около 1366-1426 гг. · Маасейк, Гент и фламандские примитивы

Вокруг Хуберта ван Эйка сосредоточена одна из величайших загадок фламандской живописи: его роль в зачатии Мистического Агнца, завершенная его братом Яном и всегда изучавшаяся панелью за панелью.

Жизнь Хуберта ван Эйка остается гораздо менее задокументированной, чем жизнь его брата Яна Вероятно, он родился около 1366 года в районе Маасейк, он засвидетельствован в Генте в начале XV века и умер в этом городе в 1426 г. Его имя неотделимо от полиптиха Поклонения Мистического Агнца, предназначенного для часовни Йооса Вейда и Элизабет Борлуут в церкви Сен-Жан, сегодня собор Сен-Бавон. древняя надпись на раме, прославленная хронограммой, гласит, что Юбер, описанный как величайший живописец, начал работу и что Ян, второй в искусстве, завершил ее в 1432 г. Точный смысл этой формулировки, материал всех ее частей и подлинность распределение работ между двумя братьями вызвало многовековые споры. кампании по реставрации и научной визуализации, проводимые Королевским институтом художественного наследия, позволили вновь узнать о живописных слоях, лежащих в основе рисунках и перекрасках, не разрешая окончательно каждую атрибуцию. поэтому необходимо подойти к Адаму, музыкальным Ангелам, пророку Захарии, ангелу Благовещения и центральной панели Агнца как к элементам целого, спроектированного и выполненного в сложной мастерской, традиционно ассоциирующейся с Губертом и Яном. Работа отличается объединением множества панелей, точностью материалов, непрерывным светом, символическое пространство и наблюдение видимого мира, которое придает священному новое физическое присутствие. ландшафт центральной панели сочетает в себе ботанику, архитектуру и атмосферный горизонт; фигуры верхнего регистра в натуральную величину навязывают монументальное присутствие; ангелы, ткани, инструменты и драгоценные камни демонстрируют необычайное мастерство масляной живописи на панели. Таким образом, Хуберт остается важной, но частично завуалированной исторической фигурой, которой необходимо проявлять осторожность, требуемую состоянием исследований. Таким образом, подборка "Хуберт ван Эйк" ставит мистического Лэмба и Адама в частности. Его чтение отдает предпочтение композиции.

Говорить о Хуберте ван Эйке - значит смотреть на крупную работу, не маскируя ее неопределенности: мастерская, два брата и шесть столетий реставраций - все это способствует тому, что мы видим.