около 1870-1910 гг. · Береговая линия, рыболовство и метеорологическая мощь

Морской натуралист наблюдает за морем как за рабочим местом и опасной средой: рыбаки, семьи, лодки и прибрежные сообщества зависят от ветра, зыби и видимости.

В конце XIX века морская живопись часто покидала морское сражение и живописную панораму, чтобы приблизиться к берегу пережитой В портах Бретани, Финляндии, Новой Англии или Северного моря художники-натуралисты делятся повседневной жизнью рыбаков, наблюдают за жестами отправления, возвращения лодок и ожидания семей Море не является однородным фоном Его цвет, вес и движение зависят от времени, ветра, тумана и глубины Альберт Эдельфельт записывает религиозную службу в общине финских островов; Жюль Бастьен-Лепаж приближает детство к обучению прибрежной зоны; Уинслоу Гомер построен впоследствии его пребывание в Каллеркоутсе и Мэне работа, где каждая волна подвергает испытанию человеческое тело Гольфстрим конденсирует это напряжение, изолируя человека посреди течений, в то время как Туман Алерт измеряет опасность на расстоянии между маленькой лодкой и ее кораблем Художники работают через исследования, акварели или долгие наблюдения, прежде чем сочинять в мастерской Сети, ойлскин, корпуса и рыбы документируют экономику, но свет также превращает эти факты в чувствительный опыт. эта коллекция таким образом объединяет общественную жизнь, морскую точность и элементарную драму, не сводя рыбака к фольклору. эта коллекция таким образом объединяет общественную жизнь, морскую точность и элементарную драму, не сводя рыбака к фольклору. подборка "Морские пехотинцы и рыбаки-натуралисты" ставит в частности, что касается Богослужения у моря и Рыбацких детей - Жюль Бастьен. его чтение благоприятствует деталям.

В натуралистическом флоте волна никогда не бывает декоративной: она задает расстояние, замедляет работу и решает безопасность людей.