формы, собирать детали и ограничения бронзы.
Памятник Коллеони Верроккьо, расплавленный после отъезда Леонардо в Милан, показывает, с какой проблемой мог столкнуться молодой художник: держать огромную массу на четырех ногах движущейся лошади, придавать всаднику политическое присутствие и предвидеть деформации чугуна.
Эта скульптурная культура затем проходит через его картины. изгибы, противоположные профили и пирамидальные группы часто рассматриваются как объемы, которые глаз мог бы обойти. моделирование не является второстепенным занятием: оно становится композиционным инструментом.
Памятник Сфорце: Потерянный колосс
Проект, созданный в честь Франческо Сфорца, отца герцога Людовика, стал самым амбициозным скульптурным предприятием Леонардо. Его история - это история шедевра, объявленного, технически подготовленного, а затем принесенного в жертву войне.
Леонардо изучает пропорции, декольте, конечности и натяжение ступеней в миланских конюшнях Крошечный силуэт внизу листа фиксирует общее предусмотренное отношение.
Поза эффектная, но почти невозможная для поддержки и погружения в таком масштабе Около 1490 года Леонардо выбрал ходячую лошадь, более устойчивую и более заслуживающую доверия.
Первые исследования
Леонардо исследует гарцующий памятник с поддержкой и побежденной фигурой под лошадью.
Новый старт
Проект становится движущейся в шаговом темпе лошадью, рассчитанной на более реалистичный монументальный чугун.
Глиняная модель
В Милане представлена модель в натуральную величину Чугун должен быть самым большим со времен Античности.
Бронза становится каноном
Металл, отведенный для памятника, перенаправляется на вооружение перед лицом французской угрозы.
Разрушение
После взятия Милана французские лучники использовали глиняную модель в качестве мишени.
Как потопить лошадь почти на семь метров?
Задача не просто художественная Для полого чугуна требуется модель, внутренний сердечник, регулярная толщина воска или металла, сеть трубопроводов и печей, способных подавать форму до того, как бронза замерзнет. при таком размере прерывание может обречь всю операцию.
Леонардо спроектировал лошадь, но также и инфраструктуру, которая бы породила ее. его исследования литья предлагают вертикальные расположения, литье каналов и методы управления несколькими массами металла. скульптура становится временной машиной, результатом которой будет окончательная работа.
Поскольку памятник так и не был переплавлен, мы не знаем, сработал бы процесс. глиняная модель, однако, доказывает, что компания вышла за рамки простой графической мечты. чего не хватает, так это не идеи, а окончательного превращения земли в бронзу.
Тривульцио: гробница, оставленная на бумаге
Джан Джакомо Тривульцио, маршал Франции и завоеватель Милана, представляет себе погребальный памятник, в котором его конная статуя должна была доминировать над мраморным саркофагом Леонардо изучает несколько приемов: наступающую или выращивающую лошадь, всадника, заключенных, ниши, колонны и аллегорические фигуры.
В отличие от лошади Сфорца, нет источника, доказывающего, что модель в натуральную величину была начата Лист, однако, сохраняет детальную оценку материалов и работы: бронза для лошади и всадника, каменные блоки для основания, вознаграждение практикующих Расчет свидетельствует о реальном заказе, не гарантируя его исполнения.
Этот поздний проект показывает, что провал миланцев не отвлек Леонардо от монументальной скульптуры. теперь он думает о лошади в рамках полной погребальной программы. Но умножение вариантов и стоимость целого, вероятно, способствуют ее отказу.
Рустичи: самое ощутимое эхо
Три бронзы, разработанные Джованом Франческо Рустичи для баптистерия Флоренции, являются лучшим материальным свидетельством скульптурной среды Леонардо Вазари сообщает, что он помогал Рустичи, а объявления в Лувре и Опере дель Дуомо подчеркивают его роль в дизайне.
Центральный Святой Иоанн, тянущийся к своим собеседникам, и два слушателя с отчетливой реакцией вспоминают искусство Леонардо: жесты, передающие мысль, контрасты персонажей и группы, читаемые с нескольких точек зрения. Однако эти отношения не разрешают переименование всей "леонардной скульптуры".
Автор контракта и художественного произведения остается Рустичи. Леонардо, возможно, советовал, моделировал определенные эссе или обсуждал композицию, но никакая точная часть не является изолируемой. Работа демонстрирует активное влияние, а не скрытую подпись.
Приписывания должны быть рассмотрены без принудительной уверенности
Атрибуция - это гипотеза, аргументированная на основе стиля, техники, происхождения и анализа материалов. Он может развиваться; он не превращает объект автоматически в оригинал.
Будапешт, Лондон, Берлин: три разных урока
Маленькая бронза Будапешта
Технические анализы, проведенные вокруг вашингтонской выставки в 2009 г. и нейтронные исследования в 2017 г, поддерживают старый чугун, вероятно, начала XVI в. Это исключает идею чисто современной копии, но не доказывает руки Леонардо Бронза могла прийти из модели его круга или перевести графическое изобретение мастера.
Ла Дева с Младенцем смеется
Выйдя на V & A в 1858 году, эту терракоту давно сравнивают с Антонио Росселлино В 2019 году Франческо Кальоти представил ее как раннюю работу Леонардо, сравнив с драпировками исследований и фигур Верроккьо Гипотеза серьезна, но музей сохраняет осторожную формулировку.
Берлинская флора
Купленный в 1909 году как Леонардо, восковой бюст стал центром скандала, когда семья британского скульптора Ричарда Кокла Лукаса утверждала, что он был сделан в XIX в. Музей Боде сегодня представляет его "в стиле Леонардо", датированном XVI или XIX в. Это хрестоматийный случай опасности стремления к атрибуции.
