Около 1490 -1528 · Страсти, гравюра и гуманизм Севера

Дюрер обновляет образ Христа посредством предельной графической точности, прямых эмоций и гуманистических амбиций, питаемых Италией.

Альбрехт Дюрер помещает жизнь Христа в сердце своих живописных и особенно гравированных работ Его циклы Великих Страстей, Маленькой Страсти и Гравированной Страсти превращают евангельскую историю в непрерывный опыт, предназначенный как для частного созерцания, так и для широкого европейского распространения Гравированное дерево позволяет мощные черные, компактные толпы и подробные пейзажи; долото вместо этого предлагает более тонкие черные, компактные толпы и подробные пейзажи; долото вместо этого предлагает более тонкий свет и терпеливые переходы Дюрер вместо этого предлагает более тонкий свет и терпеливые переходы Дюрер сочетает северный готический пафос с итальянским изучением анатомии, перспективы и пропорций. В своих головах Христа лицо, увенчанное шипами, иногда смотрит почти прямо на зрителя. Мадонны, Распятия и пути Голгофы таким образом связывают наблюдение реальности, техническое мастерство и личную медитацию. подборка "Иисус Христос Альбрехта Дюрера" заметно сравнивает Распятие и Главу Христа, увенчанную терниями. Его чтение благоприятствует цвету.

Для Дюрера Страсти становятся книгой образов, где каждая строка ведет взгляд истории к медитации.