1912-1956 · Нью-Йорк, Спрингс и абстрактный экспрессионизм

Линии заливки, проецируемая эмаль и большие бесцентровые поля делают Джексона Поллока главной фигурой в абстрактном экспрессионизме и превращают картину в след контролируемого действия.

Пол Джексон Поллок родился в 1912 году в Коди, штат Вайоминг, и вырос в нескольких городах американского Запада В 1930 году он переехал в Нью-Йорк и учился в Лиге студентов-художников вместе с Томасом Хартом Бентоном. изогнутые ритмы Бентона, мексиканские художники-монументалисты, Пикассо, сюрреализм и местные искусства питали формирование, состоящее из трансформированных заимствований Во время Великой депрессии Поллок работал в Федеральном художественном проекте Управления прогресса работ Его картины 1930-х и начала 1940-х годов объединяли фигуры, животных, мифы и тотемические формы В период Великой депрессии Поллок работал для Федерального художественного проекта Управления труда Его картины 1930-х и начала 1940-х годов объединяли фигуры, животных, мифы и тотемические формы Его картины 1930-х и начала 1940-х годов объединяли фигуры, животных, мифы и тотемические формы Его картины 1930-х и начала 1940-х годов объединяли фигуры, животных, мифы и тотемические формы Во время Великой депрессии Поллок работал для Федерального художественного проекта развития искусства работ Его картины из ранних картин 1930-х годов и тотемических фигур 1940-х годов, его картины 1940-х годов объединили ранние фигуры и тотемические формы, его картины 1940-х годов, его картины и тотемические формы, объединенные фигуры и тотемические формы. Фреска, большая композиция, которая решительно расширяет масштаб его жеста В 1945 году Поллок женился на художнике Ли Краснер и переехал в Спрингс, на Лонг-Айленд В сарае, переоборудованном в мастерскую, с 1947 года он разработал метод, который сделал его знаменитым Ненапряженный холст помещается на землю; жидкая промышленная краска, палки, затвердевшие кисти и контейнеры позволяют линии быть залитыми, брошенными и циркулировать. жест захватывает все тело, но наложения, плотности и паузы показывают тщательный контроль. жест задействует все тело, но наложения, плотности и паузы показывают тщательный контроль. алхимия отмечает этот проход. Номер 1, 1950 - Лавандовые туманы окутывают взгляд в сеть без единой фокусной точки. Номер Один, 1949 и большие картины скажите повсюду сделать каждый край активным пределом.Поллок, однако, не отказывается окончательно от фигуры. черные картины начала 1950-х вновь появляются силуэты и знаки, в то время как Конвергенция вновь вводит интенсивный цвет. ослабленный алкоголизмом, Поллок погиб в автокатастрофе в 1956 г. Его наследие лежит как в работах, так и в новой концепции картины: поверхность, продолжительность, гравитация и движение становятся неразделимыми. Его наследие связано как с работами, так и с новой концепцией картины: поверхность, продолжительность, гравитация и движение становятся неразделимыми. подборка "Поллок Джексона" сравнивает фреску настенной росписи и алхимию. Его чтение благоприятствует цвету.

В Поллоке линия больше не обходит форму: она фиксирует траекторию, соединяет края и делает всю поверхность непрерывным событием.