Что же на самом деле осталось?
В следующей таблице сохраненный объект отделен от идеи, которую можно разумно с ним связать.
| Папка | Что сохраняется | Осторожный статус | Что не сказать |
|---|---|---|---|
| Памятник Сфорца | Рисунки, чугунные заметки и свидетельства на глиняной модели. | Определенный проект Леонардо; потерянная модель и памятник. | Существует ли оригинальная бронза или лошадь 1999 года - точная копия. |
| Памятник Тривульцио | Чертежи, варианты и смета расходов. | Определенный проект, без продемонстрированного материального начала. | Что законченный памятник разрушен. |
| Рустичи бронзы | Оригинальная группа 1506-1511 годов во Флоренции. | Работа Рустичи с помощью или влиянием Леонардо. | Что это бронза, подписанная Леонардо. |
| Будапештская лошадь | Маленькая старая бронза, 24,4 см. | Приписывается Леонардо; очень правдоподобное происхождение Леонардеса. | Этот анализ металла выявил автора. |
| Дева с Младенцем смеется | Флорентийская терракота с V & A. | Атрибуция, предложенная молодому Леонарду, до сих пор обсуждается. | Что окончательно решил музейный консенсус. |
| Флора | Восковой бюст в музее Боде. | В стиле Леонардо; 16 или 19 век по инструкции. | Что это единственная определенная скульптура мастера. |
Лошадь Нины Акаму в Милане
С 1970-х годов пилот и покровитель Чарльз Дент представлял себе создание лошади, которую Леонардо никогда не сможет расплавить После ее смерти скульптор Нина Акаму взяла на себя проект У нее нет ни полного окончательного плана, ни модели 1493 года: она синтезирует несколько рисунков, изучает анатомию лошадей и конструирует собственное пластическое решение.
Бронза, торжественно открытая в 1999 году, имеет размеры примерно 7,30 м. Копия установлена на ипподроме Сан-Сиро в Милане. ее силуэт дает публичное присутствие утраченному проекту, но всегда необходимо указывать его дату и автора.
Это различие не умаляет современного труда, Напротив, оно позволяет понять его истинный интерес: материализовать масштаб и напряженность проекта Сфорца, показывая при этом, что реконструкция - это также акт интерпретации.
Шесть мест для наблюдения за расследованием
Не существует такого понятия, как "музей оригинальных скульптур Леонардо".Маршрут должен увязывать рисунки, атрибуции, сотрудничество и реконструкцию.
Монументальная лошадь Нины Акаму, установленная на открытом воздухе. Это будет рассматриваться как современная дань уважения проекту Сфорца.
Официальная информация →Маленький Лошадь и всадник в бронзе, приписываемой Леонардо и изучаемой неразрушающими методами.
Смотрите файл музея →Ла Дева с Младенцем смеетсятерракота в основе предполагаемой атрибуции молодого Леонардо.
Читайте инструкцию по V & A →Три бронзы Рустичи, ранее находившиеся в баптистерии: важнейшая работа по измерению влияния Леонардо.
Официальное уведомление →Ла Флора воск и его противоречивая атрибуция представлены как произведение "в стиле Леонардо".
Смотрите папку поиска →Листья Сфорца и Тривульцио представляют собой самое прямое свидетельство скульптурной мысли Леонардо.
Посмотреть рисунки →Замените скульптуру во всей работе
Блокноты, анатомические рисунки и картины позволяют нам следить за одним и тем же исследованием: понимать форму, прежде чем сделать ее видимой.
Проверьте проекты и задания
Изображения статей размещены на Shopify. эти ссылки ведут к институциональным записям, которые документируют работы, размеры и резервы атрибуции.
Исследования плавления, хронология глиняной модели, утечка бронзы и разрушение в 1499 году.
Читать инструкцию →Варианты конной гробницы, оценка материалов и отсутствие доказательств исполнения.
Читать инструкцию →Лист товара, происхождение, стилистические аргументы и возможные сценарии производства.
Открыть папку →Презентация терракоты и контекста ее истории в музее.
Читайте музейную статью →Официальное уведомление о бронзовой группе, созданной для северной двери баптистерия Флоренции.
Проконсультируйтесь с инструкцией →История закупок, скандал с атрибуцией и сложные результаты исследования материалов.
Прочитать папку →Скульптуры Леонардо в шести ответах
Есть ли некая скульптура Леонардо да Винчи?
№ Ни одна сохранившаяся скульптура сегодня единогласно не признана автографом. Проекты не являются определенными, и несколько объектов приписываются или связаны с ее кругом.
Что случилось с оригинальной лошадью Сфорца?
Глиняная модель в натуральную величину была закончена в 1493 г. Бронза, предназначенная для литья, использовалась для пушек в 1494 г, затем модель была уничтожена французскими солдатами в 1499 г.
Лошадь видна в миланском Леонардо?
Нет. это монументальная интерпретация Нины Акаму, открытая в 1999 году и вдохновленная рисунками Леонардо. Она делает ощутимым масштаб утраченного проекта.
Почему будапештскую лошадь приписывают Леонардо?
Его поза и дизайн во многом основаны на конных исследованиях Леонардо, а анализы подтверждают древнюю дату. Но они не позволяют определить, кто смоделировал или расплавил объект.
"Смеющаяся Богородица с младенцем" Леонардо?
Приписывание молодому Леонардо защищал в 2019 году Франческо Кальоти. Он основан на стиле, драпировках и контексте Верроккьо, но не представляет собой окончательного консенсуса.
Леонардо участвовал в бронзе Рустичи?
Источники и стилистический анализ делают помощь или советы вероятными во время дизайна. работа, однако, остается приписываемой Джован Франческо Рустичи.
0 Замечания