1865 -1935 · Постимпрессионизм, Бретань, Нормандия и серия пейзажей

Скалы, яблони, реки и улицы Парижа вибрируют под прикосновением решетки Гюстава Луазо, художника, верного изменениям света.

Гюстав Луазо родился в Париже в 1865 году в семье торговцев После ученичества у декоратора наследство позволило ему в 1887 году посвятить себя живописи, Некоторое время он проходил курсы в Школе декоративного искусства, затем работает с ландшафтным дизайнером Фернаном Киньоном С 1890 года он регулярно останавливался в Пон-Авене, где познакомился с Полем Гогеном, Эмилем Бернаром, Анри Море и художниками гостиницы "Глоанек" Луазо помнит об этом по этим обменам свобода цвета без полного принятия символистских сплошных красок. темперамент его остается привязанным к прямому наблюдению. он писал Бретань, затем Нормандию, Уазу, Дордонь и Париж, возвращаясь к тем же мотивам согласно сезоны. скалы Этрета, Сены, набережных, деревень и садов, таким образом, становятся сериями. его характерный штрих, иногда описываемый как шпалерный или крестовый люк, оживляет всю поверхность, не растворяя ее ландшафтная структура. в Л'Эгюий и Порт-д'Аваль скала, море и небо остаются прочно построенными, вибрируя влажностью и ветром.Яблони в цвету в Нормандии сочетают деревенский мотив с оркестровкой изысканный белыми, зелеными и розами Луазо выставлялся с импрессионистами и символистами в 1893 и 1894 гг. с 1897 г. купец Поль Дюран-Рюэль поддержал его работу и предложил ей прочную стабильность Хотя мы причисленный к постимпрессионистам, он остается независимым: менее аналитичным, чем неоимпрессионисты, менее синтетическим, чем Гоген, он ищет личную эквивалентность сенсации.Там продолжаются его городские взгляды на Париж то же расследование атмосферы, движения и сезона Он умер в Париже в 1935 г. Его работа основана не на зрелищности, а на верности: обозревании места, измерении его трансформаций и предоставлении ключу записи прохождения воздух. В подборке "Гюстав Луазо" заметно сравниваются "Игла" и "Врата вниз по течению" и "Горный пейзаж". Его чтение отдает предпочтение композиции.

Луазо никогда не повторяет пейзаж: он возвращается к мотиву, чтобы понять, что там только что изменило время года, небо и время.