1880-е -1914 · Выпущены структура, эмоции и цвет

Постимпрессионистский пейзаж больше не восстанавливает только проходящий свет: порт, дерево, море и деревня становятся опорами конструкции или личной эмоцией.

С 1880-х годов несколько художников из импрессионизма или обученных в его след стремились придать пейзажу новую продолжительность Сезанн реконструирует горы, сосну и карьер с помощью цветных планов; Ван Гог заряжает кипарис, поле и небо внутренним движением; Гоген и Эмиль Бернар упрощают мотив на окруженные твердые участки, делая Пон-Авен лабораторией синтетизма Неоимпрессионисты, такие как Сёра, Синьяк и Ван Риссельберг, делят тона, чтобы методично организовать свет. At Marquet, порт, причал и корабль разделили тона, чтобы методично организовать свет. Неоимпрессионисты, такие как Сёра, Синьяк и Ван Риссельберг, разделили тона, чтобы методично организовать свет. At Marquet, порт, причал и корабль сводятся к нескольким устойчивым линиям и сохранённому цвету. Морис Прендергаст преобразует променад и берег в анимированную мозаику. Это коллекция поэтому объединяет не столько школу, сколько серию ответов на один и тот же вопрос: как рисовать природу после того, как импрессионизм отпустил прикосновение? ответ приходит через геометрию, символ, ритм или хроматическую интенсивность. подборка "Постимпрессионистские пейзажи" заметно сравнивает Порт Марселя и Вуалье sur la mer. Его чтение благоприятствует рисованию.

Постимпрессионистский пейзаж уже не просто перед художником: он перекомпонован по логике ощущения, памяти или структуры.