Джордж Хендрик Брайтнер родился в Роттердаме в 1857 году, но прежде всего стал великим художником Амстердама. обучаясь в Гаагской академии, он сначала работал с Виллемом Марисом и посещал Гаагскую школу. его первые работы были посвящены солдатам, военным маневрам и скачущим лошадям; Желтые всадники, приобретенные Рейксмузеумом в 1886 году, навязали его имя.В середине 1880-х, вдохновленный французской натуралистической литературой и в частности Эмиль Золя, Брайтнер решил стать "народным художником".В середине 1880-х, вдохновленный французской натуралистической литературой и в частности Эмиль Золя, Брайтнер решил стать "народным художником".В середине 1880-х, вдохновленный французской натуралистической литературой и в частности Эмиль Золя, Брайтнер решил стать "народным художником".В середине 1880-х, вдохновленный французской натуралистической литературой и, в частности, Эмилем Золя, Брайтнер решил стать "живописником среднего уровня, в середине 180-х, вдохновленный французской натуралистом, в середине 1880-х годов, в частности, стал французским живописником-х, в середине 1880-х годов, Брейтнером, в середине 1880-х годов, в середине 18880-х годов, вдохновителем Зейтолько Брейтнером, в середине 1880-х годов, в частности, стал французским живопискусником, в середине 18888888880-х годов, в середине 188880-х годов, вдохновленным французским живописцем-х годов, в середине 1880-х годов, в середине 188888880-х годов, в середине 1888888888 быстрое преобразование каналов, новых проспектов и строительных площадей. строительство в Амстердаме не празднует законченную архитектуру: перевернутая земля, заборы, материалы, силуэты рабочих и городской массы раскрывают сам процесс модернизации.Ее широкое и часто грубое прикосновение направлено не столько на описание каждой детали, сколько на создание непосредственного впечатления от влажной погоды, смещения или строительства. с 1889 года Брейтнер использовал фотографию как инструмент исследования.Его широкое и часто грубое прикосновение было направлено не столько на описание каждой детали, сколько на создание непосредственного впечатления от влажной погоды, смещения или строительства. с 1889 года Брейтнер использовал фотографию как инструмент исследования. Его фронтальные виды, частично вырезанные фигуры и несбалансированное обрамление перешли в живопись и первоначально смутили критиков. между 1893 и 1896 годами молодежная серия женщины в кимоно, с Гизе Кваком в качестве модели, сочетают в себе японизм, цвет и близость Неутомимый дизайнер, Брайтнер всегда берет тетрадь; Рейксмузей консервировал сто девятнадцать В 1902 году Арти и Амицития посвятили ему первую крупную ретроспективу современного художника Умер в 1923 году, оставил картины, акварели, тысячи рисунков и фотографий: жил сенсорный архив города Умер в 1923 году, оставил картины, акварели, тысячи рисунков и фотографий: сенсорный архив города Умер в 1923 году, умер в 1923 году, умер в 1923 году, оставил картины, акварели, тысячи рисунков и фотографий: сенсорный архив города, умер в 1923 году, оставил картины, акварели, тысячи рисунков и фотографий: сенсорный архив города, уцелел в 1923 году, оставил картины, акварели, тысячи рисунков и фотографий: сенсорный архив города, умер в 1923 году, оставил картины, акварели, тысячи рисунков и фотографий: чувственный архив города.1923 года, умер в 1923 году, уцелел, уцелел в городе.
Брайтнер рисует Амстердам изнутри движения: улица разрезает каркас, рабочий идет по грязи, и город появляется, когда он трансформируется.
