18-20 вв. · Порты, южный свет и горы

Из Марселя в Ниццу, из Авиньона в Сент-Виктуар художники превращают Юг в лабораторию света: Верне описывает порты, Сезанн строит гору, Сутин крутит деревню и Марке упрощает море.

Прованс и побережье Средиземного моря занимают важное место в истории европейского ландшафта В XVIII веке Клод-Жозеф Верне описал порты Марселя и Тулона с оживленной топографической точностью кораблей, рабочих и атмосферных эффектов В XIX веке побережье стало территорией путешествий: французские и зарубежные живописцы обнаружили ясный свет, зубчатые рельефы и городскую жизнь, обращенную к морю Сезанн постоянно возвращается к горе Сент-Виктуар и окрестностям Экса; он ищет уже не только узнаваемый вид, а конструкцию, где красочные самолеты, скалы, деревья и виадук находят свой баланс. HAS Арль, Гоген противостоит южному пейзажу с более синтетическим цветом Моризо запечатлевает приморскую суету Ниццы, в то время как порты привлекают Марке, Дюфи и многих современных живописцев.Утрилло изолирует белую архитектуру церкви; Сутин волнообразно рисует дороги, дома и деревья, как если бы сама земля была жива. эта коллекция, таким образом, пересекает ведуту, морской, импрессионизм, постимпрессионизм, фовизм и экспрессионизм, не сводя Средиземноморье к единому синему: она показывает область камня, работы, мистраля, фовизма и экспрессионизма, не сводя Средиземноморье к единому синему: она показывает область камня, работы, мистраля, фовизма и экспрессионизма, не сводя Средиземноморье к единому синему: она показывает область камня, работы, мистраля, сухой растительности и городов, открытых горизонту. Выбор "Пейзапов Прованса и Средиземноморья" особенно сравнивает Un пейзаж. воспоминания об Андалусии: побережье Средиземного моря у Торремолиноса и Дремлющее море, Ментоне.Его чтение благоприятствует цвету.

Средиземноморье не навязывает ни одной палитры: оно учит каждого живописца по-разному измерять расстояние между камнем, небом и водой.