От Средневековья до романтизма · Траур вокруг мертвого Христа

Между Крестным спуском и погребением Плач объединяет Марию, Святого Иоанна, Мадлен и близких ко Христу людей в образе общей боли.

Плач представляет собой момент, следующий за Сошествием с креста, когда тело Христа окружено и плачет перед его погребением. сцена не пересказана непосредственно в четырех Евангелиях. Она развивается из апокрифические тексты и средневековая религиозная литература, затем стала одним из наиболее частых предметов христианского искусства, Удлиненное тело вообще организует композицию Богородица поддерживает его голову или падает возле него ; святой Иоанн сопровождает Марию; Мадлен стоит у ее ног, иногда с вазой мази; Иосиф Аримафейский и Никодим готовят погребение Пустой крест, лестница, гвозди, терновый венец, открытая гробница и пейзаж Иерусалима поместите траур в историю Страстей Каждая эпоха модулирует эмоции по-разному Средневековые художники отдают предпочтение читаемости жестов и духовному участию Возрождение уравновешивает боль и гармонию. THE Барокко использует диагонали, светотень и движения тела, чтобы усилить пафос. четыре избранных произведения проходят через эти выборы. Таддео Гадди соединяет Распятие и Плач в непрерывном повествовании. Ван Дейк организует Снятие с креста, как еще незавершенное движение Беллини сводит лица Христа, Марии и Иоанна вместе в интимной медитации Рафаэль придает транспорту тела динамичное благородство, где остаются боль и классическая красота неразлучны. в подборке "Плач" заметно сравниваются Распятие и Плач - Таддео Гадди и Сошествие с креста и Плач - Ван Дейк. Его чтение благоприятствует материалу.

Плач превращает особый траур в общий опыт: каждый жест вокруг тела приглашает зрителя занять место среди близких.