1834 -1917 · Парижская современность, импрессионизм и главенство рисунка

Вырезанные кадры, повторяющиеся жесты, искусственный свет и наблюдение за работой делают Дега великим аналитиком современного движения.

Илер-Жермен-Эдгар де Гас родился в Париже в 1834 году в культурной семье. обучаясь академическому рисованию у Луи Ламота, ученика Энгра, он копировал мастеров в Лувре, затем много путешествовал по Италии. Его первые амбиции касались исторической живописи, но в 1860-х годах он обратился к предметам современной жизни: расам, портретам, гладильщикам, модисткам, кафе-концертам и особенно танцорам.Дега участвовал в семи из восьми выставок импрессионистов и сыграл важную роль в их организации, предпочитая при этом называть себя реалистичным или независимым. в отличие от художников на открытом воздухе, он работал через учебу, память и перекомпозицию. Фотография, гравюры японское и неожиданное обрамление питают его погружающиеся виды, усеченные фигуры и асимметричные пространства В Опере он наблюдал повторение, ожидание и усталость так же, как и сцена Пастель, монотип, живопись, рисунок, гравюра, фотография и скульптура позволяли ему постоянно повторять одни и те же жесты, Когда его зрение падает, он усиливает цвет и моделирование Умер в Париже в 1917 году, Дега оставил несколько тысяч работ и исследований Умер в Париже в 1917 году, Дега оставил несколько тысяч работ и исследований Умер в Париже в 1917 году, Дега оставил несколько тысяч работ и исследований Умер в Париже в 1917 году, Дега оставил несколько тысяч работ и исследований Умер в Париже в 1917 году, Дега оставил несколько тысяч работ и исследований Умер в Париже в 1917 году, Дега оставил несколько тысяч работ и исследований Умер в Париже в 1917 году, Дега оставил несколько тысяч работ и исследований Умер в Париже в 1917 году, Дега оставил несколько тысяч работ и исследований Умер в Париже в 1917 году, Дега оставил несколько тысяч работ и исследований Умер в 1917 году, Дега оставил несколько тысяч работ и исследований. Умер в Париже в 1917 году.

Дега конструирует момент вместо того, чтобы копировать его: десятки исследований в конечном итоге делают этот жест таким же непредсказуемым, как взгляд, сделанный в полете.