Около 1593-1597 · Рим, живые модели и натурализм

В своих ранних римских картинах Караваджо превращает мальчиков, фрукты и внезапные реакции в радикальные переживания присутствия и света.

Решающее место в римских началах Караваджо занимают молодые мальчики. часто обрамленные на полпути перед темным фоном, они не позируют как идеальные фигуры: с новой точностью наблюдаются кожа, губы, волосы, морщинистая рубашка и фрукты. у Мальчика с корзиной фруктов модель и натюрморт разделяют один и тот же свет; спелые фрукты, сухие листья и сдержанные жесты одновременно предполагают изобилие и хрупкость. укушенный ящерицей мальчик, напротив, фиксирует мгновенную реакцию. отдача туловища, открытый рот и отведенная рука превращают небольшой сюрприз в эффектное исследование движения.В этих работах показано, как Караваджо уже экспериментируя со светотенью, двусмысленностью взгляда и физической правдой, которая затем будет отмечать его великие религиозные картины. подборка "Молодые мальчики Караваджо" заметно сравнивает Мальчика, укушенного ящерицей, и Мальчика с корзиной фруктов. Его чтение благоприятствует фигурам.

В Караваджо молодая модель не иллюстрирует идею: он реагирует, дышит и вдруг делит наше пространство.