Тело, современный досуг и Аркадия перестроены · 1880-1910-е годы

Сёра, Сезанн, Эмиль Бернар, Морис Дени и Валлоттон превращают плавание в современную лабораторию: социальный фриз, синтетические однотонные цвета, структурированные Аркадии или изолированные тела заменяют импрессионистский момент.

С 1880-х годов древняя тема купающихся стала одной из великих экспериментальных площадок поколения постимпрессионистов Художники не образовали ни одной школы, но разделили отказ ограничивать живопись мимолетной оптической печатью В 1884 году Жорж Сёра придал монументальный масштаб "Купанию в Аньере".Мужчины и мальчики, вероятно, из рабочего класса, отдыхали на берегу Сены перед фабриками Клиши. Неподвижные профили, туманный свет и тщательная подготовка превращают современный досуг в почти классический фриз. Émile Bernard идет по другому пути В своих Купальщиках конца 1880-х контуры твердое, плоское и синтетическое упрощение дистанцируют фигуры от натурализма; сцена становится пасторальной, декоративной и символической Морис Дени, связанный с Наби, вспоминает, что картина - это прежде всего поверхность, организованная в цветах Его купальщики в Порт-Блане объединяют тела, камни и море в декоративном ритме, где память о месте имеет такое же значение, как и его описание Фелик Валлоттон часто изолирует фигуру на песке, перед камнем или в тростнике Чистое тело, иногда странное, контрастирует с упрощенным пространством и светом без импрессионистической мягкости Поль Сезанн наконец подталкивает исследования к архитектуре цвета Его Великие Купальщицы, работал до 1906 года обнаженные тела и пейзаж слились в треугольную композицию, которая стала существенным ориентиром для Пикассо и Матисса. благодаря этим подходам плавание меняет статус. Оно может показать отдых рабочих, мечтать об Аркадии, изучать конструкцию тела, высвобождать цвет или подвергать сомнению расстояние взгляда. Таким образом, общий мотив делает особенно заметными расхождения постимпрессионизма: оптическая наука, синтетизм, наби, современный классицизм и психологическая странность. подборка "Постимпрессионистские купальщики и купальщики" в частности сравнивает после ванны нимфы - Эмиль Бернар и купальщики в Пор-Блан - Морис Дени. Его чтение расставить приоритеты в деталях.

После импрессионизма плавание уже не просто момент света: оно становится социальным фризом, декоративной поверхностью, ментальными аркадиями или архитектурой тела.