1915 -1930-е · Материал, революция и искусство для современной жизни

Российский конструктивизм заменяет автономный образ строительством: рельеф, плакат, театр, текстильно-монументальный проект должны организовывать материалы и действовать в обществе.

Русский конструктивизм развивался в брожении авангарда вокруг Революции 1917 г. Контррельефы Владимира Татлина, выставленные в середине 1910-х гг, отказались от живописной иллюзии, чтобы собрать дерево, металл и реальное напряжение, иногда прямо в углу комнаты В Москве дебаты инхуков привели в 1921 г. к группе, где Родченко, Попова, Степанова, Веснин и их родственники защищали материалистическую практику Художник должен стать строителем, понять свойства материалов и участвовать в производстве. плакат, фотомонтаж, сцена, одежда, типографика и архитектура тогда приобрели новое значение. ел Лисицкий, Экстер, Клюн, Матиушин и Малевич пересекают эту историю с порой разных позиций: Прун, кубофутуризм и супрематизм не тождественны конструктивизму, а питают одно и то же поле экспериментирования. Сборник восстанавливает это созвездие, не стирая его внутренних дебатов, между абстракцией, социальной полезностью и технической утопией. Выбор "русского конструктивизма" особенно сравнивает контррельеф и угловой контррельеф. Его чтение отдает предпочтение пространству.

Конструктивизм спрашивает не только о том, что представляет собой произведение, но и о том, как оно собрано, для чего оно используется и в какой мир оно должно вмешаться.