1872 -1906 · Понтуаз, Л'Эстак и Экс, построенные по цвету

Тополя, красные крыши, скалы и равнина Арки показывают, как Сезанн переходит от импрессиониста на открытом воздухе к картине, где каждое прикосновение создает глубину.

Пейзаж занимал Сезанна на протяжении всей его зрелости С Камиллой Писсарро в Понтуазе и Овере в 1870-х годах он принял регулярную работу над мотивом, прояснил свою палитру и фрагментировал прикосновение Но он быстро ищет солидность, отличная от беглецов эффекты Тополя, дома и мельницы распределены цветными плоскостями, а не описательными контурами В Провансе становятся L'Estaque, Gardanne, Bibémus, Château Noir и равнина Arc повторяющиеся аналитические сайты. роше à l'Estaque противостоят минеральным массам и растительности с параллельными касаниями; вокруг Экса акведук, башня или красная крыша создают архитектуру в сельской местности. Сезанн продолжает возвращаться к те же причины, потому что каждый каркас позволяет по-разному разрешить взаимосвязь между плоской поверхностью, объемом и глубиной. подборка "Пейзажи Поля Сезанна" заметно сравнивает Пейзаж с тополями и Пейзаж с красной крышей. Его чтение благоприятствует атмосфере.

Для Сезанна смотреть на пейзаж - значит строить его прикосновение за прикосновением, не переставая узнавать местность.