Около 1775-1828 гг. · Двор Испании, Майяс, портреты и критический взгляд

Гойя рисует женщин между социальным представлением и внутренней истиной: королева, маркиза, маджа или жертва насилия сопротивляется лести посредством присутствия взгляда, жеста и материала.

Франсиско де Гойя построил свою карьеру на службе испанской монархии, развивая все более независимое видение Его женские портреты никогда не сводятся к рангу или костюму.Мария-Луиза де Парма, герцогини, маркизы и графини утверждают свою позицию через одежду, веер или мантилью, но свет и прикосновение также раскрывают сдержанность, усталость, уверенность или уязвимость.Маджас смещают это наблюдение в сторону фигур, личность которых остается спорной и чья фронтальность напрямую ставит под сомнение зрителя. на рисунках и гравюрах Гойя также показывает социальные ограничения, проституцию, суеверия и насилие, применяемые против женщины. его глухота после 1792 года, войны и репрессий усилила этот критический взгляд. вместе эти образы пересекают двор, улицу и воображение, не предлагая ни одной модели женского начала. подборка "Женщины в Франсиско де Гойя" особенно сравнивает Мари-Луизу де Парма, королеву Испании и Женщину с веером. Его чтение благоприятствует истории.

В Гойе ткань обозначает ранг, но лицо избегает зрелищности: каждая женщина остается личностью, прежде чем стать ролью.