Около 1914-1920 гг. · Монпарнас, портрет, линия и неподвижное присутствие

В Модильяни сидячая поза становится портретной архитектурой: стул, стол, руки и взгляд стабилизируют вытянутые силуэты, не стирая при этом идентичности модели.

Амедео Модильяни делает сидящую портретную живопись одним из самых постоянных устройств своей парижской зрелости После его скульптурных исследований в начале 1910-х годов непрерывность контура, овальное лицо и удлиненная шея переходят в картину Кресло или кресло не описаны с документальной точностью; они обеспечивают топоры, которые регулируют отношения между головой, бюстом, руками и ногами. рука опирается на бедро, локоть опирается на стол, спина выпрямляет силуэт или диван вмещает более фронтальную обнаженную натуру. эти вариации удерживают каждого человека в стабильном пространстве, одновременно делая ощущаемым их характер. Жанна Эбютерн, Эльвир, Альмаиса и модели Montparnasse отличаются одеждой, прической, наклонностью и прежде всего способом занятия позы Глаза могут быть детализированы или оставлены в цветном миндале, создавая медитативную дистанцию, Упрощение питается итальянским искусством, африканской скульптурой и исследованиями Парижской школы, Напротив, оно не превращает модели в единый тип: сидящая поза, напротив, раскрывает их молчаливую сингулярность. В подборке "Сидящие фигуры Модильяни" особенно представлены обнаженные женщины, сидящие на диване, и Элвире, сидящий, опираясь на стол. Его чтение благоприятствует цвету.

Кресло Модильяни не служит обстановкой: оно придает телу ось и позволяет неподвижности стать характером.