Кузов, пейзаж и современное строительство · 1839 -1906

Более тридцати лет Сезанн без прямой модели занималась обнаженной пейзажем: тела, деревья и небо стали элементами той же красочной архитектуры, которая привела к Гранд-Беньезу.

Поль Сезанн родился в Экс-ан-Провансе в 1839 г. и вернулся к теме купающихся с 1870-х до своей смерти в 1906 г. Около двухсот картин, акварелей и рисунков представляют собой мужскую или женскую обнаженную натуру, изолированную или группами, в пейзаже. эта настойчивость не соответствует наблюдению сцены на открытом воздухе. Сезанн работает в основном по воспоминаниям, фотографиям, предыдущим рисункам, академиям и музейным работам, потому что присутствие обнаженных моделей на открытом воздухе социально и практически маловероятно. Предмет позволяет ему объединить две великие традиции: классическую обнаженную натуру и провансальский пейзаж. часто образуют резкие ритмы. тела не анатомически идеализированы; они построены в штрихах синего, охристого, зеленого и розового, которые соединяют их с землей и деревьями. женские сцены постепенно набирают обороты. последнее десятилетие Сезанн работала одновременно над тремя большими версиями Les Baigneuses. последнее десятилетие Сезанн одновременно работала над тремя большими версиями Les Baigneuses. та, что в Лондоне сочетает одиннадцать фигур с наклонными стволами, которые образуют треугольную структуру. филадельфийская версия, написанная с 1900 по 1906 год, является самой большой, последней и самой амбициозной из всей серии. Филадельфийская версия, написанная с 1900 по 1906 год, является самой большой, последней и самой амбициозной из всей серии. Лондонская версия сочетает одиннадцать фигур с наклонными стволами, которые образуют треугольную структуру. Филадельфийская версия, написанная с 1900 по 1906 год, является самой большой, последней и самой частично незавершенной серией. Ее частично незавершенное состояние делает видимой слоистую конструкцию и циркуляцию между плотью, небом и плотью листва. никакая точная мифологическая история не объясняет эти группы. скорее, они вызывают вневременную Аркадию, мечтаемый союз между людьми и природой, подчиненный памяти искусства. после 1907 года Les Grandes Baigneuses стал главным ориентиром для Пикассо, Матисса и начала кубизма. Серия, таким образом, показывает, как Сезанн превратил академический жанр в лабораторию современности: вместо того, чтобы рассказывать истории, он организовал красочные тома в всегда нестабильном пространстве. Вместо того, чтобы рассказывать истории, он организует красочные тома в всегда нестабильном пространстве. Вместо того, чтобы рассказывать истории, он организует красочные тома в всегда нестабильном пространстве. Вместо того, чтобы рассказывать истории, он организует красочные тома в всегда нестабильном пространстве. подборка "Купальщицы и купальщицы Поля Сезанны" особенно сравнивает Les Grandes Baigneuses - Поля Сезанна и Группу купальщиков - Поля Сезанна. Его чтение благоприятствует композиции.

Сезанн не ставит тела перед пейзажем: он строит их с одинаковыми синими, охристыми и зелеными оттенками, пока фигура и природа не разделят единую структуру.