1872 -1894 · Колыбель, сад, Джули и семейная жизнь

Моризо рисует семью изнутри: парусный спорт, сад, игры и ежедневный уход становятся переживаниями света, где ребенок всегда сохраняет свое движение.

Материнство появляется в Берте Моризо еще до рождения дочери Жюли Колыбель, представленная на первой импрессионистской выставке в 1874 году, представляет сестру Эдму, присматривающую за ребенком Бланш. Рука матери и вуаль колыбели образуют две параллельные диагонали; интимная сцена достигает почти архитектурной строгости. после рождения Жюли в 1878 году художник наблюдал за дочерью с отцом Эжен Мане, ее няней Паси, двоюродными братьями и товарищами по играм. Эжен Мане и его дочь в саду Буживаля поменяли привычные роли местами: отец обеспечил внимательное присутствие, пока Моризо рисовал Жюли и ее дочь в саду Буживаля поменяли привычные роли местами: отец обеспечил внимательное присутствие, пока Моризо рисовала. Жюли со своей няней показывает, что забота о семье зависит также работа других женщинЖенщина и ребенок на лугу в Буживале открывает группу воздуху и траве, превращая близость в циркуляцию прикосновенийМоризо отказывается от миниатюрного и мудрого ребенкаЖюли читает, позирует несовершенно, играет, отворачивается или следует за животнымДвигающееся прикосновение сопровождает эту автономиюБелое белье поглощает синеву дня, зелень сада вторгается в одежду и контуры остаются открытыми Семейный опыт, следовательно, не является убежищем от современностиОн дает художнику место для переосмысления мировоззрения, обязанностей и изменений растущего телаОбражение семьи, следовательно, не является убежищем от современностиОн дает художнику место для переосмысления мировоззрения, обязанностей и изменений растущего телаОбражение семьи, следовательно, не является убежищем от современностиОн дает художнику место для переосмысления мировоззрения, обязанностей и изменений растущего телаОбражение семьи, следовательно, не является убежищем от современностиОн дает художнику место для переосмысления мировоззрения, обязанностей и изменений растущего телаОтношение растущего телаОтношения и детей при выборе "Моризо" примечательно сравнивает Ле Берсо и Эжен Мане и его дочь в саду Буживаля. Его чтение предпочитает рисование.

Моризо не замораживает ребенка во взрослой нежности: она рисует мобильное присутствие, уже автономное, вокруг которого мир должен приспосабливаться.